Un juez trata de acallar la crítica de la prensa bajo la amenaza de hacer una insólita denuncia

Es Pablo Flores, quien aseguró que si no hay una retractación, realizará una denuncia por calumnias e injurias. Pese a que estos delitos están despenalizados, el juez amenazó con denunciar al secretario de Redacción de Diario de Cuyo por dichos delitos

Por: Walter Rios
Es un juez penal, que maneja causas sensibles y de alto impacto en la opinión pública como homicidios, abusos sexuales y robos violentos. Bajo su responsabilidad y decisiones se encuentran el esclarecimiento de dichos casos y la prisión preventiva de los sospechosos. Pablo Flores, titular del Segundo Juzgado de Instrucción, fue suspendido durante un mes por la Corte de Justicia por las demoras e irregularidades en la tramitación de expedientes. Y pese a ello, no tolera la crítica. Haciendo gala de su investidura, le envió una carta notarial al secretario de Redacción de este medio, Julio Turcumán, para que rectifique los cuestionamientos que había realizado sobre su desempeño en una nota de opinión. La embestida del magistrado incluyó la amenaza de realizar una denuncia por calumnias e injurias, la cual es, de mínima, insólita, teniendo en cuenta que proviene de alguien que conoce Derecho. Es que dichos delitos no se aplican cuando las publicaciones y comentarios se traten de asuntos de interés público, como la capacidad, el accionar y el trabajo de un magistrado.

Flores apuntó a la columna de opinión publicada el 23 de septiembre, en la que Turcumán hace mención a su incompetencia. En la carta notarial que mandó, señala que de no haber ratificaciones o rectificaciones, "procederé sin más trámite a iniciar la correspondiente denuncia por calumnias e injurias como así también las restantes acciones legales que correspondan en su contra". De acuerdo al Código Penal, la calumnia consiste en la falsa imputación de un "delito concreto". De entrada, la nota de opinión en ningún momento le endilgó haber cometido algún acto delictivo sino que hizo referencia a su incapacidad. Y en cuanto a las injurias, estas se configuran cuando "se deshonrare y desacreditare" a una persona. La columna no hace una descalificación personal sino que la valoración apunta a la actuación del magistrado. Pero por cambios al Código, ambos delitos quedaron sin aplicación cuando se trate de "expresiones referidas a asuntos de interés público", resalta el propio texto legal que Flores debe leer y usar todos los días. Por otro lado, habla de denuncia por calumnias e injurias cuando ambos delitos, al ser de instancia privada, debería referirse a querella.

El juez es un funcionario público y su desempeño, como el de cualquier otro funcionario, está expuesto a críticas porque interviene en, justamente, cuestiones de "interés público". Pero además, el magistrado en su escrito menciona que el artículo de opinión "contiene agraviantes imputaciones", aunque en ningún lugar explica a qué citas se refiere, lo que vuelve imposible hacer alguna ratificación o aclaración.

De esa manera, Flores va a contramano de la iniciativa que ha impulsado la Corte de Justicia sobre libertad de expresión. De hecho, a fines de septiembre realizó una jornada en la que estuvieron presentes muchos magistrados y fiscales, en donde el constitucionalista Gregorio Badeni resaltó que la actividad periodística "cuenta con un amplio margen y protección legal para referirse a cuestiones institucionales, lo que hace a la esencia del sistema democrático".

El origen de la protección ante querellas de calumnias e injurias fue con el fallo de la Corte Interamericana de Derechos Humanos, que le ordenó al país la anulación de la condena por calumnias contra el periodista Eduardo Kimel, además de adecuar el Código Penal a la Convención Americana en dichos delitos, cosa que sucedió en 2009.

Reclamo de la prensa
La despenalización de las calumnias e injurias fue un reclamo de diversas entidades periodísticas. El cambio se produjo en 2009.
Fuente: Diario de Cuyo

Lo único que escucha es el discurso unitario de Radio Nacional desde Buenos Aires

Trabajadores de la TV Pública revelan que se le impidió cubrir las elecciones en Brasil, que ganó el ultraderechista Jair Bolsonaro, el lanzamiento del Satélite SAOCOM (Satélite Argentino de Observación Con Microondas) , y la inauguración de los Juegos Olímpicos de la Juventud. Además el senador Alfredo Luenzo, presidente de la. Comisión de Sistemas, Medios de Comunicación y Libertad de Expresión, dice que los medios públicos están en riesgos de extinción

Papelón en la TV Pública: Interna entre gerentes profundiza la censura informativa

Una vez más, los periodistas y trabajadores de prensa de la TV Pública somos proscriptos el sábado y domingo de la pantalla y la cobertura de noticias. Esta vez, con el agravante de que, luego del vergonzoso fin de semana pasado, en donde por primera vez en 25 años no cubrimos las elecciones de Brasil, ni la inauguración de los Juegos Olímpicos de la Juventud ni el lanzamiento del satélite argentino Saocom 1, se habían dispuesto guardias para el noticiero tras meses de apagón informativo.

Pero a último momento y luego de que los trabajadores seamos convocados, se decidió levantar las guardias como consecuencia de una presunta interna entre las autoridades de la empresa, entre el presidente Miguel Pereira, el vice Emilio Lafferriere, la gerente de recursos humanos Marisa Piñeiro y el auditor interno Cristian Larsen por un lado, y el Gerente de Noticias Néstor Sclauzero y su subgerente, Jorge Goldenberg, por otro. Es decir como consecuencia de supuestos conflictos de directivos, de tires y aflojes entre distintos sectores, seguiremos sin noticias ni coberturas el fin de semana en la TV Pública. Pero en realidad, todos estos funcionarios, que no se redujeron sus salarios como sí lo hicieron con los trabajadores, responden a Hernán Lombardi, la autoridad máxima del Sistema de Medios Públicos y el responsable del vaciamiento de la TVP.

La gestión que proscribe periodistas en nombre de disputas de "poder" es la misma que pretende imponer la paritaria cero en un contexto de fuerte inflación y devaluación; que viola las leyes laborales y que, en definitiva, busca eliminar el Estatuto del Periodista Profesional.

Hace una semana, como consecuencia del ajuste, que a esta altura es inocultable, no se emitieron los noticieros internacional, el central y el de la medianoche del viernes, así como el del lunes por la mañana.

Los trabajadores siempre buscamos el diálogo para llegar a acuerdos que permitan mejorar el funcionamiento de la TV Pública sin lesionar los derechos laborales, pero nos encontramos con faltas de respeto, extorsiones, y manoseos como el de esta semana. El próximo martes en horario a definir, realizaremos una nueva asamblea en donde, de no encontrar explicaciones urgentes y soluciones concretas profundizaremos nuestro plan de lucha. Por motivos que desconocemos, tal vez eso sea lo que buscan las autoridades: vaciar de contenidos el canal estatal cuyo rol es garantizar la pluralidad de voces, la democracia informativa y el federalismo.
Comisión Interna TV Pública - SiPreBA

La cadena Al Jazeera revela pruebas de desaparición de periodista saudita

La Inteligencia turca posee audio y video de lo ocurrido con el periodista Jamal Khassoggi dentro del consulado saudita en Estambul, reveló hoy la televisora qatarí Al Jazeera.

Basado en declaraciones del directivo de Global Security Group (GSG), David Katz, la televisora refiere que los agentes turcos obtuvieron esas grabaciones de manera clandestina y prueban que Khassoggi fue asesinado y luego descuartizado.

Katz ofreció esas opiniones al diario The Washington Post, para el cual el periodista saudita desaparecido escribía columnas.

'...es muy posible que tengan audio y video de las cosas que sucedieron dentro del consulado, ya sea por aparatos plantados o intercepciones electrónicas', dijo el representante de GSG.

Por lo tanto, agregó, no se necesita un análisis forense completo con evidencia de esa naturaleza... Y si el informe en The Washington Post es correcto, aparentemente eso es lo que tienen, acotó.

El directivo aseguró que en el espionaje moderno se utilizan dispositivos electrónicos capaces de escuchar desde afuera lo que sucede dentro de edificios.

Según Katz, hubo un interrogatorio seguido por un asesinato muy brutal.

Un crítico de la realeza saudita que denunció intentos para desaparecerlo, Khaled bin Farhan al-Saud, exiliado en Alemania, declaró al periódico The Independent que lo sucedido con Khassoggi es una estrategia común en su país origen.

De acuerdo con su testimonio, el príncipe heredero Mohamed bin Salman tenía un plan para secuestrarlo a él en territorio germano, unos días antes de la desaparición del periodista.

'Varias veces las autoridades sauditas me han dicho que me reúna con ellos en la embajada del reino, pero me he negado siempre', confesó al diario británico.

Sé lo que puede pasar si entro a la embajada. Unos 10 días antes de la desaparición de Jamal, pidieron a mi familia que me trajera a El Cairo para darme un cheque. Me negué', dijo.

El periodista Jamal Khassoggi ingresó el pasado 2 de octubre al consulado saudita en Estambul, Turquía, y nunca más se supo de su paradero.

Exasesor del reino, el reportero huyó el año pasado a Estados Unidos para evitar represalias por expresar críticas contra políticas sauditas, entre ellas la invasión a Yemen.

Khassoggi pretendía conseguir en la legación consular un certificado de divorcio para contraer nuevas nupcias.

Su novia lo esperó durante horas fuera del consulado y al ver que no aparecía, formuló una denuncia a las autoridades turcas que exigieron información a sus similares sauditas sobre el periodista.

A mediados de esta semana, Riad autorizó que los agentes turcos revisaran la instalación consular.

El periódico The Washington Post publicó una imagen de Khassoggi entrando al consulado, mientras que se hizo sospechosa la llegada allí de agentes sauditas de Inteligencia.

Unas horas después de la desaparición del reportero, el grupo abandonó Turquía por vía aérea, pero antes las los filmaron cuando en vehículos abandonaban la legación.Este viernes, una delegación saudí llegó a Turquía para mantener conversaciones sobre el periodista, mientras, Riad y Ankara siguen enfrentadas sobre las razones de su ausencia desde la semana pasada.

Una fuente diplomática turca indicó que la delegación saudí llegó a Ankara. Según la agencia estatal Anadolu, tenía previsto reunirse con responsables turcos durante el fin de semana.

Ibrahim Kalin, portavoz de la presidencia turca, anunció la noche del jueves la formación de un “grupo de trabajo” turco-saudí para intentar esclarecer el misterio de la desaparición del periodista.

Arabia Saudí, que se congratuló el viernes por la apertura de esta investigación conjunta con Turquía, había dado luz verde el martes a un registro de su consulado en Estambul, pero hasta este viernes este aún no había tenido lugar.

El presidente de EE. UU., Donald Trump, se mostró el jueves reticente a sancionar a Arabia Saudí por la desaparición de Khashoggi y dijo que “no sería aceptable” suspender la venta de armas al reino, cercano aliado de Washington.

Además, Trump pronosticó que habrá “respuestas antes de lo que la gente cree” sobre lo que le ocurrió al periodista. Otros países como el Reino Unido y Francia se mostraron preocupados por la suerte de Khashoggi.

“Los hechos señalados son hechos graves (...). Francia desea que se haga todo lo posible para que tengamos la verdad en este caso, cuyos primeros elementos son extremadamente inquietantes”, declaró este viernes el presidente francés, Emmanuel Macron.

Fuentes: Agencias AFP, EuroNews y Prensa Latina

La Cinemateca en peligro y una carta de renuncia que saca chispas

El gerente general del INCAA, Juan García Aramburu, le había pedido la renuncia. El investigador envió una dura carta al Instituto de Cine, en la que señala obstáculos a su tarea y “el peligro de incendio” de un depósito de películas, “con riesgo de vida” de quienes trabajan en ese espacio

Por: Paulo Pécora
Una alarmante indiferencia por el patrimonio fílmico nacional, irregularidades y decisiones que estarían reñidas con el buen ejercicio de la función pública y una situación de peligro latente para las personas que trabajan con las viejas películas de nitrato (un material altamente inflamable y explosivo) son algunos de los motivos que llevaron al delegado organizador de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional (CINAIN), el investigador Fernando Madedo, a renunciar a su cargo. El Gerente General del INCAA, Juan García Aramburu, le solicitó su renuncia hace unos días, según Madedo, porque “Cinain depende del INCAA y no es un organismo autárquico”, por no tener autorización para la creación de la Diplomatura en Preservación y Restauración Audiovisual (una de las tantas tareas impulsadas en su corta gestión) y debido al “ruido” que habría provocado su negativa a “conformar una factura presentada en el expediente que tramita la digitalización de La hora de los hornos-Parte 1”.

En una carta enviada al presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), Ralph Haiek, Madedo hace un pormenorizado racconto de los insólitos obstáculos que tuvo por parte de las autoridades de ese organismo para el buen desempeño de sus tareas: además de abrir un sombrío interrogante sobre el futuro de la Cinain y el archivo cinematográfico argentino, el ex delegado organizador puso el acento en “el peligro de incendio del depósito de la calle Ensenada, la pérdida del material fílmico y el riesgo de vida de las personas” que trabajan en ese espacio del Museo del Cine porteño resguardando y manipulando películas de nitrato, un producto discontinuado en 1951 debido a que puede arder mucho más rápido que el papel.

“He tramitado reiterados e incansables requerimientos, notas e informes para que el INCAA provea los fondos necesarios a los fines de que Cinain pudiera contar con bóvedas de seguridad para las películas en soporte nitrato. Se trata de insistentes pedidos urgentes por peligro de incendio del depósito, la pérdida del material fílmico y el riesgo de vida de las personas; solicitudes vinculadas a la adquisición de bóvedas de nitrato con especial mención para que el expediente sea tramitado de forma urgente en múltiples ocasiones”, escribió Madedo sobre la nula importancia que desde el INCAA le dieron a sus pedidos, incluso a sus gestiones con AABE y Radio Televisión Argentina para el otorgamiento de un espacio para esas bóvedas. No sólo eso, sino que curiosamente el expediente 7314/2017 por el que se tramitaban esos pedidos parece haberse perdido en la maraña burocrática del INCAA, a pesar de tratarse de dos carpetas con más de 200 fojas.

Madedo destacó que “es un agravio para el cine y el patrimonio cultural argentinos que estas bóvedas de conservación no hayan sido adquiridas ni tramitadas de forma urgente. Es prioritario porque las películas en soporte nitrato se encuentran sometidas a constantes cambios de temperatura y humedad en un depósito sin habilitación alguna y con un sistema de aire acondicionado que estuvo varios meses sin funcionar. El nitrato al ser sometido a variantes bruscas de temperatura y humedad puede entrar en autocombustión y generar explosiones. Es por ello que en normas y estándares internacionales se trata a estas películas bajo la Ley de Explosivos de cada país”. El renunciante delegado organizador advirtió además que “estas situaciones riesgosas son urgentes” y que “velar por el patrimonio cultural y la vida de las personas –tanto de los trabajadores como de quienes son vecinos linderos al depósito de la calle Ensenada– no es una cuestión menor”.

Con la intención de cumplir con normas internacionales de seguridad y de tratamiento de los materiales fílmicos, Madedo solicitó que se comprara un kit de seguridad, guantes y máscaras para que los operarios no respiren los gases nocivos que emanan las películas al descomponerse, dos deshumidificadores portátiles para mejorar las condiciones ambientales y un aparato para controlar la temperatura y humedad de las bóvedas. Sin embargo, ninguno de esos pedidos fue respondido por las autoridades del INCAA.

Madedo asumió sus funciones en la Cinain a principios de 2017, nombrado por el entonces presidente del INCAA, Alejandro Cacetta, nada menos que 60 años después de que la Ley de Cine de 1957 declarara necesaria la creación de una cinemateca. La designación de Madedo, que contó con el aval de las asociaciones de productores, directores, el Museo del Cine Pablo C. Ducrós Hicken, el Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina y la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina, fue celebrada en el ámbito cinematográfico ya que ponía finalmente en funcionamiento el organismo público autárquico que debe preservar el material audiovisual argentino. Lamentablemente, poco más de un año después, el funcionario presentó su renuncia motivado por múltiples razones. Entre ellas figura su sorpresa ante una resolución del INCAA (la 1441/2018, dictada el 5 de septiembre pasado), por la cual las autoridades se habrían tomado atribuciones que no tienen, interfiriendo en la autonomía de la Cinain y designando a Madedo en una función de “asistencia a las autoridades del Instituto, bajo la órbita de la Gerencia General”, cuando en realidad la cinemateca y su delegado sólo deberían responder a la Secretaría de Cultura de la Nación.

“Mi decisión obedece a una coherencia ética e ideológica, y al respeto por los Derechos Humanos y Culturales, que siempre he intentado sostener en mi vida pública y privada. Los motivos que sostienen mi decisión son totalmente ajenos a mi deseo y al entusiasmo que me produce llevar adelante la función que me fuera encomendada”, aseguró Madedo.

Frente a las razones de Aramburu para solicitarle la renuncia, Madedo sostuvo que “lo expresado contraría gravemente la Ley 25.119, que establece la naturaleza jurídica de Cinain como un ente autárquico y autónomo que actúa dentro de la órbita de la Secretaría de Cultura de la Nación. Y que como autoridad de Cinain no debía ni podía solicitar autorización alguna, siendo mi deber y función promover la formación e intercambio de estudiantes y profesionales del ámbito de la investigación y preservación de las películas”. Además, aclaró que se negó a prestar su firma a la conformidad de esa factura debido “a incongruencias en la documentación y falta de información sobre el procedimiento administrativo adoptado, lo que le resta transparencia al procedimiento”.

Madedo recordó que a comienzos de 2017 solicitó la compra de un escáner de archivo para films de 16 y 35 milímetros “para destinarlo a tareas de restauración digital que pudieran hacer volver a los públicos nuestras películas, proveyendo de contenidos a la plataforma y canal Cine.ar y a las pantallas de los cines de todo el país y el exterior. Dicho escáner no sólo no fue gestionado, sino que en el supuesto de haber atendido mi solicitud en tiempo y forma su valor hubiera sido cerca de diez millones de pesos menos que al día de hoy, debido a la cotización de la moneda extranjera. Morosidad administrativa que constituye una pérdida de dinero público importante”, se lamentó.

“Dado que la solución de los problemas anteriormente planteados está fuera de mi competencia funcional, que me encuentro designado en una función para la cual no fui convocado ni propuesto y que los hechos indicados resultan contrarios a mis convicciones personales y al estricto respeto por los derechos humanos, culturales y a la ética profesional –núcleo sustancial de mi conducta– renuncio al cargo que desempeño”, escribió Madedo.

Sr. Presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA)
Lima 319, C.A.B.A.
S____/____D
De mi consideración:
Tengo el agrado de dirigirme a Ud. A fin de presentar mi renuncia a la designación en ese instituto a su cargo efectuada mediante Resolución Nº 1441/2018.

Quiero dejar constancia que no renuncio al cargo de Delegado Organizador de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional (CINAIN), dado que en ese caso debería dirigirme al Sr. Secretario de Cultura de la Nación, puesto que se trata de un organismo que funciona en esa órbita, lo hago hacia Ud. toda vez que por Resolución 1441/2018/INCAA tomó la decisión de dejar sin efecto la Resolución 1662/2016/INCAA y modificatorias en la que se me designara en el cargo de Delegado Organizador de CINAIN.

Para mi sorpresa, el día 8 de octubre del corriente, tomé conocimiento de que esa resolución había sido dictada el 5 de septiembre y que a partir del 21 de agosto debía cumplir funciones de “asistencia a las autoridades del Instituto, en el marco de las responsabilidades conferidas en los artículos 11 y 12 de la Ley Nº 25.119, bajo la órbita de la Gerencia General del INCAA” (Art. 3º Res. 1441/2018/INCAA).

Los motivos que sostienen mi decisión de renunciar son totalmente ajenos a mi deseo y al entusiasmo que me produce llevar adelante la función que me fuera encomendada, muy orgullosamente asumí mi cargo de Delegado Organizador resultado de una designación del ex Presidente de INCAA, Alejandro Cacetta, a propuesta unánime de las asociaciones de productores, directores, el Museo del Cine de la Ciudad, el Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina, la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas y del Sr. Luis Puenzo que participó sin representar a ninguna institución. Mi decisión obedece a una coherencia ética e ideológica, y al respeto por los Derechos Humanos y Culturales, que siempre he intentado sostener en mi vida pública y privada.

En reunión citada por el Gerente General Juan García Aramburu, el día 8 de octubre 2018, éste me solicita la renuncia y me informa las causales de tal pedido:

1- Que las autoridades de INCAA consideran que CINAIN depende de INCAA y que CINAIN no es un organismo autárquico;

2- Que INCAA no me había dado autorización para la creación de la Diplomatura en Preservación y Restauración Audiovisual (DiPRA) y que no estaban de acuerdo con la existencia de la misma;

3- El “ruido” (sic) que habría provocado mi negativa a conformar una factura presentada en el expediente que tramita la digitalización de La Hora de los Hornos - Parte 1.

Ante estas causales respondí lo siguiente:
1- Que lo expresado contraría gravemente la Ley Nº 25.119, que en su artículo 1º establece la naturaleza jurídica de CINAIN como un ente autárquico y autónomo que actúa dentro de la órbita de la Secretaría de Cultura de la Nación;

2- Que atento a las facultades conferidas en el art. 12 del Decreto 1209/2010 como autoridad de CINAIN no debía ni podía solicitar autorización alguna, máxime siendo que la Ley Nº 25.119 establece como deber y función de CINAIN “Promover la formación e intercambio de estudiantes y profesionales del ámbito de la investigación y preservación de las películas con instituciones análoga del país y del exterior” (inc. e Art. 3º Ley 25.119). En éste aspecto dable es destacar que resulta curiosa la circunstancia que el Sr. Vicepresidente de INCAA Fernando Juan Lima me haya acompañado en la presentación de dicha Diplomatura en una mesa realizada en el último BAFICI, en donde no señaló estar en desacuerdo con su creación, sino todo lo contrario.

3- Que mi negativa a prestar mi firma se debió a incongruencias en la documentación y falta de información sobre el procedimiento administrativo adoptado, lo que le resta transparencia al procedimiento y, por lo expuesto, no me permitió dar tal conformidad en ejercicio de mi competencia funcional y ética.


Teniendo conocimiento de la Res. 1441/2018/INCAA y de acuerdo a lo expuesto, entiendo que el espíritu de las autoridades de INCAA es contrario a la Ley 25.119 y a su decreto reglamentario y el “ruido” que ha provocado que no haya prestado mi firma para la conformidad de una factura se presenta como una falta de transparencia contraria a la ética pública.

Asimismo he tramitado reiterados e incansables requerimientos, notas e informes para que INCAA provea los fondos necesarios a los fines de que CINAIN pudiera contar con bóvedas de seguridad para las películas en soporte nitrato.

Se trata de insistentes pedidos urgentes por peligro de incendio del depósito de la calle Ensenada, la pérdida del material fílmico y el riesgo de vida de las personas; solicitudes vinculadas a la adquisición de bóvedas de Nitrato con especial mención para que el expediente sea tramitado de forma URGENTE en múltiples ocasiones; he presentado informes del preocupante estado de los nitratos; he presentado propuestas gestionadas ante AABE respecto de terrenos para la ubicación de dichas bóvedas que fueron desconsideradas y hasta una posibilidad de acuerdo con Radio Televisión Argentina para el otorgamiento de un espacio para el alojamiento de dichas bóvedas, que tampoco tuvo su interés.

No sólo los pedidos no fueron respondidos, sino que curiosamente, el expediente Nº 7314/2017 por el que tramita la adquisición de bóvedas de nitrato en el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, no es hallado en ninguna de las gerencias en las que tramitó, lo que me llevó a solicitar repetidamente su localización, porque pareciera haberse extraviado. Considérese que se trata de un expediente papel de dos cuerpos con más de 200 fojas.

Sr. Presidente, sepa que es un agravio para el Cine Nacional y el Patrimonio Cultural de nuestro país que estas bóvedas de conservación no hayan sido adquiridas ni tramitadas de forma urgente, siendo que el gasto que al erario público pudiera ocasionarle es inferior a la suma de la compra de un pato inflable –lo que es de público conocimiento- y ello sin considerar la obra artística ni su función social, sino estrictamente lo que concierne a las prioridades de gestión. Es prioritario porque las películas en soporte nitrato se encuentran sometidas a constantes cambios de temperatura y humedad en un depósito sin habilitación alguna y con un sistema de aire acondicionado que estuvo varios meses sin funcionar. El nitrato al ser sometido a estas variantes bruscas de temperatura y humedad –muy características de Buenos Aires- pueden entrar en autocombustión y generar explosiones. Es por ello que en normas y estándares internacionales de la materia se trata a estas películas bajo la Ley de Explosivos de cada país. He manifestado expresamente esta circunstancia en el expediente Nº 7314/2017 destacando su gravedad dado que no se trata de cualquier material, sino de un material que en todo el mundo es tratado como explosivo, menos en Argentina, por lo que destinar recursos para patos inflables desatendiendo estas situaciones riesgosas que son urgentes y significan velar por el Patrimonio Cultural y la vida de las personas -tanto de los trabajadores como de quienes son vecinos linderos al depósito de la calle Ensenada- no es una cuestión menor.

Con la intención de cumplir con estas normas internacionales de seguridad y de tratamiento de los materiales fílmicos también he solicitado la adquisición de un kit de seguridad (Exp. 8698/2017), adquisición de materiales de trabajo como lo son guantes y máscaras para que los trabajadores no respiren los gases nocivos que emanan los materiales fílmicos por su descomposición (Exp. 8656/2017), la adquisición de una matriz para la inyección de latas plásticas de conservación (Exp. 8686/2017); la adquisición de dos deshumidificadores portátiles para mejorar las condiciones ambientales del depósito de Ensenada (Exp. 8703/2017); la adquisición de un datalogger para la medición constante de temperatura y humedad a los fines de llevar un control de las bóvedas (Exp. 8704/2017), todas solicitudes que no han tenido una respuesta favorable.

Es preciso señalar que los circuitos administrativos y financieros no pueden alterar derechos de los trabajadores ni poner en riesgo nuestro patrimonio fílmico nacional.

Asimismo a comienzos de 2017 solicité la compra de un escáner de archivo para películas de distinto formato tanto 16 como 35mm y otros, para destinarlo a tareas de restauración digital que pudieran hacer volver a los públicos nuestras películas, proveyendo de contenidos a la plataforma y canal Cine.ar y a las pantallas de los cines de todo el país y el exterior en acuerdos con otras cinematecas. Dicho escáner no sólo no fue gestionado, sino que en el supuesto de haber atendido mi solicitud en tiempo y forma su valor hubiera sido cerca de diez millones de pesos menos que al día de hoy, debido a la cotización de la moneda extranjera. Morosidad administrativa que constituye una pérdida de dinero público importante.

La Ley 25.119 previó en el art. 5º de la Ley 25.119 los recursos propios de CINAIN, sin lugar a dudas a fin de que estas dilaciones administrativas y prioridades de gestión de INCAA no impidan el adecuado funcionamiento de la Cinemateca, lamentablemente esta manda legal no tuvo operatividad en la administración a su cargo.

Tampoco las películas han pasado a estar bajo administración de CINAIN siendo que fue oportunamente solicitado -conforme el art. 7º de la Ley 25.119- a través del expediente Nº 130/2017, en el que se ordena a INCAA entregar bajo inventario y descripción de estado de conservación su acervo audiovisual.

Durante el ejercicio de mi función de Delegado Organizador de la CINAIN – Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional he cumplido con lo normado en el art. 3º del Decreto 1209/2010 llamando a las instituciones audiovisuales para la conformación del CONSEJO ASESOR y he organizado un padrón a los fines de continuar con la constitución de este órgano político. El interés del sector audiovisual en la puesta en funciones de CINAIN quedó demostrado en las más de 50 instituciones de todo el país que se presentaron en dicha convocatoria. Sin embargo, para la continuidad de tal tarea se volvió indispensable la aprobación de la estructura organizativa del Organismo a los fines de que los actos administrativos que pudiera dictar en ejercicio de mis facultades no se consideraran nulos por carecer de servicio jurídico. Inútiles fueron mis intenciones de que el servicio jurídico del ex Ministerio de Cultura y actual Secretaría de Cultura lo hiciera como servicio de apoyo prestado al nuevo organismo, ni tampoco las peticiones que realizara y que tramitaran en dos expedientes –atento el paso del tiempo- primero en papel y luego electrónico, que acorde al art. 2º del Decreto 1209/2010 prevé la colaboración de INCAA para dicha tarea, pero tampoco el organismo a su cargo colaboró en el diseño del organigrama de CINAIN.

He trabajado de lunes a lunes, cumpliendo todo tipo de tareas con el entusiasmo de que nuestra cinemateca nacional diera sus primeros pasos. Di cumplimiento a los art. 6º de la Ley Nº 25.119 y el art. 6º del Decreto Nº 1209/2010 reglamentando el depósito legal que allí se ordena. El art. 4º realizando campañas de concientización sobre la preservación del patrimonio audiovisual a través de distintos medios, charlas, jornadas, conferencias y especialmente una campaña con un corto institucional que fue producido sin presupuesto de su administración gracias a la gestión del organismo a mi cargo. Tal fue el compromiso que hasta las manos que aparecen en ese spot son las mías. Agradezco especialmente a la Sra. Norma Aleandro por haber colaborado con CINAIN en esta campaña pública de concientización poniéndole voz a la cruda realidad de nuestro patrimonio fílmico: casi la totalidad del cine mudo y más de la mitad del cine sonoro está perdido.

Habíamos comenzado a cumplir con la recuperación de películas que van desde filmes inéditos como la primera película sobre Sarmiento de 1941 “La vida del gran Sarmiento”, dada por perdida hasta entonces, o hasta la recuperación y restauración de forma conjunta con el Teatro Nacional Cervantes de la película que completa la filmografía de Alberto Fischerman como es “La pieza de Franz”; la difusión del cine a nivel local en las funciones realizadas en ENERC con presentaciones en fílmico sosteniendo al historiador y coleccionista Fernando Martín Peña en sus funciones, siendo que su administración lo había desvinculado de la importante tarea social y cultural que cumplía; los intercambios realizados con Cinematecas del exterior del país como la importante Cineteca Mexicana, o la Cineteca de Chile; el estreno de películas como el único filme de Latinoamérica dirigido por una mujer precandidato a los Premios Oscars como “Medea” de Alexandra Latishev, que pudo verse a nivel local gracias a CINAIN de forma libre y gratuita producto del desinterés que tuvo el mercado en exhibirla; la presentación en conjunto con Fundación Cinemateca Argentina de “La Hora de los Hornos” en la Sala Lugones y en ENERC, entre otras actividades con instituciones de importancia como ADF o Acción Mujeres del Cine; las exhibiciones realizadas de objetos pre-cinematográficos y de experiencias post-cinematográficas, cumpliendo con otra de las funciones atribuidas por ley como es la exhibición de muestras de experimentación audiovisual que fuera destacada como la primera vez que se realiza una exposición de esta índole en una institución audiovisual; la creación de la primera carrera de preservación audiovisual de Latinoamérica DiPRA (Diplomatura en Preservación y Restauración Audiovisual) junto a la UBA (la universidad más importante de Latinoamérica en el ranking mundial) con una formación de calidad y gratuita, el intercambio con estudiantes con cinematecas del exterior como lo son las importantes Cinemateca de México o Cinemateca Brasileira, en la que se han inscripto cerca de 500 estudiantes demostrando la necesidad de políticas públicas en esta materia; y las vinculaciones institucionales locales con el Archivo General de la Nación, el Museo del Cine de la Ciudad, el Archivo Histórico RTA, coordinando por primera vez políticas en conjunto de preservación audiovisual; la realización de la escuela de restauración de la FIAF (Federación Internacional de Archivos Fílmicos) y Cineteca di Bologna, apoyada por The Film Foundation la fundación de Martin Scorsese; con FIAF nos encontrábamos asimismo colaborando en la traducción al español del Manual de Catalogación, herramienta indispensable para la organización del catálogo de cine nacional; además de esta importante vinculación internacional, CINAIN se encontraba inscripta en AMIA (Association of Moving Image Archivists), y recibimos hace pocas semanas a su Presidente que brindó una importante conferencia sobre restauración audiovisual; hemos celebrado por primera vez en nuestro país y de manera oficial junto a UNESCO el Día Mundial del Patrimonio Audiovisual, realizando la entrega de una distinción anual al reconocimiento de personalidades o instituciones que hayan contribuido a la preservación audiovisual; habíamos comenzado a trabajar en la puesta a consulta del archivo audiovisual para investigadores y público en general como así también la generación de un catálogo anual de nuestro acervo audiovisual; promoví la difusión del acervo audiovisual y de la preservación audiovisual en el interior del país, a través de muestras y charlas, y en el exterior del país a través de distintas presentaciones realizadas en festivales internacionales y en cinematecas como en Paraguay, Estados Unidos, Italia, Francia, y estaban previstas exhibiciones en España y en Chile; en un acuerdo con la Cinémathèque française en el marco del programa pedagógico Cine cien años de juventud / Cinéma Cent Ans Jeunesse, implementado en Argentina por Cero en conducta junto a CINAIN se realizaron cortometrajes por alumnos de Santa Fe y Chaco que fueron presentadas en la cinemateca francesa por los niños y adolescentes realizadores, compartiendo diálogo con los participantes provenientes de todo el mundo como así también con importantes intercambios con los "padrinos" del programa como Agnès Varda, Guillaume Brac y Nobuhiro Suwa, llevando adelante un trabajo de relevancia en la formación de jóvenes espectadores; entre otras tantas actividades que se enmarcan en el cumplimiento de los deberes y funciones de la Ley Nº 25.119 y su decreto reglamentario.

Dado que la solución de los problemas anteriormente planteados está fuera de mi competencia funcional, que me encuentro designado en una función para la cual no fui convocado ni propuesto por las instituciones señaladas en el segundo párrafo de este escrito, y que los hechos indicados resultan contrarios a mis convicciones personales y al estricto respeto por los derechos humanos, culturales y a la ética profesional -núcleo sustancial de mi conducta- renuncio al cargo que desempeño.

Quiero agradecer a quienes aceptaron mi invitación para formar parte de la Comisión Asesora para la Salvaguardia del Patrimonio Audiovisual: Gonzalo AGUILAR, Norma ALEANDRO, Juan José CAMPANELLA, Marcela CASSINELLI, Edgardo COZARINSKY, Paula FÉLIX-DIDIER, Félix MONTI, Luis PUENZO, Fernando SOLANAS y Élida STANTIC, comisión que –a mi pesar- no fuera aprobada por Resolución CINAIN (dado que no contaba con los servicios de apoyo necesarios) ni por el entonces Ministerio de Cultura de la Nación, sino por el INCAA, cuyo Presidente carece de competencia para emitir actos administrativos de CINAIN, razón por la cual la constitución y puesta en marcha de la Comisión de referencia se tornó inviable. Asimismo quiero agradecer al Sr. Ricardo MANETTI quien formaba parte de dicha comisión pero que cuestiones de índole personal consideradas por el Gerente General Juan García Aramburu, prevalecieron sobre el interés público y vedaron su merecida participación.

Asimismo quiero agradecer muy especialmente a todas/os los trabajadores del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales y del ex Ministerio de Cultura de la Nación, por la colaboración y confianza prestada durante el tiempo en que desarrollamos una intensa y apasionante labor en beneficio del Patrimonio Audiovisual.

Saludo a Usted con la consideración más distinguida.
Fernando Madedo
DNI 29.696.828

30 mil películas en peligro
En diálogo con Susana Reinoso del diario Clarín Madeo habló de todo lo que ha reclamado sin suerte. Lo más alarmante, la compra de bóvedas de conservación para el archivo fílmico en nitrato es considerado “un explosivo” en todo el mundo, menos en la Argentina, donde hay -explicó- "30 mil películas en un depósito" sin medidas de seguridad, con un archivo en papel del INCAA, en el barrio de Floresta, con el peligro de que se convierta en otro Iron Mountain”.
Fuentes: PáginaI12, Otros Cines, Clarín

Tucumán sanciona una Ley de Promoción de la Actividad Audiovisual

Tucumán es la tercera provincia argentina que aprobó el mes pasado una Ley de Promoción de la Actividad Audiovisual, que deberá reglamentarse y promulgarse antes de fin de año. La normativa incluye la creación de una plataforma OTT gratuita y un canal por Internet

Impulsada por Silvia Rojkés, legisladora y presidenta de la Comisión de Educación y Cultura, junto al sector productivo local liderado por Tucumán Audiovisual- Asociación Civil de Trabajadores Cinematográficos, y la Cámara de la Industria Audiovisual de Tucumán (CIAT), la “Ley de Promoción de la Actividad Audiovisual” obtuvo dictamen positivo en la Comisión de Hacienda y Presupuesto de la Legislatura el pasado 27 de septiembre. Para entrar en vigencia, sólo resta la promulgación por parte del gobernador, Juan Manzur.

Desde el sector privado se destacan como impulsores los productores Gustavo Caro, Martín Falci, Nicolás Cápola y Juan Pablo Di Bitonto. Estos dos últimos son presidente y vicepresidente de la CIAT, un organismo clave en este proceso lanzado oficialmente durante el Festival de Cine de Tucumán de agosto pasado.

El órgano administrativo que regule esos fondos será el Consejo de Artes Audiovisual de Tucumán (CAAT), formado por el director de la Dirección Artística de Medios Audiovisuales más seis consejeros: dos del sector audiovisual independiente (Tucumán Audiovisual y CIAT), uno del sector gremial con sede física real en la provincia, uno de la escuela universitaria de Cine, Video y Televisión de la Universidad Nacional de Tucumán, y uno del Instituto de Desarrollo Productivo de Tucumán (IDEP).

CAAT funcionará dentro del organigrama del Ente Cultural de la Provincia (ECP) y tendrá a su cargo el impulso y el fomento de realizaciones multimediales del ámbito local. En el capítulo 3 se indica que el CAAT debe crear un “Mecanismo de Promoción Audiovisual” que articule programas de promoción e implementación con criterios de selección. Para concretar ese apoyo, contará con un fondo de fomento audiovisual, que en principio recibirá una asignación en el Presupuesto General de la Provincia de una partida no menor a tres veces el costo medio de una película argentina fijado por el INCAA.

A través de una resolución publicada en agosto pasado en el Boletín Oficial de la Nación, el Instituto estableció un valor de $12,5 millones como presupuesto para las obras de producción argentina. Por tanto, el CAAT debería recibir recursos por $37,5 millones para el fondo de fomento, es decir cerca de USD 1 millón. La iniciativa habilita al Ente Cultural a solicitar la ampliación de ese monto.

Una parte interesante de la ley indica en dos artículos específicos la obligación de difundir los contenidos locales tucumanos. Por tanto, señalan que se creará un a “Plataforma de Contenidos Provinciales en Formato Digital”, de acceso público y gratuito destinada a difundir todas las obras beneficiadas por este régimen. Por otro lado, se establece la puesta en funcionamiento de un canal por Internet para la transmisión de contenidos culturales, científicos y educativos.

Prensario entrevistó a Juan Pablo Di Bitonto, de la productora Carbono Films, quien explicó: ‘El sector local comenzó a moverse con mayor autonomía y a ganar peso específico en los últimos 3-4 años. A partir de la usina de trabajadores Tucumán Audiovisual y el apoyo de los legisladores se logró este primer paso fundamental’.

La CIAT nació al calor de ese movimiento y hoy nuclea unos 35-40 productores pymes que trabajan para canales y players locales como Canal 8 (VIACOM Telefe) el estatal Canal 10 (que retransmite contenidos de eltrece de Buenos Aires), y América TV de Buenos Aires que produce algunos contenidos locales a través de su señal digital terrestre. Otros jugadores importantes son La Gaceta Play y el sitio El Tucumano, que han desarrollado programas y micro-documentales.

‘La industria audiovisual de la provincia tiene unos 15 años, e incluye actores clave como la Escuela de Cine de la Universidad Nacional de Tucumán. Ahora con esta normativa queremos darle un nuevo impulso. Más allá del fomento en producción, creemos que es más importante el fomento en desarrollo. Por eso la propuesta es un plan a 5, 10 y 15 años: no queremos que se destine dinero a proyectos que no están maduros’, explicó Di Bitonto.

‘Estamos muy interesados en sumar socios de coproducción regionales, entendiendo que hay provincias muy avanzadas en esta industria, como el caso de Misiones, Mendoza y Córdoba. Un aspecto importante de la ley es que los fondos se destinarán a través de productores tucumanos, de las que se está armando un registro único; y que para aplicar los proyectos deberán tener un 50% de trabajo local, técnicos y actores’, finalizó el productor.
Fuente: Prensario

Ver también: Santa Fe declaró industria al sector Audiovisual

Las noticias ya no son las mismas: cómo han cambiado los noticieros cordobeses, cuenta La Voz

Por: Noelia Maldonado y Juliana Rodríguez
Un estudio muestra cómo cambiaron los noticieros de Buenos Aires recientemente. En Córdoba, los responsables de los noticieros locales analizan cómo se han adaptado a los nuevos tiempos, las redes y los jóvenes.

Las épocas en las que el grupo familiar se reunía en la mesa ante una única pantalla que emitía el noticiero local han cambiado. La multiplicidad de pantallas, el streaming, las redes sociales y la diversificación de las audiencias alteraron las reglas del juego, incluso para los informativos, que siguen siendo los más vistos de los contenidos locales.

En los últimos meses, esos cambios se notaron en la renovación de las escenografías de los programas de noticias de los canales cordobeses. Pero hubo también otras adaptaciones de contenido y de maneras de narrarlo. La imagen icónica de una cámara fija ante dos conductores inmóviles en un escritorio ya quedó atrás.

Un reciente informe de la Defensoría del Público de los Servicios de Comunicación Audiovisual analizó los programas de noticias de los canales de aire de Buenos Aires, entre 2013 y 2017. Las primeras conclusiones revelan que, en los aspectos formales, los noticieros tienden a ser menos “acartonados”, recurren más a internet y redes sociales y viran a un formato magazine.

En Córdoba, los responsables de los noticieros locales señalan que en lo formal los cambios van en la misma dirección.

El estudio de la Defensoría del Público añade otros datos: analiza, por ejemplo, que aumentó casi en un 50 por ciento la cantidad de noticias, pero se emiten en el mismo tiempo que antes. Es decir: hay cada vez más noticias pero su desarrollo es más corto. Sobre esto, en Córdoba hay diferentes posturas. Ernesto Bauer, gerente de programación de El Doce, cree que las noticias no se hacen más cortas sino que se desarrollan de manera diferente según el noticiero. “Una noticia que sucede a la mañana tiene más duración y tratamiento en el del mediodía y es más breve en el de la noche”, dice.

El informe de Buenos Aires también señala que los tópicos sobre los que más noticias se producen son los de policiales e inseguridad, después siguen los de información general, política y deportes.

Y aquí sí hay una diferencia con Córdoba. Para el gerente de noticias de Teleocho, Cristian Lavallén, en Córdoba las noticias policiales nunca se han convertido en columna vertebral de los informativos porque los niveles de violencia aquí, a diferencia de Buenos Aires o Rosario, son más bajos.

En el informe de los noticieros de Buenos Aires, además, se señala que entre los “tópicos marginados” de la agenda mediática aparecen salud, discapacidad, educación, derechos humanos, migrantes, pueblos originarios, personas mayores y catástrofes.

Noticieros como los de El Doce han ampliado su cobertura de los temas climáticos, por ejemplo. “Los fenómenos climáticos generan mucho interés en la audiencia y aquí las fotos y videos son muy compartidos, sobre todo si son de huracanes, inundaciones, incendios, tormentas. Las nuevas generaciones leen poco pero miran mucho”, opina José Sosa, coordinador general de noticieros de El Doce y ElDoce.tv.

En tanto, Manuel San Pedro, presidente del directorio de los SRT, matiza:“Hay diferentes segmentos que consumen en diferentes momento y de diferente manera”.

La mayor diferencia sigue siendo la misma que hace años. Mientras los noticieros “nacionales” tiene casi el 60 por ciento de sus noticias sobre Ciudad de Buenos Aires y Gran Buenos Aires (de Córdoba es apenas un 3 por ciento), aquí se sigue priorizando la realidad local.

Teleocho: Otros temas para el televidente
Los noticieros de Teleocho días atrás cambiaron su escenografía y uno de sus conductores. La idea, según su gerente de noticias Cristian Lavallén, es apuntar hacia donde “están yendo todos”. Esta estrategia se encuentra en consonancia con las distintas herramientas que están desarrollando los noticieros del mundo para captar audiencias y retener la atención de espectadores cada vez menos pacientes, más curiosos y dotados de dispositivos técnicos con multiplicidad de pantallas.

En ese sentido, la inclusión de pantallas led gigantes en los noticieros aportan dinamismo y descontracturan la información. “Tenemos mayores recursos para darle al televidente mejor imagen y proporcionarle más datos”, dice.

La otra estrategia es la dinamización de los contenidos a través de noticieros con muchas más notas y de menor duración. Esta tendencia de nivel nacional se replica en Córdoba como una forma de mantener al espectador enganchado y competir con la profusa cantidad de notas que circula por las redes. “Una nota larga tiene que ser muy interesante porque de lo contrario la gente se cansa y hoy tiene el zapping a mano”, dice Lavallén. Y agrega: “Priorizamos tener muchos temas y por supuesto un tema central al que se le puede dedicar más de una nota sumándole datos, entrevistados o análisis”.

También advierte que creció el interés de los televidentes por otros temas que, con los cambios de los últimos años, han encontrado un espacio en el noticiero con un formato de “living”. Entonces, en un programa de una hora y media se dedica una buena cantidad de tiempo para charlar con un especialista temas de salud o educación, por ejemplo.

Entre esos nuevos temas las historias de vida y color que surgen desde las redes son un insumo que Teleocho Noticias no desprecia porque así como surgen de la web, luego del tratamiento noticioso vuelven a las redes y se viralizan.

Sobre el rating y la competencia del consumo on demand, Lavallén cierra: “Sin dudas el encendido de los canales ha bajado, pero al programa lo podés ver en la tele, en la cama desde el celular, o desde alguna otra transmisión en vivo”.

El Doce: La importancia de conocer a los televidentes
Ernesto Bauer, gerente de programación de El Doce, sostiene que los noticieros (en el caso del canal: Arriba Córdoba, Noticiero Doce y Telenoche) han sumado y diversificado sus temas y espacios de coberturas. “Hoy tenemos informes especiales y muchas notas sobre de salud y educación, que ya son temas de agenda cotidiana. El público está mucho más informado, obligando a los noticieros a brindarle algo extra”, dice.

Sobre cómo los noticieros del mediodía y de la noche deben adecuarse a los cambios de hábitos de los espectadores, analiza: “En Córdoba, debido a su horario de máxima actividad (de 7 a 14) en el noticiero del mediodía se viven con más inmediatez las noticias y en los noticieros de la noche se emiten resúmenes de lo sucedido a lo largo del día, informes especiales, móviles en vivo con una mayor actividad social y menor cantidad de noticias”.

También aclara que, en estos momentos, las ofertas de streaming no implican competencia para la televisión por aire, por lo menos hasta las 20. “A pesar de ser la novedad y tener un consumo en crecimiento, impactan a partir de las 20”, agrega.

Es notable, también, cómo las historias de vida, los relatos personales y las miradas a la intimidad de los fenómenos han ganado lugar en los noticieros. Para Bauer, no se trata de que “cambie la perspectiva de qué es noticia”, sino de nuevas formas de cubrir eventos. “Las historias de vida generan buenos temas de debate que sirven para generar conciencia y hacer ver al público que nada está perdido. Por lo general se están emitiendo en los noticieros de la noche, cuando la gente tiene más tiempo para prestarle atención y reflexionar”, agrega.

Por su parte, José Sosa, coordinador general de los noticieros, asume que las redes sociales influyen cada vez más en los contenidos. Pero advierte: “Es función de los periodistas saber discernir la importancia y relatividad de esas llamadas ‘noticias’. No todo lo que se viraliza en redes sociales tiene un interés masivo para el público de los noticieros”. Y señala que la misma noticia se presenta de diversas maneras en cada una de sus plataformas y noticieros.

También marca las mayores diferencias con respecto a los informativos de hace una década atrás: “Antes tratábamos de tener todos los temas importantes del día. Hoy elegimos los temas que consideramos más interesantes y los tratamos de contar y mostrar de la mejor manera, porque el público ya está bastante informado cuando prende el televisor. Además, el público quiere que lo informemos pero también que lo entretengamos, le demos servicios, lo acompañemos”.

Lo que no cambia, según Sosa, es el el interés principal: “El cordobés consume cordobés. Siempre es más trascendente para nuestro público que pase el colectivo para ir a trabajar o la inseguridad en su barrio que algo de Buenos Aires”.

Canal 10: La audiencia ya no está solamente representada en el rating
Los Servicios de Radio y Televisión de la Universidad de Córdoba (SRT) tienen en sus distintas crónicas (Matinal, de Mediodía, Central y al Cierre) estrategias distintas. Manuel San Pedro, presidente del Directorio General de Medios, explica: “No hay un único espectador para un único noticiero cordobés”. Por esa razón desde los SRT buscan que cada noticiero maneje una agenda propia.

Consultado sobre la competencia que significan hoy las redes sociales para los medios tradicionales, San Pedro advierte que un individuo está estimulado por diferentes dispositivos que lo mantienen informado y entretenido durante el día, “por lo tanto quienes se disponen a ver noticieros requieren un repaso jerarquizado de mucha de la información que circula, al tiempo que buscan una especie de ‘curado’ de noticias y legitimación de la información”.

En ese sentido, la inclusión de las redes ha cambiado la forma de relacionarse con la noticia y la atención que se les demanda. “Nosotros hicimos una experiencia el año pasado en la que incorporamos más de cien noticias en el intervalo de una hora en la Crónica Central reparando en formato para redes y después haciendo una puesta televisiva de esas noticias”, cuenta San Pedro. Y profundiza: “Eso apunta a esa tendencia generalizada en el ámbito de percepción televisiva de noticias con mayor cantidad de información en el menor tiempo posible”.

Consultado sobre la caída del encendido televisivo ante multiplicidad de ofertas audiovisuales, advierte que esta “paradoja” está determinada por una distorsión tecnológica y por el cambio de hábitos de consumos culturales. “Va a seguir siendo así por la paulatina migración a otras pantallas de públicos más jóvenes”, analiza. Y agrega: “Hoy la audiencia no es solamente el rating que marca quien en está viendo el noticiero en ese momento. Nosotros con una noticia hacemos un tratamiento en redes y tenemos un nivel de reproducción que supera con creces lo que puede ser el rating del noticiero más visto en Córdoba”.

Frente al formato magazine finaliza: “Es un estilo de revista de temas que van siendo tratados escenográficamente de distintas formas y por eso se busca variedad de conductores y más interacción con móviles. El conductor tradicional queda reservado para la presentación y el comentario editorial y ahora existe el rol de animador o coordinador”.
Fuente: La Voz

Brasil: Grandes medios contribuyen al ascenso de la extrema derecha

Rogério Christofoletti, Investigador del Observatorio de la Ética Periodística (objETHOS), analiza desde Brasil el papel de los medios en el ascenso del candidato Jair Bolsonaro

Fotografía: R4vi en Flickr | Usada bajo licencia Creative Commons.
Por: Rogério Christofoletti @christofolettis
En pocas semanas, el país más grande de América Latina puede elegir un gobierno ultraconservador, militarista, declaradamente racista, homofóbico, machista y con una retórica basada en el odio. Esta tragedia política puede suceder en Brasil, gracias a la ayuda de los principales medios de comunicación, ya sea por adhesión a este proyecto de extrema derecha, o por omisión disfrazada de imparcialidad profesional.

Brasil tiene más de 147 millones de electores y un conjunto igualmente grande de problemas económicos, políticos y sociales y morales. Es un país profundamente desigual, donde los seis hombres más ricos tienen una riqueza equivalente a 100 millones de personas. Es un país con mayoría de mujeres, pero que todavía discrimina, persigue y mata a esa parte de la población, siendo el campeón mundial también de las agresiones a gays, lesbianas y transexuales. No bastando con eso, Brasil tiene un legado esclavócrata que todavía persiste, y su joven democracia apenas cumple cuatro décadas. En 129 años de república, Brasil tuvo 14 presidentes militares, y la mayoría de ellos por golpes de estado o actuando en juntas gobernantes durante períodos de turbulencia. América Latina sabe muy bien qué es eso, pero a pesar de los muchos avisos, el último domingo de octubre de 2018 puede traer a los militares de vuelta al poder en Brasil, una señal peligrosa para toda la región.
Falsa igualdad

En este espacio yo dije que la prensa brasileña debería decir la verdad en la cobertura de las elecciones de 2018. Mi argumento central era que el lenguaje usado por los medios de comunicación producía efectos de sentido que no expresaban la realidad nacional. Enfatizando algunos aspectos en detrimento de otros, no llamando las cosas por sus verdaderos nombres e ignorando temas y posiciones, los periódicos y las estaciones de televisión dejan de cumplir su importante papel en la democracia: el de proveer informaciones para que el ciudadano pueda tomar mejor las sus decisiones.

Lo que hemos visto en las últimas semanas es otro capítulo de la novela de manipulación mediática brasileña. Un día después de que cientos de miles de personas -la mayoría de ellas, mujeres- protestaran en todo el país contra el candidato de la extrema derecha, el diario más influyente del país, Folha de Sao Paulo, en su primera página, equiparó a los dos candidatos mejor posicionados en las encuestas: el de la extrema derecha y el de la centroizquierda, heredero de Luiz Inacio Lula da Silva. La comparación fue criticada por diversos formadores de opinión en otros medios, que llamaron la atención del periódico respecto a un hecho: lo que opone a los candidatos no es una cuestión de lenguaje, sino de valores y de compromiso con la democracia. El periódico no hizo autocrítica sobre esa peligrosa equivalencia, ni siquiera por medio de su ombudsman, Paula Cesarino Costa. Señal de que cree que son iguales.

Pero no lo son. En un momento raro, un día después de la votación de la primera vuelta, la columnista Miriam Leitão, de TV Globo, fue enfática: "Hay mucha gente que compara a los dos, pero ellos no son equivalentes", dijo (a los 4'10).

El diario más influyente de Brasil puede estar tácitamente adherido a un programa de la extrema derecha, pero vamos a darles el beneficio de la duda. Podríamos considerar el editorial de la Folha de Sao Paulo como una actitud extrema en la pasión de los grandes medios por buscar exención periodística. La idea detrás de ello es que en coberturas electorales, es necesario dar el mismo trato a todos los candidatos, ya sea en las críticas o en los halagos. Y como la cartilla periodística dice que la prensa no debe hacer halagos, un movimiento involuntario es colocar a todos los candidatos en la línea de tiro. Pero eso es un error y una falta ética. El error es de evaluación, pues la parcialidad no se combate sólo con la oferta de espacios iguales a los competidores en una elección. Un ejemplo: garantizar el mismo tiempo de cobertura para un candidato que representa una minoría inexpresiva, pero que defiende valores extremistas, puede sobredimensionar su presencia en el espectro político, y eso distorsiona la realidad. Fue lo que ocurrió en poco tiempo en Brasil, contribuyendo a la mitificación de un personaje hasta entonces insignificante en la política y convertirlo en un fenómeno electoral. En situaciones como esta, las redacciones dejan de hacer periodismo y pasan a actuar como agencias de publicidad involuntarias, y este es un problema ético porque aleja a periodistas de sus esperadas funciones en la sociedad.

El periodismo no sólo informa, también dota de valor a los datos, a la información. Por eso los reporteros y editores eligen en sus noticieros algunos hechos y descartan otros, y por eso también dan más énfasis en algunos aspectos y no a otros. Al forzar una equivalencia para defender la idea de que se está siendo justo, equilibrado e imparcial, los medios distorsionan la realidad, adecuando los hechos a una idea precaria y simplista de justicia y equilibrio. Al forzar una igualdad que no existe y no denunciar sus muchos matices, los medios evaden su responsabilidad. En escenarios turbulentos como el de Brasil y de América Latina, esto es dinamita.

Fact-checking y el interés público
Brasil está dividido como nunca, y esa polarización política ha sido terreno fértil no sólo para la diseminación de los discursos de odio de los extremistas, sino también para el esparcimiento de muchas noticias falsas. Las fake news distribuidas por servicios de mensajería como WhatsApp fueron un importante motor para torpedear la campaña electoral del candidato a la presidencia por el Partido Social Liberal (PSL), según El País, de España.

A diferencia de cualquier elección en el país, esta ha sido una disputa política orientada por una avalancha de contenidos compartidos sin ningún cuidado de verificación y distribuida por sujetos que consideramos confiables, nuestros parientes y amigos. Tanto así, que tener más tiempo en la propaganda electoral en la TV no fue garantía de éxito.

Aunque hay consistentes iniciativas de fact-checking en Brasil, ellas se esforzaron, pero no consiguieron detener el tsunami de desinformación. Cuatro factores fueron determinantes:

1. El volumen de contenido falso o deliberadamente engañoso es muy superior a la capacidad de confirmación de los checkers.

2. Aunque el Tribunal Superior Electoral (TSE) hubiera declarado la guerra a las noticias falsas, poco o nada hizo para inhibirlas.

3. Las fake news se diseminaron con una velocidad impresionante en grupos familiares, cerrados y de difícil penetración.

4. Cuando era posible chequear, demostrar la falsedad y apuntar a la información verdadera, los lectores se encontraban con un muro de pago.

Este último factor me parece un gran complicador en el combate a la desinformación, pues al final son las propias empresas de comunicación quienes levantan los muros. Algunos fact-checkers llegaron a pedir que los muros fueran bajados durante el período electoral para facilitar el debunking, pero prevaleció el ánimo de lucro y no el interés público.

Cuando las personas se sumergen en rumores, memes, información falsa y propaganda política, y cuando los periodistas comprometidos no consiguen garantizar la aclaración, los resultados pueden ser muy preocupantes.

En las semanas que precedieron a la primera vuelta, las emisoras de televisión se encadenaron para entrevistar al candidato ultra-conservador, ya fuera en el hospital, cuando se recuperaba del atentado que sufrió en septiembre, o en casa. Hacer entrevistas con candidatos es una práctica necesaria para coberturas electorales, ¿pero esas emisoras buscaron a los demás oponentes? Esta vez, no. No se preocuparon por forjar una idea de equilibrio e imparcialidad, y dieron un trato privilegiado a uno de los lados de la disputa. Es un crimen electoral, pero el TSE no hizo nada al respecto.

Una periodista de The Intercept Brasil desenmascaró la falacia de la imparcialidad de las redacciones. "Voy a dejar esto aquí para todo el mundo que venga a hablar de "exención" periodística en estas elecciones. La gente tiene lado y ese es el caso aquí", escribió Tatiana Dias en su Twitter, reproduciendo un fragmento del Código de Ética del Periodista Brasileño, el cual dice que es deber profesional "oponerse al arbitrio, al autoritarismo y a la opresión, así como a defender los principios expresados en la Declaración Universal de los Derechos Humanos".

***

El lector debe haber notado que en ningún momento cité nominalmente al candidato de la extrema derecha en este texto. Fue a propósito. No quiero alimentar esa espiral de odio e intolerancia, que puede amenazar a minorías y grupos marginados de la sociedad, y que puede afectar el trabajo de los periodistas al restringir las libertades de prensa y expresión. Es una decisión moral mía, pero un deber deontológico también.
Foto: R4vi en Flickr

Fuente: FNPI

Telefónica cuestiona el plan de telecomunicaciones del Gobierno, imprime El Cronista

Por: Juliana Monferrán, jmonferran@cronista.com
Horas después de que Mauricio Macri anunciara el Plan Nacional de Conectividad, Telefónica Movistar salió a aclarar que la foto tomada un día antes, cuando los tres número uno de las telcos -Telecom, Telefónica y Claro se reunieron con el presidente, no cambia en nada sus reclamos por “falta de competencia genuina”, reclamo que comenzó hace tiempo luego de la creación del Enacom y, más tarde, con la fusión de Telecom con Cablevisión.

“El hecho que encontremos acuerdos como industria y en conjunto con el Gobierno, no implica que Telefónica Movistar haya desistido de todos los reclamos que viene realizando”, dijeron desde la empresa, que luego de reclamos ante la Secretaria de Comercio y notas el ministro de Producción, organismo a cargo de Defensa de la Competencia, está analizando llevar el caso ante la Justicia, a través de la Cámara Federal Civil y Comercial.

Así, la firma española plantea algunos puntos en los que -asegura- “la realidad difiere ampliamente de los anuncios”. “Se pretendía generar mayor competencia y sólo se conformó un operador dominante. ENaCom considera que la empresa fusionada solo tiene posición dominante en aquellos mercados locales en los que su cuota de banda ancha excede el 80% de su participación. En países OCDE esta decisión no tiene precedentes”, aseguran fuentes de Telefónica.

Otro de los puntos a los que Telefónica hace referencia es que, actualmente, el actor fusionado cuenta con mayor cantidad de espectro que el resto de los prestadores. “No se explicita cómo se realizará el control para que ese excedente no sea utilizado por dicho operador”, señalan.

Y, por último, el reclamo hace referencia a la autorización a la entidad fusionada para que pueda vender paquetes convergentes antes de que sus competidores sean capaces de desarrollar una oferta alternativa. “Es erróneo pensar o expresar que esto es solamente un tema de inversión”, concluye.
Fuente: El Cronista

Ver también: Anuncian más inversiones en 4G y telecomunicaciones, Telefónica reajusta sus cuentas por la hiperinflación en Argentina