viernes, 5 de enero de 2024

El presidente Javier Milei y su novela negra

Muchos argentinos –ya lo anunció su nuevo presidente– van a sufrir mucho: todo depende, una vez más, de cuánto quieran y puedan soportar, cuánto quieran y puedan esperar
Javier Milei, sale al balcón de la Casa Rosada para saludar a simpatizantes
Por: Martín Caparrós

Temíamos la motosierra, la dolarización, la voladura del Banco Central, la venta de órganos. Y ahora, por momentos, pareciera que lo más temible de Javier Milei es que será un Macri cualquiera –o un Menem o un Videla.

El licenciado Javier Gerardo Milei ya es el Excelentísimo Señor Presidente de la República Argentina. La ceremonia de traspaso tuvo la pompa efímera que suelen tener estos jabones: un señor feliz porque empieza, un señor amargado porque ya nunca empezará. Aquel verso triste de Calamaro, "Todo lo que termina, termina mal", debe haber sido escrito para los gobiernos ñamericanos: en las últimas 18 elecciones una sola vez ganó el oficialismo –y fue, con perdón, en Paraguay.

Como asumió debía hablar y, en lugar de hacerlo frente a diputados y senadores y gobernadores, supuestos representantes del país, lo hizo frente a unos pocos miles de seguidores en la Plaza del Congreso. Su discurso era transmitido por esa televisión y radio públicas que pretende privatizar, y empezó diciendo que "hoy comienza una nueva era en la Argentina" –y se quedó pegado a la palabra era, era, era, era. Pero en cuanto pudo se lanzó a su espacio de supuesto saber, la economía. Para decir que había recibido una herencia tremenda, la peor de la historia, y lanzar una catarata de números horribles –siempre en miles de millones de dólares– y enredarlos en unas multiplicaciones muy dudosas y, así, terminar profetizando una inflación del 15.000% anual "la cual vamos a luchar contra uñas y dientes para erradicarla", dijo, literal.

Y que, entonces, el ajuste es inevitable y no puede ser gradual sino modelo shock, todo de golpe. El centro de su política, ahora, parece consistir en amenazar con un futuro tan oscuro que un futuro negro sería su gran triunfo. Anuncia meses de sufrimientos económicos brutales y que "naturalmente eso impactará de modo negativo", dijo, "sobre el nivel de actividad, el empleo, los salarios reales, la cantidad de pobres e indigentes". Pero que habrá “una luz al final del camino", remató, equivocando de nuevo la metáfora.

O mintiendo, como cuando repitió por enésima vez que a principios del siglo XX "la Argentina fue la primera potencia mundial", dato absolutamente falso. O cuando dijo que “en materia de seguridad, la Argentina se ha convertido en un baño de sangre”, hablando de un país con cinco homicidios cada 100.000 habitantes por año, por debajo de la media mundial, muy por debajo de los Estados Unidos, Chile o Uruguay –y el público o pueblo gritaba "policía, policía".

Y, por supuesto, le echaba la culpa de todo el desastre actual al estatismo, eludiendo otro hecho significativo: en la Argentina, en el último medio siglo, hubo tres gobiernos privatizadores: el de los militares (1976-83), el de Carlos Menem (1989-99) y el de Macri (2015-19). O sea que casi la mitad de este medio siglo el país estuvo gobernado por neoliberales –que, en realidad, tomaron medidas mucho más enérgicas e influyentes que los estatistas. Pero una cosa es la realidad y otra el discurso, y el discurso actual es que la única forma de solucionar los problemas argentinos es volver a hacer –con mayor furia– lo mismo que se hizo en 1976, 1989, 2015. Cuyos resultados, cada vez, fueron catástrofes.
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El discurso fue, de todos modos, una anécdota menor. Ahora se trata de saber qué hará el señor Milei con su gobierno. Para empezar, su equipo: de sus diez ministros, cinco fueron altos funcionarios de Macri y cuatro integraron la administración de Menem. Son pura "casta", la tan odiada casta. Solo la canciller no ha tenido cargos públicos previos y todos ellos –y sus subordinados cercanos– exhiben másters de negocios en universidades privadas; la mayoría trabajó, en algún momento, para bancos y grandes fondos de inversión. Mientras tanto, los personajes peculiares que armaron al principio el partido ganador –y que le daban ese aire entre delirante y renovador que tanto lo ayudó– se quedaron sin cargos. El único que desentona un poco, entre ex funcionarios y ex ejecutivos de negocios, es un tal Javier Milei. Todo consistirá en ver, en estos meses, quién logra usar a quién. Si la casta que tanto denunció lo manipula, si él consigue desasirse de ella, si pretende hacerlo.

No parece, porque ahora, además de su gabinete, las medidas que estaría por tomar dejarían su campaña reducida a una farsa excelente. (Y sería un alivio, porque entonces no dolarizará ni volará el Banco Central ni liberará las armas ni se venderán órganos humanos). Pero, en tal caso, el resultado sería un magnífico engaño: que, para imponer la cuarta encarnación neoliberal –tras Videla, Menem y Macri– un señor embarcó a millones con el cuento de la motosierra cuando lo que va a hacer es consolidar el poder de los que siempre tuvieron el poder en la Argentina.

Si es así, nos queda la discusión inútil: ¿lo planeó desde el primer momento o las circunstancias se lo fueron imponiendo? O, incluso: si fue planeado, ¿lo planeó él mismo o solo fue una pieza en un engranaje mucho más complejo?

Es otro debate anecdótico. Ahora, con toda su fuerza, el futuro avanza. Para tratar de reconocerlo juega un dato menor: parece seguro que Milei confirmó, en su reciente visita a Washington, la compra a Estados Unidos de 24 aviones de combate F-16. Para un proyecto cuya gran promesa es recortar el gasto público la medida es curiosa.

Pero nos faltan datos, todavía. El nuevo gobierno había anunciado que este lunes 11, primer día de sesiones extraordinarias del Congreso, mandaría su ley ómnibus con la gran mayoría de los medidas económicas, pero ahora dice que tardarán unos días más.

Mientras tanto, hay tres grandes sectores –grosso modo– que impulsan y celebrarían que al señor Milei le fuera bien.

El principal es el poder empresario y sus grandes canales: esos medios de prensa que semanas atrás se espantaban con sus espantos y que ahora lo ven más alto y más rubio y con posibilidades de salvar a la patria en peligro. Han descubierto un "mileísmo pragmático" que, tras la limpieza de imagen y las concesiones del nuevo presidente, les permite tomarlo como uno de los suyos, el que podría beneficiarlos con sus medidas económicas y la permisividad de un mercado sin controles.

Después está el núcleo duro de los jóvenes mileístas, los apasionados de la motosierra, que querían con buenas razones romper todo. Y están, por fin, muchos millones de argentinos que no tienen nada muy a favor ni muy en contra de Milei salvo la evidencia de que él es ahora el que manda y la esperanza de que si a su gobierno le va bien a ellos les irá menos mal.

Pero los tres sectores podrían chocar contra rompientes muy molestas. Los empresarios, si la situación económica de "esfuerzos y sacrificios" que promete Milei se les vuelve en contra y la inflación reduce aún más el consumo y pierden las obras públicas y no les alcanza con echar empleados y la apertura de las exportaciones los hunde un poco más.

Los motosierros, si descubren que su ídolo, más que romper, va a consolidar las estructuras que los hacen vivir como viven. ¿Qué pasará si los muchachos mileístas –esos tan cacareados jóvenes de clase baja y media baja, menores de 30, sin trabajos formales– ven que el León que se iba a comer el mundo a dentelladas se ha transformado en un Macri con melena y decisión? ¿Cuánto tiempo van a esperar tranquilos que se desencadene esa furia justiciera que el furibundo les prometió a los gritos? ¿Cuánto durará la paciencia de los que votaron la impaciencia más rabiosa?

Y queda, por supuesto, la decepción más silenciosa, más profunda de los millones que esperan algo porque siempre es mejor esperar algo, si descubren que no pueden pagar el agua o la luz o el transporte sin subsidios o simplemente pierden el empleo o las ayudas que les permitían comer de vez en cuando.

Todas estas variables están abiertas y se van a jugar en los próximos meses. Muchos argentinos –ya lo anunció su nuevo presidente– van a sufrir mucho. Todo depende, una vez más, de cuánto quieran y puedan soportar, cuánto quieran y puedan esperar. Ya lo dijo el presidente Milei: la Argentina comenzó una nueva era –y se parece tanto a las de antes.
Foto: Juan Ignacio Roncoroni, Agencia EFE
Fuente: Diario El País

jueves, 4 de enero de 2024

FoPeA insta al vocero presidencial, Manuel Adorni, a mantener distancia y respeto por el trabajo profesional de los periodistas

El Foro de Periodismo Argentino (FoPeA) insta al vocero presidencial, Manuel Adorni, a mantener distancia y respeto por el trabajo profesional de los periodistas y evitar la utilización de canales oficiales para ridiculizar su labor.

Este jueves, el colega Fabián Waldman (FM La Patriada) le preguntó durante la habitual conferencia de prensa por la eventual pérdida de derechos laborales adquiridos, a lo cual el funcionario respondió de manera burlista e irónica. Más aún, la cuenta oficial Vocería Presidencial en la red X cortó ese fragmento de la conferencia para ridiculizar al periodista.

FoPeA le recuerda a Adorni, como lo hizo con la anterior vocera Gabriela Cerruti, que la prensa tiene el derecho y la obligación de preguntar y los funcionarios de responder de manera profesional, evitando los agravios, las ironías y las burlas. En lugar de mejorar la calidad del debate institucional, estas actitudes solo degradan la discusión pública.

Corrientes: Los Romero reducen sus publicaciones impresas

Los diarios El Litoral y Época de Corrientes, propiedad de Carlos Romero Feris y Juan Carlos Romero respectivamente, anunciaron que se suman a la iniciativa de otros diarios y reducen la cantidad de dias impresos
En abril de 2021 Juan Carlos Romero le compró Época a su primo Humberto Romero, primo también de Carlos Romero Feris, dueño de El Litoral, y de Raúl "Tato" Romero Feris, dueño de Norte de Corrientes (y Diario Norte, de Chaco). Son tres de los cinco diarios papel que todavía circulan, un formato que arrastra más aportantes que lectores, se publicó en Señales. Ahora dos de esos diario comunicaron esta decisión:
El Litoral cambia y su edición impresa estará disponible viernes, sábados y domingos
La empresa periodística presidida por Carlos Romero Feris da un giro en la profundización de su misión informativa.

El Litoral  cambia, para consolidar su historia mirando al  futuro. La compañía periodística fundada por Juan Romero el 3 de mayo de 1960 profundiza a partir de hoy su trayectoria como canal para la solución de una demanda cada vez mayor de información ágil y veraz, con el objetivo de reforzar su estrategia digital y respetar el pulso de la actualidad.

A partir de ahora, la edición impresa del diario El Litoral estará disponible los días viernes, sábados y domingos.

Se trata de una decisión que ubica a la empresa periodística decana en el universo informativo de Corrientes, en el camino a una profundización del tratamiento de las noticias en las vías digitales, con la edición web, la radio de El Litoral y su plataforma de redes sociales.

Al mismo tiempo, el paso que la firma presidida por Carlos Alberto Romero Feris da hoy, señala el rumbo hacia el cual se dirige el mundo, con acciones concretas para el cuidado del ambiente.

Confiamos que así se logrará la incorporación de mayor contenido, con recursos humanos de un alto estándar profesional, nuevas herramientas y la determinación irrenunciable de hacer del periodismo de esta marca un lugar seguro en el que Corrientes y la Argentina puedan informarse para tomar decisiones.
Coberturas con impronta tecnológica
época de cambios
Desde la próxima semana, la edición impresa de época solo ganará las calles los días miércoles, jueves y domingos. Sin embargo, en cada ejemplar, el lector tendrá garantizado el denodado esfuerzo de cada uno de los trabajadores de entregar "la verdad a diario". De igual manera, la dirección periodística apuesta a una cobertura con una muy fuerte impronta tecnológica. Por ello, cada uno de nuestros fieles lectores tendrá la posibilidad de contar con la siempre confiable información en nuestra página web diarioepoca.com y en nuestras redes sociales (Facebook, Instagram, Twitter, YouTube y TikTok) y en los canales de noticias (Whatsapp y Telegram).

Fuentes: El Litoral de Corrientes, Época, Señales

Radio Nacional Bahía Blanca y un presagio de los tiempos que se vienen

La AM 560 es la única emisora nacional en territorio bonaerense. El viento derribó la antena y la dejó sin aire en momentos que se debate el futuro de los medios públicos. Radio Nacional Bahía Blanca, la única emisora de la red en territorio bonaerense
Por: Gastón M. Luppi
Primero el Decreto de Necesidad y Urgencia y luego el proyecto de "ley ómnibus". Antes, la campaña electoral y, acto seguido, los anuncios del presidente electo.

Los medios públicos estuvieron siempre presentes en el discurso de Javier Milei. "No adhiero a estas prácticas de tener un Ministerio de Propaganda encubierto. (Canal 7) tiene que ser privatizado. Lo mismo con Radio Nacional. Todo lo que pueda estar en manos del sector privado va a estar en manos del sector privado".

El 16 de diciembre, quizá a modo de presagio de los tiempos que se vienen, el violento temporal derribó la antena de transmisión de LRA 13 Radio Nacional Bahía Blanca (AM 560), la única emisora de la red que transmite desde territorio bonaerense.

Y al triunfo de Milei, el temporal, el DNU y el proyecto de "ley ómnibus", le siguió el 31 de diciembre la finalización de los seis contratos artísticos, de los cuales tres recibieron -el viernes 30 a la tarde- una extensión hasta marzo.

Así, el director de la emisora, Damiano Shepherd, diseña una programación de emergencia para el verano y reclama -no sin resignación- la reinstalación de la antena de 120 metros, mientras es consciente también de que en cualquier momento podrá recibir el cese de su cargo.

Aquella cobertura
Radio Nacional Bahía Blanca inició este 2024 fuera del aire. En realidad, la programación de la AM se trasladó a la FM. "En este contexto donde el Estado Nacional nos tiene en la mira para cerrar/privatizar, veo medio complicado que tengan ganas de llevar adelante la inversión por la antena. De cualquier manera, hay una serie de avances administrativos sobre los pedidos que hice apenas se cayó la antena. Hay un expediente que está avanzando, quién sabe si va a terminar de solucionarse", le explica Shepherd a la agencia DIB.

"La de Bahía Blanca es la única Radio Nacional de la provincia de Buenos Aires. Cuando teníamos la antena de AM, nos complementábamos bastante bien con Radio Provincia. Entre las dos, más o menos teníamos radio pública nacional y provincial en todo el territorio bonaerense", sintetiza Shepherd, quien da cuenta de que hubo algunos trabajos coordinados, pero otros no, con la radio pública de la provincia.

Shepherd reivindica el rol de la señal de amplitud modulada de Radio Nacional Bahía Blanca. "Para esta radio la AM era fundamental. Teníamos una llegada geográfica enorme, estábamos en los 400, 500 kilómetros. Un alcance del que uno se da cuenta cuando te mandan mensajes desde el campo, o desde la ruta. Era impresionante el contacto con los camioneros, o con gente que no tiene otra cosa para escuchar. O barcos que andan por la zona, 300, 400 kilómetros mar adentro. Eso ya no lo tenemos".
Emisoras, no repetidoras
Radio Nacional tiene 49 emisoras -no repetidoras- a lo largo y ancho del país. Van desde LRA 10 Ushuaia e Islas Malvinas hasta LRA 16 La Quiaca y LRA 25 Tartagal, y desde LRA 19 Puerto Iguazú hasta LRA 30 San Carlos de Bariloche, quizá la más occidental de las emisoras. A esas 49 puede sumarse también LRA 36 Arcángel San Gabriel, que por onda corta y FM transmite desde la Base Esperanza de la Antártida Argentina.

"Si a mí me dicen repetidora, me ofendo", sentencia Shepherd. "En Bahía Blanca y en buena parte de las cincuenta radios que componen la red de Radio Nacional, la red de radios más grande del mundo, hay programación propia. Nosotros en Bahía Blanca, hasta el 31 de diciembre teníamos programación propia de 7 de la mañana hasta las 12 de la noche. Los sábados arrancábamos a las 6 y los domingos teníamos programación a la mañana".

El 31 de diciembre se vencieron los contratos artísticos y solo tres de seis -y de montos muy bajos- recibieron una extensión de dos meses. El personal de planta de la radio son cinco operadores y otros tantos periodistas y locutores. Con ese staff, se está estrenando por estos días la programación de verano, o de emergencia.

Shepherd tomó la dirección de la radio en marzo de 2020, tres días antes de que se decrete la pandemia de coronavirus. "En aquel entonces la radio no tenía programación propia, repetía la de Buenos Aires. Y nosotros en esta gestión vimos que había muchísima gente con ganas de hacer programas de radio. De hecho, buena parte de los programas que tuvimos a lo largo de estos cuatro años fueron por convenios de emisión, gente que venía a hacer un programa; nosotros no le pagábamos ni ellos nos pagaban a nosotros".

Por los convenios de emisión, Radio Nacional conformó una programación diversa y muy apuntada al público joven. "Existe ese prejuicio de que la radio es para viejos, y nada que ver: con esos convenios tuvimos programas de hip hop, rock, cumbia, folklore, tango, música electrónica. Por ejemplo, no hay programa de música electrónica en Bahía Blanca, salvo el que teníamos nosotros. Y así pudimos abarcar un montón de géneros que nadie tenía en cuenta".

El medio público
¿Cuál es el rol de los medios públicos? "Uno fue darle a la gente la oportunidad de tener un programa de radio, de comunicar; de tener un lugar donde expresar su palabra, su mensaje, su discurso. Y por otro lado, llegar a un montón de gente que no tenía esa oferta", le sintetiza Shepherd a DIB. Y por otro lado, destaca también el rol que cumplió Radio Nacional durante la pandemia. "Fuimos parte de ‘Seguimos educando’: dedicamos varias horas de la programación a las clases y eso fue un montón, se armó de un día para el otro".

Además, Radio Nacional Bahía Blanca también formó parte de "Punto Sur", "noticias nacionales con la mirada de la región". De lunes a viernes de 13 a 15, emisoras nacionales de la Patagonia norte (Bahía Blanca, Viedma, Santa Rosa, Zapala, Bariloche, Neuquén, Chos Malal, San Martín de los Andes, Ingeniero Jacobacci y El Bolsón) compartían en dúplex un programa de agenda regional.
El futuro
Sobre el futuro de la radio, Shepherd tomó nota de algunas declaraciones oficiales: "Se dijo que antes de privatizar a los medios públicos, la idea es ponerlos en valor. Quizá no está bien que lo diga yo, pero esta gestión jerarquizó muchísimo a Radio Nacional, no solo por la programación que hicimos, que fue abierta, plural, participativa, sino también por la cantidad de gente que nos llama, que nos escribe. Uno muchas veces subestima la cantidad de oyentes que tiene, pero es un medio que está jerarquizado en Bahía Blanca, que ha crecido muchísimo. La premisa de hacer una radio plural y participativa nos sumó mucho, mucha gente joven. Además, estoy seguro de que en la última campaña Radio Nacional Bahía Blanca fue la radio más plural y que más espacio les brindó a todos los candidatos de Bahía Blanca y la región".

Shepherd por ahora sigue al frente de la dirección de la emisora bahiense. Pero lo cierto es que el gobierno nacional intenta avanzar -o por lo menos dejar las condiciones dadas- hacia la privatización de Radio y Televisión Argentina, la empresa que nuclea a Radio Nacional, Televisión Pública y Radiodifusión Argentina al Exterior (RAE). "El futuro nadie lo sabe, pero sí hay mucha preocupación entre los compañeros por la forma de menospreciar a los medios públicos que tiene esta gente. Porque si bien tienen un discurso feo hacia las empresas públicas en general, sobre los medios públicos tienen cierta aversión, si se quiere".

Autoridades
Por encima de Shepherd está la Gerencia de Emisoras, en Buenos Aires, que todavía mantiene en el cargo a la misma persona de la gestión anterior. Pero la radio aún no tiene director tras la renuncia de Alejandro Pont Lezica (gobierno anterior) y de la empresa de la cual depende la emisora, Radio y Televisión Argentina (RTA), recién hace unos pocos días se supo que uno de sus directores, Javier Monte, representante de la oposición en su momento, quedará al frente. 
Fuente: Diarios Bonaerenses 

La Sala Arteón renace de la mano de la Universidad Nacional de Rosario

La histórica Sala Arteón iniciará una nueva etapa con su relocalización en un inmueble que será destinado por la Universidad Nacional de Rosario (UNR), en el marco de un acuerdo conjunto con la Municipalidad de Rosario, el Gobierno de Santa Fe y la Asociación Civil Arteón para garantizar la continuidad de uno de los espacios culturales más emblemáticos de la ciudad.

El anuncio se realizó durante un encuentro realizado en el bar El Cairo. Estuvo encabezado por el rector de la UNR, Franco Bartolacci; el intendente de Rosario, Pablo Javkin; y el director general de Arteón, Néstor Zapata. También participaron la ministra de Cultura de Santa Fe, Susana Rueda, y el secretario de Cultura y Educación municipal, Federico Valentini.

La relocalización se volvió necesaria luego de que el 31 de diciembre de 2023 finalizara el contrato de locación de la histórica sede que Arteón ocupó desde 1968, en la planta alta de la galería ubicada sobre calle Sarmiento, casi Córdoba. Ante ese escenario, las instituciones involucradas impulsaron una estrategia conjunta para asegurar la continuidad de una sala con más de cinco décadas de trayectoria en la producción teatral, cinematográfica y la formación artística.

Durante la firma del acuerdo, Bartolacci destacó el compromiso de la universidad con la preservación del patrimonio cultural de Rosario.

"Arteón es un ícono de la cultura y del patrimonio de la ciudad, con una historia profundamente vinculada a la UNR. Cuando conocimos la situación nos pusimos a trabajar para encontrar una alternativa que permitiera sostener sus actividades", afirmó.

El rector remarcó además que "la ciudad no se puede dar el lujo de perder un emblema cultural y patrimonial como este", y sostuvo que la universidad tiene la responsabilidad de contribuir para que el espacio continúe desarrollando su tarea.

En relación con la futura sede, explicó que actualmente se analizan dos alternativas: el Espacio Cultural Universitario (ECU) o un sector ubicado entre el gimnasio de la UNR y Radio Universidad. La definición dependerá de los estudios de factibilidad que se encuentran en marcha.

"La idea es que Arteón continúe siendo un Espacio INCAA y mantenga todas sus actividades. Esperamos además generar nuevas acciones conjuntas entre la universidad y este espacio cultural", señaló.

Bartolacci también enmarcó la iniciativa dentro del rol social de la universidad pública.

"A cada problema que se presenta en Rosario, la UNR debe buscar posibles soluciones. Durante mucho tiempo predominó la idea de que la universidad era un palacio de saberes. Yo creo que somos consecuencia del esfuerzo que hace la sociedad y ese compromiso debe volver en acciones concretas", expresó.

"Hay Arteón para rato"
Visiblemente emocionado, Néstor Zapata definió el acuerdo como "un momento histórico" y aseguró que la continuidad de la institución representa un verdadero milagro colectivo.

"Este es un hecho institucional para nuestro país. Tiene una significación enorme y demuestra que cuando las instituciones trabajan juntas es posible preservar el patrimonio cultural", sostuvo.

El director recordó el difícil momento que atravesó la institución al abandonar el edificio que ocupó durante más de medio siglo.

"Estamos desarmando nuestro local tradicional, de 55 años de vida. Nuestra casa, donde se escribió buena parte de la historia de Arteón. Pero este acuerdo representa un enorme espaldarazo para la continuidad de un espacio que recientemente fue declarado Patrimonio Histórico y Cultural de la ciudad de Rosario", manifestó.

Zapata destacó además que la capacidad artística de la institución permanece intacta.

"Por un lado dejamos una casa que fue parte de nuestra identidad durante tantos años. Por otro, anunciamos que hay Arteón para rato. Conservamos toda nuestra capacidad de producción y vamos a seguir trabajando con enorme alegría, agradecimiento y gratitud por el apoyo recibido."

En otro tramo de su intervención recordó una frase atribuida a Albert Einstein para describir el momento que vive la institución.

"Einstein decía que hay dos formas de vivir la vida: una creyendo que los milagros no existen y otra pensando que todo es un milagro. Nosotros elegimos esa segunda forma. Llevamos más de sesenta años trabajando por la cultura de Rosario y sentimos el orgullo de haber colaborado, humildemente, con la construcción de la identidad cultural de los rosarinos y de los santafesinos".

Una política para fortalecer la cultura
Por su parte, el secretario de Cultura y Educación de Rosario, Federico Valentini, sostuvo que la decisión de sostener a Arteón refleja una política pública que entiende a la cultura como una herramienta de transformación social.

"Hay que continuar, profundizar y habilitar más espacios. Siempre hay aspectos para mejorar, pero contar con previsibilidad presupuestaria permite garantizar la continuidad de los proyectos culturales", señaló.

El funcionario también destacó el trabajo articulado entre el municipio y la provincia para fortalecer la infraestructura cultural y ampliar los recursos destinados al sector.

Si bien la sede definitiva aún no fue confirmada, las instituciones ya trabajan en la adecuación del futuro espacio para que Arteón pueda retomar sus actividades en el menor tiempo posible.

La relocalización representa mucho más que una mudanza. Significa preservar un patrimonio cultural fundamental para Rosario y garantizar la continuidad de un espacio que, desde hace más de medio siglo, forma parte de la identidad artística de la ciudad y ha sido semillero de generaciones de actores, directores, realizadores y espectadores.
Foto: Silvio Moriconi

Raíces de la crisis: los desafíos del periodismo, que todavía está lejos de lo que puede dar

Los medios enfrentan retos inéditos en todo el mundo. Información basada en hechos y verificada de primera mano por el cronista, o reportada y verificada por fuentes expertas. La polarización de los últimos años redujo el pluralismo interno y eso afectó la representación de voces diversas; en algunos casos, la situación económica angustiante de muchos medios limita la potencia para investigar
Los medios enfrentan retos inéditos en todo el mundo
Por: Fernando Ruiz
Hoy nuestra rutina diaria es vivir, de la mañana a la noche, en un flujo informativo continuo. En cambio, hace 40 años nuestro día estaba segmentado en hábitos informativos: la radio, los diarios, la televisión y las revistas tenían sus momentos asignados en nuestra rutina diaria, la que también era diferente si éramos mujer u hombre. En diciembre de 1983, el país estallaba de diarios y revistas, el único canal de TV privado era el Nueve, que lideraba la audiencia, las radios dominaban la agenda informativa gran parte del día y los noticieros de la noche tenían audiencias gigantes.

Desde entonces se produjo una doble revolución que fue convergente: la expansión de la libertad de hablar que permitía la nueva democracia, con una expansión de la posibilidad técnica de hacerlo que promovió la emergente revolución en las comunicaciones.

Este cambio de era produjo una sucesiva ampliación de la cantidad de emisores: se multiplicó el número de revistas, explotó la frecuencia modulada, surgió la televisión por cable desde las provincias hacia la capital, y luego, hacia mediados de la década del noventa, Internet empezó a hiperrevolucionar el periodismo.

Algunos símbolos de esa ampliación de voces fueron Tiempo Argentino (1982), la Rock and Pop (1984) y PáginaI12 (1987). El primer medio que envió información por Internet puede haber sido El Cronista Comercial en 1994, y el primer diario que tuvo su web fue Los Andes de Mendoza, en 1995. Tan pioneros fueron los mendocinos que, en su edificio histórico, en el centro de la ciudad, tenían un cibercafé donde invitaban a “surfear la web”.

Ese mismo año se creaba la Asociación Periodistas para defenderse de los ataques del menemismo. Y se disolvió cuando llegó la ofensiva del kirchnerismo porque la comunidad profesional volvió a dividirse. En 2001 los móviles de televisión sacaron el ploteado de los canales para evitar ser agredidos en las calles y, por esa crisis de legitimidad, en el 2002 nació el Foro de Periodismo Argentino (Fopea) para promover los debates autocríticos que permitieran mejorar cada día.

Nuevas vías de información
En la mayoría de las democracias, la llegada de los canales de noticias de 24 horas había impactado la política. En 1996, TN comenzó a transmitir durante todo el día. Ese mismo año surgió Fox News en los Estados Unidos, hecho que hoy se analiza como fundamental para entender la evolución de ese país hasta hoy. Y en 1998 surgió con gran éxito Radio 10, que tenía un perfil similar.

Cuando desde 2005 la banda ancha superó a la conexión telefónica como vía de acceso a Internet, se generalizaron Facebook y Twitter, y se desarrollaron cada vez más los celulares, el eje del flujo informativo salió de los medios tradicionales. En 2007, Internet superó a los diarios de papel como principal fuente de información, en el 2012 pasó a la radio y desde la pandemia superó a la televisión abierta.

Hoy solo quedan los “medios tradicionales” que han podido adaptarse con gran esfuerzo y creatividad a este tsunami. Ahora, los canales de streaming desbordan de libertad creativa y ocupan nuevos espacios. Todavía con poco periodismo original, pero eso será cuestión de tiempo. Como siempre ha ocurrido, los mejores periodistas tardan en ingresar a los nuevos medios.

La pregunta difícil es: ¿el periodismo está mejor que hace cuarenta años? Propongo tres indicadores para evaluarlo.

El primero es si mejoramos en la representación de todas las voces. Aquí la respuesta es despareja, porque la polarización redujo el pluralismo interno de muchos medios y eso afectó esa representación de voces diversas. También el sistema mediático sigue siendo centralista: ni los medios porteños se nacionalizan, ni los provinciales interpelan ese unitarismo. El periodismo, además, sigue enfocado en la clase media y apenas cubre la vida cotidiana de los sectores populares.

El segundo es si el ejercicio de la crítica se amplió. En democracia, los poderes deben ser acosados y el periodismo es una plataforma de ese acoso. En estos años hubo grandes momentos de investigación periodística, en especial cuando hubo una pequeña ventana de prosperidad económica en los noventa. Como dijo Jorge Fontevecchia, “hasta los gerentes comerciales de los medios pedían que las redacciones hagan periodismo de investigación”. Y otro momento fue el de las libertades sectarias, que era cuando en muchas redacciones había libertad para investigar a un sector y no a otro. Ahora, la situación económica angustiante de muchos medios limita esa potencia para investigar.

El tercer indicador es decisivo: ¿el periodismo forma una base informativa común? La democracia necesita información compartida, que haya coincidencia sobre hechos básicos entre quienes deliberan. Esa es una de las funciones democráticas principales del periodismo como profesión: que la ciudadanía tenga una realidad compartida, sobre la que cada uno puede tener opinión diferente, pero con una cercanía real sobre lo que sucedió y sucede. Sin esa realidad común, los países se bilocan, los ciudadanos de acuerdo a lo que creen viven en países muy diferentes, sin puntos de contacto para construir una mínima conversación social constructiva. Las batallas mediáticas destruyeron la base informativa común. Muchos de los mejores comunicadores se convirtieron en líderes de opinión de facciones. Por eso, hoy es difícil que los ciudadanos tengan referencias informativas comunes.
Javier Milei, con periodistas en la Casa Rosada
Horizontes del periodismo
El balance entonces es claroscuro. Entre las frustraciones democráticas, una de ellas es en el campo periodístico. El periodismo argentino está por debajo de lo que podría dar y una señal es su poca relevancia internacional. Hubo ataques anacrónicos desde la política contra la prensa; y a la prensa le ha costado separarse de sus propias tendencias militantes, mercantiles y populistas, que existen desde siempre.

Todas las sociedades abiertas tienen estos tipos de periodismo, pero la salud cívica depende de que el periodismo profesional tenga preminencia sobre las otras formas de hacer periodismo. Si eso no ocurre, si el centro del escenario está ocupado por el periodismo mercantil, militante o populista, el debate público cruje. Entre otras cosas, la sociedad será un terreno fértil para las fake news, vengan de donde vengan.

La reforma constitucional de 1994 lo colocó en un lugar especial. El apoyo de la Corte Suprema de Justicia al periodismo ha sido consistente. Pero la dependencia de los humores de las audiencias, las dificultades para poder sustentar el trabajo periodístico, la extensión de los desiertos informativos en cada zona del país, y la baja autoestima profesional, entre otras cosas, han ido deteriorando su servicio público.

Todo eso lleva a que, al final, entre las raíces de la crisis esté la forma en que debatimos nuestros asuntos comunes, y en eso alguna responsabilidad tiene el periodismo. Por eso, necesitamos un periodismo más preocupado por entender la complejidad de lo que pasa que por fijar una posición sobre todo.
El autor es profesor de Periodismo y democracia de la Universidad Austral. Fue presidente del Foro de Periodismo Argentino (FoPeA) y miembro de la Academia Nacional de Periodismo

Fotos: Agencia TelAm
Fuente: Diario La Nación

miércoles, 3 de enero de 2024

La emisora ​​pública italiana RAI cumple 70 años: garantía de pluralismo

En la mañana del 3 de enero de 1954, la locutora de televisión Fulvia Colombo abrió las transmisiones televisivas del Programa Nacional anunciando que "la RAI, radiotelevisión italiana, comienza hoy su servicio regular de transmisión televisiva". En la pantalla de los (pocos) italianos que podían permitirse un televisor, aparece el primer logo de la empresa, diseñado por el arquitecto y pintor Erberto Carboni, uno de los máximos exponentes del diseño gráfico publicitario. Giorgia Meloni afirmó que la TV Pública es una 'garantía de la democracia'.

Después de varios años de pruebas, el 3 de enero de 1954, la locutora Fulvia Colombo hizo el primer anuncio de la RAI al confirmar que la emisora ​​comenzaría su "servicio televisivo regular" ese día.

En 1954, sólo el 34% de la población tenía televisor, mientras el país aún se estaba recuperando de las consecuencias de la Segunda Guerra Mundial.

"Llegadas y Salidas" abrió la programación de la RAI con la presentación de Armando Pizzo y Mike Bongiorno, quien luego se convertiría en un ícono de la televisión italiana por entrevistar a varias personalidades.

La emisora ​​dedicará un programa especial a lo largo de este miércoles a recordar su historia, con imágenes de archivo y otros recuerdos diversos que se retransmitirán en los canales de la RAI y en la plataforma RaiPlay.

La premier italiana, Giorgia Meloni, afirmó hoy que la cadena pública de televisión RAI, que este miércoles cumple 70 años, es una "garantía de pluralismo".

"Hace 70 años RAI inició sus emisiones y desde ese momento no ha dejado de acompañar el proceso colectivo de crecimiento y cambio cultural, social y civil", aseveró la premier en un mensaje publicado en la web del Gobierno italiano.

"Aprovecho la oportunidad de este importante aniversario para agradecer a RAI por el trabajo que realiza al narrar nuestra nación", agregó la política de Hermanos de Italia.

Para Meloni, "hoy en día, el servicio público de radio, televisión y multimedia, a pesar de un mercado muy diversificado, sigue siendo una garantía de pluralismo y democracia, y aún encuentra su fundamento en la vocación de hace setenta años".

70 años como referente informativo, social y cultural de Italia
La Radio Televisión Pública Italiana (RAI) cumple este miércoles 70 años desde su llegada a la pequeña pantalla, aunque su germen más primitivo se remonta a hace un siglo, con las primeras emisiones de radio de un medio público que hoy sigue siendo un referente informativo, cultural y social en el país.

Fue el 3 de enero de 1954 cuando la primera locutora de RAI, Fluvia Colombo, apareció en antena a las 11.00 horas locales: "La RAI, Radiotelevisión Italiana inicia hoy su servicio regular de transmisiones televisivas", fueron las palabras que dieron el pistoletazo de salida de una televisión con un fuerte arraigo entre los italianos.

Su origen se remonta a 1924, cuando comenzaron las emisiones radiofónicas por parte de la Unión Italiana de Radio, que fue cambiado de nombre hasta convertirse en la RAI en 1954, cuando contaba con una pequeña sede de dos plantas en Turín (norte) y sus programas llegaban aproximadamente a un 36 % de la población.

Por sus pantallas han pasado multitud de rostros conocidos y que forman parte de sus siete décadas de historia, desde presentadores como Raffaella Carrá y Pippo Baudo, cantantes como Mina y Orieta Berti, cómicos como Ugo Tognazzi o periodistas como Enzo Biaggi.

El primer programa de televisión, conducido por los icónicos presentadores Mike Bongiorno y Armando Pizzo, fue 'Llegadas y Salidas', un curioso formato de entrevistas en los aeropuertos italianos, mientras que 'Domingo deportivo' fue el primer magazine deportivo dominical y hoy en día continúa siendo el más antiguo de la televisión italiana.

En estas siete décadas, la RAI ha demostrado ser un todo terreno televisivo, incorporando multitud de formatos de distinta índole en canales como "RAI Escuela", "RAI Historia" o "RAI Gulp" y "RAI kids" para niños, destacando su fuerte apuesta por la cultura que todavía se mantiene.

La apertura de la temporada de ópera en el prestigioso Teatro de La Scala de Milán (norte) se sigue emitiendo cada 7 de diciembre en su canal principal, RAI 1, en horario de máxima audiencia y el Festival de la Canción de Sanremo, del que sale el representante italiano en Eurovisión, continúa siendo uno de los formatos más vistos desde su primera emisión en 1955.

No exenta de polémicas, en sus 70 años la RAI ha tenido 27 presidentes y 35 directores generales, y ha sobrevivido a continuas leyes y reformas que en ocasiones agrandaron la sombra de la manipulación política.

La primera ministra de Italia, Giorgia Meloni, agradeció hoy "el trabajo que desde hace 70 años desarrolla al narrar la nación", y destacó que es "una garantía de pluralismo y democracia", mientras los partidos de la oposición la acusan de convertir la RAI en "tele Meloni".

"Setenta años de cultura, información y valorización de la identidad nacional", dijo, por su parte, el ministro de Cultura, Gennaro Sangiuliano, para quien se trata de una "televisión de Estado" para "tutelar y promover los valores fundacionales de la nación".

En la actualidad, la RAI cuenta con ocho canales televisivos temáticos y otros siete que emiten en distintos idiomas como el alemán, el esloveno o francés, así como tres emisoras de radio generalistas y otras 12 emisoras digitales temáticas. Además, emite algunos de sus telediarios con lengua de signos y otros en ucraniano desde el inicio de la guerra.
El cumpleaños de la televisión
Por: Mario Volpi 
Un famoso anuncio decía que "tener setenta años y no sentirlos" es exactamente lo que sucede en la televisión italiana. Un ya lejano 3 de enero de 1954, la RAI comenzó a emitir televisión en una Italia semidestruida por una guerra que había terminado hacía menos de una década, pero donde la gente tenía un deseo terrible e incontenible de volver a vivir. Las transmisiones fueron en blanco y negro, duraron menos de cuatro horas y ni siquiera cubrieron todo el territorio nacional. Además, los primeros televisores enormes tenían un costo prohibitivo para casi toda la población, hasta el punto de que un año después contaban con poco más de cien mil abonados. Había también una importante razón técnica para limitar la difusión de los nuevos medios. En aquella época, la electricidad en el territorio nacional era distribuida por innumerables operadores privados, que suministraban un voltaje que variaba de 110 a 220 V, y la frecuencia también era un poco "creciente", con frecuentes fluctuaciones de voltaje, lo que no era apreciado por las delicadas válvulas de vidrio. Para superar este inconveniente, cada televisor se vendía con un "transformador-estabilizador", este artilugio era una especie de maleta muy pesada, con una toma macho para enchufar a la red eléctrica, y una toma hembra donde se conectaba el televisor, por lo que ambos se encendian, y después de un par de minutos de calentamiento, una luz roja y un zumbido muy molesto anunciaron que todo el equipo estaba funcionando. 

Habrá que esperar otros tres años para que la señal cubra casi todo el territorio italiano, pero por otra parte el número de abonados alcanzará casi los trescientos mil, un signo de progreso económico excepcional. Precisamente para aprovechar esta primera y tímida recuperación económica, la publicidad, hasta entonces casi inexistente, se apropia con fuerza del nuevo medio, así nació "Carosello", un mini espectáculo nocturno, compuesto por seis anuncios publicitarios, dirigido por directores famosos, y protagonizada por grandes actores, que publicitan tal o cual producto. El éxito fue tan abrumador que Carosello se emitió continuamente desde 1957 hasta 1977, y todavía hoy se ha intentado revivirlo. 

Con la llegada del boom económico de los años 60, la televisión italiana, que empieza una década por detrás de los países europeos, dará un verdadero salto adelante, tanto en términos de número de abonados como, sobre todo, de calidad de la programación. Se presenta la noticia, que ayudará al todavía elevado número de analfabetos a comprender los acontecimientos del país, algo que el periódico impreso no podía hacer.

En los salones de los italianos, cada vez más, el carrito con el monumental televisor, cubierto de valiosos adornos y tapetes bordados, será el centro de atención, que se mostrará con orgullo a familiares y amigos, invitados a los espectáculos nocturnos. Para maximizar la compra de televisores incluso para las familias menos ricas, se ideará un sistema ingenioso. Se diseñaron televisores cronometrados, equipados con un monedero en la parte trasera. Las primeras tiendas de electrodomésticos los alquilaban a familias, donde a una determinada cantidad de dinero correspondía un determinado número de minutos de visualización. El administrador tomó parte del dinero para alquilarlo, mientras que el resto se utilizó para canjear el dispositivo, que luego pasó a ser propiedad de la familia. 

Eran los tiempos en que la televisión con programas como "il Musichiere" conducido por Mario Riva, o "Lascia o Raddoppia" conducido por Mike Buongiorno, con sus fantásticos premios de hasta "5 millones en fichas de oro" hacían literalmente soñar a los italianos con un cambio radical de vida, y la posibilidad de ganar esta aterradora suma se daba a cualquiera que fuera capaz de responder a algunas preguntas. Esta fórmula de programa de televisión se llamó Telequiz, y tuvo tanto éxito que rozó el fanatismo, manteniéndose intacta hasta el día de hoy. 

Los programas de televisión comenzaban a las cinco de la tarde con "la tele de los niños" y terminaban inexorablemente a medianoche con las inevitables buenas noches deseadas por los presentadores, a quienes llamaban "buenas noches señoritas". En 1961 nació la segunda Red, y también comenzaron los primeros Tribunos Electorales, mientras que un año atrás habían comenzado los episodios diarios de "Nunca es tarde", programa conducido por el maestro Alberto Manzi que tendrá el mérito de haber ganado millones de adultos italianos alfabetizados.

Una sentencia histórica del Tribunal Supremo de Casación abrió el camino en 1974 a las televisiones privadas, al principio sólo por cable, pero luego también por ether, y así nació en 1976 Telemilano, el futuro Canale 5. En 1977, muy por detrás del resto de Europa, también por la fuerte presión de un mundo político que no ve. Aunque la compra de productos extranjeros por parte de los italianos está mal vista, comenzaron las primeras pruebas de transmisión de color, alternando el sistema francés SECAM con el alemán PAL, hasta que prevaleció este último. 

En la década de 2000, lo analógico se apagó definitivamente para pasar a lo digital, con el espectacular aumento del número de canales, aunque algunos afirman que esta operación sólo sirvió para aumentar exponencialmente las horas de publicidad. Hoy en día, después de sólo setenta años, los aparatos modernos ni siquiera son comparables a las voluminosas y poco fiables cajas del pasado, pero en lo que respecta al contenido, la situación cambia. Especialmente para los de mi generación, permanece la melancolía de la programación del pasado, con las novelas fascinantes, las comedias representadas en vivo, pero sobre todo la educada elegancia de los personajes televisivos del pasado, muy alejados de la masa vulgar y gritadora de protagonistas de hoy, muchos de los cuales, lamentablemente, además de no tener ningún mérito artístico, también masacran duramente la lengua italiana.
Fuentes: Agencias ANSA, EFE, CarraOnLine y TelAm

lunes, 1 de enero de 2024

Diarios entrerianos abandonan el papel

En el medio de una crisis económica y las medidas de ajuste del gobierno de Javier Milei, El Diario de Paraná dejará de salir a la calle en su edición impresa. La decisión comenzó a ejecutarse desde este jueves y sólo se podrá acceder a los contenidos periodísticos de la empresa a través de su página web. 

La decisión es provisoria y se pensó hasta el mes de febrero, aunque la incertidumbre de la economía hace que sea difícil saber qué ocurrirá en las próximas semanas.

En Concepción del Uruguay pasó lo mismo con el tradicional matutino La Calle, que sólo se imprimirá hasta el 24 de diciembre y luego será semanario con una salida los domingos. 

Sociedad Anónima Entre Ríos (SAER) es la empresa que administra El Diario. Internamente explicaron que los motivos de la decisión se basan estrictamente en lo económico. Señalaron que actualmente quedaron deudas de la pauta provincial de la gestión de Gustavo Bordet que esperan cobrarse en los próximos días. Además, aseguraron que el anuncio de recorte a 0 de la pauta nacional por parte del presidente Javier Milei también se sentirá en la economía del matutino aunque aclararon que no era el ingreso principal.

Por el momento, la decisión de la empresa no repercutió en los puestos de trabajo aunque generó preocupación en los laburantes que se enteraron este en las últimas horas de lo resuelto. Los trabajadores han cobrado hasta el momento el 50% del salario de noviembre y todavía adeudan el medio-aguinaldo. Además, la historia reciente de El Diario y los reiterados despidos le dan legitimidad a la preocupación de los empleados.

El matutino cumplirá el próximo 15 de mayo los 110 años de existencia. No se sabe a ciencia cierta si podrá retomar la impresión diaria a partir de febrero, en caso contrario la ciudad de Paraná quedará con un sólo diario en circulación y los kioscos no tendrán más al periódico tradicional de la capital entrerriana. Se evalúa la posibilidad de que se tome una decisión similar al diario La Calle y se pueda salir con una edición semanal de domingo.

El 21 de diciembre publicó esta breve nota en página 2: 
Nos leemos en las redes
De manera temporal, desde hoy no estará en la calle la versión papel de El Diario. Un cúmulo de razones, varias de ellas de dominio público, vinculadas al fi nanciamiento de los medios de comunicación, confluyen para que SA Entre Ríos deba tomar esta decisión.

La expectativa es que, una vez que se despeje la incertidumbre existente, la ciudad pueda seguir contando con la sana costumbre de leer El Diario en su formato tradicional. 

Mientras tanto, el equipo administrativo y periodístico mantendrá la dinámica de trabajo habitual, que se verá refl ejada en su página web y en sus redes sociales: Instagram, Facebook, X y Tik tok.
La Calle no sale este sábado y evalúa empezar a salir una vez por semana
Desde la conducción del diario más antiguo de la ciudad confirmaron parcialmente la noticia que había circulado como rumor. Este sábado 16 de diciembre el diario no se publicará y en breve se sabrá qué forma tomará la continuidad de las ediciones. Es probable que en papel de manera diario salgan hasta el 24 de diciembre.

El diario más tradicional de La Histórica, fundado en 1944, a semanas de cumplir los 80 años de vida, cambió varias veces de manos. Si bien en las últimas décadas estuvo en manos de los Sáenz Valiente, con una línea editorial fuertemente conservadora, luego fue vendido a un grupo empresarial con fuertes vínculos al peronismo entrerriano, lo cual se evidenció en los cambios de la línea editorial, pasando a ser un medio claramente oficialista.

Momento de hacer una transformación
"Con respecto a lo que me consultás, no, no es algo definido todavía. Obviamente la crisis económica a nosotros no nos excede, nos afecta, así que estamos evaluando. Por lo pronto mañana el diario no va a salir. El domingo saldrá normalmente", explicó a esta redacción Federico Sanz, gerente del diario ante el requerimiento de El Miércoles.

Aclaró luego que el diario "lejos está de cerrar o algo de eso, por ahí llega un momento de hacer una transformación, de hacer algún medio digital fuerte o algo así, pero son todas cosas que estamos evaluando. Lo otro no es una decisión".

También explicó lo ocurrido días pasados, que había generado preocupación. "El otro día ocurrió que no salió por una cuestión de logística de transporte que no llegó. Pero ante la consulta te reitero para ser claro, por si llegan a publicar algo, no, no está confirmado que el diario salga solamente los domingos. Simplemente mañana no sale. Y estamos evaluando la posibilidad de ver cómo avanzamos el resto de la semana y en el futuro".

Lo económico
Las razones son puntualmente económicas ante el cierre de pautas de la Provincia y de la Nación, que incluso tuvo anunció presidencial, y los costos del papel que se fueron a las nubes, teniendo en cuenta que en un medio gráfico lo más costoso es la impresión; La Calle se imprime en los talleres gráficos de El Día de Gualeguaychú.

También a este medio, informaron desde otros sectores diario, que evalúan salir diariamente en papel hasta el 24 de diciembre, y luego solamente seguirán en la web con una salida dominical en papel.

La preocupación generalizada del personal es obvia, a lo que profundiza el clima de incertidumbre que se vive en el matutino ante esta crisis, "cobramos en cuotas, tarde, de a puchitos", indicaron resignados sobre una situación que viene de larga data.

Incluso tuvieron situaciones de zozobra con algunas publicaciones sin saber si el diario salía a la calle, a último momento del día les avisaban que podían diagramarlo.
Otro histórico diario de la costa del Uruguay, El Sol de Concordia, anuncia restricciones, aunque por algunos días. Casi unas vacaciones, aunque forzadas por el contexto. El director del diario, Luis Mazurier, escribió:
Qué cosa tan loca
Todo principio tiene fin y el nuestro es este día, llegó la hora de la despedida, pero no lo haremos cantando con Caetano "Vai minha tristeza, e diz a ela Que sem ela, não pode ser" sino en aquella letra que traducida al español dice, párrafos delante "Pero si vuelve, si vuelve, qué cosa tan hermosa, qué cosa tan loca".

Nuestra edición de este domingo 31 de diciembre de 2023, es la última en nuestro formato papel, aunque seguiremos comunicados con nuestros lectores a través del portal www.diarioelsol.com.ar.

También esta noche se apagarán los equipos de Tele5 por lo que el único canal de TV abierta y gratuita de Concordia, permanecerá en off.

No es una despedida "para siempre" volveremos cantando con Veloso "si vuelve, si vuelve, qué cosa tan hermosa, que cosa tan loca."

A pesar de las adversidades conocidas por todos, volver a nuestro formato papel cuando la mayor parte de los diarios cierra o se vuelven semanarios, es una cosa hermosa pero tan loca porque contradice las leyes monetarias de que nadie puede hacer algo perdiendo dinero, es cierto, por eso hay que achicar, pero no desaparecer.

¿Por qué?

He aquí la sinrazón que se otorga a las cosas tan locas como dice Caetano Velloso.

No hay una razón económica sino una vocación de servir a nuestros lectores que, son el pueblo, que hoy está ávido por información cierta y confiable sobre lo que ocurre en nuestro barrio, ciudad, provincia, argentina y el mundo.

Claro que de esto vivimos y todas las monedas que logramos vendiendo El Sol en papel, nos dan de comer a los canillitas, a los impresores, a los cooperativistas de diarios y revistas y a los periodistas y editores digitales que arman nuestras ediciones.

No es bueno el panorama futuro. Cuando el presidente Milei dice que suspende la publicidad estatal por un año, es un mensaje, destinado a evitar que critiquen sus planes de la suma del poder público en una persona. En actitud espejo, los entes estatales inferiores, reducen al mínimo sus pautas, obligando a que muchos medios deban bajar sus cortinas.

Esto ya lo vivimos en Entre Ríos con el gobierno de Montiel y sobrevivinos. Todos éramos más jóvenes pero subsiste en nosotros la natural rebeldía de los que no queremos bajar los brazos y entregarnos, vamos a morir peleando.

Y pelear, es volver a editar este diario en papel que volverá a salir, Dios mediante, el 16 de enero del año que inicia esta noche, será otra cosa tan loca y apasionante, como lo ha sido siempre, editar un diario como hace 60 años, los jóvenes de esa generación, sacaban EL SOL que seguirá alumbrando las mentes de sus lectores. Hasta pronto y Feliz año nuevo.
Fuentes: Análisis Digital, El Miércoles, Señales

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