Revistas autogestivas: 9 de cada 10 usan soportes digitales para contenidos exclusivos

El dato proviene del 9no Informe sobre el sector de revistas culturales independientes y autogestionadas producido por Arecia. Mayor peso de producciones del Interior, crecimiento de la forma cooperativa e impulso a la suscripción digital, entre otras tendencias

Un nuevo informe producido por la Asociación de Revistas Culturales e Independientes en Argentina (Arecia) revela que el 86 por ciento del total de revistas registradas utilizan contenidos exclusivos en soportes digitales.

La estadística responde a un censo realizado en octubre de 2020 y fue construida sobre un universo de 100 revistas censadas.

Además, la opción sólo digital crece entre las producciones creadas en los últimos 5 años alcanzando más de la mitad de estas, lo que se condice con un reacomodamiento de las revistas en formato papel: 1 de cada 3 admite que redujo tirada, calidad y/o periodicidad.

Estos indicadores se respaldan en un crecimiento del público lector de las producciones digitales del universo independiente y autogestivo que alcanzaron 208.341 visitas diarias en 2020, un 31 por ciento más que el año anterior.

Un crecimiento federal
Si bien no existió una reducción de revistas de CABA, su proporción sobre el total se redujo considerablemente pasando del 64 al 47 por ciento, producto del aumento de producciones en el interior bonaerense, Río Negro, Salta, Santiago del Estero, Chaco, Santa Cruz y Mendoza.

Cooperativismo y la seguridad de un retiro
El informe de Arecia explica que se sostiene la tendencia al crecimiento de elección de formas jurídicas para este tipo de revistas, y particularmente las formas asociativas (cooperativa o asociación civil) alcanzando un 28 por ciento frente al 23 de 2019 y el 16 de 2018.

Esta proyección coincide con la certeza de obtener una remuneración por el trabajo realizado: mientras que en las revistas que no tienen personería jurídica, sólo un 38 por ciento obtiene un ingreso por su trabajo, en las cooperativas, esa cifra se eleva alcanzando casi a 8 de cada 10 trabajadores y trabajadoras.

Tendencia a la paridad
En relación a la participación por géneros, AreCia demuestra que sobre un universo de 1005 personas, hay más mujeres que hombres trabajando en las revistas; y esto -a contramano de la tendencia en medios hegemónicos- se expresa en los cargos directivos donde las mujeres alcanzan el 49,2 por ciento, y las disidencias, un 5 por ciento.

La pelea por la pauta oficial
Si bien, casi el 50 por ciento de las revistas acceden a algún tipo de publicidad oficial, fundamentalmente la del Estado Nacional, se advierte una retracción de casi 3 puntos en el acceso a la pauta comparado con 2019.

La particularidad se halla en la provincia de Entre Ríos, donde el 100 por ciento de las revistas registradas acceden a la pauta en un contexto donde en las editoras del resto del país esto ocurre con 1 de cada 3.
Fuente: ANSOL

Prensa Rosario rechaza las expresiones del concejal Cardozo contra Radio Universidad

El Sindicato de Prensa Rosario lamenta y rechaza las expresiones de fuerte tono estigmatizante del concejal Carlos Cardozo (Juntos por el Cambio) contra Radio Universidad de Rosario en las que apela a una generalidad trillada y de poco esfuerzo de elaboración para atacar a un medio público. Cardozo manifestó por la red Twitter que se usa la radio de la UNR "que se banca con el dinero de tus impuestos" para “atacar a los que pensamos distinto. Finalmente, escribió desde su cuenta y sobre la emisora que "por suerte la escuchan un par de fanáticos".

El tuit del concejal de Juntos por el Cambio con la respuesta del Rector de la Universidad Nacional de Rosario

Este SPR que celebra la existencia de Radio Universidad porque aporta a la multiplicidad de voces y a la democracia informativa, considera que el concejal Cardozo bien podría exteriorizar sus opiniones en términos respetuosos y que no tengan como finalidad la de denostar a un medio público. Por otra parte, Cardozo, quien fue periodista y desde hace años es concejal, tiene justamente por su actual responsabilidad, la obligación de ser especialmente tolerante respecto de las expresiones vertidas en cualquier medio de comunicación. El SPR se solidariza con la Dirección de la Radio y con todas las voces de la misma y hace un llamado para que en este año electoral lxs trabajadorxs de prensa y los medios de comunicación no sean blanco de ataque por las informaciones y opiniones que difunden.

Sindicato de Prensa Rosario

La Oficina Anticorrupción denunció el mal manejo de ARSAT y la TDA durante el macrismo

En la gestión de Mauricio Macri se produjo la paralización del proyecto ARSAT III, el tercer satélite argentino. Aguad y tres ex presidentes de Empresa Argentina de Soluciones Satelitales están acusados por "incumplimiento de los deberes de funcionario público" y "administración infiel" 

La Oficina Anticorrupción (OA) denunció al ex ministro de Comunicaciones Oscar Aguad y a los tres presidentes que la gestión de Cambiemos designó en la Empresa Argentina de Soluciones Satelitales (ARSAT) por presuntas irregularidades en el manejo de esa compañía, que le habrían producido daños millonarios al Estado.

La denuncia, que recayó en el juzgado federal a cargo de Luis Rodríguez, también alcanzó al ex titular del Sistema Federal de Medios Públicos Hernán Lombardi, por supuesta falta de mantenimiento del sistema de Televisión Digital Abierta (TDA), supo NA de fuentes judiciales.

Según la OA, en la gestión de Mauricio Macri se produjo la paralización del proyecto ARSAT III, el tercer satélite argentino, y además la empresa omitió confeccionar los balances correspondientes a los ejercicios 2017, 2018 y 2019, por lo que debieron ser elaborados y presentados el año pasado por la actual conducción de la compañía.

La denuncia también señala que ARSAT dejó de recurrir al mecanismo de contratación directa como herramienta excepcional y lo convirtió en un mecanismo de uso habitual, reflejado en 357 oportunidades.

Además de Aguad y Lombardi, fueron denunciados Eduardo Atilio Hurtado, Raúl Martínez y Rodrigo De Loredo, por diferentes delitos, como “incumplimiento de los deberes de funcionario público” y “administración infiel”.

En el actual gobierno de Alberto Fernández estiman que la interrupción de ese contrato le generó a la compañía un perjuicio por unos 38 millones de dólares.
Fuente: Noticias Argentinas

Google Showcase es una trampa

Por: Carlos Marino

Showcase es una trampa. Potenciará la concentración mediática y recortará la libertad de prensa y expresión. En definitiva, debilitará a las democracias.

El lanzamiento de Google Showcase en Argentina genera una nueva señal de alerta para la industria periodística en general y, en especial, para el Estado y la dirigencia política institucional.

Desde la posición dominante (¿hegemónica?) que ostenta Google en la circulación de la información a nivel global, Showcase se postula como la puerta de acceso a contenidos periodísticos de “los principales medios regionales e independientes” de nuestro país, seleccionados discrecionalmente por el gigante de la red en una dirección que acentúa la notable concentración mediática en la Argentina.

En los últimos años, las compañías dueñas de las grandes plataformas han logrado constituir un ecosistema supranacional donde proliferan esquemas de “nuevos negocios exitosos”, violando todo tipo de normativa comercial, tributaria y laboral. La utilización de vacíos legales en todo el mundo, incluida la Argentina, ha permitido la proliferación de la llamada economía de plataformas (Uber, Glovo, Pedidos Ya y muchas otras) que esquivan todo tipo de regulación vigente para el sector y eluden todo tipo de responsabilidad.

A través de la imposición unilateral de algoritmos, además, ha proliferado el discurso de odio, racismo, xenofobia, discriminación, acosos y toda clase de malas prácticas  beneficiadas por la falta de control de los estados y la falta de comprensión del ecosistema digital.

El caso de Google a partir de su servicio Showcase se presenta como “un producto que trae beneficios concretos para la industria periodística del país y sus audiencias. Showcase pone un especial foco en “los principales medios regionales e independientes y en el papel que este tipo de medios locales juegan en la vida cotidiana de los argentinos”, pero quien determina cuáles son los “principales” o su carácter de “independientes” es Google, quien se arroga la constitución de categorías y define atributos para los medios según su creencia y punto de análisis.

Por otra parte, plantea que Showcase “se trata de un programa de licenciamiento de contenidos en el cual se les paga a los medios para que seleccionen los artículos periodísticos que aparecerán en los paneles de historias de Google Noticias y Discover por ahora, y en el futuro en otros servicios también”. Es decir, reconoce un reclamo histórico de los medios sobre la propiedad intelectual y autoral del contenido periodístico, al cual se había negado sistemáticamente, pero sólo confía en un puñado de medios para lograr garantizar la independencia y calidad de contenidos para sus usuarios.

Un paralelismo con el mundo analógico, a partir de la irrupción de internet en nuestra vida cotidiana, muestra que Google avanzó y fue constituyéndose como el dueño de la bobina papel, fijando el precio de referencia del CPM a valores de remate para conquistar la pauta que estuviera disponible en el mercado, en los tiempos donde nadie comprendía cómo sería el negocio en internet. Esto no es culpa de Google, una empresa que decide cómo quiere desarrollar su negocio. La posición dominante conseguida es consecuencia de la falta de regulaciones y tributos respecto de los que se desarrollaron en el mundo analógico y, también, de todo lo que los productores de todo tipo de contenidos le hemos puesto a disposición para constituirse en el catálogo más importante de textos, audios, videos y toda clase de archivos que la humanidad recuerde. Tal es así que, a escala mundial, la palabra buscar ha encontrado su sinónimo en googlear.

Ver también: News Showcase, el nuevo producto de Google con 40 medios argentinos

“Este es un primer paso dentro del ecosistema de medios de Argentina y estamos muy confiados en que vamos a incorporar más socios durante los próximos meses, ampliando este programa de licenciamiento de contenido periodístico que ya cuenta con una gran multiplicidad y diversidad de medios de todo el país.” La lista conocida en primera instancia consta de 44 medios y, según informaciones extraoficiales, esa lista se ha ido ampliando. Si tomamos como referencia la que figura en esta presentación, hay ciudades y medios que para Google no existen. Por ejemplo, en la provincia de Buenos Aires, Mar del Plata y Bahía Blanca, dos de las tres ciudades más importantes del distrito. Provincias como Misiones, Catamarca o Formosa directamente no se ven representadas en esta primera etapa. 

Muchos medios de nuestro país estuvieron en contra de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual (conocida como “Ley de Medios”). Planteaban que sus empresas periodísticas podrían desaparecer. Son las mismas que suscriben hoy este convenio y ponen al resto de los medios pymes de todo el país frente a Google Showcase. Como dice el prestigioso periodista estadounidense Jeff Jarvis, “los medios simplemente hicieron que las plataformas fueran más poderosas y se beneficiaran de ellos”. El escenario es peor en Argentina y otros países de la región que en Estados Unidos, por la debilidad de nuestras economías, la desigualdad de los actores que intervenimos en ella y el tamaño de nuestros mercados.

Los medios de comunicación de todo el país, en todos los formatos, vemos con preocupación el acuerdo promovido entre la plataforma y su servicio con los grupos de comunicación llamados “nacionales” para privilegiar el posicionamiento y la exhibición de sus contenidos. En una supuesta búsqueda de posicionar los contenidos de calidad y en contra de la desinformación, aquellos medios de comunicación que ejercemos la actividad en todo el país vemos que este acuerdo atenta contra la libertad y contra la libre competencia y pone en riesgo la sustentabilidad de nuestras industrias, ya que el algoritmo de Google descarta o coloca en segundo plano nuestros contenidos. Esto pone en riesgo la posibilidad de nuestros lectores, usuarios y consumidores de acceder a nuestra información. Por ello, lo que hoy parece una solución para generar ingresos y sustentabilidad de los emprendimientos periodísticos no es ni más ni menos que una autocondena a una dependencia total de esta plataforma, que durante años atentó contra nuestro negocio.

Más grave aún es que este mecanismo pone en riesgo nuestro rol esencial de convertirnos en garantes de la libertad de expresión en el marco de las instituciones democráticas que rigen nuestro país. Creemos que otorgar a Google este poder de regulador del acceso a los contenidos no solo amenaza la sustentabilidad de la industria, sino que obtura la accesibilidad a la información plural y diversa por la que hemos venido bregando.

Esta situación, además, contribuirá a la constitución de desiertos informativos en las plazas en las cuales Google no crea relevante nuestra información. En definitiva, el acuerdo firmado entre Google y menos de 50 medios “regionales e independientes” de todo el país, que, según la compañía, “beneficiará en el papel que este tipo de medios locales juegan en la vida cotidiana de los argentinos”, deja las siguientes conclusiones:

• Atenta contra la libertad de expresión y el sistema democrático.
• Agiganta las diferencias entre los grupos y medios más chicos y los más grandes.
• Debilita a los medios regionales, locales e hiperlocales.
• Delega el rol de “autoridad regulatoria” en un privado global.
• Empobrece la capacidad de las audiencias regionales, locales e hiperlocales a acceder a contenidos de su interés. 
• Genera condiciones para que se produzcan desiertos informativos.
• Refuerza el poder del algoritmo (desconocido por todos).

Con este acuerdo entre Google y un puñado de medios y la falta de control del Estado, todos, salvo los firmantes, perdemos.

• Los medios de las provincias sufrirán.
• Las startups sufrirán. 
• Las noticias sufrirán. 
• La sociedad sufrirá.
• La democracia sufrirá.

Fuente: La LetraP

Australia aprueba una ley que obliga a Google y Facebook pagar a la prensa

La ley se aprobó después de que Facebook y Google llegaran a acuerdos para evitar verse sometidos a arbitrajes vinculantes

El parlamento australiano adoptó este jueves (25.02.2021) una ley histórica, por ser la primera en el mundo, que obliga a los gigantes tecnológicos a remunerar a los medios de comunicación por el uso de su contenido.

El gobierno declaró que la ley garantizará que las empresas de prensa "reciban una remuneración justa por el contenido que generan, contribuyendo así a mantener el periodismo de interés público en Australia".

La ley "garantizará que los medios de comunicación reciban una remuneración justa por los contenidos que generen, lo que ayudará a mantener al periodismo de interés público en Australia", dijo en un comunicado el ministro del Tesoro de este país, Josh Frydenberg.

Antes de ser aprobada, el Gobierno australiano introdujo el martes una serie de enmiendas técnicas sobre su propuesta de ley, que fue presentada ante el Parlamento en diciembre, y que coincidió con el anuncio de Facebook y el Ejecutivo del restablecimiento en los próximos días del acceso a las noticias de su país.

La ley de pagos por contenidos periodísticos fue elaborada a raíz de las investigaciones de la Comisión Australiana de Competencia y Consumo (ACCC, siglas en inglés) sobre el desequilibrio en los ingresos publicitarios entre las compañías tecnológicas y los medios de comunicación en Australia.

La nueva legislación obliga a las empresas tecnológicas a negociar con los medios una contraprestación por los contenidos periodísticos que se publican en sus plataformas.

Las enmiendas técnicas dan un mayor margen de negociación a las tecnológicas en sus acuerdos con los medios, así como considera como último recurso la intervención de un panel de arbitraje para fijar el monto a pagar si no se produce un acuerdo comercial.

La red social Facebook prometió el miércoles invertir al menos 1.000 millones de dólares para apoyar el periodismo en los próximos tres años, tras defender su gestión de la disputa con Australia sobre el pago a medios de comunicación.

Ver también: Microsoft dice que Google y Facebook deberían pagarles a los editores por sus noticias

Otros países quieren adoptar esa ley

"Ya hemos invertido 600 millones de dólares desde 2018 para respaldar a la industria de los medios de comunicación y prevemos invertir al menos 1.000 millones más en los tres próximos años", escribió el miércoles en su blog Nick Clegg, responsable de asuntos mundiales de Facebook.

Este compromiso se produce en momentos en que los grupos digitales están en la mira de diversos gobiernos, así como Australia, que pretenden obligarlos a pagar por los contenidos mediáticos que difunden en sus plataformas.

Varios países como Canadá, Reino Unido, Francia o India han mostrado interés en la elaboración de esta ley, dijo esta semana el primer ministro australiano, Scott Morrison, quien aseguró haber dialogado sobre el asunto con los líderes de esos países.

Tanto Google como Facebook, que expresaron su malestar por el carácter obligatorio del pago, han comenzado ya a establecer acuerdos con los medios locales más importantes de Australia, aunque ciertos sectores sindicales han alertado de que las organizaciones periodísticas más pequeñas podrían quedarse sin remuneración.

El presidente del grupo mediático australiano Nine, Peter Costello, dijo en mayo pasado que Google y Facebook generan unos ingresos publicitarios de unos 6.000 millones de dólares australianos (3.859 millones de dólares estadounidenses o 3.571 millones de euros), y que aproximadamente el 10 por ciento de esa cifra es el resultado del contenido de las noticias.

La ACCC determinó en su informe final sobre las plataformas digitales, publicado en diciembre de 2019, que éstas concentraban el 51 por ciento del gasto publicitario en 2017 en el país oceánico.

Facebook reconoció que internet ha sido disruptivo para la industria de las noticias, pero subrayó que "internet necesita nuevas reglas que funcionen para todos, no solo para las grandes corporaciones de medios (...) Las nuevas reglas solo funcionarán sin benefician a más personas, no si protegen los intereses de unos pocos". "Es comprensible que algunos conglomerados de medios vean a Facebook como una fuente potencial de dinero para compensar sus pérdidas, pero ¿significa eso que deberían poder exigir un cheque en blanco?", se preguntó Nick Clegg, vicepresidente de Asuntos Globales de la plataforma social.
Fuentes: Agencias AFP, DPA, EFE

ViacomCBS lanza Paramount+ en Argentina

El nuevo servicio premium de streaming se lanzará el 4 de marzo en Argentina y América Latina

A nivel internacional Paramount+ será el hogar de un amplio catálogo, con más de 5.000 horas de contenido, para proporcionar al público de todas las edades una extensa gama de películas, series icónicas y el contenido preferido de los fans, todo a un precio competitivo

ViacomCBS Networks Americas, una división de ViacomCBS Inc., reveló detalles clave sobre la nueva plataforma, incluyendo estrenos, precios y socios de distribución, para su tan esperado servicio de streaming, Paramount+. La nueva plataforma se lanzará en 18 países de América Latina el 4 de marzo de 2021.

"Paramount+ brindará a los consumidores una experiencia premium a un precio considerablemente más bajo que el que ofrecen otras plataformas, lo que lo hace esencial tanto para los consumidores como para nuestros socios de distribución", dijo Kelly Day, presidente de Streaming y directora de Operaciones de ViacomCBS Networks International. "Con una presencia global inigualable en televisión lineal, SVOD y AVOD, combinado con un potente motor de contenido, que incluye una inmensa biblioteca y una amplia cartera de shows originales premium, ViacomCBS está en una posición única para aprovechar al máximo la enorme oportunidad que presenta el mercado de streaming a nivel global".

"ViacomCBS se encuentra en una posición única para ofrecer un servicio premium tanto a nuestros consumidores como a nuestros socios, de la mano del lanzamiento de Paramount+, ya que aprovechamos nuestro amplio alcance y las sólidas relaciones con las que contamos en el mercado latinoamericano”, dijo JC Acosta, presidente de ViacomCBS International Studios & Networks Americas. "A través de ViacomCBS International Studios, podemos ofrecer contenido premium en español local para crear una verdadera experiencia tanto a nivel global como local, para todas las audiencias".

Precios e interfaz de usuario sin interrupciones
A partir de su lanzamiento, los consumidores en Argentina podrán suscribirse a una prueba gratuita de siete días y luego acceder a una suscripción mensual de $299 pesos.

Paramount+ contará con una interfaz de usuario perfecta, con una curación de contenido excepcional, búsquedas para descubrir contenidos, diversas categorías y un lugar central que incluye a las marcas de ViacomCBS. Además, cada usuario tendrá la posibilidad de poseer control parental.

Distribución robusta
El nuevo servicio Paramount+ estará disponible en línea en ParamountPlus.com y en dispositivos de televisión y móviles conectados a través de la aplicación Paramount+ para iOS y Android. El servicio también tendrá una amplia distribución en los principales socios latinoamericanos, incluyendo Claro Video y Mercado Libre.

Grilla de contenido de 2021
Paramount+ será el hogar de un inmenso catálogo internacional que incluye más de 5.000 horas de una amplia gama de títulos icónicos y aclamados por los fans con una gran cantidad de entretenimiento para audiencias de todas las edades, a un precio competitivo. En América Latina, el servicio ofrecerá un mix de contenido premium global y local que abarca todos los géneros, con títulos de Showtime®, Paramount Television Studios, CBS Studios y una diversa colección de dramas con guiones originales, películas de Paramount y más.

Los títulos que llegan al servicio a partir de 2021 incluyen:

Showtime
En América Latina, Paramount+ es el hogar de Showtime y el lugar para ver estrenos de espectáculos únicos. Los títulos favoritos de la audiencia que se presentan en el 2021 incluyen Black Monday, City on a Hill, Your Honor, The Good Lord Bird, The Comey Rule y Escape at Dannemora, así como Dexter, Ray Donovan y The Affair.

Los estrenos de Showtime, previamente anunciados, que se estrenarán en América Latina incluyen American Rust y el aclamado drama antológico, de una hora de duración: The First Lady, protagonizada y producida por la ganadora del Oscar®, Emmy® y Tony®, Viola Davis, quien interpretará a la ex primera dama Michelle Obama junto a la nominada al Oscar®, al Emmy® y ganadora del Globo de Oro®, Michelle Pfeiffer, quien interpretará a Betty Ford y Gillian Anderson, nominada al Emmy®, quien será Eleanor Roosevelt.

Originales de Paramount+
El servicio premium ofrecerá series originales de Paramount+. En América Latina, la plataforma contará con Yellowstone S3, Two Weeks to Live con Maisie Williams y las series aclamadas por los fanáticos; Killing Eve y The Handmaid's Tale. Los nuevos shows originales de Paramount+ que estarán disponibles en el lanzamiento, incluyen a Strange Angely No Activity. Los shows originales de Paramount+ que llegarán próximamente son:

• The Man Who Fell to Earth, protagonizada por Chiwetel Ejiofor, nominada al Oscar® y ganadora de un BAFTA, está basada en la novela de Walter Tevis y en la icónica película protagonizada por David Bowie. La serie seguirá a un nuevo personaje alienígena que llega a la Tierra en un punto de inflexión en la evolución humana y debe enfrentar su pasado para determinar nuestro futuro.
• Mayor of Kingstown, bajo la dirección Taylor Sheridan, ofrecerá una mirada a los mayores fracasos de Estados Unidos encapsulados en una ciudad.
• Lioness, del creador Taylor Sheridan.
• The Offer, una producción que revela los eventos sucedidos durante la filmación de la película The Godfather, una de las tramas más legendarias en la historia de Paramount, del escritor Michael Tolkin, nominado al Oscar® y al Emmy®.
• Guilty Party, producida por CBS Studios.
• The Harper House, producida por CBS Studios
• Halo
• Y:1883
• Two Weeks to Live, protagonizada por Maise Williams y el éxito indie, Everyone is Doing Great, escrita y dirigida por James Lafferty y Stephen Colletti (One Three Hill), quienes también protagonizan la serie.

Niños y familia
Hogar de algunas de las franquicias más grandes del mundo, incluyendo Bob Esponja, Las Tortugas Ninja, Dora la Exploradora y PAW Patrol. El segmento infantil de Paramount+ se abastece de la biblioteca de Nickelodeon y ofrece una gama de nuevos shows originales basados en los personajes más queridos en la historia de la marca.

Además, en 2021, el servicio en América Latina contará con:

• Previamente anunciado Kamp Koral: Sponge Bob´s Under Years, el primer spin-off de Bob Esponja. Kamp Koral es una serie original animada de CG que lleva a los espectadores a los inicios de la historia cuando los icónicos personajes de Fondo de Bikini se conocieron por primera vez en un campamento de verano.
• The Astronauts, la primera coproducción de Nickelodeon Animation Studio junto a Imagine Kids+Family, es una nueva serie de acción, que sigue la historia de un grupo de niños que se embarcan en la aventura de su vida cuando son lanzados por error al espacio.

Películas taquilleras
En América Latina, Paramount+ será el hogar de una colección de estrenos cinematográficos, como The Father, nominado a los Globos de Oro, The Outpost con Orlando Bloom, The Fanatic con John Travolta y franquicias taquilleras clásicas como Misión Imposible y El Padrino.

Comedias
La comedia es uno de los géneros líderes en servicios de streaming, ofreciendo a los espectadores la posibilidad de vivir la experiencia de ver un capítulo tras otro con los personajes más conocidos en ese género. En cuanto a las queridas franquicias cómicas, Paramount+ ofrece una biblioteca de los mejores éxitos de comedia de América Latina, con títulos que se estrenan en 2021, como Se Rentan Cuartos S3, A Culpa é Do Cabral S9, Bar Central y Comedy Central Presenta.

Reality Shows Locales
Paramount+ también contará con estrenos de algunos de los formatos más exitosos de MTV, incluyendo algunas de las más grandes franquicias a nivel global como Acapulco Shore, así como un extenso catálogo de los mejores éxitos como Jersey Shore, Ex on the Beach, Catfish y más.

Paramount + Originales
A través de ViacomCBS International Studio (VIS), una división de ViacomCBS Networks International, reconocidos creadores de contenido de todo el mundo, presentará contenido premium local como originales de Paramount+. En América Latina, el servicio estrenará Los Enviados, un thriller sobrenatural producido por el director y guionista ganador del Premio Oscar, Juan José Campanella, protagonizado por Luis Gerardo Méndez y Miguel Ángel Silvestre; y Cecilia, un dramedy dirigida por mujeres del reconocido escritor y director argentino Daniel Burman y protagonizada por la aclamada actriz mexicana Mariana Treviño.

La noticia se anunció después del evento online de ViacomCBS dirigido a los inversores de la compañía, que tuvo lugar el miércoles 24 de febrero de 2021, donde se presentó un plan único que aprovecha las sólidas ofertas de productos gratuitos, de pago y premium con Pluto TV y el tan esperado lanzamiento de Paramount +.

Denuncian censura en Radio Nacional Ushuaia

Levantaron un programa periodístico en Radio Nacional Ushuaia y denuncian censura por fines políticos. Así lo señalaron desde la producción y staff del programa radial GPS que se emitía hace 9 años en la emisora estatal de la capital provincial.

El director de Radio Nacional Ushuaia Martín Enchieme levantó del aire de forma arbitraria el programa periodístico por aparentes motivos de programación, cuando la producción se disponía a retomar la actividad para el presente año, siendo un programa producido por trabajadores de la radio pública.

El programa se emitía desde 2012 y esta semana el director de LRA 10 Martin Enchieme confirmó la novedad al afirmar que “GPS no está en los planes de Radio Nacional”.

“Detrás de la escueta explicación del funcionario se esconde una clara decisión de acallar y censurar todos los contenidos de la emisora que no siguen los lineamientos del intendente de Ushuaia Walter Vuoto”, denunciaron desde la producción del programa, agregando que “desde su llegada a la emisora, Enchieme intentó sistemáticamente utilizar un medio público nacional y ponerlo a los intereses políticos locales”.

Ya “en noviembre pasado, el Director le notificó a los trabajadores y trabajadoras de planta que la continuidad de los programas realizados por el personal de LRA 10 quedaría sujeto a una evaluación que realizará la dirección”, aunque plantearon un direccionamiento político en la decisión adoptada, “hubo memes en nuestra fan page hacia personas políticas como Vuoto o la senadora nacional María Eugenia Duré, que sabemos no cayeron bien”, señalaron desde la producción.

La decisión escondería un intento por silenciar al programa y obstaculizar la pluralidad de opiniones de los actores sociales y políticos de la ciudad de Ushuaia. Además la modificación de la grilla estaría vinculada a los lineamientos políticos del intendente de Ushuaia Walter Vuoto quien no es muy permeable a las críticas y sus límites de tolerancia son bajos.

Como se sabe, Vuoto tiene vínculos muy aceitados con los responsables de la Comunicación en el Gobierno nacional por lo que su interferencia en el perfil periodístico de la emisora nacional con sede en Ushuaia, no habría sido un impedimento para gestionar un tratamiento más amigable y que sintonice con sus intereses.

Incluso allegados a la emisora aseguran que el propio Enchieme buscó cumplir con los deseos del actual Jefe Comunal orientando a la emisora de manera tal que sintonice con los deseos del Intendente. La tarea, según, trascendió, habría sido también avalada por los funcionarios del Municipio de Ushuaia vinculados a la Comunicación institucional.

También trascendió que, el Director le notificó a los trabajadores y trabajadoras de planta que la continuidad de los programas realizados por el personal de LRA 10 quedaría sujeto a una evaluación que realizará la dirección, aunque el trato fue diferente para “las producciones afines al Municipio de Ushuaia que trajo Enchieme al comienzo de su gestión”, confió una fuente.

“El hecho es repudiable desde todo punto de vista va encontrar de legislación que impulsó la actual vicepresidenta Cristina Fernández de Kirchner como la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual que buscó priorizar de contenidos locales los medios federales”, señalaron desde la producción de GPS.

Además el programa no será reemplazado por otra producción local sino que se apagarán los micrófonos del estudio de LRA 10 y se conectará con Radio Nacional Folclórica entre las 13 y las 15.

Fuentes: Producción GPS

España: El desalojo de Radio Vallekas revela las dificultades de los medios comunitarios para subsistir

A partir del 1 de marzo la emisora que da voz al populoso barrio madrileño tendrá que abandonar el local desde el que lleva emitiendo desde hace más de 20 años tras una denuncia presentada por la Agencia de Vivienda Social, un organismo de la Comunidad de Madrid. Una muestra de los malos tiempos que corren para este tipo de medios en España

Por: Jorge Otero Maldonado @Jorgeotero99
Este pasado lunes Radio Vallekas, la radio comunitaria del populoso barrio de Madrid, informó en un comunicado que a partir del próximo 1 de marzo tendrá que desalojar el local desde el que lleva emitiendo desde hace más de 20 años: una sentencia judicial le obliga a ello tras una denuncia presentada por la Agencia de Vivienda Social (AVS), un organismo dependiente de la Comunidad de Madrid.

"Nos echan, no nos callan", afirma en el comunicado Radio Vallekas tras explicar que la asociación sin ánimo de lucro que gestiona la emisora "dejó de pagar un alquiler abusivo de 1.400 euros mensuales en 2010" por un local de carácter social.

No había dinero para pagar ese precio tan alto, pero eso no ha impedido que la Comunidad de Madrid esté presionando a este medio: "Actualmente, la AVS nos reclama a una asociación sin ánimo de lucro casi 200.000 euros en alquileres atrasados y nos desaloja del espacio donde desarrollamos nuestra labor, sin darnos otra opción. No podemos resistir el desalojo, pero nos llevamos la radio a La Villana de Vallekas, a cuyas socias agradecemos habernos acogido. Las condiciones van a ser mucho más difíciles, ya que no dispondremos de todos nuestros equipos ni estudios, pero continuaremos haciendo programas y emitiendo", explica la entidad en ese mismo comunicado.

Radio Vallekas también denuncia que la Comunidad de Madrid, a través de la AVS, no se ha prestado a negociar un alquiler asequible ni tampoco ha ofrecido ninguna alternativa a una entidad que no recibe ninguna subvención pública y que sobrevive a duras penas gracias a los apoyos de sus socios y socias. "Con estas aportaciones apenas da para pagar el mantenimiento de los equipos, la luz, Internet y los gastos de comunidad del edificio", aseguran desde Radio Vallekas.

Ahora la emisora tendrá más dificultades para emitir y sacar adelante su programación, pero como asegura Mariano Sánchez, uno de los fundadores de Radio Vallekas, y actual coordinador de la Unión de Radios Libres y Comunitarias de Madrid (URCM), "la gente de Radio Vallekas es gente luchadora y ellos lo han planteado como una nueva etapa".

Radio Vallekas es una de las emisoras comunitarias con más tradición: fundada en 1985, su desalojo evidencia el difícil momento que atraviesan las radios y el resto de medios comunitarios en Madrid, tanto en la Comunidad como en el Ayuntamiento. Mariano Sánchez lo explica de forma cristalina: "Ha habido tiempos mejores, aunque nunca han sido buenos ni boyantes. Ahora mismo no sentimos el apoyo de las Administraciones públicas, al contrario, en algunos casos hemos sentido la presión porque varias emisoras están amenazadas".

Desde su posición de coordinador de URCM, entidad sin ánimo de lucro que agrupa a una docena de estas radios en toda la Comunidad de Madrid, Sánchez explica que otra radio comunitaria, OMC Radio en el distrito de Villaverde también se enfrenta a un cambio de local: "Ahora la emisora está compartiendo un local con una asociación de vecinos, pero el Ayuntamiento también quiere desalojar el local como ha hecho con otros espacios comunitarios en la ciudad de Madrid".

Sánchez cuenta que las radios comunitarias –en realidad son todas asociaciones sin ánimo de lucro– en Madrid no reciben ningún tipo de subvención. La propia URCM apenas recibirá 14.000 euros este año 2021 por parte del Ayuntamiento de Madrid. "Es para gastos administrativos principalmente", explica Sánchez. Además, con ese escaso dinero la UCRM coordina acciones formativas –cursos de radio fundamentalmente– y organiza un encuentro entre sus asociados para intercambiar información y conocimientos, así como dar apoyo para los servicios en internet.

En el pasado sí hubo más subvenciones, pero ahora el tema de las ayudas por parte de las Administraciones es un páramo: la crisis económica que arrancó en 2008 acabó con la mayoría de ellas. "Ahora las radios comunitarias en Madrid se financian a través de las cuotas de sus socios y socias, de la gente que le gusta y tiene amor por la radio", explica Sánchez. En Radio Vallekas aún recuerdan cómo antes de la crisis de 2008 la emisora recibía varias subvenciones para desarrollar proyectos de comunicación social, tenía varias personas empleadas y podía pagar sin problemas los gastos de alquiler. Pero aquellos tiempos acabaron y todavía no han regresado.

El apoyo hacia estos medios también depende de "la sensibilidad" de las autoridades del momento, sostiene Sánchez. Así, explica que durante la legislatura en la que Manuela Carmena fue alcaldesa de Madrid "la sensibilidad del Ayuntamiento era distinta". "Ahí sí sentimos apoyo, hubo alguna emisora que incluso fue a un local mejor, hubo algo de dinero... Pero Carmena no dejó atadas las cosas y en dos años todo se ha deshecho", se lamenta Sánchez.

Tanto Radio Vallekas como Sánchez lamentan el olvido, y hasta cierto punto el ostracismo, al que están sometidos los medios comunitarios pese a que en 2010, cuando fue aprobada, la Ley General de Comunicación Audiovisual (PDF) reconocía por primera vez la existencia de estos medios comunitarios así como su importante labor social. En esa ley se especificaba, además, que las Administraciones públicas locales y regionales deberían garantizar un espacio y licencias de emisión para ellos. Pero la ley no se ha desarrollado en su integridad y la situación de estos medios en los últimos diez años ha ido a peor. "El actual Gobierno de coalición ha prometido retomar esa ley de 2010. Vamos a ver si cumple", sentencia, esperanzado, Mariano Sánchez.

Resto de España: también sin ayudas
Lo cierto es que no sólo en Madrid, sino también en el resto de España, los medios comunitarios luchan por abrirse espacio y salir adelante en medio de grandes dificultades económicas. "Uno de los grandes problemas de los medios comunitarios en España es ese. Trabajamos con una media de ingresos de 7.000 euros anuales", explicaba esta misma semana a la agencia Sputnik Mariano Fernández Cabarcos, presidente de la Red de Medios, organización integrada por 25 entidades asociadas y 16 entidades colaboradoras en todo el Estado.

En ese mismo artículo en Sputnik, Fernández Cabarcos lamentaba que los medios comunitarios españoles no tengan el mismo nivel de presencia y apoyo institucional que en otro países: "Por ejemplo, desde el año 1981 en Francia, las radios comunitarias están regularizadas, tienen sus licencias, pueden operar y este año van a recibir un fondo del Estado de 33 millones de euros. Aquí en España son cero euros. La estrategia ha sido dejar morir a estos medios comunitarios".

Qué es un medio comunitario y su papel social
Los medios comunitarios surgieron a finales de la década de los años 70 del siglo pasado en España. Tuvieron un cierto auge en la década de los 80, pero desde entonces han ido cayendo en el olvido, sobre todo por parte de las instituciones públicas.

La radio es el medio más representativo de los llamados medios comunitarios porque es el que más y mejor se presta a la colaboración entre personas diferentes. "Podemos tener por un lado programas hechos por personas migrantes, mayores, mujeres, personas con diversidad funcional, programas ecologistas, animalistas, de todo tipo de causas sociales y, por otro, también tenemos programas de radio, por ejemplo, de hip hop, literatura, divulgación científica, o programas hechos por personas diagnosticadas con trastorno mental. Realmente hacemos una labor social importante y una labor cultural que es significativa", explica a Sputnik Fernández Cabarcos.

Mariano Sánchez, por su parte, lo resume como "crear experiencia de barrio, experiencia local". Destaca el importante papel social que juegan estos medios en el desarrollo la comunidad en la que están presentes, a través de cursos, actividades y programas que dan voz y visibilidad a colectivos que normalmente no las tienen en los medios convencionales. Aunque la mayoría están vinculados a los barrios de las grandes ciudades, un 29% del total de los medios comunitarios se localizan en ciudades con menos de 100.000 habitantes.

Fuente: Diario Público