sábado, 13 de noviembre de 2021
El testigo inglés invita a leer la historia argentina a la luz de la mirada del Herald
miércoles, 10 de noviembre de 2021
Canal 9: Procesan por estafa en grado de tentativa a Ángel Remigio González y González, El Fantasma
Lo decidió la jueza Servini, que lo acusa de tentativa de fraude en la operación por el traspaso de la señal; el medio está ahora en manos de Grupo Octubre
Por: Hernán Cappiello
La jueza federal María Servini procesó al empresario Remigio González y González, ex titular de Canal 9, en una causa relacionada con una disputa en torno al traspaso accionario de la señal televisiva con su exabogado Carlos Lorefice Lynch. González y González fue procesado por tentativa de estafa.
Lorefice Lynch, querellante en la causa, denunció que González y González desplegó una maniobra para desapoderarlo de bienes que le pertenecían y de su administración.
Lorefice Lynch dijo ser dueño del 65% del paquete accionario del Grupo Belleville Holdings LLC, titular del canal 9. En septiembre de 2007 adquirió a Televideo Services Inc el 5% de sus participaciones en Grupo Belleville Holding y González y González intervino en esa operación en representación de Televideo. Más adelante compró un 60% más de esas acciones, de manera tal que resultó ser propietario del 65% del paquete accionario de Grupo Belleville Holding. Por ambas operaciones Lorefice Lynch acordó pagar a Televideo Services Incv. US$ 16.000.000 y una deuda que la compañía tenía de 4 millones de dólares.
Lorefice Lynch dijo que ejerció la propiedad del 65% de al sociedad dueña del canal ante el Estado Argentino y los organismos correspondientes.
La jueza Servini, con la intervención del fiscal Guillermo Marijuan, tras 2 años de investigación, dijo que González González se presentó ante las autoridades del Estado de Delaware EE.UU., para realizar una manifestación unilateral que le permitió, "tal como así había planificado previamente", obtener un certificado con el cual finalmente se presentó ante las autoridades de la Inspección General de Justicia argentinas y así "desplazar a Lorefice Lynch de su participación" en la empresa dueña del canal.
González González obtuvo una sentencia de un juez de Delaware que le dio la razón en cuanto a la titularidad de las acciones de la empresa dueña del canal. El juez extranjero dijo en su fallo que "las partes objetivamente acordaron una transferencia falsa en la cual Lorefice Lynch era el titular del 65% en apariencia solamente para el beneficio de Televideo, Gonzalez y Gonzalez no está obligado a cumplir con los documentos que nombran a Lynch como propietario del 65% de Belleville".
La jueza escribió que entonces aun tomando por ciertas las pruebas aportadas por González y González "nos encontraríamos ante una maniobra defraudatoria, pues se habría utilizado la jurisdicción extranjera para que, a la luz de su derecho, se emitiera un acto jurídico que violenta las reglas nacionales en materia de transferencia de activos y en perjuicio de los derechos patrimoniales que, sea por el motivo que fuera, el propio imputado le había otorgado libremente al querellante", Lorefice.
"Así no resulta fácticamente creíble que un empresario con vasta experiencia en los negocios, dueño de un multimedios, alegue que firmó una cesión fraudulenta de acciones en su propio perjuicio, pero que en el mismo momento no firmara el respectivo contradocumento", dijo Servini. Y concluyó que Lorefice "advirtió la maniobra defraudatoria" que pretendía González y González y lo denunció.
"Cuando González y González se presentó ante la Inspección General de Justicia en nuestro país aportando un certificado avalado por la entidad extranjera que lo mostraba como titular indiscutido del paquete accionario del Grupo Belleville Holdings LLC, sabía que en verdad había cedido esa posición a Lynch sin contar con ningún documento que permitiera sostener lo contrario y que la cuestión se encontraba en pleno litigio, generando así un cuadro idóneo para inducir a error al ente administrativo y, de esa manera, perjudicar patrimonialmente a un tercero", dijo Servini y lo procesó por tentativa de estafa.
Cruce de denuncias
En una denuncia cruzada, González y González acusó a Lorefice Lynch de fraude y de querer sacarle el canal. Este acaso tramita con intervención del fiscal Carlos Stornelli ante el juez federal Ariel Lijo.
Lorefice Lynch terminó por vender luego las acciones de Canal 9 y la licencia de FM Aspen a Grupo Octubre, de Víctor Santa María, secretario general del sindicato de encargado de edificios.
La relación con el Grupo Octubre no está bajo investigación judicial. Y mencionaron que la venta de activos corrió por cuenta de sociedades argentinas que no estaban alcanzadas por la medida cautelar que dictó la justicia norteamericana que impedía vender bienes de la compañía.
Actualmente, Canal 9 está intervenido judicialmente por un juez comercial a raíz de estas diferencias entre los empresarios y la Justicia comercial no ha encontrado irregularidades ni en la venta a Grupo Octubre ni en su gestión.
El fiscal Stornelli, en su dictamen, contó la historia del conflicto según González y González. Dijo que Lorefice Lynch se apropió de un grupo de empresas que incluían el canal y la radio. Indicó que en 2019, cuando la firma Televideo se negó a pagarle 20 millones de dólares a Lorefice Lynch para recuperar el control de la empresa, este empresario inició una demanda en los Estados Unidos, en Delaware, para obtener un fallo que le reconociera derechos sobre la firma. Allí se dispuso entonces una medida cautelar hasta que el año pasado, según el dictamen, el tribunal norteamericano le dio la razón de Belleville Holdings. Según el dictamen, ese fallo le reconoce la propiedad del grupo a González y González.
Dice la denuncia que Lorefice Lynch, mientras duraba este juicio, cobró comisiones, vendió inmuebles y el canal por 52 millones de dólares a Mepadip SA, que aparece como su dueña actual. Asimismo, vendió en 30 millones de dólares el edificio de Conde y Dorrego a Go inversión y Administración SA, y que se dinero se aplicó a la construcción de inmuebles. En ese predio, el Grupo Octubre está levantando un polo gastronómico.
Supuestamente, Lorefice Lynch actuaba en nombre de González y González cuando compró Canal 9 en 2006 a Daniel Hadad. En 2007 y 2008 Lorefice Lynch le compró a González el 65% de Grupo Belleville, que es la sociedad que controlaba a Canal 9. Durante 12 años González declaró ante las autoridades fiscales de USA que Lorefice Lynch era el dueño y el Estado reconoció a Lorefice Lynch como dueño.
En 2018, Lorefice Lynch se distanció de González y González. El empresario mexicano le ofreció a Lorefice Lynch comprarle las acciones de Grupo Belleville, a lo que no accedió. Desde ese momento Lorefice Lynch inició acciones contra González y González en Estados Unidos y en Argentina para reivindicar la propiedad de las empresas antes las pretensiones del empresario mexicano.
El grupo Octubre, mencionado en la denuncia, es dueño del diario Página12, de dos revistas, de la radio AM750 y otras tres FM, junto con acuerdos de programación con Canal 9 y Radio del Plata y la nueva señal televisiva IP.
Pese a la transferencia de Lorefice Lynch a Santa María, el juez comercial Eduardo Malde designó una interventora y dispuso -previo a la transferencia al Grupo Octubre- que las emisoras "no podrán ceder sus licencias sin previa autorización judicial".
Fuente: Diario La Nación
La jueza federal María Servini procesó al empresario Remigio González y González, ex titular de Canal 9, en una causa relacionada con una disputa en torno al traspaso accionario de la señal televisiva con su exabogado Carlos Lorefice Lynch. González y González fue procesado por tentativa de estafa.
Lorefice Lynch, querellante en la causa, denunció que González y González desplegó una maniobra para desapoderarlo de bienes que le pertenecían y de su administración.
Lorefice Lynch dijo ser dueño del 65% del paquete accionario del Grupo Belleville Holdings LLC, titular del canal 9. En septiembre de 2007 adquirió a Televideo Services Inc el 5% de sus participaciones en Grupo Belleville Holding y González y González intervino en esa operación en representación de Televideo. Más adelante compró un 60% más de esas acciones, de manera tal que resultó ser propietario del 65% del paquete accionario de Grupo Belleville Holding. Por ambas operaciones Lorefice Lynch acordó pagar a Televideo Services Incv. US$ 16.000.000 y una deuda que la compañía tenía de 4 millones de dólares.
Lorefice Lynch dijo que ejerció la propiedad del 65% de al sociedad dueña del canal ante el Estado Argentino y los organismos correspondientes.
La jueza Servini, con la intervención del fiscal Guillermo Marijuan, tras 2 años de investigación, dijo que González González se presentó ante las autoridades del Estado de Delaware EE.UU., para realizar una manifestación unilateral que le permitió, "tal como así había planificado previamente", obtener un certificado con el cual finalmente se presentó ante las autoridades de la Inspección General de Justicia argentinas y así "desplazar a Lorefice Lynch de su participación" en la empresa dueña del canal.
González González obtuvo una sentencia de un juez de Delaware que le dio la razón en cuanto a la titularidad de las acciones de la empresa dueña del canal. El juez extranjero dijo en su fallo que "las partes objetivamente acordaron una transferencia falsa en la cual Lorefice Lynch era el titular del 65% en apariencia solamente para el beneficio de Televideo, Gonzalez y Gonzalez no está obligado a cumplir con los documentos que nombran a Lynch como propietario del 65% de Belleville".
La jueza escribió que entonces aun tomando por ciertas las pruebas aportadas por González y González "nos encontraríamos ante una maniobra defraudatoria, pues se habría utilizado la jurisdicción extranjera para que, a la luz de su derecho, se emitiera un acto jurídico que violenta las reglas nacionales en materia de transferencia de activos y en perjuicio de los derechos patrimoniales que, sea por el motivo que fuera, el propio imputado le había otorgado libremente al querellante", Lorefice.
"Así no resulta fácticamente creíble que un empresario con vasta experiencia en los negocios, dueño de un multimedios, alegue que firmó una cesión fraudulenta de acciones en su propio perjuicio, pero que en el mismo momento no firmara el respectivo contradocumento", dijo Servini. Y concluyó que Lorefice "advirtió la maniobra defraudatoria" que pretendía González y González y lo denunció.
"Cuando González y González se presentó ante la Inspección General de Justicia en nuestro país aportando un certificado avalado por la entidad extranjera que lo mostraba como titular indiscutido del paquete accionario del Grupo Belleville Holdings LLC, sabía que en verdad había cedido esa posición a Lynch sin contar con ningún documento que permitiera sostener lo contrario y que la cuestión se encontraba en pleno litigio, generando así un cuadro idóneo para inducir a error al ente administrativo y, de esa manera, perjudicar patrimonialmente a un tercero", dijo Servini y lo procesó por tentativa de estafa.
En una denuncia cruzada, González y González acusó a Lorefice Lynch de fraude y de querer sacarle el canal. Este acaso tramita con intervención del fiscal Carlos Stornelli ante el juez federal Ariel Lijo.
Lorefice Lynch terminó por vender luego las acciones de Canal 9 y la licencia de FM Aspen a Grupo Octubre, de Víctor Santa María, secretario general del sindicato de encargado de edificios.
La relación con el Grupo Octubre no está bajo investigación judicial. Y mencionaron que la venta de activos corrió por cuenta de sociedades argentinas que no estaban alcanzadas por la medida cautelar que dictó la justicia norteamericana que impedía vender bienes de la compañía.
Actualmente, Canal 9 está intervenido judicialmente por un juez comercial a raíz de estas diferencias entre los empresarios y la Justicia comercial no ha encontrado irregularidades ni en la venta a Grupo Octubre ni en su gestión.
El fiscal Stornelli, en su dictamen, contó la historia del conflicto según González y González. Dijo que Lorefice Lynch se apropió de un grupo de empresas que incluían el canal y la radio. Indicó que en 2019, cuando la firma Televideo se negó a pagarle 20 millones de dólares a Lorefice Lynch para recuperar el control de la empresa, este empresario inició una demanda en los Estados Unidos, en Delaware, para obtener un fallo que le reconociera derechos sobre la firma. Allí se dispuso entonces una medida cautelar hasta que el año pasado, según el dictamen, el tribunal norteamericano le dio la razón de Belleville Holdings. Según el dictamen, ese fallo le reconoce la propiedad del grupo a González y González.
Dice la denuncia que Lorefice Lynch, mientras duraba este juicio, cobró comisiones, vendió inmuebles y el canal por 52 millones de dólares a Mepadip SA, que aparece como su dueña actual. Asimismo, vendió en 30 millones de dólares el edificio de Conde y Dorrego a Go inversión y Administración SA, y que se dinero se aplicó a la construcción de inmuebles. En ese predio, el Grupo Octubre está levantando un polo gastronómico.
Supuestamente, Lorefice Lynch actuaba en nombre de González y González cuando compró Canal 9 en 2006 a Daniel Hadad. En 2007 y 2008 Lorefice Lynch le compró a González el 65% de Grupo Belleville, que es la sociedad que controlaba a Canal 9. Durante 12 años González declaró ante las autoridades fiscales de USA que Lorefice Lynch era el dueño y el Estado reconoció a Lorefice Lynch como dueño.
En 2018, Lorefice Lynch se distanció de González y González. El empresario mexicano le ofreció a Lorefice Lynch comprarle las acciones de Grupo Belleville, a lo que no accedió. Desde ese momento Lorefice Lynch inició acciones contra González y González en Estados Unidos y en Argentina para reivindicar la propiedad de las empresas antes las pretensiones del empresario mexicano.
El grupo Octubre, mencionado en la denuncia, es dueño del diario Página12, de dos revistas, de la radio AM750 y otras tres FM, junto con acuerdos de programación con Canal 9 y Radio del Plata y la nueva señal televisiva IP.
Pese a la transferencia de Lorefice Lynch a Santa María, el juez comercial Eduardo Malde designó una interventora y dispuso -previo a la transferencia al Grupo Octubre- que las emisoras "no podrán ceder sus licencias sin previa autorización judicial".
Rosario: 34 años en cámara rápida
La verdad que acabó viendo la luz sucedió cuando García propuso que estrenásemos Parte de la religión en el boliche Space Lab de Rosario. Pude conocer así la ciudad que tanto me intrigaba, luego de abordar un bus junto a la comitiva y dos invitados selectos: Fito Páez y Fabi Cantilo.
-¡Acá cursé la secundaria! -gritó Fito, señalando el Dante Alighieri por la ventanilla, mientras ingresábamos a la urbe por el Bulevar Oroño.
-¡Éramos tan pobres! -retrucó Charly, parafraseando a Olmedo.
Corría el otoño de 1987 y mi romance rosarino fue instantáneo. Tomé ese primer vistazo como una educación arquitectónica, rendido ante su halo europeo y art decó. Hasta entonces solo había visualizado algunos relatos de Fontanarrosa, Llegamos de los barcos de Litto Nebbia, el cine de Birri, Los Gatos Salvajes o la denominada “trova” al comprar Tiempos difíciles de Juan Carlos Baglietto y saber de reojo sobre Abonizio, Fandermole, Garré, Goldín o el propio Páez. Gustaba de imaginar al Café de la Flor o el Saudades y bandas como Staff, Irreal, Neolalia, El Banquete y Acalanto, conocidas a través de libros, o los pioneros Los insaciables, Los No y Los Grillos. También pensaba en Berni, Pablo Rodriguez Jáuregui, Grandinetti, Max Cachimba, Napo, Olmedo, Beatriz Guido, Roger Plá, el Gato Barbieri, Lalo de los Santos, Fogliatta, Fabián Gallardo, Pájaro Gómez, Llopis, Tancredo, Moro, Messi, Menotti, Bielsa, Di María, Mascherano y otros que estaré olvidando.
Tras la noche de Space Lab, la banda de García se puso en marcha. Paseamos por Pichincha y el Paraná, hicimos amigos, merendamos con Fabi y Fito en el Café Pasaporte y comenzó una etapa feliz, que me instó a buscar cualquier pretexto para sortear los 300 kilómetros hasta la “Cuna de la Bandera”.
Regresamos ese mismo año al Estadio de Rosario Central. Ya que el río estaba ahí nomás, y contábamos con tres o cuatro horas libres entre prueba y show, el ingeniero y navegante Jorge Llonch nos invitó a pasear en su lancha con motor fuera de borda junto a la Cantilo y el Zorri Quintiero. Pero, nuestras sospechas crecieron ante la presencia de camalotes flotando en las aguas, mientras observábamos al “Gigante de Arroyito” a lo lejos. De súbito, la hélice se clavó en un banco de arena y Fabi, acostumbrada a honores de Princesa, quedó al borde del colapso. ¡Lo cual puso en peligro la estabilidad de la embarcación!
Tras unas cuantas conjeturas y teorías de rescate, helicóptero incluido, la Prefectura logró remolcarnos sobre la hora del concierto. Subimos al escenario empapados, con lo puesto, en medio de la ovación que recibió al Artista. Para colmo, poco pasó hasta que la atmósfera se enrareciese por el mal funcionamiento de los equipos. La división polarizada entre tribunas y escenario hizo que los jóvenes pasasen de la adulación al reproche, mientras Charly contestaba en plan provocador. Siguiendo el consejo que los managers nos daban álgidamente desde un costado, bajamos por las rampas hacia camarines pero, al tener que pasar delante del alambrado de las tribunas colmadas, el inicial “Olé, olé, olé, olééé, Chaaaarly, Chaaaarly” mutó en otro menos alentador: “¡Pooorteños, hijos de puuuta, la puuuta que los parióóó…!”
Los Enfermeros tuvimos la chance de redimirnos en el ´88, en el Cine Radar de la peatonal Córdoba. Hilda Lizarazu ocupó el lugar de Fabi. Esa tarde, tentados de dar un paseo grupal hacia el Monumento a la Bandera, salimos junto al Bicolor por el portal del hotel. De repente, los chicos que hacían guardia allí mismo comenzaron a caminar detrás suyo, a distancia prudente y en respetuoso silencio. Se armó un tumulto de fieles seguidores, a la manera de una procesión. Emulando un film de Buñuel, Charly sacó del bolsillo un cepillo y pasta dentífrica. Continuó liderando la extraña marcha de treinta fans silenciosos… ¡Mientras se lavaba los dientes como en su casa!
Hubo más visitas rosarinas: primero al Patio de la Madera y luego al Estadio Newells All Boys, compartiendo con Páez, Baglietto y el dúo de Sandra Mihanovich y Celeste Carballo. Se trató de una maratón amenizada por el “Por Qué Cantamos” de Benedetti en la voz de Baglietto. Fito mostró sus preciosas “Polaroid de locura ordinaria” y “Once y seis” y, amaneciendo, Charly cerró con “Reloj de plastilina” y “Me siento mucho mejor”. Mientras, por el Parque Independencia, la mayoría despertaba para ir a trabajar.
Me he acercado a la ciudad como público de Robert Fripp o del Secret World Tour de Peter Gabriel y, en los lejanos noventa, regresé como baterista de los Illya Kuryaki & The Valderramas al boliche Ibiza y acompañando a García en el Teatro El Círculo. Además, asomando el siglo XXI, mostré mis humildes melodías de bandoneón en el auditorio de Plaza España junto a mi hermano postizo local Fernando Kabusacki y Migue García.
Reincidente, tras mis años europeos, volví en 2006 con Ahí vamos de Gustavo Cerati, otra vez a El Círculo, y terminamos en el restaurant de la Peña Náutica Bajada España, donde la costumbre era que cada comensal famoso firmara una servilleta. Nuestro líder no fue la excepción. Luego arremetimos por clubes del balneario La Florida hasta altas horas.
Poco después, viajé especialmente al estreno de la película de Fito De quién es el portaligas. Sumado a los ruidosos festejos junto a los Killer Burritos en un antro de Pichincha, conocí a los jóvenes de Flowers Orchestra -Maxi, Matías, Mangas y Pato- y a la chispeante fotógrafa Lucía, con su aire entre Madonna y Betty Boop. Al codearme con las nuevas generaciones rosarinas desde entonces, fui habituándome al Palacio Fuentes y su terraza de Big Ben, al Ross Café, El Sótano Club, Berlín, los silos del Paraná, el cine y bar El Cairo, la Sala Lavardén (con la mística de Circo Beat) y su panorámica fuente Sargento Cabral. Cada vez más curioso por la “Chicago argentina”, he devorado biografías de Olmedo o El Rosario de Satanás de Héctor Zinni, que me obsequió el gran Mario Giacomini, acerca de la “mala vida” y mafias de principios del siglo XX.
Con mi co-equiper Kabusacki musicalizamos films mudos en varias ocasiones, en La Comedia y la Municipalidad. Solíamos alojarnos en el Hotel República o en su casa materna de la calle Entre Ríos, el “refugio natural” del Guitar Craft y los integrantes de King Crimson.
Sucedieron más conciertos con Charly & The Prostitution, Rosario Ortega y los locales S3ptiembre, y hasta pasé un inolvidable Año Nuevo 2015 junto a la familia Llonch, a pura hospitalidad, paseando en lancha con Alejandra Rodenas y sus encantadores hijos.
El ímpetu del promotor Giacomini (quien posibilita hasta el día de hoy nuestras “escapadas underground” al Paraná), nos hizo actuar actuar en el precioso Cine Atlas con el japonés Yoshitake Expe o la cordobesa Any Riwer.
Recuerdo con muchísimo cariño el paso del Mototour con Marina Fages (nuestra aventura musical en motocicleta por Bolivia, Perú, Chile y Argentina) por el C.E.C., y otros conciertos de Leo García y la Lizarazu de los cuales fui parte. Pero cómo olvidar el último del 16 de marzo de 2019, cuando con el Sexteto Irreal ofrecimos un show surrealista en La Comedia. ¡Para 30 personas en un recinto con aforo de 600! Ameritó que, junto a mis compañeros Axel Krigier, Alejandro Terán, Christian Basso y Manu Schaller, bajásemos a la platea a saludarlas una a una, agradeciéndoles su presencia.
Como en un sueño, este fin de semana volveré a la Lavardén junto a Kabusacki, Pietrafesa y Sevilla. Hijo directo del Guitar Craft y la filosofía de Robert Fripp, es un proyecto instrumental que me encanta.
Pareceríaque la espiral de la vida continúa elevando al estado mitológico mis periplos rosarinos. ¡Gracias!
Este sábado, a las 21, Kabusacki - Sevilla - Pietrafesa - Samalea se presentan en Sala Lavarden
Fuente: RosarioI12
martes, 9 de noviembre de 2021
Cristóbal López, Fabián De Sousa y Víctor Santa María presentaron sus nuevos portales de noticias
El Nueve, de Víctor Santa María, lanzó el sitio de noticias www.telenueve.com.ar en el que se reflejará el contenido de las cuatro ediciones diarias de los noticieros de elnueve. También Cristóbal López, y Fabián De Sousa presentaron el portal www.c5n.com, junto a un equipo de periodistas, columnistas e influencers, en él presenta contenidos tanto en los temas tradicionales, como también sobre gastronomía, cine, gaming, literatura, cómics, música, mascotas y fitness
El Nueve presentó el sitio de noticias www.telenueve.com.ar que reflejará los contenidos de las cuatro ediciones diarias de los noticieros de elnueve: telenueve al amanecer, al mediodía, central y al cierre. Con este lanzamiento, comienza una nueva etapa dentro de la redacción de nuestros noticieros donde los contenidos televisivos y digitales se hacen bajo un mismo techo, con el objetivo de informar más y mejor a toda la audiencia.
Con una trayectoria de más de 60 años informando al público, pasando por el recordado Nuevediario, Telenueve busca consolidarse en este 2021, no solo como uno de los noticieros más vistos de la TV argentina, sino como una entidad digital propia con el lanzamiento de su sitio TeleNueve.com.ar.
En los últimos años, además del formato tradicional televisivo se ha incrementado visiblemente el caudal de audiencia vía streaming. Con el lanzamiento del sitio, telenueve apunta a llegar a su público de una manera más directa y a brindar más y mejor información.
"Arrancamos un hermoso desafío desde telenueve, seguir conectados las 24 horas con la gente que nos sigue y que busca información confiable. Además de nuestras cuatro ediciones que suman seis horas y media de noticias en vivo a lo largo del día vamos a acompañar de manera permanente a quienes deciden informarse online, ya sea desde su casa, el transporte público o donde quiera que se encuentren. En medio de tanta fake news telenueve.com.ar es un aporte que garantiza información chequeada", señaló Marcelo Antín, gerente de Noticias del Nueve.
C5N.com, otro portal de noticias
La creación de contenido original es una de las grandes apuestas de c5n.com. El portal brinda información sobre los ejes temáticos tradicionales, como también sobre las últimas tendencias en gastronomía, cine, gaming, literatura, cómics, música, mascotas y fitness.
En línea con las tendencias y nuevos hábitos de consumo, que mutó desde el tradicional contenido escrito a un consumo multiplataforma, en C5N.com la imagen es clave y apuesta a ofrecer al usuario una experiencia audiovisual.
En ese sentido se trata de un proyecto innovador en el periodismo digital de la Argentina, con un doble objetivo: consolidar el caudal de audiencia que día a día elige la señal de noticias y potenciar la marca para alcanzar nuevos segmentos.
C5N.com ofrecerá una experiencia 360 para una audiencia fuertemente fidelizada como creadores de contenido digital original con una enorme experiencia en storytelling y a la vanguardia en materia de análisis de datos y tecnología audiovisual.
Con una trayectoria de más de 60 años informando al público, pasando por el recordado Nuevediario, Telenueve busca consolidarse en este 2021, no solo como uno de los noticieros más vistos de la TV argentina, sino como una entidad digital propia con el lanzamiento de su sitio TeleNueve.com.ar.
En los últimos años, además del formato tradicional televisivo se ha incrementado visiblemente el caudal de audiencia vía streaming. Con el lanzamiento del sitio, telenueve apunta a llegar a su público de una manera más directa y a brindar más y mejor información.
"Arrancamos un hermoso desafío desde telenueve, seguir conectados las 24 horas con la gente que nos sigue y que busca información confiable. Además de nuestras cuatro ediciones que suman seis horas y media de noticias en vivo a lo largo del día vamos a acompañar de manera permanente a quienes deciden informarse online, ya sea desde su casa, el transporte público o donde quiera que se encuentren. En medio de tanta fake news telenueve.com.ar es un aporte que garantiza información chequeada", señaló Marcelo Antín, gerente de Noticias del Nueve.
C5N.com, otro portal de noticias
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sábado, 6 de noviembre de 2021
El gobierno decide la fusión de Telecom con Cablevisión
El lunes, el gobierno deberá decir si acepta o rechaza un pedido de nulidad de ese acuerdo corporativo de 2018 que derivó en una mayor concentración de la comunicación en el país
Por: Nazarena Lomagno, @NazaLomagno
Este lunes, el Ministerio de Desarrollo Productivo deberá responder a un pedido de nulidad de la Resolución 374/2018, que enmarca la fusión entre Telecom SA y Cablevisión Holding. Liliana Zabala, la abogada que inició el reclamo en representación de Jorge Horacio Sombra, define a la unión como “fraudulenta”, tras haber detectado irregularidades en lo que implicó la última etapa de expansión del Grupo Clarín, el conglomerado mediático más poderoso de Argentina.
La conformación del primer cuádruple player del país fue facilitada por la política comunicacional del gobierno de Mauricio Macri: flexibilización de normas que limitaban la concentración, modificación de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual e implementación de decretos y resoluciones unilaterales.
A eso, Zabala suma grandes saltos legales. Su investigación derivó en dos líneas de acción: una judicial administrativa, la gran apuesta, y otra, la vía administrativa, a través de un pedido de impugnación, sin pasar por la Justicia.
La puerta giratoria
El pedido de nulidad de la fusión está contemplado en el Expediente 9112/2019, tramitado ante el Juzgado en lo Civil y Comercial Federal Nº 3, a cargo del juez Juan Rafael Stinco. Se funda en la causal de violación de la Ley 25.188 de Ética Pública. Es que, de acuerdo con la serie de documentos que la abogada aportó a la causa, el expresidente de la Comisión Nacional de la Defensa a la Competencia (CNDC) Esteban Greco había pertenecido anteriormente a la consultora de análisis de mercados GPR Economía, contratada por Cablevisión SA y Telecom SA hasta el 1 de febrero de 2016, con asesoramiento demostrado entre 2009 y 2014.
Detalla Zabala que, según la ley citada, el exfuncionario debía abstenerse de intervenir en su gestión en cuestiones “relacionadas con las personas o asuntos a los cuales estuvo vinculado en los últimos tres años o tenga participación societaria”. Para Greco, según la profesional, ese plazo abarcaba desde el 1/2/2016 (cuando vendió su participación accionaria en GPR SA) hasta el 1/2/2019. Sin embargo, la CNDC –a cargo de Producción– le otorgó el visto bueno a la unión empresarial en agosto de 2018.
El caso se presentó ante la Oficina AntiCorrupción (OA), liderada en su momento por Laura Alonso. En octubre de 2019, el organismo determinó en la Resolución 28/2019 que no hubo infracción, en tanto Greco fuera desvinculado previamente a su asunción en la CNDC y desconociera el asesoramiento de la consultora a las empresas, tal como él planteó en su descargo, según la OA. No obstante, advirtió que “debió y debe actuar conforme el principio de prudencia previsto en el artículo 9 del Código de Ética en la función pública”. Tiempo intentó comunicarse con los implicados, pero al cierre de esta nota no había logrado contactarse.
Ya en marzo de 2020, Zabala no solo pidió una revisión por considerar “falta de pruebas propias” y ponderación “de elementos subjetivos no previstos” para la excusación de Greco, sino para añadir que la exvocal de la CNDC, Roberta Marina Bidart, también había ingresado en 2016 e integrado GPR SA “desde marzo de 2004 hasta el 27/2/2020, por el lapso de 16 años”. La Oficina Anticorrupción ha reanudado la investigación.
Fuentes cercanas al caso aclararon que se trata de un tema judicial y, aunque la CNDC quisiera objetar la operación, “no tiene mucho margen para decidir”. Igualmente, aseguran que la actual conducción (a cargo de Rodrigo Luchinsky) “no es lo que hubiese aprobado”.
Consultado por este medio sobre las posibilidades de que el Estado avale el pedido de nulidad, Agustín Espada, doctor en Ciencias Sociales e investigador universitario, no se mostró optimista: “Clarín es socio mayoritario del grupo, tiene un fuerte accionar judicial y ya están paquetizados los servicios. Es muy difícil que se pueda retroceder sobre los pasos dados”, determinó. Con la fusión, el Grupo Clarín pasó a dominar a nivel nacional el 42% de la telefonía fija, el 34% de la telefonía móvil, el 56% de las conexiones a Internet por banda ancha, el 35% de conectividad móvil y el 40% de TV paga.
Además, consideró que el resultado final de esta expansión sin precedentes es el triunfo en la batalla cultural. “Ante la discusión sobre la necesidad de democratizar las comunicaciones, lo primero que aparece es la idea de un gobierno que busca controlar el discurso. Hay que retomar esa batalla desde los cimientos y no caer en la falsa disyuntiva entre libertad o control estatal”, reflexionó. «
DNU 690: intríngulis judicial
El fallo del Juzgado Contencioso Administrativo Federal 8 de dos semanas a favor de Telecom prorrogó por seis meses más la polémica medida cautelar a partir de la cual quedó suspendido el Decreto 690/2020, que declaró como esenciales los servicios de Internet, TV paga y telefonía móvil.
Por su parte, el gobierno se encuentra a la espera de que la Corte Suprema de Justicia de la Nación se expida sobre el recurso de queja presentado por el Ente Nacional de Comunicaciones (ENaCom) en junio último en relación con una sentencia que benefició al Grupo Clarín y que tiene su génesis en la decisión de la Sala II de la Cámara en lo Contencioso Administrativo Federal, que otorgó en primera instancia la mencionada cautelar a la empresa.
Este lunes, el Ministerio de Desarrollo Productivo deberá responder a un pedido de nulidad de la Resolución 374/2018, que enmarca la fusión entre Telecom SA y Cablevisión Holding. Liliana Zabala, la abogada que inició el reclamo en representación de Jorge Horacio Sombra, define a la unión como “fraudulenta”, tras haber detectado irregularidades en lo que implicó la última etapa de expansión del Grupo Clarín, el conglomerado mediático más poderoso de Argentina.
La conformación del primer cuádruple player del país fue facilitada por la política comunicacional del gobierno de Mauricio Macri: flexibilización de normas que limitaban la concentración, modificación de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual e implementación de decretos y resoluciones unilaterales.
A eso, Zabala suma grandes saltos legales. Su investigación derivó en dos líneas de acción: una judicial administrativa, la gran apuesta, y otra, la vía administrativa, a través de un pedido de impugnación, sin pasar por la Justicia.
La puerta giratoria
El pedido de nulidad de la fusión está contemplado en el Expediente 9112/2019, tramitado ante el Juzgado en lo Civil y Comercial Federal Nº 3, a cargo del juez Juan Rafael Stinco. Se funda en la causal de violación de la Ley 25.188 de Ética Pública. Es que, de acuerdo con la serie de documentos que la abogada aportó a la causa, el expresidente de la Comisión Nacional de la Defensa a la Competencia (CNDC) Esteban Greco había pertenecido anteriormente a la consultora de análisis de mercados GPR Economía, contratada por Cablevisión SA y Telecom SA hasta el 1 de febrero de 2016, con asesoramiento demostrado entre 2009 y 2014.
Detalla Zabala que, según la ley citada, el exfuncionario debía abstenerse de intervenir en su gestión en cuestiones “relacionadas con las personas o asuntos a los cuales estuvo vinculado en los últimos tres años o tenga participación societaria”. Para Greco, según la profesional, ese plazo abarcaba desde el 1/2/2016 (cuando vendió su participación accionaria en GPR SA) hasta el 1/2/2019. Sin embargo, la CNDC –a cargo de Producción– le otorgó el visto bueno a la unión empresarial en agosto de 2018.
El caso se presentó ante la Oficina AntiCorrupción (OA), liderada en su momento por Laura Alonso. En octubre de 2019, el organismo determinó en la Resolución 28/2019 que no hubo infracción, en tanto Greco fuera desvinculado previamente a su asunción en la CNDC y desconociera el asesoramiento de la consultora a las empresas, tal como él planteó en su descargo, según la OA. No obstante, advirtió que “debió y debe actuar conforme el principio de prudencia previsto en el artículo 9 del Código de Ética en la función pública”. Tiempo intentó comunicarse con los implicados, pero al cierre de esta nota no había logrado contactarse.
Ya en marzo de 2020, Zabala no solo pidió una revisión por considerar “falta de pruebas propias” y ponderación “de elementos subjetivos no previstos” para la excusación de Greco, sino para añadir que la exvocal de la CNDC, Roberta Marina Bidart, también había ingresado en 2016 e integrado GPR SA “desde marzo de 2004 hasta el 27/2/2020, por el lapso de 16 años”. La Oficina Anticorrupción ha reanudado la investigación.
Fuentes cercanas al caso aclararon que se trata de un tema judicial y, aunque la CNDC quisiera objetar la operación, “no tiene mucho margen para decidir”. Igualmente, aseguran que la actual conducción (a cargo de Rodrigo Luchinsky) “no es lo que hubiese aprobado”.
Consultado por este medio sobre las posibilidades de que el Estado avale el pedido de nulidad, Agustín Espada, doctor en Ciencias Sociales e investigador universitario, no se mostró optimista: “Clarín es socio mayoritario del grupo, tiene un fuerte accionar judicial y ya están paquetizados los servicios. Es muy difícil que se pueda retroceder sobre los pasos dados”, determinó. Con la fusión, el Grupo Clarín pasó a dominar a nivel nacional el 42% de la telefonía fija, el 34% de la telefonía móvil, el 56% de las conexiones a Internet por banda ancha, el 35% de conectividad móvil y el 40% de TV paga.
Además, consideró que el resultado final de esta expansión sin precedentes es el triunfo en la batalla cultural. “Ante la discusión sobre la necesidad de democratizar las comunicaciones, lo primero que aparece es la idea de un gobierno que busca controlar el discurso. Hay que retomar esa batalla desde los cimientos y no caer en la falsa disyuntiva entre libertad o control estatal”, reflexionó. «
DNU 690: intríngulis judicial
El fallo del Juzgado Contencioso Administrativo Federal 8 de dos semanas a favor de Telecom prorrogó por seis meses más la polémica medida cautelar a partir de la cual quedó suspendido el Decreto 690/2020, que declaró como esenciales los servicios de Internet, TV paga y telefonía móvil.
Por su parte, el gobierno se encuentra a la espera de que la Corte Suprema de Justicia de la Nación se expida sobre el recurso de queja presentado por el Ente Nacional de Comunicaciones (ENaCom) en junio último en relación con una sentencia que benefició al Grupo Clarín y que tiene su génesis en la decisión de la Sala II de la Cámara en lo Contencioso Administrativo Federal, que otorgó en primera instancia la mencionada cautelar a la empresa.
El mes pasado, la Defensoría del Público de Servicios de Comunicación Audiovisual informó que solicitó a la Relatoría de Libertad de Expresión del Consejo de Derechos Humanos de la ONU que intervenga ante la suspensión judicial del DNU 690.
La Defensoría pidió al organismo internacional que “se expida” y “formule recomendaciones” al Estado argentino, en particular al Poder Judicial, en base a los llamados procedimientos especiales que la facultan para actuar ante violaciones de Derechos Humanos fundamentales, en este caso el acceso igualitario al servicio de Internet.
El fondo del conflicto es la facultad que otorga este DNU al ENaCom para regular los precios de los servicios que prestan las empresas.
La Defensoría pidió al organismo internacional que “se expida” y “formule recomendaciones” al Estado argentino, en particular al Poder Judicial, en base a los llamados procedimientos especiales que la facultan para actuar ante violaciones de Derechos Humanos fundamentales, en este caso el acceso igualitario al servicio de Internet.
El fondo del conflicto es la facultad que otorga este DNU al ENaCom para regular los precios de los servicios que prestan las empresas.
Fuente: Tiempo Argentino
jueves, 4 de noviembre de 2021
Mauricio Fernando Gerardo Maronna 1963 - 2021
Maronna se descompensó producto de una falla cardíaca y un edema pulmonar. El lunes había presentado su libro, 'Perro negro", en el que repasa parte de su historia familiar, su trayectoria en el decano, como siempre en sus columnas citas musicales, literarias y de su club, Newell’s Old Boys.
El tiempo no es veloz ni nada. Nadie sabe qué es el tiempo.Mauricio Fernando Gerardo Maronna, su nombre completo, nació en 1963 en Teodelina, en el sur de Santa Fe. Cuando tenía 15 años, falleció su padre y, dos años después, su madre: “A los 17 años se acabó la felicidad para mí”. En 1982 llegó a Rosario fue para estudiar Derecho. En el camino entró en 1983 a la vieja LT2 para trabajar en las mañanas junto a Juan Gerardo Mármora. También trabajó en Canal 3.
Antes de "Perro negro", había publicado "Del derrumbe a la ilusión". Allí presentó una selección de sus columnas dominicales desde el gobierno de Fernando de la Rúa al primer año de la gestión de Néstor Kirchner. El libro fue editado en 2005 por Fundación Konrad Adenauer Stiftung.
El periodista era un fanático Leproso y muy amigo del ex gobernador Carlos Reutemann. En varias notas había anticipado que planeaba dedicarse a escribir varios libros, algunos en producción, uno de ellos pensaba contar la vida en el diario, que pensaba publicar cuando se retirara de La Capital.
También Maronna conducía el único programa político de la región: "En profundidad", que se emitía por Somos Rosario. El periodista además en sus columnas del diario de La Capital y en su cuenta de Twitter (@mauriciomaronna), solía remarcar "este país funciona de pedo".
"Soy un obsesivo lector. No había publicado nada antes, salvo un libro que compila mis columnas de análisis político en el diario La Capital de Rosario, en 2005. Me apasiona el género de los diarios, y puedo decir que cuando leí La Tentación del Fracaso, de Julio Ramón Ribeyro, me di cuenta de que había que escribir. Yo considero que toda persona tiene derecho a escribir sobre su vida, cada vida merece un diario, un fragmento, un aforismo. Un libro": le dijo a Hinde Pomeraniec, en Infobae."Siempre supe que iba a ser periodista, desde los 16 años, cuando trabajaba en la radio de circuito cerrado (conducía el programa Sábados Dinámicos). Estudié abogacía porque mi vieja, una de las cosas que me dijo, es que no estudie periodismo. Después me lo dijo Osvaldo Soriano y tenían razón. Hoy creo que el periodismo escrito es como una cancha de paddle que cada vez se achica más. Eso no quiere decir que lo que viene sea mejor. Pero bueno, todo se termina. Es así", sostuvo Maronna a Maricel Bargueri, en Rosario3 que también le consultó: ¿De qué maneras intervino el periodismo en la escritura de Perro negro? -Escribir es corregir, editar. Lo que el libro me permitió hacer, que es algo nunca había hecho, es desnudarme. contar casi todo. Soy muy crudo en el libro conmigo, con los demás y con el periodismo.
La vida pasa por mí cabeza como si fuera un filme
"Imaginé un universo de lectores que me conoce por mi trabajo en el diario, que se sentiría dispuesto a curiosear sobre mi vida. Después, viene la pregunta nihilista que, supongo, los escritores se hacen: ¿quién va a querer leer esto? Trato de darle a las historias políticas que cuento un tono natural, desacartonado. Como cuando Reutemann me dijo: "Yo somatizo por el orto". Y le contesto: "Yo también", contó en la entrevista a Hinde.
En ese reportaje recordó que Marcos Peña le había dicho que su suegra era ultrakirchnerista y que iba a votar al que Cristina dijese, en 2019: "No dije que me lo había dicho Peña, pero si dice cuac, tiene pico y cola, es un pato. En alguna época, cuando era jefe de la sección Política, me volvía loco por la primicia y una vez acepté salvar a un funcionario que había dicho una barbaridad a cambio de que me revelara la Causa Feced (la historia de la represión en Rosario), que publiqué el domingo posterior. Nadie la había publicado. Me anticipé a los periodistas progres. Hoy no sé si haría eso. Afortunadamente me fui de la jefatura de sección, soy editorialista. Nunca más volvería a quemarme la cabeza en la sección Política. No me gusta mandar, ni que me manden".
"Hoy la muerte llegó sin avisar", editó La Capital y sumaron: "Nos priva de un compañero generoso, de un amigo incondicional, de su enorme capacidad de análisis, de su exquisita escritura".
"Te vamos a extrañar, Mauricio", cerraron sus compañeros y compañeras.
Maronna por Maronna:
Tenía envidia porque los padres de mis viejos eran menos viejos que los míos.
Nunca pude terminar Rayuela, de Cortázar.
En las horas previas a la muerte de mi mamá, uno de mis hermanos quiso que la trasladásemos desde Rosario a Córdoba, porque estaría mejor atendida en el hospital donde trabajaba. La llevaron en una ambulancia. Yo me quedé solo en Rosario. Esa noche fui a ver a Spinetta Jade en Provincial. Presentaban “Los ninños que escriben en el cielo”. Había perros negros por todas partes.
Llego a mi pueblo. Miro a mi casa de costado. Ahí no había nadie.
Nadie te espera, nadie desea verte. Vas a otra casa. Pero no es tu casa. Tu casa está vacía. Abrís puertas y no hay más que olor húmedo. Ni olores ni sudores. Hay hormigueros.
A Spinetta lo íbamos a ver siempre los mismos, pero más viejos.
Mi papá decía que la única salida de este país era alquilárselo a los japoneses por 20 años.
Me acuerdo de que el día a la renuncia de Reutemann a la Presidencia de la Nación (digo “a la presidencia” y no a la candidatura porque hubiera sido presidente con solo decir “sí”) me mandó un remís para que vaya a verlo a la Gobernación, en Santa Fe. Estaba tirado en el piso del despacho, con un arnés al costado.
Ese día. Mientras charlábamos con el gobernador, le sonó el celular, que estaba arriba de una mesa. El secretario se lo alcanzó. “Ciao, Silvio”, dijo el Lole. Era Berlusconi, que lo llamaba para preguntarle por qué había dicho que no.
Hoy vi la foto de una señora abrazando el cuerpo de su marido, perforado a balazos mientras jugaba a la pelota en un parque de Rosario. ¿Para qué quieren gobernar los gobernantes?
Los otros días me preguntaron unos pibes en la UAI qué era para mí el periodismo político. Un laburo que permite que los políticos te lleven a comer a buenos restaurantes, respondí.
A veces no entiendo cómo las familias se van desperdigando hasta no verse más. Es como no querer volver a ver a los que te hicieron felices por un rato, porque se pusieron viejos y te muestran el espejo. Ese que refleja que vos también sos viejo.
La despedida de un amigo
El intendente de Rosario, Pablo Javkin, publicó en su cuenta de Instagram: "No se puede creer, querido Mauri. No recuerdo una semana desde que nos conocimos hace más de 30 años en la que no hayamos hablado de la vida, de libros, de política, claro, de nuestra querida lepra, del amor en todas y cada una de sus formas.Tantas noches amigo, tantas madrugadas desveladas. Tanta vida la puta madre, tanta vida. En la era analógica, en la digital, en las batallas de los grupos de Whatsapp, en tu intenso Twitter. El martes cumpliste algo que buscaste en años. Publicar tu libro. El encuentro con Fabián te llevó a animarte. Estuvimos ahí. No habías dormido. Te vi feliz como nunca. Como siempre nos fuimos a comer. Tus amigos de acá y de Teodelina. Y de nuevo la música, los libros, la política, el amor y la vida.
Cómo vamos a hacer ahora. Adonde te llamamos a las doce para ese cumpleaños escorpiano que también compartimos. ¿A dónde fuiste Mauri? ¿Decime qué podemos hacer para traerte?
No perdono a la muerte enamorada
No perdono a la vida desatenta
No perdono a la tierra ni a la nada
Ya te extraño. Avisá lo que necesites".
Mauricio Maronna: una luz en el fondo de la Redacción
En sus tres décadas en La Capital, Mauricio era una referencia periodística en la ciudad, pero un redactor de conversación provocadora y de una curiosidad salvaje
Nos conocíamos del departamento de Osvaldo Bazán, especie de club social de los ochenta donde caía todo el mundo , mayoritariamente estudiantes de periodismo y bichos de la noche. En 1989 nos encontrábamos en el 10, que ahora es el 139, para ir hasta Echesortu a la radio en la que hacíamos un programa informativo de 6 a 8 de la mañana, que se llamaba Sin ir más lejos. Todos los que lo hacíamos terminamos trabajando en el diario. Mauricio hacía el panorama político tres veces por semana. A los 23 años tenía una concisión, una capacidad de contar y un manejo del tiempo que daban bronca. La radio era la AZ93, estaba en Avellaneda y San Juan. Salíamos de ahí y nos íbamos a leer los diarios al bar La Capilla.
Desde que entramos juntos al diario un mismo día de mayo del 93 pasaron casi treinta años. Nos pasamos la vida hablando de música, de fútbol, de libros, de política. No voy a poder decir que el tipo de análisis político de Mauricio era el que prefería porque lo traicionaría. Pero me gustaba su disposición y su interés en hablar con todo el mundo. La capacidad de ir al grano con las preguntas. Su vocación de leer como un poseso todo material periodístico que cayera en sus manos. Y un sentido del humor cortante que no sabía de contemplaciones.
Una vez leímos juntos una sucesión de publicaciones del periodista Esteban Schmidt en un blog que se llamaba Los trabajos prácticos. Era una entrega de ocho textos durísimos sobre miserias del oficio de una serie titulada El fin del periodismo. Sobre la deliberada y filosa ambigüedad de la palabra fin hablamos bastante entonces. Sobre si podía venirse abajo alguna vez el trabajo que hacíamos frente a la avalancha de narraciones en soportes nuevos, que no precisaban estar en un medio ni de gente con competencia en la profesión para poner algo a circular incluso con originalidad y frescura. O sobre si contar el devenir del mundo tenía un objetivo o un propósito. Me acuerdo que la coincidencia fue que no importaba responder ninguna de las dos preguntas de manera concluyente, pero sí pensar en ellas para seguir escribiendo.
Hay una primera imagen que rompió en la mente ni bien nos sacudió esta novedad abrumadora. Entrar al diario por algún momento a alguna hora a la madrugada y verlo a Maronna clavado en su escritorio del fondo de la Redacción vacía, escuchando música con grandes auriculares y tecleando como un endemoniado. Luego aparecieron sus imitaciones de Menem, de Usandizaga, de Evaristo Monti, de Marcelo Bielsa, de Cavallero, no solo con la voz deforme, también con movimientos del cuerpo de una escorpiana memoria rencorosa que en los textos, con aceptable criterio, no pasaba a mayores.
Había alguna pica presente propia de los matices que distinguen a personas que se metían distinto con los asuntos del mundo. Pero me encantaba entrar en la oficina reservada a los antiguos editorialistas que usó en los últimos años, preguntarle qué estaba leyendo, qué serie estaba mirando, en que mes se iría a Cariló. Hablar de cualquier cosa que tuviera que ver con Spinetta, con el Burro Ortega o con Oscar Messina, el prodigio de la paleta de su pueblo, el manco de Teodelina. Era de esos tipos con los que uno se pasó la vida. Lo que para las diversas formas de la hermandad, la memoria y la melancolía naciente e imparable no es un flaco fundamento.
El siempre decía que no llegaría a viejo pero que desde el cierre del Rich la longevidad tampoco tenía sentido. Decía muchas cosas, casi todas tenían alguna mota de provocación y de gracia. Como tenían sentido sus excesos, su curiosidad salvaje y sus ganas de vivir. En una de las últimas charlas había comentado su deslumbramiento por Open, el libro de memorias de André Agassi. Recién entré a la oficina donde trabajaba y estaba arriba de todo en una pila de libros. Me lo agarro Mauri. Gracias.
Fotos: Marcelo Bustamante, La Capital; Redes Intendencia
⚫CONMOCIÓN EN MEDIO DEL #DebateRosario
— Rosario3.com (@Rosariotres) November 4, 2021
Tras finalizar el primer bloque, se comunicó la triste noticia del fallecimiento de Mauricio Maronna. El reconocido periodista político rosarino tenía 57 años. https://t.co/XxsV7M7JmH pic.twitter.com/syzilOsXiW
Despido con pesar a Mauricio Maronna, destacado columnista político del Diario La Capital de Rosario. Quiero enviarles mis más sentidas condolencias a sus familiares y allegados en este difícil momento.
— Omar Perotti (@omarperotti) November 4, 2021
Todo dura muy poco.
— hindelita (@hindelita) November 4, 2021
Lean su libro, que es precioso y tiene un lindísimo prólogo de Fabián Casas. Estaba feliz por este libro.💔
Mauricio Maronna, el periodismo y los perros negros de la memoria - Infobae https://t.co/VzP9PVymgH
Tristísima noticia la pérdida de Mauricio Maronna. Me queda el último recuerdo de su alegría en la presentación de su libro #PerroNegro.
— Mónica Fein (@MonicaFein) November 4, 2021
Un abrazo fuerte para su familia.
No se puede creer, querido Mauri. No recuerdo una semana desde que nos conocimos hace más de 30 años en la que no hayamos hablado de la vida, de libros, de política, claro, de nuestra querida lepra, del amor en todas y cada una de sus formas. pic.twitter.com/hKRT7v2qkg
— Pablo Javkin (@pablojavkin) November 4, 2021
Que triste noticia tu partida, Rosario pierde no solo un gran periodista sino también a una gran persona, cuánto te vamos a extrañar. Me quedo con los asados compartidos y con la imagen de haberte visto feliz presentando tu libro. Hasta siempre querido Mauricio Maronna pic.twitter.com/CXy1fIXNcQ
— María Eugenia Schmuck (@meugeniaschmuck) November 4, 2021
Mauricio Maronna siempre fue Muy Generoso conmigo y con @estelares , un amante de la música , las canciones, la literatura. Un gran periodista.
— Juan Manuel Moretti (@JManuelMoretti) November 4, 2021
Lamentamos profundamente lo ocurrido. Hasta siempre Mauricio.
El Club lamenta profundamente el fallecimiento de Mauricio Maronna, periodista rosarino de reconocida trayectoria y socio de nuestra institución
— Newell’s Old Boys (@Newells) November 4, 2021
Enviamos nuestras condolencias a sus familiares y amigos ante tan dura pérdida, y los acompañamos en este momento.#QEPD ⚫️ pic.twitter.com/8xK7nQ2lQG
Un abrazo del alma para la familia de Mauricio Maronna que ahora seguirá escribiendo en la redacción del piso de arriba.
— Carlos del Frade (@delfradecarlos) November 4, 2021
De la gente que nos deja hay que acordarse de lo mejor. Fuerte abrazo Mauricio Maronna. Gracias por dejarte leer sin filtros, por tu palabra comprometida, por tu lucidez -y acidez también-, por las entrevistas dominicales, las charlas, por presentarme mis libros, por tu música...
— maRIO rioRDA (@maRIOrioRDA) November 4, 2021
No salgo de mi asombro y de la tristeza ante la partida física de Mauricio Maronna. Envío un fuerte abrazo a su familia y sus amigos directos en este momento tan triste.
— Marcelo Lewandowski (@lewanrosario) November 4, 2021
QEPD
Que tristeza, por favor! Abrazo eterno y volá alto querido Mauricio, como lo hiciste cada día de tu vida. Me quedo con los asados, tus consejos, la política, la música, los libros y las series compartidas. Sé lo que soñaste #PerroNegro y quiero recordarte así. No lo puedo creer! pic.twitter.com/DizAFzZhOL
— Franco Bartolacci (@fbartolacci) November 4, 2021
Las redacciones son lugares ruidosos: gritos, risas, el repiqueteo de los teclados. Hoy no. En La Capital domina el silencio. ¿Y ahora qué hacemos? Lloramos al amigo que se fue. Y, como todos los días y pese a todo, escribimos.
— Mariano D'Arrigo (@mdarrigo) November 4, 2021
Shockeado me enteré de la noticia del fallecimiento de Mauricio Maronna, cronista de la realidad provincial durante décadas, futbolero, melómano. Quiero hacer llegar mis condolencias a sus familiares, así como a sus compañeros de redacción en @lacapital en este momento tan duro.
— Octavio Crivaro 💚✊🏻 (@OctavioCrivaro) November 4, 2021
La tristeza es total, como me dijiste el día que se fue Miguel.
— Joaquín Blanco (@jqnblanco) November 4, 2021
Nos quedamos con la emoción que contagiaste el martes pasado en la presentación de tu libro. Te vamos a extrañar mucho, Mauricio Maronna.
Abrazo fuerte a Silvina y Maite#QEPD
Anoche termine de leer tu libro, marqué varias cosas para el próximo asado y divertirnos como siempre. Ojalá exista algún lugar donde te puedas encontrar con todos esos recuerdos! Hasta siempre Mauricio Maronna. Mucha fuerza a su familia y compañeros de trabajo.
— Enrique Estévez (@EnriqueeEstevez) November 4, 2021
Además de brillar como periodista ("un laburo que permite que los políticos te lleven a comer a buenos restaurantes"), Mauricio Maronna era un ávido consumidor cultural. Hablaba de Pixies, Nick Cave o The Wire. La vida, se sabe, es mucho más que una columna o un cierre de listas. pic.twitter.com/3vK2Qdd4k2
— Federico Poore (@fedebillie) November 4, 2021
"La vida pasa por mí cabeza como si fuera un filme" así tuiteó Mauricio Maronna hace 15 horas.
— PeeiGuille (@peeiguille) November 4, 2021
Se me fue un amigo que estaba pasando su mejor momento.
Una persona que llevó una vida intensa,
Expresamos nuestras condolencias a familiares y seres queridos de Mauricio Maronna y lamentamos la partida de un gran periodista político de nuestra provincia.
— Diputadas y Diputados Santa Fe (@CamaraDipSF) November 4, 2021
A #Maronna lo vi por primera vez en Luna. Años después lo entrevisté para un proyecto sobre el periodismo local. No compartía ninguna opinión política con él pero sí nos unía la lectura de Fabián Casas. Acá me enojaba leerlo pero nunca nos peleamos por un tuit.
— virginia giacosa (@virgiaco) November 4, 2021
Varias veces me entrevistó Mauricio Maronna en mis visitas a Rosario. No siempre coincidíamos, pero siempre hizo su trabajo con respeto, escuchando mis respuestas sin chicanas, sin interrupciones, sin mala leche. En tiempos de “periodismo de guerra” su trabajo era más valioso. https://t.co/XOcT12vQ1t
— Axel Kicillof (@Kicillofok) November 4, 2021
martes, 2 de noviembre de 2021
HBO Max quiere ser la nueva Globo
Silvio de Abreu, ex Globo, se incorpora a WarnerMedia LatAm como showrunner de Teleseries, una nueva área comandada por Mônica Albuquerque. Serán ficciones de unos 50 episodios con "la base del melodrama y el ritmo de la serie". El anuncio es parte del objetivo de la marca de desarrollar más de 100 producciones locales durante los próximos dos años. Todos estos nuevos títulos serán exclusivos de la plataforma HBO Max bajo la marca Max Originals
Con el objetivo de ampliar la inversión en producciones locales y dar voz a los talentos en la pantalla y detrás de la cámara, HBO Max acaba de anunciar la formación de su nuevo centro de teleseries para América Latina, encabezado por el actual titular de Talentos Artísticos en WarnerMedia Latin America, Mônica Albuquerque. Para darle aún más poder a la iniciativa, la marca trae a Silvio de Abreu, como talento exclusivo para acompañar el desarrollo de la teleserie HBO Max. En este nuevo rol como showrunner, el director y guionista trabajará directamente con los autores y directores latinoamericanos en todas las producciones.
Según Tomás Yankelevich, Chief Content Officer de WarnerMedia Latin America, desde que Albuquerque llegó a la empresa, con la responsabilidad de interactuar con talentos artísticos, han estado pensando en crear un núcleo de teleseries, un género que representa la creación artística en América Latina.
"Tenemos, en todos los países, una tradición consolidada de expresarnos a través de este tipo de narrativas, a la vez tan populares y tan sofisticadas. Nuestra dramaturgia tiene mucho que compartir con el mundo. Y en los últimos años, con el desarrollo de la serie americana, fuimos testigos claros de la búsqueda del arco largo, tan característico de las series que habitan las pantallas de América Latina desde hace mucho tiempo. Por eso elegimos a Mónica para implementar este proyecto y llevar adelante el género, los talentos, ya que sabe cómo construir equipos y coordinar proyectos complejos. Estoy seguro de que bajo su liderazgo vamos a desarrollar contenidos muy interesantes y atractivos para nuestra audiencia", añade Yankelevich.
Las teleseries serán producciones dramáticas con una estructura narrativa moderna, con alrededor de 50 capítulos, trayendo contenido de ficción en un formato híbrido que combina la base del melodrama con el ritmo de la serie. Las teleseries tienen como objetivo conectar de manera única a la audiencia brasileña y de toda la región.
"Tenemos mucha confianza en el desarrollo de esta nueva área y creemos en el poder del melodrama para atraer audiencias globales. Nuestro objetivo es contar estas historias con el ritmo de la serie, con una estructura narrativa sólida y trayendo temas relevantes y urgentes. Brasil es un granero de talentos e ideas. Los creadores de estas historias ayudaron a construir un mercado respetado y premiado internacionalmente. Y Silvio de Abreu -además de un gran socio y amigo- es, sin duda, uno de los más importantes nombres de la dramaturgia en el país. Con este nuevo núcleo podremos ampliar nuestro enfoque en toda América Latina y crear importantes alianzas no solo en Brasil sino también en otros países como México, Colombia y Argentina. Es un honor tener el talento, el conocimiento y la dedicación de Silvio a los nuevos planes y estrategias de contenido de HBO Max", comentó Mônica Albuquerque.
Silvio de Abreu inició su carrera profesional como actor, luego como director, pero se convirtió en autor. Luego de experiencias en TV Tupi, Excelsior y Bandeirantes, debutó en Globo. Con una brillante y extensa carrera en Río de Janeiro, donde trabajó hasta principios de 2021, Silvio estrenó éxitos de audiencia como A Guerra dos Genders (1983), Cambalacho (1985), Sassaricando (1987), Rainha da Sucata ( 1990), A Next Victim (1995), Belíssima (2005), Passione (2010) entre otros y, en 2015, migró a la carrera ejecutiva, como Director de Género Dramaturgia, donde reveló más de veinte nuevos autores, dando cabida para nuevas ideas y formatos.
"Estoy muy contento con este nuevo viaje y ya me siento como en casa con un equipo tan competente, que he tenido el placer de conocer en otras oportunidades. Crear narrativas y traer temas relevantes que hagan que la audiencia se involucre, identifique y gestione el impacto. en la sociedad alimenta este desafío, que estoy seguro que dará lugar a muchos proyectos increíbles", dice Silvio de Abreu.
El núcleo de Teleseries también contará con la experiencia de Joana Jabace, directora artística encargada de seguir los proyectos desde la elección de tema, casting y equipo de producción en toda Latinoamérica.
"Tener a Joana en el equipo nos permite asegurar una alineación en el ojo artístico de todas las producciones. Además de dirigir directamente algunos proyectos, Joana también supervisará otros. Y esto es muy importante para nosotros para desarrollar un lenguaje y una firma artística para nuestra línea de Teleseries. El equipo se completa con la llegada de Barbara Monteiro de Carvalho, nuestra Directora de Producción, quien estará a cargo de todo el proceso de producción, en el equipo de Ricardo Pichetto, Jefe de Producción de WarnerMedia Latin America. mejores talentos del mercado latinoamericano: creadores, actores, productores y técnicos", agregó Albuquerque.
Este nuevo anuncio también es parte del objetivo de la marca de desarrollar más de 100 producciones locales durante los próximos dos años. Todos estos nuevos títulos serán exclusivos de la plataforma HBO Max bajo la marca Max Originals.
Fuente: HBO Max
Según Tomás Yankelevich, Chief Content Officer de WarnerMedia Latin America, desde que Albuquerque llegó a la empresa, con la responsabilidad de interactuar con talentos artísticos, han estado pensando en crear un núcleo de teleseries, un género que representa la creación artística en América Latina.
"Tenemos, en todos los países, una tradición consolidada de expresarnos a través de este tipo de narrativas, a la vez tan populares y tan sofisticadas. Nuestra dramaturgia tiene mucho que compartir con el mundo. Y en los últimos años, con el desarrollo de la serie americana, fuimos testigos claros de la búsqueda del arco largo, tan característico de las series que habitan las pantallas de América Latina desde hace mucho tiempo. Por eso elegimos a Mónica para implementar este proyecto y llevar adelante el género, los talentos, ya que sabe cómo construir equipos y coordinar proyectos complejos. Estoy seguro de que bajo su liderazgo vamos a desarrollar contenidos muy interesantes y atractivos para nuestra audiencia", añade Yankelevich.
"Tenemos mucha confianza en el desarrollo de esta nueva área y creemos en el poder del melodrama para atraer audiencias globales. Nuestro objetivo es contar estas historias con el ritmo de la serie, con una estructura narrativa sólida y trayendo temas relevantes y urgentes. Brasil es un granero de talentos e ideas. Los creadores de estas historias ayudaron a construir un mercado respetado y premiado internacionalmente. Y Silvio de Abreu -además de un gran socio y amigo- es, sin duda, uno de los más importantes nombres de la dramaturgia en el país. Con este nuevo núcleo podremos ampliar nuestro enfoque en toda América Latina y crear importantes alianzas no solo en Brasil sino también en otros países como México, Colombia y Argentina. Es un honor tener el talento, el conocimiento y la dedicación de Silvio a los nuevos planes y estrategias de contenido de HBO Max", comentó Mônica Albuquerque.
Silvio de Abreu inició su carrera profesional como actor, luego como director, pero se convirtió en autor. Luego de experiencias en TV Tupi, Excelsior y Bandeirantes, debutó en Globo. Con una brillante y extensa carrera en Río de Janeiro, donde trabajó hasta principios de 2021, Silvio estrenó éxitos de audiencia como A Guerra dos Genders (1983), Cambalacho (1985), Sassaricando (1987), Rainha da Sucata ( 1990), A Next Victim (1995), Belíssima (2005), Passione (2010) entre otros y, en 2015, migró a la carrera ejecutiva, como Director de Género Dramaturgia, donde reveló más de veinte nuevos autores, dando cabida para nuevas ideas y formatos.
"Estoy muy contento con este nuevo viaje y ya me siento como en casa con un equipo tan competente, que he tenido el placer de conocer en otras oportunidades. Crear narrativas y traer temas relevantes que hagan que la audiencia se involucre, identifique y gestione el impacto. en la sociedad alimenta este desafío, que estoy seguro que dará lugar a muchos proyectos increíbles", dice Silvio de Abreu.
El núcleo de Teleseries también contará con la experiencia de Joana Jabace, directora artística encargada de seguir los proyectos desde la elección de tema, casting y equipo de producción en toda Latinoamérica.
"Tener a Joana en el equipo nos permite asegurar una alineación en el ojo artístico de todas las producciones. Además de dirigir directamente algunos proyectos, Joana también supervisará otros. Y esto es muy importante para nosotros para desarrollar un lenguaje y una firma artística para nuestra línea de Teleseries. El equipo se completa con la llegada de Barbara Monteiro de Carvalho, nuestra Directora de Producción, quien estará a cargo de todo el proceso de producción, en el equipo de Ricardo Pichetto, Jefe de Producción de WarnerMedia Latin America. mejores talentos del mercado latinoamericano: creadores, actores, productores y técnicos", agregó Albuquerque.
Este nuevo anuncio también es parte del objetivo de la marca de desarrollar más de 100 producciones locales durante los próximos dos años. Todos estos nuevos títulos serán exclusivos de la plataforma HBO Max bajo la marca Max Originals.
Fuente: HBO Max
Streamers, un nuevo fenómeno mediático
Los streamers son el nuevo fenómeno mediático. Con producciones que van desde situaciones caseras como mostrarse mirando una película o con un videojuego, hasta propuestas desopilantes. Sobre por qué los jóvenes se sienten particularmente atraídos a este fenómeno
Por: Ezequiel Bergonzi, Licenciado en Periodismo Universidad de Lomas de Zamora, redactor y productor de radio
Los streamers son el nuevo fenómeno mediático. Con producciones que van desde situaciones caseras como mostrarse mirando una película o con un videojuego, hasta propuestas desopilantes como el Mundial de Globo del célebre Ibai, millones de usuarios, en su mayoría jóvenes, se conectan a plataformas como Twitch, Booyah o YouTube para disfrutar de esta novedosa forma de entretenimiento.
Ahora bien, ¿por qué los jóvenes se sienten particularmente atraídos a este fenómeno?
“Creo que lo que atrajo a la gente al streaming es la idea de realidad, que están viendo la vida en una especie de Gran Hermano de entretenedores”, resume Lucas “Luquita” Rodríguez, streamer argentino conocido por sus ocurrencias sobre el mundo del fútbol.
“El que transmite – agrega - podría ser uno de los que está mirando, pero justo le tocó ser el que está generando contenido. Es algo que en la televisión no sucede. Nadie mira la televisión y dice ‘yo podría ser Adrián Suar’”.
Para Carolina “Carolo” Vásquez, creadora de la comunidad Pibas que juegan FIFA y conductora de DirectTV Sports Gaming, “las plataformas de streaming dan la oportunidad de autogestionarse” a diferencia de los medios tradicionales, donde “resulta muy difícil acceder”.
“El streaming para las mujeres creo que es como cualquier otro espacio. Sabemos que, capaz, para una mujer entrar a ciertos medios implica tener ciertas cualidades o requisitos. En una plataforma de streaming eso no pasa, es prender una cámara y ya está”, agrega, aunque también reconoce que en el streaming “hay un fuerte derecho de piso para las mujeres”.
Sebastián Ceccanti es un “caster”, es decir un comentarista de deportes electrónicos, ESports, y suele relatar partidas de Counter Strike en las que están involucradas las mayores organizaciones de Argentina, como 9Z o River Plate Gaming. “Como periodista no necesito tener ningún contacto en particular, puedo hablar de lo que son los deportes electrónicos que no tienen espacio en los medios tradicionales. No vas a ver programas de radio que transmitan partidas de Counter Strike”, explica a TelAm.
La autogestión y la espontaneidad son destacadas como rasgos distintivo del streaming por el investigador del CONICET Martín Becerra: “Hay una apariencia de mayor artesanado en el streaming, hay una lógica que si bien tiende a industrializarse cada vez más, tiene la frescura -por ahora- de lo espontáneo, de la posibilidad de hablar sin casete, que es esa solemnidad, ese acartonamiento, con el que buena parte de los públicos, sobre todo los de menor edad, observan que tienen la televisión”.
En ese sentido, Ceccanti plantea que “los pibes tienen otra forma de ver las cosas y de comunicar. Quizás una editorial con palabras interesantes no llama tanto la atención. Siento que esos formatos están pasando de moda. El streaming tiene una forma de comunicar más libre, sin necesidad de tener una producción controlándote”.
La repuesta de la tele
Para Becerra, la aparición del streaming y su popularización han marcado “una transformación radical que impacta en la televisión, en sus ritmos productivos y en su forma de narrar historias con ciertas dosis de mayor frescura”. “Los productores y periodistas – asegura - se están replanteando todo”.
Para Luquita Rodríguez existe “un ida y vuelta” entre televisión y streaming porque, según cree, “los streamers reaccionamos a cosas de la televisión y ellos están desesperados por intentar agarrar ese público de alguna manera”.
Vásquez coincide con esta postura y señala que “hay varios grupos mediáticos que quieren incursionar en el streaming para recuperar al público joven”.
“El tema es que justamente a la hora de trabajar estos espacios quieran sumar gente del palo, porque si no es la misma gente de siempre, que trabajó en los mismos medios de siempre, queriendo invertir en espacios que no conocen”, asegura.
“¿Qué va a pasar en 10 años con la gente a la que hoy la televisión no interpela? ¿Van a mirar televisión o que no la vean es un rasgo que tendrán para siempre?”, es la pregunta que deja abierta Becerra.Ilustración: Martín Kovensky
Los streamers son el nuevo fenómeno mediático. Con producciones que van desde situaciones caseras como mostrarse mirando una película o con un videojuego, hasta propuestas desopilantes como el Mundial de Globo del célebre Ibai, millones de usuarios, en su mayoría jóvenes, se conectan a plataformas como Twitch, Booyah o YouTube para disfrutar de esta novedosa forma de entretenimiento.
Ahora bien, ¿por qué los jóvenes se sienten particularmente atraídos a este fenómeno?
“Creo que lo que atrajo a la gente al streaming es la idea de realidad, que están viendo la vida en una especie de Gran Hermano de entretenedores”, resume Lucas “Luquita” Rodríguez, streamer argentino conocido por sus ocurrencias sobre el mundo del fútbol.
“El que transmite – agrega - podría ser uno de los que está mirando, pero justo le tocó ser el que está generando contenido. Es algo que en la televisión no sucede. Nadie mira la televisión y dice ‘yo podría ser Adrián Suar’”.
Para Carolina “Carolo” Vásquez, creadora de la comunidad Pibas que juegan FIFA y conductora de DirectTV Sports Gaming, “las plataformas de streaming dan la oportunidad de autogestionarse” a diferencia de los medios tradicionales, donde “resulta muy difícil acceder”.
“El streaming para las mujeres creo que es como cualquier otro espacio. Sabemos que, capaz, para una mujer entrar a ciertos medios implica tener ciertas cualidades o requisitos. En una plataforma de streaming eso no pasa, es prender una cámara y ya está”, agrega, aunque también reconoce que en el streaming “hay un fuerte derecho de piso para las mujeres”.
Sebastián Ceccanti es un “caster”, es decir un comentarista de deportes electrónicos, ESports, y suele relatar partidas de Counter Strike en las que están involucradas las mayores organizaciones de Argentina, como 9Z o River Plate Gaming. “Como periodista no necesito tener ningún contacto en particular, puedo hablar de lo que son los deportes electrónicos que no tienen espacio en los medios tradicionales. No vas a ver programas de radio que transmitan partidas de Counter Strike”, explica a TelAm.
La autogestión y la espontaneidad son destacadas como rasgos distintivo del streaming por el investigador del CONICET Martín Becerra: “Hay una apariencia de mayor artesanado en el streaming, hay una lógica que si bien tiende a industrializarse cada vez más, tiene la frescura -por ahora- de lo espontáneo, de la posibilidad de hablar sin casete, que es esa solemnidad, ese acartonamiento, con el que buena parte de los públicos, sobre todo los de menor edad, observan que tienen la televisión”.
En ese sentido, Ceccanti plantea que “los pibes tienen otra forma de ver las cosas y de comunicar. Quizás una editorial con palabras interesantes no llama tanto la atención. Siento que esos formatos están pasando de moda. El streaming tiene una forma de comunicar más libre, sin necesidad de tener una producción controlándote”.
La repuesta de la tele
Para Becerra, la aparición del streaming y su popularización han marcado “una transformación radical que impacta en la televisión, en sus ritmos productivos y en su forma de narrar historias con ciertas dosis de mayor frescura”. “Los productores y periodistas – asegura - se están replanteando todo”.
Para Luquita Rodríguez existe “un ida y vuelta” entre televisión y streaming porque, según cree, “los streamers reaccionamos a cosas de la televisión y ellos están desesperados por intentar agarrar ese público de alguna manera”.
Vásquez coincide con esta postura y señala que “hay varios grupos mediáticos que quieren incursionar en el streaming para recuperar al público joven”.
“El tema es que justamente a la hora de trabajar estos espacios quieran sumar gente del palo, porque si no es la misma gente de siempre, que trabajó en los mismos medios de siempre, queriendo invertir en espacios que no conocen”, asegura.
“¿Qué va a pasar en 10 años con la gente a la que hoy la televisión no interpela? ¿Van a mirar televisión o que no la vean es un rasgo que tendrán para siempre?”, es la pregunta que deja abierta Becerra.
Fuente: Agencia TelAm
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