martes, 2 de abril de 2019

Convergencia: Estudio sobre la TV por paga en América Latina analiza la necesaria actualización de los marcos regulatorios

El informe, elaborado por la consultora AGON para el Centro de Estudios de Telecomunicaciones de América Latina, analiza cómo avanzar en el desarrollo de los servicios audiovisuales en la era de la convergencia, a través de medidas como eliminar gravámenes específicos; aligerar requerimientos de información a proveedores; o sustituir el régimen de concesiones de TV de paga por uno de registro. Allí se realiza un análisis comparativo del marco regulatorio y evolución de la televisión por suscripción, y los servicios de vídeo sobre Internet, en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, México, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela.

“La TV por suscripción en un entorno convergente” es el nuevo informe del cet.la, realizado por la consultora Agon, en el cual se hace un análisis del marco regulatorio y evolución de la TV por suscripción, y los servicios de vídeo sobre Internet, en 10 países de la región que representan más del 85% de la población de América Latina. Los avances tecnológicos que han desembocado en el nuevo paradigma convergente han generado cambios disruptivos en los mercados, en los modelos de negocio y en los hábitos de uso. Los usuarios cada vez consumen más contenidos audiovisuales a través Internet, y las plataformas que ofrecen estos nuevos servicios están promoviendo mejoras en la calidad y variedad de opciones de contenidos e introduciendo una mayor competencia. Sin embargo, los cambios producidos en el ecosistema de servicios y contenidos multimediales hacen que este no puede seguir analizándose bajo preceptos heredados de las regulaciones y normativas de fines de los años noventa. Las disrupciones en el mercado obligan a repensar las definiciones tradicionales, respondiendo al interrogante de si la regulación tradicional de la TV de paga sigue siendo apta para promover un mercado eficiente, dinámico y competitivo.

“Se trata de que todos los usuarios tengan acceso a todas las opciones, en un entorno de condiciones regulatorias razonables y similares para servicios similares, que al mismo tiempo sea compatible con la necesaria remuneración de la infraestructura de acceso a internet y el desarrollo de las inversiones”, expresó el Director Ejecutivo del cet.la, Pablo Bello, quien expuso que “en América Latina la TV paga está sujeta a una fuerte carga regulatoria en materia de concesiones, gravámenes, contenidos y publicidad, retransmisión de contenidos, protección a los derechos de los usuarios, registro y entrega de información, y sanciones, mientras que los servicios de vídeo sobre internet no están sujetos a ninguna regulación específica, probablemente por su carácter naciente y la naturaleza global de sus operaciones’. En este sentido, Bello destacó como clave la “neutralidad tecnológica” a la hora de definir los nuevos marcos regulatorios.

Por su parte, Ernesto Estrada, experto a cargo de la investigación manifestó que “los servicios de video sobre Internet están creciendo de manera acelerada impulsados por la innovación y el desarrollo tecnológico, lo cual impone una presión competitiva cada vez mayor sobre la TV de paga”. Esta situación exhibe la necesidad de adoptar un enfoque regulatorio flexible que permita reducir el alcance de la regulación donde sea posible para tener reglas similares para servicios similares”.

El estudio analiza cómo balancear adecuadamente la innovación, la competencia y los incentivos a la inversión, en beneficio de los usuarios. Para esto, se plantea un proceso de nivelación implementando medidas como eliminar gravámenes específicos a la TV de paga; aligerar los requerimientos de información a los proveedores de TV de paga; aligerar los controles regulatorios sobre contenidos y publicidad; sustituir el régimen de concesiones de TV de paga por uno de registro y establecer un Análisis de Impacto Regulatorio. Además, el informe revisa el estado de la piratería de la TV por suscripción en América Latina, sus efectos y posibles respuestas por parte de la industria y los gobiernos, entre los cuales destacan la restricción a la importación y comercialización de equipos receptores para acceder ilegalmente a las señales de TV satelital.
Fuente: Centro de Estudios de Telecomunicaciones de América Latina

lunes, 1 de abril de 2019

Prensa Entre Ríos llama a defender los puestos de trabajo frente a la concentración de medios en la región

Mientras la plata va y viene, los periodistas luchamos por trabajo y sueldos dignos
Ante las noticias de nuevos cambios societarios en las empresas periodísticas de la región, desde el Sindicato Entrerriano de Trabajadores de Prensa y Comunicación reiteramos una vez más a los directivos y dueños de Medios la necesidad de proteger el capital humano, con más y mejores condiciones de trabajo.

En medio de una situación donde se mezclan intereses de todo tipo con el impacto tecnológico, la realidad económica no ha impedido millonarias operaciones de compra y venta de medios de comunicación con influencia en Entre Ríos y Santa Fe, lo que nos permite concluir que, evidentemente y a pesar de lo que se expresa desde el sector patronal, se trata de un "negocio" que sigue siendo rentable.

Y también es un llamado de atención para nuestros gobernantes, sin distinción de banderías, que por acción u omisión han contribuido al desguace y la precarización del sector periodístico, pilar indispensable de la democracia.

Es por ello que bregamos por mantener y crear nuevos puestos de trabajo, con la debida capacitación profesional y salarios dignos, para seguir generando contenidos acordes con el prestigio de más de 200 años de un periodismo comprometido con la sociedad en la que se desarrolla.
#PeriodistasEnLucha
Sindicato Entrerriano de Trabajadores de Prensa y Comunicación

Ver también: Los Vila y Manzano vendieron sus acciones del Multimedios La Capital

Periodistas de El Impenetrable repudian amenazas del líder de la Guardia Wichí

La API repudia los hostigamientos y amenazas hacia periodistas por parte de la Guardia Comunitaria Washek
La Asociación de Periodistas del Impenetrable – API – expresa su enérgico repudio a las maniobras de hostigamiento, amenazas y extorsiones a periodistas y medios de comunicación implementadas por el líder del grupo uniformado autodenominado “Guardia Comunitaria Washek”, Ariel Fabián.

Desde la API, nos solidarizamos y expresamos nuestro apoyo incondicional a los colegas periodistas Gustavo Gallinger, Javier Insaurralde, César Medina y José María Cuellar, quienes fueron hostigados por mensajes de WhatsApp y a través de redes sociales por el dirigente Wichí Ariel Fabián.

Consideramos que se trata de una maniobra extorsiva que atenta contra la libertad de expresión y la libertad de trabajo, y representa una clara amenaza a nivel personal y laboral para los trabajadores de prensa.

El líder de la guardia Washek acusó a los periodistas y a los portales de noticias Castelli en Línea y Pórtico Noticias de ser los “responsables de la incitación a la violencia, publicando a 300 kilómetros sin tomar contacto con la guardia comunitaria indígena, sólo directa acusación racial (prensa amarilla) opinólogos a su conveniencia”, dice el mensaje que el propio Fabian ha viralizado. Pero lo más preocupante, es que junto con ese mensaje ha divulgado fotos personales de cada uno de los periodistas e inclusive del grupo familiar del colega Javier Insaurralde donde aparece su hijo menor de edad.

Ante esta situación, revalidamos el derecho constitucional a la libertad de prensa y solicitamos a las autoridades judiciales y gubernamentales que se garanticen las condiciones para que los periodistas puedan ejercer su actividad de investigar, indagar, informar y opinar libremente.
Asociación de Periodistas del Impenetrable

domingo, 31 de marzo de 2019

“Tijuana”, la serie de Netflix que rinde tributo al periodismo mexicano

Netflix estrenará “Tijuana” una nueva serie que rinde tributo al periodismo mexicano. El semanario Frente Tijuana es una publicación fundada años atrás por Antonio Borja, Federica Almeida e Iván Rosa; quienes cansados de la censura de los medios oficiales, fundaron este ícono de la libertad de expresión en búsqueda de la verdad.

Esta lucha derivó en la muerte de Iván, asesinado por investigar a Gregorio Mueller, un poderoso hombre de negocios ligado al lavado de dinero y nexos turbios con políticos y criminales, quien manejaba a la ciudad de Tijuana como si fuera propia.

La plataforma de streaming mostró el trailer de la serie donde un grupo de periodistas arriesga su vida para exponer la verdad en el semanario Frente Tijuana. El estreno está previsto para el 5 de abril próximo.

Los actores Damián Alcázar y Tamara Vallarta rinden tributo a la importante profesión del periodismo en México junto a Claudette Maille, Rodrigo Abed, Teté Espinoza, Rolf Petersen, Iván Aragón, Andrés Delgado, Martha Claudia Moreno, Roberto Sosa, entre otros.

Damián Alcázar (reconocido por su reciente rol como Gilberto Rodríguez en la serie ‘Narcos‘) y Tamara Vallarta (de ‘Paquita la de Barrio‘) son los protagonistas.
Alcázar personifica a Antonio Borja, el director y cofundador del diario Frente Tijuana, mientras que Vallarta interpretará a Gabriela Cisneros, una reportera que lucha por integrarse en la redacción del diario.

“En la serie soy Gabriela Cisneros, una periodista que llega al semanario Frente Tijuana porque admira a su director Borja. Ella quiere realizar un viaje adentrándose en el periodismo, ya que contaba con todos los conocimientos, pero cuando llega al semanario es ponerlos a prueba y enfrentarse a la realidad”, explicó la actriz Tamara Vallarta.

La historia fue creada por Daniel Posada (productor) y Zayre Ferrer, que en 11 capítulos retratan lo peligroso que resulta el trabajo que realizan los periodistas en México, cuando se sumergen en la investigación de asuntos criminales o del narcotráfico.

“Con esto queremos rendir un homenaje a los periodistas que luchan por contar la verdad y a los que no la tienen, o que no tienen los medios para tenderla, así que es un tributo a todos ellos”, enfatizó Vallarta.

El rodaje tuvo una duración de 3 meses y se llevó a cabo entre Ciudad de México y Tijuana durante abril y mayo de 2018, y contó con el trabajo del periodista Alejandro Almazán en la parte de investigación para su guión.

“Tendrá un alcance de 190 países, es impresionante, y como 139 millones de usuarios, son unos números enormes”. “Tijuana”, la serie, es una alianza con Netflix y Story House Entertainment, que pertenecía a Fusion Media Group.

Tamara dejó en claro que es una historia ficticia, y que solo está inspirada en periodistas de todo México, es una realidad que pasa en distintos estados de la república. “Es algo que viven todos nuestros periodistas en nuestro país, nos citamos en Tijuana, pero es algo que pasa en todas partes”..

Por otra parte, recientemente Damián Alcázar declaró en su visita al “Festival de Cine Latino” en San Diego, “Yo decidí hacer esta serie porque habla de los periodistas, que es una profesión de alto riesgo en nuestro país, y espero que empiece a relajarse para ellos y que vivan en paz. Teníamos que contarlo, porque me gustan los contenidos importantes, y este tema por lo que están pasando todavía, valía mucho la pena”.

Y finalizó Tamara: “A mí Tijuana me abrió los ojos a una realidad muy fuerte, muy cruda sobre lo que viven los periodistas en nuestro país, aprendí a darme cuenta que estos son héroes que dan todo por nosotros y la verdad es que pienso, que todos tenemos que abrir los ojos, porque ellos nos apoyan y se arriesgan también”.

La serie relata la historia del asesinato de un candidato presidencial en las calles. El hecho desencadena una profunda investigación por parte de los reporteros de un periódico local.

Mientras buscan respuestas al asesinato, descubren que todo está relacionado con una red de corrupción que pone en peligro sus vidas.
Fuentes: Netflix, El Sol de Tijuana

Los medios públicos tienen que ser críticos del poder

Aleida Calleja Gutiérrez es la tercera mujer que dirige el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) en 36 años de vida de este grupo radiodifusor. Y es la primera de todos los directores que tiene la posibilidad real de insertar al IMER en un esquema de colaboración con otros medios públicos en generación y compartición de contenidos, capacitación de personal o venta de servicios. Es la combinación perfecta para crear un sistema de medios públicos en radio y televisión que divulgue una misma política de Estado en temas sociales, pluralismo y participación ciudadana, como ha prometido el presidente Andrés Manuel López Obrador.

Calleja Gutiérrez, temperamental, de voz grave y mirada afilada, parece ser la indicada para el puesto: es maestra en derechos humanos y democracia por la Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales (Flacso); fue jefa en la Asociación Mexicana de Derecho a la Información (AMeDI) y coordinó el Observatorio Latinoamericano de Regulación, Medios y Convergencia (Observacom), que dejó para ir al IMER. En medios fue vicepresidenta de la Asociación Mundial de Radios Comunitarias (AMARC) y estuvo en los consejos consultivos de Oxfam y la Freedom Expression de Canadá. La Universidad Iberoamericana, donde se licenció de periodista, la cataloga como una de sus cinco egresadas a seguir en 2019.

Locutora, productora y escritora, conoce cómo echar al aire una estación de radio y ahora como directora sabe que para mantener vivo al IMER —un ente mediático con 17 estaciones analógicas, 39 canales digitales y una estación por Internet que cubren medio México— hay que recuperar audiencia.

Aleida Calleja tiene una trayectoria de 30 años en la sociedad civil, ¿por qué aceptar el IMER?
La verdad es sí fue una decisión difícil para mí porque la mayor parte de mi vida he estado en la sociedad civil, ahí es donde me desarrollado esencialmente, pero de alguna manera fueron dos factores los que me decidieron a decir que sí.

El primero de ellos es que sí pregunte por la libertad para poder hacer cosas, para mí eso era muy importante, estar en un lugar para poder poner en práctica lo que siempre hemos defendido en términos de la radiodifusión pública.

Me dijeron que sí, que había completa libertad, y que precisamente por ese margen de libertad con el que me he manejado en mi vida profesional era que me estaban invitando. una vez que tuve esa seguridad de que me iban a dar libertad, también es cierto que el planteamiento qué hicieron de generar un equipo de trabajo de medios públicos, con compañeros que yo conozco desde hace mucho tiempo y con los que hemos tenido batallas juntas, juntos, como es el caso de Gabriel Sosa Plata y Jenaro Villamil, digamos la posibilidad de poder hacer un trabajo coordinado y no estar aislado cada quien, con su medio, nos hizo ver que a lo mejor si juntos podríamos hacer algo.

¿Cuál es la visión de libertad que plantea?
Me parece que el primer gran punto es la independencia editorial. Es decir, un medio público también tiene que ser crítico con los poderes cuando tenga que serlo, y eso pasa por el poder ejecutivo, por el poder legislativo y también por el poder judicial. La información no puede verse limitada, ni menoscabada porque tocas a ciertos sectores de la sociedad que no admitirían la crítica.

Es ese principal problema que hemos tenido los medios públicos, porque se les conoce como oficialistas, porque suelen ser displicentes, poco críticos frente a acciones del poder político o incluso del poder económico. No, es decir, habrá temas que incomoden al poder, pero son temas que se tienen que poner sobre la mesa si son de interés público y tienen un impacto en la vida de la gente, eso hay que hacerlo.

Eso me parece que es el deber de los medios públicos. Te diría, ¿en dónde están mis directrices?, ¿dónde están mis ejemplos? Yo te diría que veo al sistema público alemán. No imagino a la señora Ángela Merkel diciéndole a la ARB o a la Z-DF que no se cubra tal o cual información.
Pero también por influencias económicas...
O también por influencias económicas, es decir, tienen una separación del poder que ese, me parece es el gran problema que tenemos en México en general con los medios de comunicación, no solamente con los medios públicos, si no esta relación intrincada y a veces perversa entre el poder económico o político sobre los medios de comunicación.

¿Cómo enfrentar el problema del financiamiento?
En realidad el modelo europeo logra esa independencia con los medios porque no depende del dinero del gobierno, la gente paga mes con mes una parte que se va a la bolsa que no toca el gobierno y que va directamente a financiar a los medios públicos. Eso en Latinoamérica es muy difícil, pero, es una carga impositiva que se va directamente a los medios públicos.

¿Cómo está eso de que en este mes puedes entrar en una crisis?
No, en este mes tenemos que revisar el tema de los freelance.

¿Se contratan para que te produzcan cierto tipo de contenidos?
Si se contratan para determinados tipos de contenido, pero también incluye los conductores de noticieros, por ejemplo. Los conductores de noticieros están como freelance, guionistas, efectistas, operadores, en fin, todo lo que implica.

¿Abrirán espacios a la sociedad civil?
En realidad teníamos, teníamos porque se cerraron esos espacios. Se cerraron en la anterior administración por ejemplo la radio ciudadana que era el espacio y sociedad civil para poder tener sus programas pues la mayor parte de ellos en la administración pasada le cerraron la cortina. Ahora la vamos a volver a abrir, no tardará mucho en que salga la convocatoria pública para que nuevamente las organizaciones emitan sus propuestas y se haga un análisis para que puedan entrar y tener espacios en la radio

¿Cómo enfrentar la digitalización?
Sí el problema no es acceder tanto a radio digital. Haber hay dos partes, una es la radio digital vía Internet que esa no tiene mucho problema, pero armas un repositorio en la nube donde puedas intercambiar programas, eso sí requiere una capacidad que requiere inversión. La otra que es la radio digital de un el HD 1, HD 2, HD 3 que el IMER, muy atinadamente, le invirtió desde el 2012 muy atinadamente le invirtió el problema que tenemos, y nadie previo eso, y nadie lo podría prever tampoco, pues que la gente no tiene los receptores digitales, no. Ahora los coches están empezando a tener los receptores digitales, pero si no impulsas una política pública como se hizo con la televisión digital va a ser un problema.

Aleida Calleja dice que va a necesitar el apoyo de las sociedad. "solos no lo vamos a poder hacer. Yo espero dentro de poco sacar la convocatoria para el consejo ciudadano, así que sin el acompañamiento de la gente difícilmente vamos a poder cambiar algo", sostiene.
Foto: Eric Lugo
Fuentes: El Economista, La Silla Rota

sábado, 30 de marzo de 2019

Alex Grijelmo: En periodismo, la realidad y la ficción no deben tener una frontera dudosa

El periodista español Alex Grijelmo es casi un vitalicio en el Congreso Internacional de la Lengua y así circula en la edición que se desarrolla hasta mañana en la ciudad de Córdoba, a la que que llegó con una novedad: la publicación de su primera novela, "El cazador de estilemas", un thriller linguístico que aspira a ampliar el prestigio de una carrera en la que sobresalen hitos como la dirección de la agencia de noticia EFE o la redacción del manual de estilo del diario El País.

Apasionado de las tretas del lenguaje y autor de ensayos como "Defensa apasionada del idioma español", "La seducción de las palabras" y "La gramática descomplicada", Grijelmo llegó al Congreso para desempeñar varias labores, como la presentación de la ponencia que ofreció el "Luthier" Marcos Mundstcok o la moderación de la mesa "Corrección política y lengua", actividades que matiza con el entusiasmo para hablar de su novela, protagonizada por un profesor de Literatura que se dedica a rastrear las marcas personales en la escritura, los estilemas.

En un alto de sus actividades, el periodista y escritor habló con la Agencia TelAm.

¿Por qué después de tanto tiempo trabajando en géneros vinculados a la verdad decidió dar el salto a la ficción?
Al alpinista Mallory le preguntaron por qué tenía tanto interés en subir al Everest y él contestó: "Porque está ahí". Y a mí me ha pasado lo mismo. Esa novela estaba ahí. Mallory se dejó la vida en el intento, pero yo he elegido un camino más fácil. Llevaba años caminando por la orilla del ensayo, y decidí cruzar el río hacia la orilla de la ficción. Pero lo hice por un lugar conocido: el puente del idioma y de las palabras. Espero que muchos lectores de mis ensayos crucen conmigo el río.

La palabra estilema no aparece en el diccionario de la Real Academia ¿Es un gesto desafiante haber apelado a un vocablo que aún no ha sido legitimado?
La palabra "estilema" no está en el Diccionario general pero sí en diccionarios de términos filológicos. No se ha extendido su uso, al menos hasta ahora. Sin embargo, está bien formada y es de buena familia. Tiene primos como "morfema", "grafema", "semantema", "lexema" o "fonema". Hay muchas palabras que no están en el Diccionario y que se pueden usar perfectamente si son útiles para comunicar una idea. Hace unos días verifiqué por ejemplo que el adjetivo "identitario" no ha sido recogido por las academias. Pero nadie puede decir que es incorrecto o que no se entiende. Y se usa muchísimo.

¿Su novela es un posicionamiento sobre el anonimato en las redes, sobre la impunidad que implica escudarse en una falsa identidad para agredir o provocar? ¿El odio se expande hoy en las redes de la mano del anonimato?
Sí. Todo ejercicio de la libertad debe ir asociado a la asunción de la responsabilidad que implica. Las redes facilitan mucho la libertad, pero también amparan la irresponsabilidad. Y como todos tenemos estilemas, se puede llegar a descubrir la autoría de una difamación o de un acoso gracias a esos rasgos de estilo y de escritura que vamos dejando sin darnos cuenta.

¿Tiene en claro cuales son sus propios estilemas?
Sí, y procuro no reiterarlos cuando escribo. Pero seguro que alguno se me escapa.

¿La frontera entre el periodismo y la literatura es acaso tan dudosa, borrosa como la que separa la realidad de la ficción?
En periodismo, la realidad y la ficción no deben tener una frontera dudosa. Los límites deben quedar clarísimos. Y un medio responsable ha de distinguir muy bien la opinión y la ficción, por un lado, y la información por otro. Pero sí, el periodismo debe ser un género literario más. La literatura consiste en comunicar algo, a ser posible interesante, mediante un uso de la lengua que produzca placer al receptor. Y eso se puede conseguir también en los medios informativos.

¿Su acercamiento a la ficción está vinculado de alguna manera con la crisis de la verdad que está teniendo lugar en la escena contemporánea, principalmente a partir de las redes y el fenómeno de la "postverdad"?
No, sentí el reto de escribir una novela y me puse a ello. No pensaba en la crisis del periodismo. Por otro lado, no creo que el periodismo esté en crisis. Están en dificultades los medios informativos, debido a muchos factores; algunos de los cuales son culpa de los propios medios. Sí está en crisis la comunicación leal masiva entre seres humanos. Las mentiras circulan cada vez con mayor soltura. Siempre hubo mentiras, por supuesto, pero ahora se han multiplicado su número y su alcance.

Hoy se escribe con una frecuencia inusitada a raíz del intercambio que proponen las redes y los mensajes de whatsapp. Sin embargo, el lenguaje que circula en estos formatos sufre algunas restricciones o adaptaciones en función de la velocidad que requiere la respuesta ¿Qué impacto cree que puede llegar a tener este fenómeno a mediano plazo en la circulación del idioma?
Antes, hace apenas unos veinte años, casi nadie escribía habitualmente, salvo que tuviera una relación profesional con la escritura. Si acaso una carta a un familiar, una instancia administrativa... Podían pasar meses sin que una persona se pusiera a redactar. Ahora, millones de seres humanos escriben algo cada día. Del mismo modo, antes solamente se leía a quienes escribían con cierta destreza. Y ahora leemos a diario auténticos disparates que con el tiempo pueden convertirse en referentes.

Iremos a peor si la gente deja de leer textos de calidad y únicamente se dedica a seguir a quienes escriben mal. Es posible que decrezcan en ese caso la capacidad de comunicación y de abstracción, de análisis; la capacidad de pensar y de argumentar... y con ello la calidad de nuestras democracias. Solamente una buena educación primaria y secundaria puede salvarnos.

¿Lo llamados géneros periféricos como la crónica o el reportaje son los únicos diferenciales que pueden salvar a los periódicos de papel?
Sí. Yo creo que el diario impreso sobrevivirá si se especializa en la interpretación honrada de la realidad. Es decir, en los géneros descriptivos e interpretativos: la crónica, el análisis, el reportaje, la crítica... Y si no ofrece gratis en Internet lo que pretende cobrar en el papel. Las noticias nos llegarán por todas partes, pero de una forma desestructurada. En cambio, el diario impreso ordena, jerarquiza, interpreta, educa, distingue lo trivial de lo importante, cuida el idioma y la argumentación, ofrece riqueza de léxico y por tanto de ideas, ayuda a que cada cual se forme una opinión fundada que le permita tomar buenas decisiones en su vida personal o profesional y en sus negocios. Seguro que habrá mucha gente dispuesta a pagar unas monedas por ello.
Fuente: Agencia TelAm

Martín Caparrós: "El periodismo no está en crisis, es un proceso de búsqueda"

Hace más de 40 años que el argentino Martín Caparrós se adentró en el mundo del periodismo, lo que lo convierte en una voz autorizada para hablar de un oficio que considera "no está en crisis", sino en un "proceso de búsqueda", a pesar de que "los grandes medios" proyecten otra realidad.

"Los grandes medios están en crisis (...) Como esos grandes medios todavía tienen cierto poder nos han convencido de que su crisis es la crisis del periodismo. El periodismo no está en crisis, es un proceso de reconversión, de búsqueda", aseguró a Efe este viernes en la ciudad argentina de Córdoba, donde participa en el VIII Congreso Internacional de la Lengua Española (CILE).

Cuando habla sobre la profesión que todavía ejerce, ahora en España, se muestra optimista y asegura que es un momento "súper interesante", ya que la era digital ha brindado "muchas más opciones para buscar la información".

"Eso a veces tiene un resultado desfavorable porque la gente se mete en lugares poco fiables", agregó para luego matizar que la gente en este punto debe sentirse "privilegiada" porque dispone de "una pluralidad de voces sobre cada asunto que antes era muy difícil".

Lo que Caparrós tiene claro es que el periodismo necesita alejarse del modelo tradicional "de grandes diarios de papel que son los portadores de la verdad" y buscar un cambio sustentado en nuevos formatos que huyan de la inmediatez del periodismo clásico.

"Yo creo que es obvio que ya no tenemos el monopolio de la información inmediata, me entero de las informaciones más inmediatas en Twitter. Eso creo que ya está llevando a alguna gente a reflexionar sobre que hacemos con los medios de prensa. (...) Por un lado está esa posibilidad de trabajar el análisis, la reflexión y por otro lado el relato, la crónica, el reportaje", agregó.
Durante los últimos 40 años, este periodista nacido en Buenos Aires en 1957 se ha adentrado también en el mundo de la literatura, produciendo varios libros sobre temáticas muy diversas.

Una de ellas es la pobreza y "el hambre", que da título a la obra que publicó en 2014 en la que analizaba como este fenómeno afecta de manera diferente en varias partes del mundo.

Tanto en sus libros como en sus artículos siempre ha sido muy rotundo en este aspecto, y es que la pobreza y el hambre que trae consigo se relacionan "con la forma en que esta sociedad está organizada, con quienes concentran la riqueza".

"No hay distribución justa de la riqueza, del trabajo y de las oportunidades, de casi ninguna de las cosas que hacen que la sociedad funcione", subrayó, sin titubear al afirmar que esto es una crítica directa al "capitalismo", a la "forma en que están organizados los sistemas en los que vivimos".

Afincado desde hace varios años en España, donde actualmente se encuentra escribiendo una serie de crónicas "sobre las grandes ciudades latinoamericanas", Caparrós visita con frecuencia su Argentina natal, un país que cerró 2018 con una tasa de inflación superior al 47 % y con un índice de pobreza del 32 %, según datos publicados ayer.

"En esta visita me he encontrado, y además he trabajado sobre ello, que los comedores donde se da comida, en general en villamiserias (poblado de chabolas) o en sitios marginales, a chicos que no tienen suficiente, están desbordados. Hay una demanda enorme de comida mucho mayor", valoró.

Después de un momento de reflexión afirma que el paradigma en Argentina está cambiando, pasando de ser un país, como él lo definía, de "tiovivo", en el que "siempre están volviendo al mismo sitio y dando vueltas y vueltas"; hacia un país de "tobogán, porque la gente tiene la sensación de que están cayendo y nunca se detiene la caída ".

En esta ocasión la visita se debe al CILE que desde el pasado miércoles se celebra en Córdoba, en el que Caparrós participa en debates sobre el periodismo y su vertiente digital y, en general, sobre el uso de un idioma que para él es "incontrolable" y no respeta ni a las Academias que intentan regirlo.

"Lo mejor que tiene una lengua es que es incontrolable, más que le pese a sus Academias y a sus satélites. La lengua no le pide permiso y no espera para seguir reproduciéndose y recreándose todo el tiempo", declaró.

La relación que tiene Caparrós con la palabra es sin duda especial por su cercanía, ya que se pasa la vida "eligiendo palabras", por lo que sus vínculos con estas cambian en función "del momento de la frase, aunque asegura que, si "hoy, ahora", tuviera que elegir una palabra favorita esta sería "tremebundo", por ser "disparatada, una palabra excesiva, innecesaria".
Foto: Agencia EFE
Fuente: Agencia EFE

viernes, 29 de marzo de 2019

Los Vila y Manzano vendieron sus acciones del Multimedios La Capital

Un grupo de empresarios rosarinos y de Santa Fe, liderados por Gonzalo Scaglione de Televisión Litoral, cerró esta tarde la compra de las acciones a los hermanos Vila y a José Luis Manzano, tras varios meses de negociaciones. Con esta acción se conforma el multimedios más grande del interior del país
Tras varios meses de negociaciones, Gustavo Scaglione, titular de Televisión Litoral y el CEO de Multimedios El Litoral, Nahuel Caputto firmaron, en el salón principal del Decano de la Prensa Argentina, la compra del paquete mayoritario de acciones del Multimedios La Capital, conformado por los diarios La Capital, UNO Santa Fe y UNO Paraná, así como las radios La Ocho, FM Del Siglo y las AM y FM de Victoria y Concordia. Además, Metrópoli Publicidad en Vía Pública.

Con la presencia de Daniel Vila y José Luis Manzano-, Gustavo Scaglione y Nahuel Caputto, rubricaron este viernes 29 la compra del paquete mayoritario de acciones de los medios del Grupo América en la región.

Del grupo empresario que adquirió las acciones también participan Roberto Villavicencio, titular del grupo Oroño; Federico Pucciarello, CEO de Rosario Bioenergy y el abogado Leandro "Lunghi" Salvatierra.

"En breve, nos trasladamos a una nueva planta impresora. La estamos terminando. Calculamos que en marzo o abril estará lista y no solamente es un edificio nuevo, lo más importante es que es una rotativa nueva. Así que seguimos apostando al papel", subrayó Daniel Vila en diálogo con Señales el 16 de noviembre de 2017.

Los nuevos dueños compraron la nueva planta impresora, pero la decisión es cerrarla y allí radica el principal conflicto: el destino de los 50 trabajadores, entre gráficos y de prensa. La Capital, al igual que ocurre con El Litoral y El Diario, de Paraná, se imprimirán en la planta de Artes Gráficas del Litoral (propiedad que comparten con el Grupo Clarín).

El Grupo América detentaba más del 60% de las acciones del Multimedios La Capital. El resto de las acciones las tienen Orlando Vignatti (un 33%) y el resto otros accionistas relacionados con los dueños originales "los Lagos".

Las partes no dejaron trascender el monto por el que se realizó la operación, aunque aclararon que se trata del paquete mayoritario de acciones del Multimedios La Capital.

El abogado Leandro Salvatierra, del estudio CMS Abogados (Casanova, Mattos & Salvatierra), fue quién juntó a las partes y estructuró toda la operación.

Gustavo Scaglione, flamante presidente del directorio, pretende que La Capital "se convierta en lo que debió haber sido siempre, una voz de los santafesinos que refleje la realidad de toda la región, con las cosas buenas y también exponga los reclamos. Queremos que vuelva a cumplir con el rol histórico que tuvo”.

Después del histórico acuerdo de adquisición del Decano de la Prensa Argentina, Scaglione resaltó la "responsabilidad muy grande que tenemos por delante de conducir un multimedios que es parte de la historia de la región y de Santa Fe, y lo que haremos es reafirmar el camino de desarrollo encarado desde que ingresamos en el Grupo Televisión Litoral".

"Tenemos que estar preparados para el momento difícil de la industria, pero siempre con el estandarte de que los profesionales de la comunicación trabajen con la mayor libertad de expresión del mundo", señaló el presidente de TVL.

"Es algo que hacemos todos los días en TVL. La misma idea ahora es llevarla al multimedios La Capital. Y estar cerca de la gente", concluyó Scaglione.

“La idea es repetir lo que hicimos en TVL en base a sumar tecnología y darle más competitividad al medio. Eso es lo que hicimos en Canal 3”, agregó.

Qué analiza ahora Scaglione: cambios en las líneas gerenciales del Decano, unificar sectores de las redacciones de La Capital, El Litoral y UNO Santa Fe, y resolver el destino de la planta impresora, donde se imprime también el Diario El Ciudadano y otros de la región.

Las y los trabajadores del diario La Capital realizaron una asamblea para debatir acciones a seguir y fundamentalmente la conservación de los puestos de trabajo en todos los medios y en la planta impresora.

"La Capital volverá a ser de los Santafesinos", edita como título la crónica del diario El Litoral y amplía: "La Capital, fundado el 15 de noviembre de 1867 es el periódico más antiguo de Argentina todavía en circulación, el único que ha atravesado tres siglos. A pesar de numerosas vicisitudes, La Capital continúa siendo uno de los medios más importantes de nuestra región, no solo por ser referencia para sus lectores sino también por la calidad de sus contenidos y el profesionalismo de sus periodistas".

"La Capital y El Litoral constituyen juntos la historia de la prensa en Santa Fe y son la base de la libertad de expresión y la democracia de nuestro país", subraya.

En la foto: Nicolás Villavicencio (director), Gustavo Scaglione (presidente del directorio), Nahuel Caputto (vicepresidente) y Leandro Salvatierra (director)
El nuevo multimedios:

Diarios papel
  • La Capital - Rosario
  • El Litoral - Santa Fe matutino y vespertino
  • UNO Entre Ríos
  • El Diario - Paraná
  • Mirador Provincial - Santa Fe, se distribuye con Clarín**
  • El Mirador Entre Ríos, se distribuye con Clarín**
  • Semanario Victoria
  • Semanario Notife
Diarios digitales
  • LaCapital.com
  • ellitoral.com
  • Rosario3.com 
  • ecos365.com.ar, portal de economía y negocios
  • unosantafe.com.ar
  • unoentrerios.com.ar
  • eldiario.com.ar
  • miradorprovincial.com
  • voces.ellitoral.com
Suplementos papel y web:
  • Profesionales
  • Estrictamente Social
  • Construyendo
  • Región La Capital
  • Campolitoral
  • Revista Nosotros
  • Clasificados
  • Automotores
  • Revista infantil: Mirá!
  • Clapps (solo web)
Las radios AM:
  • AM 830 LaOcho - Rosario
  • AM 1230 Radio2 - Rosario
  • LT9 La Líder - Santa Fe*  
  • LT 39 Radio Victoria
  • LT15 AM 560 Concordia 
Las radios FM:
  • FM Láser 92.5 - Santa Fe* 
  • Del Siglo 99.5 Mhz.
  • FM Vida 97.9
  • Frecuencia Plus 93.1
  • Radio UNO 97.1 Mhz - Paraná
  • Radio Una 88.7 - Paraná
  • Ronda Vida con cerca de 40 repetidoras en la región
  • FM Victoria, 90.3 Mhz
  • La Red Concordia - 89.3 MHz
  • La Red Rosario 98.3 Mhz. 
Metrópoli: Publicidad en Vía Pública

Televisión abierta:
  • LT83 TV Canal 3 Rosario (ElTres) 32-1 en la TDA
Señal de cable: Cable&Diario
La programación de Cable&Diario todos los días llega a más de un millón de televidentes.
Canales
Canal 14 (analógico) y Canal 18 (Digital) de Cablevisión: Santa Fe y Paraná
Canal 18 Gigared: Santa Fe y Paraná
Canal 7 Aire Video: Santo Tomé
Arcadia Consultora en comunicación
La productora Arcadia, de Caputto, produce: las revistas, de economía Puerto Negocios, de Salud y Bienestar Viví Mejor SF y Educación SF; el noticiero matutino de la región Arriba Santa Fe, que se emite por Canal 9 Litoral y la señal Cable y Diario. Los programas Escenario Político, En el Área de primera, que emite Canal 9 Litoral y el sitio santafe.com.ar.

Impresión:
Artes Gráficas del Litoral (AGL) es una de las plantas más modernas de Sudamérica, atiende las demandas de impresión de los diarios Clarín y El Litoral. El capital social de AGL está integrado en partes iguales por el Grupo Clarín y el diario El Litoral.

Datos:
En enero, la suma de usuarios únicos de los portales La Capital, El Litoral, Rosario3 y UNO Santa Fe suma más de 4 millones de lectores

*Emisoras que comparten Francisco Saiz, Federico Caputto y Manuel Vittori (El Litoral) y ATE Mutual
**Produce Plural, de Caputto
Fotos: Sebastián Suárez Meccia

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