Repudiamos las agresiones físicas, robos de elementos de trabajo e insultos que recibieron trabajadores de prensa de parte de hinchas de Newell’s cuando fueron a cubrir la conferencia de prensa y el acto convocados por la oposición a la actual dirigencia del club.
Equipos de trabajo periodísticos de Radio y Televisión Santafesina y de Telefe sufrieron fuertes hostigamientos y tuvieron ser auxiliados por los propios compañeros ante la pasividad de la policía que estaba ubicada a metros de la Puerta 6 de ingreso al club.
El camarógrafo y el cronista de RTS recibieron golpes, también les robaron el micrófono y el trípode de la cámara; todo en medio de insultos hacia las y los trabajadores de los medios que desarrollaban la cobertura. Al móvil de Telefe le arrojaron piedras, mientras los periodistas recibían empujones, amenazas de muerte e insultos de los convocados en el Parque.
Este clima de alta inseguridad se reitera pese a los reclamos ante los funcionarios de la provincia responsables de garantizar la seguridad. Nuestros compañeros no pueden cumplir con su trabajo, queda en riesgo su integridad física y se ve afectado el derecho a la información de la sociedad.
El Sindicato de Prensa Rosario expresa su preocupación por el trato inadecuado y limitativo que recibieron los equipos periodísticos en la cobertura del banderazo en el estadio de Newell's. La situación afectó de manera especial a los móviles que cubrían en vivo la información.
Es que en este tradicional encuentro previo al clásico, el plantel y cuerpo técnico de Newell's no efectuó declaraciones sin que hubiera advertencia al respecto. Eso hizo que entre los periodistas que querían obtenerlas y el personal de seguridad a cargo de la delegación local, se generaran rispideces que pudieron haberse evitado con sólo haberlo anunciado.
El SPR alerta de esta situación para que no se repita, ya que el banderazo es un acontecimiento público que amerita la cobertura periodística y donde es obvio que siempre se buscará la opinión de los protagonistas.
El Sindicato de Prensa Rosario hace público su pedido a las autoridades gubernamentales y a la dirigencia de la Asociación del Fútbol Argentino para que se posibilite el trabajo periodístico de todos los medios en los estadios de fútbol. La solicitud se relaciona con el inicio del campeonato de la Liga Profesional de Fútbol Argentino, previsto para el próximo viernes 30 de octubre.
Por nuestra condición de trabajadorxs esenciales cumplimos la labor profesional desde el comienzo de la pandemia en todos los escenarios informativos, con respeto por los protocolos vigentes y también elaboramos el propio para las distintas coberturas y conferencias de prensa. Estamos convencidos que la actividad periodística en los estadios de fútbol puede realizarse sin violentar las normas sanitarias, en virtud de los amplios espacios disponibles. Siempre hemos velado por el estricto cumplimiento de esas normas y continuaremos haciéndolo.
Por otra parte, el protocolo de la AFA publicado en el boletín N° 5801 para el reinicio de las competencias oficiales no limita de manera explícita el trabajo de la prensa, pero sí lo hace al fijar un tope de personas que pueden asistir al interior de los estadios. Con esta disposición sólo ingresará la TV oficial y quedarán fuera quienes trabajan para los distintos medios de comunicación en los diversos soportes, gráfico, radial, digital o televisivo. Es imprescindible cambiar el criterio adoptado ya que existirán en las tribunas lugares suficientes que podrían usarse para dar cabida a toda la actividad periodística con cumplimiento estricto de los protocolos sanitarios.
El Sindicato de Prensa Rosario dialogó con las dirigencias de los clubes de primera división de la ciudad, Newell’s Old Boys y Rosario Central, y encontró una amplia predisposición para viabilizar el justo reclamo que aquí se señala.
El trabajo periodístico no puede ser excluido del acceso a los estadios porque puede adecuarse sin inconvenientes a las medidas sanitarias que son, por supuesto, de total prioridad. El SPR insiste en que se hagan los esfuerzos de coordinación necesarios para que las coberturas se realicen sin limitar el derecho a la información. En encuentros deportivos tan esperados en esta pandemia, la labor de los trabajadorxs de prensa es fundamental para el conjunto de la sociedad. Sindicato de Prensa Rosario, 27 de octubre de 2020
¿Por qué Rosario parece tener una relación ambivalente con Lionel Messi, el jugador más famoso del mundo?
Alejandro Daniel Fernández posa para una fotografía delante de un mural con la imagen de su amigo de la infancia, Lionel Messi, y el lema “¡De mi barrio!” en La Bajada, Rosario, Argentina
Por: Luis Andrés Henao
Justo antes del puntapié inicial, los televisores de plasma seguían sintonizando un partido de tenis sin audio en vez del juego del Barcelona en un bar casi vacío propiedad de la familia de Lionel Messi en su ciudad natal de Argentina.
La única pista en el bar eran algunas fotografías de Messi. Nadie parecía estar preocupado por el partido hasta que una pareja entró apresuradamente y le pidió al mesero cambiar el canal. Los estudiantes de universidad en Alemania habían ahorrado durante meses para venir a Rosario en una peregrinación por la ciudad natal de su ídolo. Llamarlos fans incondicionales de Messi, sería quedarse corto. Pero en este punto estaban un poco decepcionados: no habían visto ni estatuas de Messi, ni carteles publicitarios, placas o museos. Nada.
“Messi está jugando, él es de Rosario. Cuéntame: ¿por qué no hay una fila afuera para ver este partido?, dijo Oshin Gharibi, de 32 años, mientras miraba el partido al lado de su novia Lena Wagner, de 23 años. Ella vestía una camiseta del Barcelona turquesa con el número 10 de Messi en la espalda.
“Es como si yo sintiera más por Messi que los rosarinos”, afirmó Gharibi. “Messi es una gran estrella proveniente de un pequeño lugar. ¿Cómo es que no le dan el reconocimiento que se merece?”.
Es un misterio que confunde a muchos. Cristiano Ronaldo tiene un aeropuerto que lleva su nombre en la isla portuguesa de Madeira; Pelé tiene su museo en su ciudad natal Santos en Brasil y hasta Rocky Balboa, un boxeador de ficción, ha sido homenajeado con una estatua en Filadelfia. Entonces, ¿por qué Rosario, una ciudad que vive y respira fútbol, parece tener una relación ambivalente con Lionel Messi, el jugador más famoso del mundo?
Muchos aquí vuelven a las mismas teorías: una ciudad enferma por el fútbol dividida por la rivalidad entre sus dos clubes más populares; las eternas comparaciones con Diego Maradona; y una frase repetida a menudo en Argentina: “exitismo”. Es decir, sólo sirve ganar. En una década marcada por los trofeos ganados con Barcelona, el mejor jugador de su generación no ha podido traer la Copa del Mundo a la Argentina, tal como lo hizo Maradona en 1986. Rusia podría ser la última oportunidad para Messi, quien cumplirá 31 años durante el torneo.
De vuelta al bar, un comercial de televisión sobre el Mundial dice que es tiempo de que los argentinos vuelvan a creer en su selección. Afuera, y aparentemente como si fuera una señal, Leandro Intile cruza al trote la calle vestido con una casaca de rayas blancas y celestes del seleccionado argentino con el nombre de Messi en la espalda. Pero el estudiante universitario dice que fue sólo una coincidencia. La compró para el mundial de 2014 y fue “la primera remera limpia” que agarró de su armario.
Oshin Gharibi y Lena Wagner, una pareja de estudiantes universitarios de Heidelberg, Alemania, posan para una fotografía en el restaurante VIP, propiedad de la familia de Lionel Messi
“Hay mucha gente que lo sigue, pero no como a Maradona”, comentó Intile mientras caían gotas de sudor sobre su frente. “Acá casi no hay nada relacionado con Messi. Debería haber. Capaz los rosarinos no somos muy demostrativos, como los brasileños, que les gusta bailar y demuestran sus sentimientos”, agregó.
Rosario, ciudad portuaria a la vera del Río Paraná, es la tercera más grande de Argentina, situada a 290 kilómetros (180 millas) al noroeste de Buenos Aires. Es mejor conocida por ser un centro agrícola, ciudad natal del líder revolucionario Ernesto “Che” Guevara, y una fábrica de talento de algunos de los mejores futbolistas y entrenadores que han triunfado en clubes de todo el mundo. Pero a los rosarinos les gusta decir que sólo dos equipos realmente importan, y les gusta mostrarlo. Puedes ver los colores amarillo y azul de Rosario Central pintados en las barras de concreto de la autopista cuando ingresas a la ciudad. Y en innumerables murales pintados del negro y rojo de Newell’s Old Boys, su eterno rival y club de la niñez de Messi.
“Se respira fútbol por todos lados en Rosario, pero curiosamente huele muy poco a Messi. Apenas hay fotos, ni imágenes ni publicidad con Leo”, escribió Guillem Balagué, autor de “Messi,” su biografía oficial.
Andrea Liliana Sosa, maestra en primaria de Messi
Todo el mundo tiene una historia sobre Messi, pero “la ciudad parece no querer regodearse. Como si no hiciera falta tenerlo en todas partes o como si quisiera respetar su bajo perfil”, según Balague. “Pero, para Leo, Rosario sí lo es todo…Cuando se le pregunta cuál es su recuerdo favorito, no duda: «Mi casa, mi barrio, donde yo nací».”
Uno de los murales dedicados a Messi en Rosario está situado a unas pocas cuadras de la casa de su infancia. Lo muestra sonriendo con uno de sus hijos en brazos y se lee: “Lionel: ¡tu barrio te espera campeón!”. Eduardo Mazzini, de 64 años, dijo que permitió a un grupo de jóvenes vecinos decorar una de las paredes de su antigua estación de gasolina hace cuatro años para el último mundial. Él conoce la familia desde hace años.
“Lio pasaba desde chiquito por acá con su abuela y con la pelota de camino a la cancha”, recordó Mazzini. Luego señala un proyecto para un museo de deportes que se está construyendo cerca. “Ahí le tendrían que hacer un museo a Messi”, dijo. El edificio de estilo futurista con paneles luce como un banco de Manhattan y contrasta con las casas de hormigón de poca altura en el barrio tranquilo y de clase trabajadora La Bajada.
Aquí, los vecinos se saludan por su nombre y los niños andan en bicicletas por las calles estrechas. Todo el mundo parece coincidir: los Messi son una familia humilde, decente; Lionel fue buen chico que vivía para una sola cosa: la pelota de fútbol.
Una antigua vecina de Lionel Messi, Marta Rodríguez, muestra una fotografía firmada con el ídolo en su casa, en la misma manzana en la que creció Messi, en La Bajada, Rosario, Argentina
Mientras caminan hacia la puerta oxidada y sin identificar de la casa de la infancia de Messi, los turistas alemanes apenas puede contener su alegría. Cuando intentan dejar una carta escrita a mano para su jugador favorito en el buzón, activan la alarma de la casa.
“Podríamos haber viajado a una playa en Barcelona, Tailandia o Australia pero vinimos aquí”, dijo Wagner. “Y vale la pena porque podemos ver los lugares donde creció y las personas que lo conocieron”.
José Manicavale, de 44 años, ha vivido la mayor parte de su vida enfrente a la casa de la infancia de Messi.
“Yo a Lio lo conozco desde la panza de su madre. Lio empezó a jugar acá, en nuestras calles a la pelota”, contó. “En el barrio se siente el orgullo y la satisfacción de tener a un amigo, a un representante de la Argentina. ¡Y que sea nuestro!”.
Messi sigue muy conectado con Rosario. Su acento y expresiones no han cambiado pese a que dejó la ciudad hace 18 años. Regresa en cada ocasión y ha sido visto andando en bicicleta o de compras por la ciudad. Su comida favorita es la “milanesa a la napolitana”, una carne empanada con salsa de tomate y queso encima, tal como su mamá y abuela solían cocinarle cuando era niño. Chatea con sus amigos de la infancia por WhatsApp, y se lo suele ver tomando mate, la tradicional infusión argentina. También celebra los goles siempre de la misma manera: apuntando los dos dedos índices hacia el cielo en memoria de su abuela materna Celia, quien lo alentó a superar los desafíos y convertirse en jugador profesional. El año pasado también se casó con su amor de la infancia en Rosario.
Como regalo de bodas, algunos de sus amigos de la infancia en La Bajada pintaron un gran mural en una pared de un pequeño campo donde solían jugar de niños. Muestra a un Messi barbudo rodeado de coloridos planetas y en un rincón puede leerse: “De otra galaxia y de mi barrio también”.
En un día reciente, Walter Barrera, de 31 años, caminaba junto a su mascota, un cachorro de raza Pitbull. Barrera asistió a la escuela primaria de Messi y ahora trabaja en una gasolinera cercana.
Un mural dedicado a Lionel Messi cubre una vivienda a una manzana de la casa en la que vivió el as en su infancia en La Bajada, Rosario
“Lo quieren todos acá. El reconocimiento ya lo tiene. Es un groso (un genio)”, sostuvo Barrera.
Pero algunas veces el amor no fue correspondido.
Un adolescente intentó darle un puñetazo cuando salía de un restaurante en 2011. Messi le restó importancia al incidente diciendo que “no sentí nada”. Medios locales dijeron que el agresor era hincha de Rosario Central, clásico rival de Newell’s.
El jefe del registro civil que casó a Messi fue consultado en una entrevista radial si la ceremonia, a la que asistieron algunos de los grandes nombres del fútbol, había sido la más importante de su vida. “No, para nada”, dijo Gonzalo Carrillo. Sorprendido por la respuesta, el periodista insistió: “Pero seguramente debe ser el documento más importante que posee el registro civil de Rosario”. Carrillo respondió: “De ningún modo, el más importante es el certificado de nacimiento del “Che” Guevara.
La imagen del Che puede encontrarse en camisetas, llaveros y tatuajes, como un símbolo global. En su ciudad natal, un cartel señala el edificio donde nació y hay un centro dedicado al estudio de su vida. Pero también ha generado controversia. El año pasado, un organización liberal lanzó una petición para quitar una estatua de la plaza Che Guevara en Rosario.
“No creo que sea contra Messi, sino que por ahí es algo que culturalmente tenemos que evaluarnos y replantearnos. Qué hacemos con nuestros dos o tres ídolos, personas que a lo mejor se merecen más reconocimiento y si se lo vamos a dar cuando ya no estén más en este plano, o si se lo podemos dar en vida”, apuntó Sandro Alzugaray, un escultor. En su atelier, conserva un modelo a pequeña escala para una estatua de dos metros que quiere construir para rendir homenaje a Messi.
“¿Por qué no se ha concretado? No tengo una respuesta”, dijo el artista sobre el plan que ha presentado a la alcaldía hace cuatro años y que sigue pendiente de aprobación. “No ha sucedido, y es lamentable”.
No todo el mundo coincide. En la calle frente al atelier, Ezequiel Videla, de 36 años, estaciona autos para vivir con una camiseta amarilla y azul de Rosario Central. “Por ahí la hinchada de Central no lo quiere a Messi porque es de Newell’s. Pero yo como hincha de Central, tenerlo en la selección argentina me basta y me sobra… hay que bancarlo al loco”, apuntó.
“Lo que pasa es que mucho no se lo puede reconocer a Messi porque todavía no ganó nada para la selección argentina. El día que levante la copa, como la levantó Maradona, quizás sí. No niego que es un excelente jugador, pero hacerle un monumento o una estatua acá no sería lo correcto para mí”, opinó Videla.
Maradona jugó en Newell’s en 1993. La Iglesia de Maradona, una religión inventada, fue fundada por un grupo de fanáticos a fines de los 90 y ha crecido hasta contar con más de 100 mil miembros en todo el mundo.
Un metegol en el interior de la escuela general Las Heras donde Lionel Messi cursó la primaria
Messi nació un año después que Maradona lideró a la Argentina al campeonato del mundo en 1986. Pero ha enfrentado comparaciones con el ex capitán del seleccionado toda su vida, aun cuando no podrían ser más diferentes fuera del campo. Mientras Maradona ha estado involucrado en numerosos escándalos y luchó contra su adicción a las drogas durante años, Messi es conocido por ser discreto y evitar ser el centro de atención, prefiriendo la compañía de su familia y amigos cercanos.
“Algunas veces lo veo en TV y se me viene a la cabeza el recuerdo de este mismo patio donde hacia esas gambeteaditas (sic) y son las mismas”, recordó Andrea Liliana Sosa, ex maestra de Messi, cerca de un mural del jugador pintado en su escuela primaria por un artista con ayuda de los alumnos.
“Nosotras, las que fuimos sus maestras, y lo cuidamos, sufrimos cuando escuchamos las críticas, cuando lo comparan con Maradona. No se le da la importancia que debería dársele. En la ciudad no se dimensiona que Lionel es de acá. A lo mejor porque no ha ganado un mundial y somos muy exitistas”, lamentó la docente.
Un mural del joven Messi vestido con los colores rojo y negro de Newell’s resalta en el complejo deportivo juvenil del club. Es el único signo de que era un jugador destacado aquí cuando era niño. Fotos de ex entrenadores y jugadores levantando trofeos decoran las paredes de la cafetería. Pero no hay una sola imagen del cinco veces jugador del año FIFA.
“Yo creo que no estamos utilizando bien el marketing, no se le ha elegido como el referente del club”, explicó Gustavo Pereira, entrenador de divisiones juveniles de Newell’s. “Hay veces que vienen delegaciones de turistas de Holanda, de Japón, de todas partes, y están anonadados y por ahí nosotros no nos damos cuenta”.
“Nadie utiliza el nombre de él, es un misterio”, destacó.
Oshin Gharibi y Lena Wagner, una pareja de turistas de Heidelberg, Alemania, dejan una nota manuscrita en la casa donde creció Lionel Messi en La Bajada
Este misterio parece tener otro costado, otra teoría según la cual tal vez los rosarinos se preocupan tanto por Messi que respetan su privacidad para que él siga volviendo a la ciudad.
“Yo sé que suena bastante absurdo que Messi no esté (en los paquetes promocionales turísticos de la ciudad)”, aseguró Héctor De Benedictis, secretario de Turismo de Rosario. En su mano, sostiene copias del tour Messi que su oficina ha tratado de lanzar dos veces. Pero la familia de Messi rechazó la propuesta por razones de privacidad.
“Lamentablemente, uno tiene un personaje querido, un personaje incuestionable desde todo punto de vista, y la verdad uno no quiere hacer algo que vaya en contra de sus deseos”, apuntó. “Cada vez que alguien viene a preguntar por un circuito de Messi, me remueve un puñal, pero también hay una cuestión de ética”. Fotos: Associated Press Fuente: Associated Press
La productora 3Lemon junto a Mediapro han puesto en marcha la preparación de “Rosario, una historia de amor y fútbol”, una película que cuenta la vida de dos familias una leprosa, otra canalla a las que el destino coloca en un escenario de amor, entrenamientos, triunfos, viajes y derrotas
Jorge Valdano, Gustavo Leone y Bernat Elías
Gustavo Leone, secretario de gobierno, de Rosario, estuvo en Barcelona, donde logró importantes apoyos, entre otros la productora Mediapro, que participará en la producción. Además, Leone se ha entrevistado con miembros relevantes de la vida deportiva, cultural y política de Barcelona para cimentar el proyecto. El inicio de rodaje tendrá lugar en Rosario entre los días 10 y 14 de mayo.
Mediapro es una compañía ligada al fútbol, pero ahora también en el terreno de la ficción. El grupo de Jaume Roures y Txato Benet ha terminado de grabar la serie ‘El fútbol no es así’ y ahora ha entrado en la película ‘Rosario, una historia de amor y fútbol’, producida por 3Lemon, productora italo-española-argentina especializada en city branding y en desarrollo de nuevos formatos de contenido transmedia.
Bernat Elías, productor de Mediapro con experiencia en el largometraje después de haber trabajado en ‘Vicky Cristina Barcelona’ de Woody Allen o en la reciente ‘Sergio & Serguéi’ de Eduardo Daranas, tomará las riendas de ‘Rosario, una historia de amor y fútbol’, ahora en fase de preproducción y buscando localizaciones iniciales en Barcelona.
El filme, con referencias a las clásicas comedias románticas norteamericanas, narra la historia de amor entre Paola y Martín, canalla una, leproso otro. Las dos hinchadas de los equipos de la ciudad de Rosario, Central y Newell’s, se ven encarnadas en dos familias a las que el destino coloca en un escenario de amor, entrenamientos, triunfos, viajes y derrotas.
¿Por qué Barcelona y Rosario?... Ambas ciudades son referencia mundial para el mundo del futbol. Barcelona es una ciudad con una proyección mundial en el ámbito turístico, cultural y deportivo. Cuenta con el, para muchos, mejor equipo de fútbol del mundo.
La ciudad de Rosario es cuna de estrellas del balón como Messi, Di María, Mascherano, Valdano, Marcelo Bielsa, Menotti, Sampaoli, Batistuta. Ambas ciudades, cada fin de semana, son escenario de la pasión por el fútbol, ese nexo de unión que llevará a los personajes de esta comedia a habitar las calles de estas dos ciudades en las que su relación provocará lágrimas, risas e históricos goles.
Además, Rosario es una ciudad con un alto fanatismo y locura desmedida por el fútbol, algo que describió con maestría el “Negro” Fontanarrosa. Valdano acaba de dar su apoyo público a la película.
Red Bull Media House y Beta Film también trabajan en una serie en torno al mundo del fútbol, a la vez que Netflix ha anunciado que está desarrollando otra serie con el creador de ‘Downton Abbey’, Julian Fellowes, sobre el deporte rey.
El sábado, antes del partido Unión - Newell´s el vicepresidente primero del club rosarino, Juan Matías, fue detenido cuando presentó el DNI en el control de Tribuna Segura que se realiza en todas las canchas. Allí saltó que había un pedido de captura nacional e internacional e inmediatamente quedó detenido en una comisaría de la ciudad de Santa Fe, horas después quedó en libertad.
El subsecretario de Políticas Preventivas del ministerio de Seguridad de la provincia de Santa Fe, Fernando Peverengo, fue el encargado de contar a los medios lo ocurrido con el vice Leproso.
En la imagen de 13 de Santa Fe (del Grupo Telefe), se apreciaba el micrófono de TN. Es un hecho inusual que TN mande un equipo a cubrir un partido de Unión sabiendo que solo pueden poner cámaras afuera de la cancha. Y más aún, no cubrieron luego la conferencia de Diego Osella anunciaba su renuncia como director técnico del plantel profesional de Newell's, en medio de una crisis con el presidente Eduardo Bermúdez.
A las 21:19, la ministra de Seguridad de la Nación, Patricia Bullrich, comunicó la noticia de la captura del vice leproso en su cuenta de Twitter. El director de Seguridad en Espectáculos Futbolísticos de la Nación, Guillermo Madero, retuiteó lo escrito por la ministra.
Detuvimos al vicepte. de Newell's, (con pedido de captura) mientras realizábamos el control en el estadio con #TribunaSegura@Minseg
El director de Seguridad en Espectáculos Futbolísticos del Ministerio de Seguridad, Guillermo Madero, "donde trabajo por una @TribunaSegura", dice, citó el tuit de un periodista que repitió: "Le hicieron el control de Tribuna Segura a los dirigentes de Newell's y le saltó pedido de captura al vice Juan Matías por causa de drogas", Después retuiteó a su superior, Patricia Bullrich.
En otros medios, autoridades de Seguridad Deportiva de la Nación afirmaban que la detención de Matías era por una causa por el delito de "contrabando de estupefacientes en grado de tentativa".
Siguiendo esa línea se puede suponer que este organismo, para amplificar el hecho ocurrido, también avisó a TN de lo que iba a ocurrir con el vice de NOB. En pantalla hablaban de un vicepresidente detenido en una causa por narcotráfico. En la misma línea Clarín editaba: "El vice de Newell's quedó detenido por supuesto contrabando de drogas".
El vicepresidente dijo al diario La Capital: "hace cuatro años y medio vendí una moto. Intentaron pasarla a Uruguay y cuando pasó esto me buscaron y no me encontraron. Nunca supe que me estaban buscando", relató.
"Hace dos meses voy a sacar el registro naval y un conocido que trabaja allí me dice que pasaba esto (por la orden de captura). Con mi abogado nos comunicamos enseguida con el Juzgado de Concepción del Uruguay, le mandamos una carta en la que nos pusimos a disposición y le aclaramos cuál era mi domicilio. Me mandaron a llamar para verificar mis datos y así lo hice. Fue hace unos 20 días. Con eso se levantaba la captura, pero se ve que nunca la levantaron", expresó y agregó: "Soy testigo porque la moto estaba a mi nombre y esta persona la quería sacar del país. Como estaba a mi nombre, me llamaron a mí". Matías fue contundente sobre la repercusión del suceso: "Me mataron, me destrozaron"
El vicepresidente del club del parque Independencia entregó a los medios de comunicación esta carta:
A mérito de las circunstancias acaecidas el día sábado previo al encuentro entre el C.A.N.O.B y el C.A.U y que son de notorio conocimiento deseo expresar las siguientes consideraciones:
Poner de manifiesto que la institución que represento en calidad de vicepresidente primero es absolutamente ajena a la totalidad de las circunstancias personales que acontecieron.
Que el sistema “tribuna segura” de identificación de personas funcionó correctamente y que avalo plenamente su utilización.
Que equivocadamente como se ha manifestado no tuve ni tengo nada que ver con ninguna causa por estupefacientes habiendo sido un mero error material en la carátula de una causa judicial en la que no soy el imputado.
Que oportunamente en dicha causa judicial cumplí con todos los recaudos legales que me fueran requeridos y que por una mera circunstancia de tipo judicial y error humano determinaron mi demora hasta que la situación fue debidamente aclarada por los propios funcionarios judiciales a cargo de la causa.
Que mi buen nombre, reputación, cargo que represento en la institución deportiva de marras, se encuentran libres de toda carga de las muchas manifestaciones agraviantes hacia mi persona que fueron indebidamente difundidas sin conocimiento de causa y que por la presente y por declaraciones vertidas en el diario La Capital de Rosario, sección Ovación del día lunes 5 de junio quedan definitivamente aclaradas y en su justo lugar.
El diario español Marca se ocupa de un clásico Rosarino. Edita que el técnico de la Albiceleste fue jugador y entrenador de Newell´s, mientras que el de Chile hizo lo propio en Rosario Central. Historia y estadísticas:
Por: Daniel Panero, @PaneroPanero
Argentina y Chile se volverán a ver los rostros de nuevo en una final de la Copa América. Lo harán en Nueva York. Los Alexis, Vidal, Messi o Higuaín vivirán un reencuentro de alto voltaje que tendrá un apartado especial en el banquillo, donde Juan Antonio Pizzi y Gerardo Martino vivirán su enésimo enfrentamiento.La ciudad de Rosario estará presente más que nunca en la Copa América. Leo Messi y Di María sobre el terreno de juego son argumentos de sobra. No obstante, dos ídolos de Newell´s y Rosario respectivamente serán los encargados de dar las órdenes desde los banquillos.
Gerardo Martino dedicó los mejores años de su carrera deportiva a 'los leprosos'. Lo hizo durante tres etapas. De 1980 a 1990, de 1991 a 1994 y en la temporada 1995-1996. En esos casi quince años logró hacerse con tres títulos de Argentina y dejar un poso vivo para volver en el futuro como técnico. Su estreno en el Estadio Marcelo Alberto Bielsa o El Coloso se produjo en 2012. Martino llegaba con el cartel de técnico importante tras su buen papel con Paraguay y en Newell´s no decepcionó y se hizo con el título en su primera y única temporada en el banquillo del equipo de su vida.La historia de Pizzi con Rosario Central tiene paralelismos a la de Martino con Newell´s. Como el que fuera técnico del Barcelona, el hoy entrenador de Chile pasó por la ciudad de Rosario como en futbolista en tres etapas. Se enfundó la elástica 'canalla' en 137 ocasiones. Lo hizo entre 1987 y 1990, en la temporada 1999-2000 y un año y medio en 2001 y 2002.
Batalla en el campo y en el banquillo
A pesar de no coexistir prácticamente sus carreras en Rosario, se enfrentaron en dos ocasiones en la temporada 1988-1989. Ambos vieron portería. El 'Tata' Martino anotó el único tanto de Newell´s en la ida (1-1) y Pizzi participó en la goleada del partido de vuelta (5-3).Como técnicos se vieron las caras en 2013. Pizzi dirigía a San Lorenzo y cayó por 1-0. En España el hoy técnico de Chile si que logró derrotar a Martino ganando 2-3 con el Valencia en el Camp Nou. Como seleccionadores la balanza se ha roto en favor del 'Tata' gracias a las dos últimas victorias logradas este mes. Fuente: Marca
El saxofonista Rosarino Leandro “Gato” Barbieri murió hoy, sábado, de neumonía en un hospital de Nueva York, informó su esposa, Laura. Tenía 83 años
Por: Humphrey Inzillo
"¡Uy! ¡Qué puntual que llamaste, che! ¿No podrías darme diez minutos? Acabo de volver del parque y estoy un poco cansado", pide Leandro "Gato" Barbieri del otro lado de la línea telefónica. Son las dos y media de la tarde en Nueva York, y el músico más importante en la historia del jazz argentino, acaba de regresar a su departamento luego de una caminata por el Central Park. Diez minutos después, el Gato atiende el teléfono y explica: "Antes, yo hacía cualquier cosa. Incluso, jugaba al fútbol. Pero ahora tuve un pequeño ataque cerebral. Como se me paralizaron las piernas, tengo que salir a hacer un poco de ejercicio. Camino, pero no demasiado bien". También se lamenta: "El problema es que mi memoria se fue abajo, no me acuerdo de ningún teléfono. Antes yo podía llamar a todos mis amigos sin problemas. Estoy un poco triste, porque esto va a ser así para siempre. Lo único bueno es que un par de veces al mes voy a tocar al Blue Note".
El miércoles, en Las Vegas, un día antes de la entrega de premios, el legendario saxofonista recibirá en una ceremonia privada un Grammy Latino a la excelencia musical. Se trata de un merecido homenaje a una carrera que entre sus highlights ostenta la exitosa banda sonora de Último tango en París (1972), el film dirigido por Bernardo Bertolucci y protagonizada Marlon Brando, que le valió, además de la fama global y el suceso en las ventas, un Grammy a la mejor banda sonora.
Una versión de "Europa (Earth's Cry Heaven's Smile)", de Carlos Santana, que grabó en 1976 y se transformó en un hit. Y una discografía notable que supera los 50 títulos, entre álbumes propios y colaboraciones. Pero a pesar de la importancia de esta nueva estatuilla, que marca el reconocimiento de la industria luego de muchos años de silencio y ostracismo, el Gato no parece demasiado entusiasmado. "Ya no me pasan por la radio. Supongo que porque incluso para las radios de jazz, mi música tiene demasiados elementos. Lo que pasa es que yo no toco jazz. O sea, toco jazz, pero de un modo diferente. Mi música es de todos los países. Por eso vienen a verme desde Rusia, desde Italia, desde Buenos Aires? Cuando toco yo el boliche siempre está lleno, ¿Entendiste?".
Barbieri comenzó su formación musical en la escuela Infancia Desvalida de su ciudad natal (Rosario), hasta que se mudó a Buenos Aires en 1947 y allí empezó a tomar clases con el maestro Ruggero Lavecchia (padre de Buby, célebre pianista y director de orquesta, de la que el Gato luego pasó a formar parte) y, cuando se pasó al saxo alto, con el francés Alberto Hervier. Integró diversas formaciones, la Casablanca Jazz (donde incursionó por primera vez en el be-bop) hasta los King Serenaders, y las orquestas de Panchito Cao, Toni Cefalí, Pocho Gatti, la estable de Canal 13 y la de Lalo Schifrin, en 1955, donde se inclinó definitivamente por el saxo tenor. Paralelamente, tocaba en las reuniones del Bop Club Argentino y en jam-sessions, junto a notables de la escena local como su hermano, el trompetista Rubén Barbieri, Jorge Navarro, el Negro González, Néstor Astarita, Alfredo Remus, Baby Lopez Fürst, Egle Martin y el Bebe Eguía, entre otros. "En esa época todavía éramos todos un poco verdes. Pero me acuerdo mucho del Bebe Eguía. El sí que era un genio. Un día quise tocar con su saxofón, y era imposible. ¡No sé cómo hacía! También me acuerdo de Pipo Troise, un gran trompetista. Y de Astarita, a quien le enseñé muchas cosas. Porque yo también era un creador de personas, pero no lo hacía a propósito. Era una cosa natural, mía."
En 1962, junto a su esposa de aquel entonces, Michele (que falleció en 1996), el Gato pasó uUn pnos meses en Brasil y luego partieron a Europa. Allí, tuvo un encuentro trascendental con el cornetista de free jazz Don Cherry. "Esa unión fue importantísima para mí. Nos conocimos porque él había ido a tocar con Sonny Rollins. Pero tuvieron un cruce, Sonny le dijo «no me molestes mientras estoy tocando», y se separaron. Entonces, conseguí una audición con Don en París, me escuchó tocar y le gustó. «OK, empezás mañana», me dijo. Con él toqué tres años y aprendí muchísimo, en el sentido de que no hay que hablar mucho, para tocar tenés que usar tu corazón y tu cabeza? Hay músicos que hablan muchísimo y no pasa nada. Y Don, en cambio, nunca tuvo necesidad de decir nada. El no sabía escribir música, así que yo le copié todos sus temas. De todas maneras, era un genio." Juntos, grabaron tres discos indispensables: Toghetherness (1965), Complete Communion (1966) y Symphony for Improvisers (1966).
A fines de los 60, a través de su compañera, el Gato se vinculó con el mundo del cine. Se codeaban con directores como Godard, Antonioni, Bertulucci, De Sica? Pero alguien determinante en su carrera fue el realizador brasileño Glauber Rocha, creador del Cinema Novo. Barbieri era fanático de sus películas (había visto seis veces Dios y el diablo en la tierra del sol) y sentía una fascinación especial por Antonio Das Mortes, el film de 1969 con el cual Rocha se alzó como mejor director en el festival de Cannes. En ese momento, el Gato atravesaba una crisis personal y creativa. Sentía que la lucha de los músicos del free jazz, un movimiento de vanguardia estética radicalizado políticamente hacia la reivindicación de los derechos civiles de la comunidad afroamericana en los Estados Unidos en tiempos de Panteras Negras, no era suya. Y que eso, más temprano que tarde, provocaría que lo marginaran de ese circuito. Fue Glauber Rocha el que lo incitó a buscar su propia voz. Así fue como el Gato comenzó, con The Third World (Flying Dutchman, 1969), una saga de discos maravillosos que combinaban sonoridades del folklore y la música popular latinoamericana con la inventiva rabiosa del free jazz. Ese corpus de obra que va de 1969 hasta 1975, las "músicas del tercer mundo" (que ostentan una fuerte impronta social), comienza con este álbum donde el Gato, con una banda que incluía al contrabajista Charlie Haden y al tecladista Lonnie Smith, versionaba a las "Bachianas Brasileiras" de Heitor Villa Lobos (1887-1959). Glauber Rocha había usado alguna de esas composiciones de Villa Lobos como banda sonora de Terra em Transe y el Gato sintió una atracción inmediata: "Las primeras tres notas de esa obra fueron todo para mí. Y la toqué de oído. Para mí, ese es uno de mis mejores discos. Ahí también grabé un tango de Piazzolla. En Buenos Aires siempre tenían problemas con él. A mí también me pasó. Pero creo que es un tema que tienen los porteños? ¡La resistencia a la revolución! De todas maneras, era un tipo jodido, también. Pero yo siempre lo consideré un genio. Era un genio, y punto".
Unos meses antes de editar su debut solista, el Gato grabó en el debut de la Liberation Music Orchestra, dirigida por Charlie Haden, donde versionaban canciones republicanas de la Guerra Civil Española ("Viva la Quince Brigada", "Los cuatro generales") arregladas por Carla Bley y un homenaje al Che Guevara compuesto por el propio Haden, con citas al "Hasta siempre" del cubano Carlos Puebla.
Barbieri, que a los 18 años ya se había afiliado al Partido Comunista siguiendo los pasos de su hermano Rubén, se sigue definiendo como un hombre de izquierda. Y tanto en los títulos de esos discos, como Bolivia (1973, un homenaje explícito al Che Guevara, "Para mí era muy importante. Él sabía que lo iban a matar, pero igual quiso hacer todo solo. Es de una dignidad divina") y Chapter 3: Viva Emiliano Zapata (1974), como en el repertorio, el Gato marca su ideología. En una grabación histórica en el Festival de Jazz de Montreux (El Pampero, 1971), tocó una versión intensa e inolvidable de "El arriero", de Atahualpa Yupanqui. "Yo en esa época escuchaba mucha música, y así fue como llegué a escuchar sus canciones. Pero lamentablemente no llegamos a conocernos personalmente. Yo inventé una manera de tocarla donde cantaba y repetía, como en trance, «Las penas son de nosotros, las vaquitas son ajenas». Y al final, con la banda armábamos un verdadero desastre sonoro, y el final era caótico, yo tocaba la melodía con el saxo y luego volvía a gritar «¡Las penas son de nosotros! ¡Las vaquitas son ajenas!». Era un final importante", evoca.
En ese mismo escenario, el gran saxofonista y arreglador Oliver Nelson (autor del clásico "Stolen Moments", colaborador de Cannonball Adderley, Wes Montgomery, James Brown y también del Gato en el soundrack de Último tango en París), invitó a Barbieri a sumarse a su grupo que incluía a Hank Jones, Airto Moreira y Ron Carter, entre otros para tocar "El Gato", un tema que había escrito en su honor: "Cuando me invitaron a tocar con la banda de Oliver Nelson, uno de sus saxofonistas, que era negro, dijo «¿Yo tengo que tocar con él?» y se fue. Pero Oliver era un tipo abierto, y me dijo «no le des pelota y tocá». Oliver era bárbaro. Cuando hicimos Ultimo tango? me entendió todo al instante. Yo era muy claro para explicar lo que tenía en mente. Pero él, además, era un gran compositor. Cuando me dedicó esa canción, a mí me pareció un lindo gesto, pero no me lo tomé como, de verdad, tendría que haberlo hecho. Lo oí y me pareció muy lindo, sí. Pero no le dí la verdadera relevancia. Ahora, si lo pienso, la verdad es que me emociona muchísimo".
En ese entonces, el Gato estaba acostumbrado a codearse con la crème de la crème. Desde el centro del imperio, el Gato grababa para Flying Dutchman y el icónico sello Impulse y convocaba a los músicos más prestigiosos del jazz global (el mencionado Ron Carter, Stanley Clarke, Roy Haynes) para grabar su música, que incluía versiones de "El día que me quieras" (Gardel y Lepera), "Merceditas" (Ramón Sixto Ríos), "Juana Azurduy" (Ariel Ramírez y Félix Luna), entre otros clásicos de América latina. Al mismo tiempo, el Gato grababa a sus contemporáneos, como el brasileño Jorge Ben Jor ("María Domingas") que le devolvió gentilezas rindiéndole homenaje en "Eu vou torcer". El Gato recuerda que se hicieron amigos con Jorge Ben, pero nunca llegaron a grabar juntos. "Quedábamos para grabar, pero llegaba tarde, o a veces ni siquiera venía? Así era Jorge Ben. Pero era un genio, eh. Por ejemplo, en «Todo día era día de Indio», nombra a diferentes razas de indígenas del Brasil sin parar. Esa idea, aplicada a esa canción, siempre me pareció bellísima".
El sonido del Gato, influenciado por John Coltrane y Pharoah Sanders, es intenso, como si sacara desde sus entrañas las penas de los pueblos oprimidos, coronadas en una explosión de sobreagudos. Un quejido sensual, de notas largas y profundas, que se transformó en una marca registrada tan característica como su sombrero negro de ala ancha. Fue en los tempranos 70 que el Gato se construyó a sí mismo. Luego, su música derivó en proyectos más comerciales. A fines de los 70, Herb Alpert produjo algunos discos (Caliente; Ruby, Ruby) con una atmósfera pop easy listening. Y a partir de allí, su discografía se volvió cada vez más espaciada, en sintonía smooth jazz. "Siempre me identifiqué con los pueblos oprimidos. Mis discos del Tercer Mundo marcaron una época, eran una guerrilla musical y tenían que sonar así. Después, el tiempo fue cambiando. Las compañías querían cosas más clásicas, buscaban un sonido más ligados al pop. De todos modos, había cosas divinas. Y aunque eran comerciales, nunca hice demasiado dinero en mi carrera. Toqué en Rusia, Japón, Australia, Europa y por todo Estados Unidos. Para mí eso era normal. Pero hace treinta años tuve un triple bypass. Y ahora lo que mejor tengo es el corazón. Ahora se me hace difícil caminar y le tengo miedo a la muerte. Pero cuando voy a tocar al Blue Note y estoy sobre el escenario, me olvido de todo. Es el único momento en que bebo un poco. Y ahí me siento bien."
Tres álbumes imperdibles The Third World (1969)
Álbum fundacional, comienza a explorar sus raíces latinoamericanas, con una banda que incluye al bajista Charlie Haden y al tecladista Lonnie Smith. Hay versiones de Astor Piazzolla ("Tango"), de las Bachianas Brasileiras de Heitor Villa-Lobos y una inspirada en Atonio Das Mortes, el film de Glauber Rocha.
Chapter 1: Latin America (1973)
Aerófonos andinos, arpa india y un personal de lujo (Domingo Cura, el "Zurdo" Roizner, Ricardo Lew, Dino Saluzzi, Horacio Fumero, Quelo Palacios) marcan el sonido selvático y furioso de ese ejercicio de regionalismo crítico que el Gato ideó para su debut en el legendario sello Impulse. Fue grabado en Buenos Aires, en abril de 1973, y producido por Ed Michel.
Chapter 3: Viva Emiliano Zapata (1974)
Los arreglos del legendario Chico O'Farrill, pionero del latin jazz, crean un entorno caribeño. Participan, entre otros, Randy Brecker (trompeta), Eddie Martínez (piano), Howard Johnson (tuba), Ron Carter (bajo), Grady Tate (batería) y los percusionistas Ray Armando y Luis Mangual. El repertorio incluye una versión de "Milonga triste" (Piana/Manzi).Tres álbumes imperdibles
Ceremonia íntima en Nueva York El músico argentino que compuso para el cine de Bernardo Bertolucci es una estrella en las noches del legendario club de jazz Blue Note. Excesos, recuerdos y sabiduría de un artista que se transfigura sobre el escenario Por: Teodelina Basavilbaso
En un departamento un poco desordenado, donde hay muchísimos discos, dos saxos en sus estuches, un piano que no funciona, varias fotografías -en dos de las cuales aparece Bill Clinton, una de ellas colgada en la sala de estar y la otra en el baño-, paredes con una capa de pintura gris un poco desprolija y sin terminar y una mesa atiborrada de píldoras y medicamentos, está él. Leandro Barbieri. Más conocido como el Gato. Está vestido con un jogging negro de Adidas y hace un gran esfuerzo por mirar el partido de fútbol que pasan por la televisión, ya que se ha quedado casi ciego, a causa de una degeneración macular. Tiene puesta una remera roja, anteojos y una cadenita con caballos colgando.
Su perfil es parecido al de don Vito Corleone, el personaje de la película El Padrino; también al de un típico porteño. Pero no es arrogante. Al contrario.
Faltan pocos días para el concierto que brindará en el Club de Jazz Blue Note, empero el cuerpo de Gato, bajo la luz cálida y hogareña que entra por la ventana, podría ser el de cualquier señor de 82 años. Pensar que ese cuerpo que se hunde en el sillón hoy fue el mismo que fotografió desnudo Alicia D' Amico, en 1971.
Es categórico, dice: "Me voy a morir en tres o cuatro años".
¿Por qué toca hoy en día?
Voy a tocar porque precisamos dinero -responde al instante, sin necesidad de reflexión.
"Nunca fui un business man, ¿me entendés?". Lo dice como si estuviese hablando consigo mismo, como si hiciera un mea culpa. Laura Ryndak, su actual mujer, norteamericana, veinticinco años más joven que él, contará más tarde que desde hace unos años debió retomar su trabajo como físico-terapeuta. Sin embargo, la ubicación privilegiada del departamento que alquilan -justo enfrente del Central Park- parece contradecir sus dichos sobre su situación económica.
Según Gato, el público ya no compra sus discos tanto como antes. "Hay tanta música alrededor, darling, todo ha cambiado. Con mis discos de la década del 70, 80 y 90 hice mucha plata, pero ahora hay otra música. Y mucha es mala.. Antes había más melodía, cosas maravillosas..". Además del dinero que recibe por la venta de los cincuenta discos que grabó durante su carrera, Gato cobra cada vez que pasan en cine o televisión las películas cuya banda sonora él compuso (las de Bernardo Bertolucci, por ejemplo) y también cuando transmiten sus temas por la radio. Pero la plata que le envía Broadcast Music Inc. (BMI), recaudador de los derechos de difusión de músicos en Estados Unidos, fue disminuyendo.
Es muy duro lo que estoy haciendo ahora. Ser ciego, no hablar bien el inglés. Estoy con pocos dientes. Es un problema lo de los dientes. Unos los perdí, los otros se los comió el perro, hijo de puta. Sí, sí, yo sé que fue él -dice, y señala el perro, de raza japonesa Shiba Inu, que circula por el living.
Dice que no le gusta el perro porque es demasiado cariñoso. Pero Laura lo necesita como asistencia emocional, luego de dos depresiones que sufrió. Gato abre una pequeña lata y me ofrece una pastilla Grether's de arándano que él come a menudo porque se le seca la boca. Son su debilidad.
Para que su maquinaria de recitales, contratos y relaciones públicas siga funcionando, Gato Barbieri siempre dependió de sus mujeres. En ese sentido, su primera esposa, Mitchell, la italiana, era ideal. Fue ella quien empujó a Gato a cambiar Buenos Aires por Roma, en 1962. En esa ciudad, ella le presentó a la clase alta italiana y también lo puso en contacto con grandes celebridades del mundo artístico como Bertolucci y Don Cherry.
Laura cumple ahora ese rol. Gato la conoció cuando fue a dar un concierto en Chicago, ciudad donde vivía ella en ese entonces. La hermana de Laura era fanática del músico y le pidió a la actual mujer de Barbieri que le consiguiera un autógrafo. Como las entradas estaban agotadas, Laura se coló por la cocina haciéndose pasar por una empleada más del restaurante y esperó alrededor de dos horas y media para conseguir la firma del Gato. El músico, al enterarse de su hazaña -y quizá para premiarla por su valentía-, la invitó a tomarse una copa de vino con él; y desde ese día quedaron amigos.
Ya de vuelta en Nueva York, él la llamó al año siguiente para contarle que se había muerto su esposa y que sufría ataques de angustia. Laura le recomendó que fuera a ver a un médico. A los pocos meses, lo operaron del corazón. Ese mismo año, Laura se mudó a Nueva York para ayudarlo con su recuperación. Al poco tiempo se casaron y tuvieron un hijo, llamado Christian. Y él, con más de sesenta años, se convirtió en padre por primera vez.
Laura, actual mánager de su marido, me cuenta sobre las próximas funciones del Gato: dos en el Blue Note, en Nueva York, y otra en un casamiento en Le Petit Palais, en París. Paralelamente, está tramitando un documental sobre la vida del Gato Barbieri, a cargo de la directora Nancy Savoca, pero que por falta de fondos aún está en veremos.
"Me gustaría... Van a asistir empresarios y personas con gran poder de decisión al evento en París, como no sé si Microsoft, aunque quizá sí. Por ahí, cuando estén organizando su evento corporativo, les gustaría que tocara el Gato. Allí podemos hacer buenas conexiones de negocios. También le estoy escribiendo a Hillary Clinton, porque Bill, no sé si te mostré esta foto de aquí donde está con Gato. ¿La viste?..."
Y en ese momento, desde el sillón que nos da la espalda, se escucha la voz de Gato que frena a Laura: "It's OK, darling" ("¡Está bien, querida!").
Laura se frustra cuando, después de tanta negociaciones por teléfono, Gato le dice que no quiere viajar.
-Yo no quiero tocar, tengo que hacerlo porque el viaje a París es duro, querida, para un hombre viejo como yo, ocho horas de viaje. Y uno aterriza a la mañana, y durante la mañana siempre estoy desaliñado. Y tú sabes, decir hola.. Yo no soy muy..A mí me gusta hablar con otros pero en mi idioma, en español.
A pesar de que disfrute hablar con otros en su idioma nativo, en su casa sólo hablan inglés, ya que ni Laura ni su hijo aprendieron a hablar el español. Con respecto a las barreras del idioma en la familia, Laura dice, en tono de chiste: "We get along" ("Nos llevamos bien").
Pero Gato exagera. Con el inglés se defiende más que bien.
Hay otra versión de por qué Gato sigue tocando. Su mujer dice que es por el bien de su salud. Él es una persona reservada, que se encierra en sí mismo "pero en el escenario, todo esto sale para afuera. Ésa es su forma de comunicarse", dice Laura y agrega: "El doctor me dijo que si él dejara de tocar, no podría seguir viviendo. Con una mujer y un hijo esto es algo difícil de escuchar y decir pero es la verdad".
Gato tuvo varios instrumentos de música durante su carrera, pero hoy conserva pocos. El primero de todos se lo prestó la Infancia Desvalida de Rosario, escuela donde él y su hermano Rubén recibían de niños clases de música gratis. Al poco tiempo, sus padres le compraron su propio instrumento, un clarinete de trece llaves. A los trece años llegó su primer saxofón y, con el correr de los años, los demás: el Selmer viejo bañado en oro que le vendió su maestro, en la época en que Gato tocaba en la Orquesta Casablanca; un Selmer plateado nuevo; otro traído en barco por un amigo desde Uruguay (junto a una boquilla y discos de jazz que no se conseguían en ese momento en Buenos Aires), otro marca Conn y muchos más que ya no recuerda.
-He vendido muchos instrumentos.
¿Por qué los vendió?
Tenía un Selmer de oro..
¿Y por qué los vendió?
Porque tomaba cocaína y me fui quedando sin dinero muchas veces.
¿Se arrepiente?
Nada. Es parte de nuestra vida, ¿no? Hay pocos que han ganado dinero. Creo que Miles Davis.. John Coltrane, en su época, pero murió muy joven. Eso: los famosos. El resto siempre así -y hace un gesto con la mano queriendo decir más o menos, o también, que a veces con altos, y otras veces, con bajos.
Por los altoparlantes de este club de jazz, donde no cabe ni un alfiler, le dan la bienvenida. Todas las mesas, dispuestas muy juntas unas de otras, como si fuera un Tetris, apenas dejan estrechos pasadizos por donde las camareras circulan para servir comida y tragos al público. Con la performance que está por comenzar, Blue Note cierra el Festival de Jazz del año.
Ese que está por bajar de su camarín -en cualquier momento- era todavía un niño cuando sostuvo por primera vez un instrumento. Empezó tocando un requinto en vez de un clarinete -como hubiese preferido-, porque tenía manos muy chicas. Ese que está por tocar en uno de los clubes de jazz más famosos del mundo nació en 1932 en Rosario, Santa Fe, donde excepto prostíbulos, no había mucha vida nocturna, según él mismo relata. Ese que está por subir al escenario rodeado de gente dejó la escuela en sexto grado porque era tartamudo y tenía dificultades para expresarse y se avergonzaba cuando debía pasar al frente.
El público que está sentado cerca de la escalera por la que bajará el músico empieza a aplaudir y se levanta de sus asientos.
Ese que está por tocar su saxofón es famoso en todos lados, hasta en Rusia, donde sienten un gran amor por el tango, y extrañamente -ya que él no toca estrictamente tango-, por "Mr. Gato". Ese mismo que vino a tocar esta noche en Blue Note colaboró en dos discos del trompetista estadounidense Don Cherry, considerados hoy clásicos del free jazz y el vanguardismo de los años 60: Complete Communion y Symphony for Improvisers. Y también con Santana, en una versión de bolero del tema "Europa". Ese que sale a tientas de su camarín es, probablemente, el músico de jazz más importante que dio la Argentina.
Y ahí está el Gato.
Ahora todo el público aplaude a esta leyenda del jazz que camina a pasos cortos, guiado por su hijo Christian. Adelante de ambos va Gerald, un alumno y amigo del músico, que lleva su saxofón, un Selmer dorado.
En Blue Note él se siente como en casa. Ha tocado aquí varias veces desde que se su mudó a Nueva York, ciudad considerada meca del jazz.
Minutos más tarde, Gato, en el centro del escenario, tocará el saxo con pasión. La gente, entre canción y canción, le grita: "Vamos Gato" y "Maestro". Y este tigre viejo, embriagado de placer ante la fidelidad y el cariño de sus fans, sopla con toda la fuerza de sus pulmones el aparato metálico que abraza. La música que está tocando no es otra cosa que la réplica del diálogo que sostienen él y la gente que vino a verlo y a escuchar ese jazz con influencia de raíces folklóricas y ritmos e instrumentos latinoamericanos.
Como no podía faltar, el penúltimo tema que toca es ese que el público siempre le pide, y que escribió e interpretó para la película de Bernardo Bertolucci, en 1972: "El último tango en París", encargo que hasta Astor Piazzolla envidió, y que le valió un Grammy. En el centro del escenario, con una banda con la que toca por primera vez, y sin que se noten sus ocho décadas vividas, cierra los ojos y Gato aúlla esa música sensual y desgarradora. La vestimenta, fiel al estilo del compositor, incluye un sombrero de ala ancha y una chalina blanca.
Durante su carrera trató de "imitar el feeling de los negros", dice él y agrega: "Ellos tienen adentro lo de tocar". Cierra el concierto con el tema "Latin Lady".
Ya en su camarín, que es más bien un cuarto pequeño con una ventana amplia, dos sillas y un sillón; le pide a Gerald que le traiga un pastel de queso de la cocina. "¿Te gustó el concierto, querida?", me pregunta Laura. Gato parece satisfecho. Detrás de la puerta, se empieza a formar una fila de admiradores que esperan sacarse una foto o que quieren un autógrafo del músico.
Gerald le trae la torta. Mientras la come, Gato se queja de la banqueta del escenario, dice que se le dormía una pierna y pide que se la bajen un poco para el próximo concierto. En los pies tiene zapatillas y medias rojas.
Se abre la puerta y entra una horda de gente excitada, con regalos, flashes y felicitaciones. Uno le entrega al Gato un retrato del músico, en tonos rojos, pintado por él. "Perdoname, ¿cómo me dijiste que era tu nombre?", pregunta antes de escribir una dedicatoria. Atiende a todos. Charla. Agradece. A todos responde que sí cuando le piden una foto, un saludo o lo que sea. El cuarto, ahora lleno de gente, parece aún más pequeño. Entran unos argentinos y le hablan de su querido Club Atlético Newell's Old Boys. Él sonríe. Chiste va, chiste viene. Disimula bien su cansancio. Acaba de terminar el show de las ocho de la noche, pero aún queda el de las diez y media.
Para el segundo show, se repite el mismo proceso, aparece Christian, el niño-guardaespaldas vestido de negro y con un audífono en un oído guiando a su padre. El público, que ahora es otro, aplaude.
Esta noche, la melodía de "Último tango en París" sonará una vez más.
En pleno show, Christian baja del camarín de su padre y sale del club. A los diez minutos vuelve con una bolsa de McDonald's. Esquiva la barra y algunas mesas y se encierra de nuevo en el cuarto.
Cuando la banda termina de tocar, se forma la misma fila de admiradores deseosos por ver al artista. Afuera, alguien que al parecer es un amigo de la familia Barbieri charla con Christian. El hijo de Gato cuenta que está trabajando en una bicicletería de Manhattan. Cuando le preguntan si ya sabe qué quiere estudiar, él responde que sí, que business. "Me gustaría dedicarme a los negocios de la industria de la música", dice. Quizá para reivindicar las ganancias de otros músicos como su padre, quizá no.
La puerta del camarín esta vez tarda más en abrirse.
Unos días antes del show en Blue Note habíamos realizado la entrevista en su casa. Ya cuando estábamos por cerrar, y justo antes de una caminata por el Central Park, una pregunta más, un poco capciosa:
¿Qué se siente ser el número uno en la historia del jazz de la Argentina?
Bueno, sí, también está Lalo Schifrin, aunque él hace otra cosa. Pero yo siempre fui así.. tratando de mejorar, de arreglar mis saxofones que son viejos pero buenos, muy delicados.
¿Y cómo le gustaría ser recordado?
Oh no, no me importa.
El Gato Barbieri desplegó su magnífico talento en el himno leproso
La pasión por los colores achica las distancias y lleva a límites inimaginables el potencial del artista. A principios de mayo de 2011, Leandro “Gato” Barbieri, el mejor saxo del mundo, grabó en un estudio de Manhattan el himno del Club Atlético Newell’s Old Boys, del cual era hincha desde la más tierna infancia y –desde mediados de 2010– Socio Honorario.
El inconfundible saxo del Gato se asoció a una base musical y voces de artistas rosarinos, que le llegaron a los Estados Unidos. En un estudio de primer nivel se desarrollaron las sesiones, que filmó Kenyon Weiss, un argentino residente en el estado de Connetticut, también fanático de Newell’s.
Con la camiseta rojinegra sobre sus espaldas, vestido de impecable negro –y algunas prendas rojas–, el Gato Barbieri disfrutó de la grabación que lo acercó aún más a esa pasión que sostiene a la distancia y de la que se siente embajador en cada sitio del planeta adonde lleva su arte.
Fotos: Rich Magro, Alicia D' Amico, Jan Persson-CDJ
Fuentes: Diario La Nación, Prensa Newell’s Old Boys
Comunicado del plantel profesional: Los futbolistas tomaron la decisión de no dialogar por tiempo indeterminado con el diario La Capital de Rosario.
El plantel profesional del Club Atlético Newell's Old Boys informa que ha tomado la decisión de no dialogar por tiempo indeterminado con el diario La Capital de Rosario, tanto en entrevistas individuales como en las conferencia de prensa semanales que se desarrollan en Bella Vista.
Dicha determinación se basa en las reiteradas publicaciones difundidas por el medio de comunicación en cuestión, en torno a situaciones extrafutbolísticas relacionadas con algunos integrantes del primer equipo, que a su vez involucran de forma irresponsable a familiares de los mismos.
Son sus trabajadores los únicos responsables de que cumpla 17 años en la Aldea, Feliz aniversario! para todos y todas. Son ellos los que resistieron los intentos de cierre de Daniel Vila-José Luis Manzano y luego Eduardo López. Ellos bancaron la vuelta de Orlando Vignatti y cobraron su sueldo en "cómodas cuotas semanales". Esta etapa de la historia Ciudadana se escribe con otro López, Cristóbal como nuevo propietario
El Ciudadano y la región, ganó las calles de la región un 7 de octubre de 1998. El desafío era consolidarse en un mercado dominado históricamente por el diario La Capital*, decano de la prensa argentina. El mentor financiero e ideológico del matutino fue Orlando Mario Vignatti.
A pocos meses de su salida El Ciudadano logra mellar el liderazgo del decano.
Más tarde, llegará la calma para los empresarios Daniel Vila y José Luis Manzano. Se conforma el Multimedios La Capital. Los mendocinos aportan el decano, LT3 y su FM y Vignatti sumará sus radios (LT8 de Rosario, LT 15 de Concordia, LT 39 de Victoria, junto a sus FM´s) además del periódico Hora Cero, de Paraná y El Ciudadano.
El sábado 29 de mayo, un oyente de las Señales nos alerta "cerraron El Ciudadano, los trabajadores están en la puerta". La reestructuración del Multimedios propone despedir a 135 empleados y convertir El Ciudadano (diario de un conflicto), en lo que fue durante un tiempo, una copia mala del diario Popular.
Fue la movilización de los trabajadores que consiguió mantener el diario abierto. El Grupo sumó un nuevo "socio" y El Ciudadano pasa a ser "administrado" por Eduardo López, ex presidente de Newell´s Old Boys, al que también le darán LT3.
López se encarga muy poco del diario. Su etapa como "propietario", cierra con un matutino quebrado, con sus empleados que no cobraban sus salarios, y el empresario tampoco pagaba las cuotas sindicales, la obra social y mucho menos aportes jubilatorios. El Ciudadano de la mano de López termina en quiebra. Junto al Sindicato de Prensa Rosario se realizan numerosas reuniones para garantizar la continuidad del diario.
El mejor patrimonio que tiene el diario son sus trabajadores y el diario vuelve a la calle. Otra mudanza y una etapa transitoria camino a conformar una cooperativa o conseguir un nuevo dueño. La redacción se instala en Paraguay 1441 y su tapa sorprende hablando de Eduardo López y sus secuaces:
Un 28 de junio de 2009 sale "El Ciudadano y la gente" el diario que reemplaza a "El Ciudadano y la Región". Bajo la propiedad de su antiguo fundador, Orlando Vignatti, el matutino rosarino comienza una nueva etapa que garantiza la continuidad laboral para todos los trabajadores.
El 19 de febrero pasado, Indalo Media, del empresario Cristóbal López, anuncia se había quedado con la mayoría accionaria del grupo Ámbito, de Orlando Vignatti. En el paquete estaba El Ciudadano. Y un nuevo capítulo de esta historia comienza. El Ciudadano sigue de pie...
Última foto tomada en el edificio del diario con la presencia parte de sus trabajadores
*El Grupo UNO desembarcó en la ciudad de Rosario en 1997, con la adquisición de la mayoría accionaria de La Capital S.A.
Fue en el marco del clásico de fútbol entre Ñuls y Central
La Comisión de Libertad de Expresión y Formación Profesional del Sindicato de Prensa Rosario expresa su repudio y preocupación por los hechos de violencia que se generaron por el último clásico del fútbol jugado el pasado fin de semana, del que fueron víctimas camarógrafos, fotógrafos, cronistas y relatores de distintos medios rosarinos.
La escalada de violencia comenzó el día viernes cuando en la puerta del diario El Ciudadano y la Gente aparecieron pintadas y volantes intimidatorios contra uno de sus reporteros gráficos.
Esta situación inicial motivó que desde esta Comisión del SPR se mantuviera una reunión con el Ministro de Seguridad Raúl Lamberto, un espacio del que participaron también el secretario de Seguridad de la provincia, Gerardo Chaumont, junto al jefe de la Unidad Regional II de Policía, Miguel Angel Oliva y al director general de la Unidad Nº 4 de la fuerza, José Luis Amaya. Todos recibieron la preocupación institucional y el resultado del encuentro fue el compromiso por garantizar el trabajo y la seguridad de los periodistas que cubrirían el clásico rosarino.
A pesar de estas gestiones y de las medidas que las autoridades provinciales tomaron -que demostraron ser insuficientes-, durante y al finalizar el partido de fútbol, el pasado domingo, los periodistas que trabajaron en la cancha de Newell’s, sufrieron diferentes amenazas y agresiones que dificultaron la realización de su labor y pusieron en riesgo su integridad física. Luego, palabras violentas y amenazantes se escucharon en la conferencia de prensa que se dio en ese estadio al finalizar la contienda. Lo mismo ocurrió al día siguiente durante la movilización de hinchas de Newell’s que se realizó frente a ese club y se trasladó a la casa de su presidente en ejercicio, Jorge Ricobelli: otra vez desde la manifestación de hinchas se amenazó a quienes la cubrían y en algunos casos impidieron su desempeño, mientras arrojaban piedras a los trabajadores. Todo, a la vista de la policía que no intervino para evitar estas agresiones.
En lo que refiere a la responsabilidad del club, desde el SPR se recuerda que estos hechos ocurren dentro de un estadio que no cuenta con las condiciones de seguridad ni comodidades mínimas, ambas necesarias para que periodistas, fotógrafos, camarógrafos y demás trabajadores de prensa puedan realizar su trabajo adecuadamente. Todo esto se ve agravado por una inadecuada organización interna del club, que, entre otras cosas debe evitar que durante la circulación desde los llamados “pupitres”, hasta la sala de conferencias de prensa, exista exposición de los trabajadores de prensa frente a los hinchas. Ambos reclamos ya fueron elevados a las autoridades del club por este Sindicato en oportunidades anteriores.
Ante estos nuevos casos de violencia, una vez más, reclamamos a las autoridades provinciales por la seguridad en el trabajo periodístico, asegurando la integridad física de quienes trabajan y la cobertura de los espectáculos deportivos, de mucho interés para la sociedad. También se reclama a los clubes de fútbol en general y a las autoridades de Ñuls en particular, para que tomen las medidas necesarias, tanto a nivel edilicio como de organización, para que estos hechos no vuelvan a ocurrir y no se deba lamentar ni una víctima más de la violencia deportiva. Comisión de Libertad de Expresión y Formación Profesional Sindicato de Prensa Rosario
Los emblemas distintivos del club presentarán innovaciones. El rediseño fue llevado a cabo por el reconocido artista Ronald Shakespear y su hijo, Juan Shakespear
Con el fin de modernizar la imagen de la institución, el Club Atlético Newell’s Old Boys anuncia modificaciones en su heráldica. El rediseño de los escudos estuvo a cargo del prestigioso artista Ronald Shakespear quien, en su carácter de hincha leproso, realizó el diagnóstico que permitió identificar los aspectos a mejorar en cuanto al diseño.
De esta manera, se trabajó en forma coordinada junto a la institución y se determinaron las innovaciones para ambos emblemas del club: el escudo oficial y el histórico, correspondiente al Colegio Comercial Anglo Argentino que fundó Isaac Newell en 1884. Los trabajos de revisión y arreglos fueron consensuados durante más de un año con el fin de cuidar la historia y la identidad rojinegra.
El cambio más notable es el correspondiente a la ubicación de las siglas “NOB”, ya que las mismas se observaban con una orientación descendente. Además, se retocó finamente la línea estética y se optó por una tipografía nueva.
A partir del día de la fecha comenzará la vigencia oficial de la heráldica modificada y se procederá a realizar, de forma progresiva, la sustitución de las diversas imágenes de los escudos que se encuentran en todas las instalaciones del club, como así también en los medios oficiales y papelería institucional.
“Rosario: violence, drugs and football”, realizado por Vice News, muestra la problemática de las drogas en la ciudad. El documental cuenta con el testimonio de Sergio Berni que relaciona el problema "con una policía corrompida y asociada al narcotráfico" y compara la aparición de Los Monos con la situación en los carteles México y ColombiaEn su página Vice News edita: "En Rosario, la tercera ciudad más poblada de Argentina, asentamientos precarios conocidos como villas miserias están acosados por la pobreza y el crimen. El consumo de narcóticos ha crecido entre la población y ha dado lugar a una violenta guerra de drogas.
Narcotraficantes locales han logrado infiltrarse en la policía, la economía de Rosario, y su sociedad, especialmente a través de los grupos de hinchas, conocidos como "barras bravas", de dos equipos de fútbol de la ciudad: Rosario Central y Newell Old Boys. Y en las villas, las pandillas tienen fortificados quioscos, conocidos como bunkers, donde las drogas se venden a plena luz del día. "El narcomenudeo son bunkers que venden marihuana y cocaína en pequeñas dosis", sostiene uno de los entrevistados.
El Club Atlético Newell’s Old Boys informó mediante un comunicado que decidió revocar las acreditaciones a los periodistas de RosarioI12 y La Nación. En el caso de RosarioI12 por no estar de acuerdo con la columna de Adrián Abonizio y a La Nación por publicar en Cancha Llena un cable de TelAm. La medida afectará a dos valiosos colegas Pablo Casazza, corresponsal de La Nación y Alejo Diz, que denunció los hechos de corrupción durante la presidencia de Eduardo López y abrió espacios a la oposición, negados en otros medios
El Club Atlético Newell’s Old Boys informa las medidas adoptadas como consecuencia de los agravios recibidos en las últimas horas por dos medios de comunicación
El Club Atlético Newell’s Old Boys, a través del Departamento de Prensa y Comunicación, informa las medidas adoptadas como consecuencia de los agravios recibidos de parte de los medios RosarioI12 y La Nación.
A raíz de lo publicado en la edición del lunes 7 de abril por RosarioI12, consideramos que se vieron afectados la historia y los valores que nuestra institución pregona desde hace 110 años, como también la imagen de uno de los jugadores de nuestro plantel profesional. Newell’s Old Boys trabaja de manera constante para bajar los niveles de agresividad que se suceden en torno a los clubes de fútbol y creemos que el texto firmado por Adrián Abonizio incita y fomenta a la violencia.
La decisión que ha tomado nuestra entidad, es la de revocar las acreditaciones a los periodistas del diario RosarioI12 para el acceso al estadio “Marcelo A. Bielsa” y prohibir el ingreso de los mismos a los entrenamientos del plantel profesional y a cualquier competencia que dispute el Club Atlético Newell’s Old Boys, desde sus divisiones menores hasta el primer equipo. La medida se aplicará hasta tanto RosarioI12 no se rectifique por el mismo medio por lo publicado, entendiendo como responsables de la situación a los editores del periódico.
La misma metodología será aplicada con los trabajadores del diario La Nación que, a partir de la versión digital del día lunes 7 de abril del suplemento deportivo Cancha Llena, publicó falacias y agravios hacia un jugador de nuestras divisiones juveniles y a dirigentes de la institución, vinculándolos con una supuesta agresión a Mauricio Caranta durante la disputa del clásico de la ciudad, que el propio futbolista desmintió. La irresponsabilidad demostrada por el medio, ante la publicación de un simple rumor sin consultar previamente a las fuentes implicadas, perturbó la vida cotidiana de un adolescente, quien injustamente fue catalogado como el responsable de lo acontecido.
Cabe aclarar que no es intención del Club Atlético Newell’s Old Boys sancionar o ir en contra de las opiniones que legítimamente pueden efectuar los medios de comunicación, sino que la medida responde a agravios, falta de profesionalismo, incitación a la violencia, y difamación de un menor, por parte de los diarios antes mencionados.
Motomel ya es historia en la casaca leprosa. La semana que viene se define el sucesor, pero el Banco Ciudad tiene mucha banca y ya lo dan ganador
Motomel ya es historia y ahora el Banco Ciudad de Buenos Aires está por quedarse con la pechera en la casaca de Newell´s Old Boys.
Algunas fuentes, incluso, señalan que el contrato ya está firmado, pero oficialmente desde la entidad leprosa le dijeron a punto biz que la decisión se toma a mediados de la semana que viene y que los otros dos oferentes, los cuáles se mantienen en reserva, siguen en carrera.
El Banco Ciudad de Buenos Aires viene creciendo en el negocio del esponsoreo del fútbol profesional y en la actualidad tiene las camisetas de San Lorenzo y de Huracán.
Es más, quien hasta diciembre fue su CEO, Guillermo Cascio, es un hombre del fútbol ligado al flamente presidente de River.
El club del Parque se sentó en la mesa de negociaciones en busca de $4 M por los próximos dos torneos y la Libertadores, mejorando así el convenio que tenía con Motomel, que fue iniciado en 2009 pero renegociado (por un 40% más) en 2012.
Son pocos quienes conocen la información, pero en el mundo de los negocios no deja de llamar la atención. Ya que el Banco Ciudad no tiene presencia en el interior y no se trata de una marca de consumo masivo que necesita la publicidad para vender.
El tema también se puede politizar ya que atrás del Banco está el jefe de gobierno porteño Mauricio Macri, el líder del PRO, un partido que busca nacionalizarse de cara a las elecciones de 2015 y en Rosario y Santa Fe está haciendo mucho ruido de la mano de las recientes y buenas performances electorales de Miguel del Sel y Anita Martínez.
Incluso, no pasa desapercibido que Buenos Aires esté ganando espacios en Rosario. Por ejemplo, la Casa de Buenos Aires acaba de abrir en pleno centro, frente a la Plaza Pringles, y además viene ganando presencia en el circuito cultural de Rosario. ¿Se viene el desembarco del Banco Ciudad en Rosario?
Por lo pronto, desde la dirigencia leprosa esgrimen razones del interés del Banco que le vienen como anillo al dedo. “El Banco Ciudad se interesó por la trayectoria y vuelo que tomó el club este último tiempo y además entiende que la seriedad de la institución se define bajo los mismos términos que la entidad bancaria”, explicaron desde Newell's", le dijo a punto biz una fuente de la comisión directiva. Fuente: punto biz
Rosario, semillero del fútbol argentino Gerardo Martino, de 50 años, el flamante entrenador del FC Barcelona, tendrá bajo a sus órdenes a Lionel Messi la megaestrella del fútbol mundial, ambos nacidos en Rosario (310 km al norte de Buenos Aires), una cantera inagotable de grandes figuras
Martino llegará al Barcelona con el antecedente inmediato de haber logrado el título argentino con Newell's Old Boys, el club donde se crió Messi antes de marcharse a los 14 años a la institución catalana.
'La Pulga' prometió que regresará a la institución "leprosa" al final de su carrera, como ya es tradicional entre sus figuras que han brillado a nivel internacional.
El defensa Gabriel Heinze, de 35 años, quien jugó en los poderosos Real Madrid, Manchester United y París Saint-Germain, así como el volante ofensivo Maxi Rodríguez, de 32, (Atlético de Madrid y Liverpool) y Lucas Bernardi, 35, (Olympique de Marsella y AS Mónaco) fueron puntales en el brillante título de Newell's en el reciente Torneo Final-2013.
El club rojinegro, en el que Martino tiene el récord de partidos jugados (472), puede jactarse de haber contado en sus filas a los tres más grandes jugadores argentinos de los últimos 30 años: Messi, en sus comienzos; Gabriel Batistuta, goleador histórico de la selección argentina (56 goles), y Diego Maradona con un paso fugaz cerca del final de su carrera en 1993.
Otros 'Ñulistas' famosos fueron Abel Balbo (ex AC Roma), el campeón en Argentina-1978 Américo Gallego y el exjugador, DT y exgerente de Real Madrid Jorge Valdano, también campeón mundial, en México-1986.
En la acera de enfrente, Rosario Central difícilmente pueda mostrar un historial de tan grandes estrellas como el de su archirrival, pero en el club 'canalla' brillaron futbolistas como Mario Kempes (ex Valencia de España), goleador y figura de Argentina en el Mundial-78, y Angel Di María, volante ofensivo de Real Madrid y pieza clave en la blanquiceleste.
César Menotti, también nacido en Rosario, fue jugador del común en Rosario Central en los años 60, pero luego destacó como entrenador de la selección argentina campeona en su país en 1978 y, entre otros clubes, también dirigió al Barcelona en el que asumirá Martino.
Otro barcelonista, Javier Mascherano, también nació en Rosario, la tecera ciudad de Argentina, aunque desarrolló su carrera en River Plate de Buenos Aires. Fuente: AFP
'Big Rosario' en Barcelona
Minguella, el hombre que trajo a Messi, se refirió más de una vez a 'Little Rosario' para mostrar la burbuja de 'argentinidad' del jugador. Ya puede decir 'Big Rosario', porque de esa ciudad es también Martino, figura histórica de Newell's, el club del que son hinchas los 'Messi'. Con la llegada de Martino al banquillo del equipo, Messi demuestra, sin necesidad de emitir palabra, que es el verdadero poder en el Barça Por: Sebastián Fest
'Big Rosario' toma el control del Barcelona. Con la llegada de Gerardo Martino a la dirección técnica del equipo, Lionel Messi demuestra, sin necesidad de emitir palabra, que es el verdadero poder en el Barça. Josep María Minguella, el hombre que trajo a Messi a España en 2001, se refirió más de una vez a 'Little Rosario' para mostrar la burbuja de 'argentinidad' en que vive inmerso el astro del Barcelona.
Ya puede ir hablando de 'Big Rosario', porque de esa ciudad es también Martino, figura histórica de Newell's Old Boys, el club del que son hinchas la familia Messi y en el que el '10' del Barça quiere retirarse. Treinta años más tarde, otro rosarino vuelve al banco del Camp Nou, el último había sido César Luis Menotti.
Jorge Messi, el ideólogo del traslado de la familia a Barcelona en 2001, puede considerarse un hombre de exito, y no sólo por el hecho de que su hijo sea la gran figura azulgrana. El Barcelona, una entidad profundamente orgullosa de sus señas de identidad catalanas, optó por un argentino desconocido en Europa, un técnico serio y fino jugador al que en los '80 y '90 Jorge Messi idolatraba. Prefirió a Martino sobre un hombre de la casa como Luis Enrique. Sin los Messi sería imposible entender la jugada.
El discurso breve y plano de Messi puede llamar a engaño: diciendo poco en público, pero usando bastante el teclado de su teléfono móvil y enviando mensajes a través de gestos que a veces necesitarían de un experto en política para ser interpretados, el argentino manda cada vez más en el Barcelona, donde es desde hace años la medida de todas las cosas. Que su hermano Matías confirmara el lunes el fichaje de Martino, un día antes que el club, da una idea del poder 'messiánico'.
Ya en el verano de 2008, en el inicio de su aventura azulgrana, Josep Guardiola comprendió que necesitaba a Messi para lograr el éxito. Debía ganárselo, hacerlo feliz como jugador. Guardiola fue inteligente al presionar al por entonces presidente, Joan Laporta, para que permitiera al zurdo ir con la selección argentina a los Juegos Olímpicos de Pekín pese a que el Barcelona tenía derecho a negarse a cederlo.
Messi nunca olvidó aquel gesto de Guardiola y se lo retribuyó con grandes partidos y decenas de goles. Es cierto que siempre hizo notar su peso específico, fagocitándose a cualquiera que le hiciera sombra en la delantera, también que su relación con Guardiola terminó muy desgastada. Pero en lo importante, lo futbolístico, ninguno le falló al otro. Todo lo contrario.
Tras el interregno de Tito Vilanova, un hombre al que Messi respetaba desde que lo dirigiera en su época de juveniles, los jefes de 'Big Rosario' se encontraron con un momento clave: Messi ya no era un niño ni un adolescente, tampoco un debutante en el equipo. Feliz padre desde hace nueve meses, el mejor futbolista del mundo es, a sus 26 años, un personaje cuyo fútbol y cuyo humor hay que cuidar como joyas. Y otro dato: la presencia de Martino contrapesa, inevitablemente, la llegada de un jugador tan potente como el brasileño Neymar.
Una opción del presidente Sandro Rosell era apostar por un Luis Enrique, de gran amistad con Guardiola, pero también con el veterano Carles Puyol, capitán del Barça. Un hombre del riñón azulgrana que llegó a jugar junto a Xavi, pero que cuando dejó de ser entrenador de la Roma se fue peleado con Francesco Totti, el 'Messi' del equipo italiano.
¿Y Marcelo Bielsa, el hombre que le da nombre al estadio de Newell's, en el que una de las tribunas fue bautizada como 'Gerardo Martino'? Desaconsejable para los Messi -y por lo tanto para el Barcelona-, porque los términos 'Bielsa' y 'flexibilidad' no congenian. Y Messi le requiere mucha flexibilidad a sus entrenadores, un intenso ejercicio diario de persuasión, paciencia oriental y dotes para descifrar sus silencios, sus medias palabras, sus actitudes. Cuando lo logran, el rey de 'Little Rosario' les paga con actuaciones de ensueño, con goles, con títulos. Un acuerdo tácito al que resulta difícil negarse. Foto: Alfredo Gómez - AP Fuente: DPA
