En este mismo momento se están realizando múltiples reuniones con los empleados de Terra. Hay listas de despidos, hay gente que puede ser trasladad a Telefe y hay gente que será indemnizada y a otra cosa pero que si no agarran la mosca quien sabe que puede pasar después.
Un delegado cuenta que:
La pelea por estas horas es tratar de que la empresa clarifique cuál es la idea de continuidad de la empresa -de manera extraoficial nos dicen que sería de pasar de los actuales 80/100 a 20-; para que todos podamos decidir si nos quedamos, si nos vamos a otra empresa del grupo o si agarramos el retiro. Hay 40 personas bajo el estatuto y algunos del resto (administrativos, nerds o comerciales) querrían pelear por el convenio de prensa para administrativos.
La empresa ofrece retiro voluntario en un sólo pago y al 140% de lo que corresponde + prepaga por un año.
Hay 13 vacantes para ir a un proyecto de Telefe y otros 10 para posibles búsqueda de Telefónica.
No hablan de qué pasaría para quienes no encajen en esas 23 posibilidades, para los que decidan quedarse, que pasaría si los que quieren quedarse supera las expectativas de la patronal, no garantizan la fuente de trabajo ni quieren hablar de despidos.
Por ahora hay mucha confusión y aturdimiento, poca gimnasia y experiencia sindical (por la juventud de la redacción), pero a la vez también tenemos galardones de peleas salariales por haberle torcido el brazo a la empresa, que también tiene poca gimnasia sindical de prensa, aunque sean campeones en negrear y retacear.
Vía: La espada vengadora
Conflicto gremial abre dudas sobre continuidad de Terra en la Argentina
El futuro de Terra, la plataforma de contenidos del Grupo Telefónica y de su operadora de celulares Movistar, parece haber ingresado en un terreno incierto, por lo menos en la Argentina.
Un conflicto gremial por despidos del personal podría ser el comienzo del final para esta empresa que también se dedica al desarrollo de aplicaciones para el holding de telecomunicaciones español.
Ayer, al mediodía la dirección de Terra Argentina reunió a su personal para comunicar que pretendía reducir la estructura. Según fuentes gremiales, los directivos indicaron que solamente quedaría en el país una oficina comercial de representación y que la decisión forma parte de un plan regional que, recientemente, fue aplicado en Venezuela.
Con este objetivo, también le habrían informado a los trabajadores que se abría una lista de retiros voluntarios. Y como incentivo para que la mayor parte de sus casi 100 empleados aceptaran, se les ofrecían indemnizaciones un 140% más altas que las de un despido normal y el mantenimiento de la obra social durante un año.
Según pudo saber El Cronista, la estrategia de reducción de la estructura de Terra debería estar finalizada la semana próxima o en 20 días como plazo máximo. Esta decisión generó un serio conflicto gremial ya que los empleados de la compañía rechazaron las propuestas y convocaron a una asamblea permanente en la sede de Terra, ubicada en un edificio del barrio de San Telmo.
“Tenemos mucha incertidumbre y confusión, varias personas que promedian los 10 años de antigüedad o menos, piensan en agarrar el retiro, y otros estamos expectantes a ver como se suceden las cosas”, decían los empleados ayer en notas publicadas en varios blogs vinculados con el personal de Terra. También, a través de estos medios, se solicitaba el respaldo del resto del gremio de prensa. Esto se debe a que el personal de Terra se encuentra afiliado a la UTPBA, gremio periodístico, ya que realizan tareas de prensa.
En la empresa, en tanto, remarcaron que “hay una reestructuración y se abrió un plan de retiros voluntarios”, pero alertaron que “de ninguna manera Terra cierra. El plan de retiros es voluntario”.
Cuando en 1998 Telefónica creó Terra tenía como objetivo construir el mayor portal de la comunidad hispana. Dos años después, el sueño parecía cumplido ya que la compañía se encontraba presente en 42 países, daba empleo a más de 4000 personas y había logrado incursionar en el mercado de Estados Unidos y también en Asia. Sin embargo, en 2003 comenzaron los problemas para el portal, con pérdidas globales por 2000 millones de euros y una fuerte caída de sus ingresos.
Fuente: Diario El Cronista
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miércoles, 2 de diciembre de 2009
Denuncian presiones de Daniel Vila y José Luis Manzano por los casinos en Mendoza
El secretario General de la Gobernación, Alejandro Cazabán, hizo una grave acusación contra José Luis Manzano y Daniel Vila por "extorsionar" al gobierno para que vote leyes a su favor, en el marco de la interpelación por la habilitación de casinos.El funcionario que lleva ya tres horas en el recinto dijo: “Hay fuertes intereses económicos claramente identificados detrás de esto”.
Y a continuación trató de explicarse, para esto citó unas palabras de Elvira Calle de Antequeda sobre los medios y su responsabilidad en la sociedad sin compromisos subalternos.
"Detrás de esta situación hay una presión y una extorsión que el gobierno soporta desde hace meses de José Luis Manzano y Daniel Vila. Y voy a ser más preciso porque acá se han hecho denuncias penales y se ha dicho que esto es entre el Ejecutivo y el Sheraton y no es así. Gente de Vila nos dijo que nos iban a caer denuncias. Ya llevamos dos, faltan tres que sigan viniendo, estamos siendo extorsionados, Mendoza no puede ser de uno solo, Mendoza es de todos los mendocinos y no lo vamos a permitir", disparó para sorpresa de la Cámara.
La pelea de fondo es la relación entre el Multimedios Uno y el gobierno, que hasta hace meses habían sido socios. Esa relación abarca también el negocio del juego, además -y especialmente- el eléctrico, por el que han tenido numerosas diferencias.
Cazabán además manifestó que tras la salida del decreto de aumento de tarifa de la luz comenzaron las presiones para el gobierno, por parte de este grupo económico.
"Estamos diciendo que detrás de cada movimiento hay una extorsión y el gobierno no tiene las manos libres".
México: Agencia antimonopolios multa a Televisa
Por: Alberto Nájar
Es la primera vez que Televisa es objeto de una sanción semejante.
La Comisión Federal de Competencia (CFC), que funge como autoridad antimonopolios de México, impuso una multa cercana a los US$4 millones a Grupo Televisa SAB, una de las empresas de
televisión más grandes en América Latina y el mayor productor de contenidos en español del mundo.
La sanción fue aplicada porque el consorcio incurrió en prácticas monopólicas, al impedir que un operador de televisión de paga transmitiera la señal abierta de sus canales y otros programas de producción propia, según establece el resolutivo de la CFC.
Uno de los permisos otorgados a Televisa para transmitir su programación, obliga al consorcio a permitir que otras empresas utilicen sin condiciones la señal abierta de sus canales.
Es la primera vez que Televisa recibe un castigo por bloquear la emisión de sus productos a otras compañías.
De acuerdo con analistas, la resolución de la CFC sienta un precedente en el mercado de la televisión de paga en México.
“La autoridad reconoce la hegemonía de Televisa y el uso que da a sus recursos para evitar el desarrollo de la competencia”, le dijo a BBC Mundo Raúl Trejo Delarbre, académico del Instituto de Investigaciones Sociales de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).
Hasta el momento Televisa no ha emitido comentarios sobre la sanción impuesta.
Monopolio
De acuerdo con las leyes mexicanas, el espacio radioeléctrico del país es propiedad del Estado, y su uso es concesionado a empresas privadas o públicas durante un plazo renovable de 30 años cada vez.
La señal transmitida en este espectro es abierta, es decir, cualquiera puede sintonizarla sin costo alguno.
Quienes pagan por el servicio son prestadores de televisión de paga, a quienes no se les puede prohibir el uso de estas señales. Es el origen de la sanción a Grupo Televisa.
Según el resolutivo de la CFC, entre 2006 y 2008 el consorcio negó a Telecable Centro Occidente (TCCO) la difusión de 16 señales de televisión controladas por el consorcio. La empresa afectada es un operador de televisión por cable que transmite en estados del oeste de México.
La decisión del grupo fue importante, señalaron analistas, porque Televisa controla el 70% del mercado de televisión abierta en México.
El resto pertenece en su mayoría a Televisión Azteca, que adquirió los activos del extinto Instituto Mexicano de Televisión (IMEVISION), una red nacional pública vendida en 1993.
Al cancelar Televisa el acceso a su programación, como ocurrió con Telecable, las empresas de televisión por cable resultarían severamente perjudicadas, insisten los expertos.
Algo que reconoce la CFC.
En su resolutivo el organismo antimonopolios establece que la conducta de Grupo Televisa “tuvo por objeto o efecto el desplazamiento indebido de TCCO del mercado de la distribución y comercialización de paquetes de señales a los usuarios”.
Nada nuevo
En México la televisión de paga tiene unos 5 millones de usuarios, según datos de la Comisión Federal de Telecomunicaciones. En este mercado, Televisa y sus empresas aliadas cuentan con 3 millones de clientes.
¿Cambiará este panorama con la sanción de la CFC a Televisa? No, dice el analista Trejo Delarbre.
“En México no está reglamentado el llamado must offer, la obligación de los concesionarios de señal abierta para que cualquier empresa de televisión de paga pueda repetir la programación”, explicó.
Así, Televisa puede impugnar la resolución de la CFC ante los tribunales, “y como no hay asidero legal para la sanción, puede tener éxito en su propósito”.
Fuente: BBC Mundo
Es la primera vez que Televisa es objeto de una sanción semejante.
La Comisión Federal de Competencia (CFC), que funge como autoridad antimonopolios de México, impuso una multa cercana a los US$4 millones a Grupo Televisa SAB, una de las empresas de
televisión más grandes en América Latina y el mayor productor de contenidos en español del mundo.La sanción fue aplicada porque el consorcio incurrió en prácticas monopólicas, al impedir que un operador de televisión de paga transmitiera la señal abierta de sus canales y otros programas de producción propia, según establece el resolutivo de la CFC.
Uno de los permisos otorgados a Televisa para transmitir su programación, obliga al consorcio a permitir que otras empresas utilicen sin condiciones la señal abierta de sus canales.
Es la primera vez que Televisa recibe un castigo por bloquear la emisión de sus productos a otras compañías.
De acuerdo con analistas, la resolución de la CFC sienta un precedente en el mercado de la televisión de paga en México.
“La autoridad reconoce la hegemonía de Televisa y el uso que da a sus recursos para evitar el desarrollo de la competencia”, le dijo a BBC Mundo Raúl Trejo Delarbre, académico del Instituto de Investigaciones Sociales de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).
Hasta el momento Televisa no ha emitido comentarios sobre la sanción impuesta.
Monopolio
De acuerdo con las leyes mexicanas, el espacio radioeléctrico del país es propiedad del Estado, y su uso es concesionado a empresas privadas o públicas durante un plazo renovable de 30 años cada vez.
La señal transmitida en este espectro es abierta, es decir, cualquiera puede sintonizarla sin costo alguno.
Quienes pagan por el servicio son prestadores de televisión de paga, a quienes no se les puede prohibir el uso de estas señales. Es el origen de la sanción a Grupo Televisa.
Según el resolutivo de la CFC, entre 2006 y 2008 el consorcio negó a Telecable Centro Occidente (TCCO) la difusión de 16 señales de televisión controladas por el consorcio. La empresa afectada es un operador de televisión por cable que transmite en estados del oeste de México.
La decisión del grupo fue importante, señalaron analistas, porque Televisa controla el 70% del mercado de televisión abierta en México.
El resto pertenece en su mayoría a Televisión Azteca, que adquirió los activos del extinto Instituto Mexicano de Televisión (IMEVISION), una red nacional pública vendida en 1993.
Al cancelar Televisa el acceso a su programación, como ocurrió con Telecable, las empresas de televisión por cable resultarían severamente perjudicadas, insisten los expertos.
Algo que reconoce la CFC.
En su resolutivo el organismo antimonopolios establece que la conducta de Grupo Televisa “tuvo por objeto o efecto el desplazamiento indebido de TCCO del mercado de la distribución y comercialización de paquetes de señales a los usuarios”.
Nada nuevo
En México la televisión de paga tiene unos 5 millones de usuarios, según datos de la Comisión Federal de Telecomunicaciones. En este mercado, Televisa y sus empresas aliadas cuentan con 3 millones de clientes.
¿Cambiará este panorama con la sanción de la CFC a Televisa? No, dice el analista Trejo Delarbre.
“En México no está reglamentado el llamado must offer, la obligación de los concesionarios de señal abierta para que cualquier empresa de televisión de paga pueda repetir la programación”, explicó.
Así, Televisa puede impugnar la resolución de la CFC ante los tribunales, “y como no hay asidero legal para la sanción, puede tener éxito en su propósito”.
Fuente: BBC Mundo
Crean la señal satelital “INCAAtv”
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
Resolución 2589/2009
Créase el programa denominado “INCAAtv”.
Bs. As., 27/11/2009
Visto el Expediente Nº 6046/09 del Registro del INCAA, y
Considerando:
Que la Ley Nº 17.741 (t.o. 2001), entre otras misiones, asigna a este Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales la de “ejecutar las medidas de fomento tendientes a desarrollar la Cinematografía” y la de “acrecentar la difusión de la Cinematografía argentina”.
Que mediante el Decreto del Poder Ejecutivo Nacional 943/2009 se autoriza al Sistema Nacional de Medios Públicos S.E. “para la instalación, funcionamiento y operación de un sistema de Televisión Satelital a nivel Nacional con un paquete de señales educativas, culturales e informativas.
Que tal autorización se orienta “a dar cumplimiento efectivo por parte del Estado Nacional de su obligación de garantizar a la totalidad de la población el pleno goce y ejercicio de los derechos reconocidos por la Constitución Nacional y por los tratados internacionales vigentes sobre derechos humanos, de los cuales la libertad de expresión, y el derecho a la información constituyen ejes sistémicos”.
Que el Sr. Presidente del Sistema Nacional de Medios ha resuelto que una de las señales “sea destinada exclusivamente a la difusión de la producción cinematográfica y audiovisual nacional y latinoamericana, y un segmento orientado hacia películas del resto del mundo de relevancia cultural, a través del material que seleccione y proporcione el Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales”.
Que “conforme los artículos 14, 32 y 42 de la Constitución Nacional los ciudadanos gozan de los derechos a publicar sus ideas, a una información adecuada y veraz y a la libertad de elección, los que alcanzan, a todos los medios de comunicación social, entre ellos, a los servicios de radiodifusión, lo que exige, por parte del Estado Nacional, la implementación de las medidas que eliminen las limitaciones en orden al acceso a la información”.
Que “el artículo IV de la Declaración Americana de los Derechos y Deberes del Hombre, establece que toda persona tiene derecho a la libertad de investigación, de opinión y de expresión y difusión del pensamiento por cualquier medio”.
Que el artículo 19, numeral 2º, del Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos establece que toda persona tiene derecho a la libertad de expresión, el cual comprende la libertad de buscar, recibir y difundir informaciones e ideas de toda índole, sin consideración de fronteras, ya sea oralmente, por escrito o en forma impresa o artística, o por cualquiera otro procedimiento de su elección”.
Que “el Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales, en su artículo 22 establece que los Estados Partes se comprometen a garantizar el ejercicio de los derechos que en él se enuncian, sin discriminación alguna por motivos de raza, color, sexo, idioma, religión, opinión política o de otra índole, origen nacional o social, posición económica, nacimiento o cualquier otra condición social”.
Que “la Convención Americana de Derechos Humanos -Pacto de San José de Costa Rica- establece en el apartado 1 del artículo 13 que toda persona tiene derecho a la libertad de pensamiento y de expresión”.
Que compete al Estado Nacional garantizar a todos los habitantes de nuestro país la igualdad de posibilidades de acceso gratuito a las producciones cinematográficas locales, como así también las realizadas por otros países latinoamericanos.
Que para ello es necesario desarrollar estrategias que permitan compensar las desigualdades sociales con el objeto de efectuar una genuina equiparación de las posibilidades de acceso a los productos culturales, entre ellos, los cinematográficos producidos en el país, y en las naciones hermanas de Iberoamérica.
Que el uso de las nuevas tecnologías y de los medios masivos de comunicación con fines de promoción cultural, resulta apto para promover la igualdad de oportunidades y contribuir con una distribución mas democrática del acervo cultural.
Que tal como lo demuestran diversas experiencias nacionales e internacionales, es posible realizar una televisión útil para la sociedad, interesante, inteligente y comprometida con la educación y la cultura.
Que la posibilidad de transmitir películas por aire, por cable y por satélite, articulada con Internet resultará de sumo interés como practica tecnológica innovadora permitiendo generar espacios de comunicación dinámicos entre el Organismo de Fomento del Cine Nacional y la sociedad en general.
Que la Gerencia de Fomento, la Gerencia de Administración y la Gerencia de Asuntos Jurídicos han tomado la intervención que les compete.
Que la siguiente medida se dicta en ejercicio de las atribuciones emergentes de la Ley Nº 17.741.
Que corresponde dictar Resolución al respecto.
Por ello,
La presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
Resuelve:
Artículo 1º - Créase en el ámbito y bajo dependencia de la Presidencia del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, el programa denominado “INCAAtv”.
Art. 2º - El presente programa tendrá a su cargo la puesta en funcionamiento de un canal de aire denominado “INCAAtv” en un todo de acuerdo con lo establecido en la Ley Nº 17.741, sus decretos reglamentarios, y el Decreto 943/2009, y estará dirigido por un Director ejecutivo. El destinatario de las actividades del canal será la población en general.
Art. 3º - Facúltase al Director Ejecutivo mencionado en el artículo anterior para organizar, implementar, y realizar las actividades tendientes a la organización inicial del canal, a efectos que el mismo se encuentre en condiciones de difundir y emitir películas nacionales y latinoamericanas con un segmento orientado hacia lo internacional de importancia cultural y educativa.
Art. 4º - A los efectos de lo dispuesto en el artículo precedente, póngase a cargo de la Dirección Ejecutiva del Programa al Sr. Eduardo Raspo.
Art. 5º - Son competencias específicas del Director Ejecutivo:
a) Crear, desarrollar y transmitir programas tendientes a difundir las películas nacionales y latinoamericanas con un segmento orientado hacia lo internacional de importancia cultural y educativa.
b) Intercambiar información y materiales educativos, científicos y culturales con instituciones, organismos y canales de televisión educativa del país y del exterior.
c) Proponer a la Presidencia del INCAA la suscripción de todo tipo de convenios y acuerdos destinados a la implementación, desarrollo y ejecución de las acciones a que se refiere el artículo 1º de la presente.
d) Formular a la Presidencia del INCAA en el plazo de 60 días de publicada la presente, una propuesta de estructura orgánico funcional del canal.
e) Someter a la aprobación de la Presidencia del INCAA los montos que, en concepto de derecho de antena -de corresponder- serán abonados por el canal a las productoras.
f) Proponer las designaciones que fueran necesarias para el cumplimiento de los objetivos del presente y administrar los recursos humanos destinados al mismo.
g) Elaborar y proponer la normativa necesaria para la puesta en marcha definitiva del canal.
Art. 6º - A los efectos de lo dispuesto por la presente Resolución, y con el fin de asistir al Director Ejecutivo del presente Programa, desígnese como Productor Ejecutivo del mismo al Sr. Marcelo Schapces.
Art. 7º - Compete al Productor Ejecutivo designado mediante el artículo anterior:
a) Diagramar y proponer la programación del canal.
b) Coordinar con los programadores la ubicación en la grilla de los Films que están a su cargo.
c) Gestionar de corresponder la difusión, publicidad y patrocinio de los Films o programas que compongan la programación del canal.
d) Realizar toda otra labor que le sea encomendada por el Director Ejecutivo.
Art. 8º - La programación del canal estará compuesta por material cinematográfico, latinoamericano e internacional en sus distintos formatos.
Art. 9º - A los fines de la puesta en funcionamiento del presente programa, encomiéndese a la Unidad de Monitoreo y Control del INCAA creada por Resolución 297/2008/INCAA para que en forma conjunta con el Director Ejecutivo del presente programa realicen un exhaustivo relevamiento de todo el material disponible en cuanto a sus derechos de emisión por parte del INCAA, y de todas aquellas películas que hayan recibido los beneficios del “adelanto de derecho de antena”. No obstante lo expuesto, encomiéndese a ambas áreas relevar la situación de otros materiales que el canal desee emitir para realizar las gestiones con los productores privados, con sus representantes en la propiedad de derechos de comercialización, etc. De igual modo se procederá con las películas latinoamericanas y con aquellas obras específicas de otros orígenes sobre las que se pretende que integren la primera etapa de programación del canal.
Art. 10. - A los efectos de la puesta en funcionamiento del canal, facúltase al Director Ejecutivo a implementar todas las acciones necesarias para generar los recursos humanos y técnicos, el diseño y la aprobación del logotipo, la elaboración del branding, la realización de las piezas promocionales, el diseño de la página Web y la música institucional del canal, sin perjuicio de la intervención que compete a las Gerencias del organismo.
Art. 11. - Quedará a cargo del Director Ejecutivo y del Productor Ejecutivo el control de calidad de las emisiones. A tales efectos en el plazo de 60 días de publicada la presente en el Boletín Oficial, el Director Ejecutivo deberá elevar a esta Presidencia un proyecto Resolutorio que contemple los estándares de calidad, como así también elevar el proyecto de presupuesto necesario para encarar las acciones en lo que resta del presente año.
Art. 12. - Todas las contrataciones necesarias para la puesta en funcionamiento del canal deberán realizarse de acuerdo a las disponibilidades presupuestarias y de las previsiones emanadas de la Resolución Nº 1591/2004/INCAA, con la intervención obligatoria de las Gerencias de Administración y de Asuntos Jurídicos de este Organismo.
Art. 13. - Regístrese, comuníquese, publíquese, dése a la Dirección Nacional del Registro Oficial y archívese.
Liliana Mazure
Sobre Marcelo Schapces
Nació en Buenos Aires en Octubre de 1958.
Es egresado del Centro de Experimentación y Realización Cinematográfica en 1989.
Productor y director de cine y televisión.
Ha estado también a cargo de Programas de Gestión Cultural en Argentina y en España.
Lleva diez años al frente de Barakacine, una compañía de producción independiente que en los últimos años ha realizado numerosas películas y documentales que han acumulado premios y reconocimiento en la crítica y el público, en una búsqueda de nuevas miradas en lo conceptual y artístico.
En un reportaje le preguntaron en que género se siente más a gusto trabajando ¿Cine o televisión? y respondió: "Cine, aunque no está mal la televisión. Sin embargo, esa sensación de la primera proyección de los hermanos Lumière siempre está presente. Es la misma magia, más allá de los televisores de plasma en las casas o DVDs. Ese momento en que uno se sumerge en la oscuridad y espera a ese ojo que es la pantalla le cuente una historia es otra cosa, otra sensibilidad." Schapces trabajó en gestión cultural en nuestro país y en España. "Por cuestión generacional tuve una larga etapa de militancia política que luego devino en puestos dentro del área de desarrollo cultural aquí en mi país. También trabajé en el Instituto de la Juventud de España (Injuve) en la década de los noventa. En España tienen esa parte mucho más hecha que en los países latinoamericanos. No está mal. Es un desafío pues al ser países más jóvenes tenemos mucho camino por hacer. Pienso, sí, que es indispensable mirarse más entre nosotros, entre vecinos, sin olvidarse que existe el resto del mundo". Schapces dirigió entre otras el documental "Che, un hombre de este mundo", "La velocidad funda el olvido", "Un día de suerte", fue productor de la película "Luca".
Resolución 2589/2009
Créase el programa denominado “INCAAtv”.
Bs. As., 27/11/2009
Visto el Expediente Nº 6046/09 del Registro del INCAA, y
Considerando:
Que la Ley Nº 17.741 (t.o. 2001), entre otras misiones, asigna a este Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales la de “ejecutar las medidas de fomento tendientes a desarrollar la Cinematografía” y la de “acrecentar la difusión de la Cinematografía argentina”.
Que mediante el Decreto del Poder Ejecutivo Nacional 943/2009 se autoriza al Sistema Nacional de Medios Públicos S.E. “para la instalación, funcionamiento y operación de un sistema de Televisión Satelital a nivel Nacional con un paquete de señales educativas, culturales e informativas.
Que tal autorización se orienta “a dar cumplimiento efectivo por parte del Estado Nacional de su obligación de garantizar a la totalidad de la población el pleno goce y ejercicio de los derechos reconocidos por la Constitución Nacional y por los tratados internacionales vigentes sobre derechos humanos, de los cuales la libertad de expresión, y el derecho a la información constituyen ejes sistémicos”.
Que el Sr. Presidente del Sistema Nacional de Medios ha resuelto que una de las señales “sea destinada exclusivamente a la difusión de la producción cinematográfica y audiovisual nacional y latinoamericana, y un segmento orientado hacia películas del resto del mundo de relevancia cultural, a través del material que seleccione y proporcione el Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales”.
Que “conforme los artículos 14, 32 y 42 de la Constitución Nacional los ciudadanos gozan de los derechos a publicar sus ideas, a una información adecuada y veraz y a la libertad de elección, los que alcanzan, a todos los medios de comunicación social, entre ellos, a los servicios de radiodifusión, lo que exige, por parte del Estado Nacional, la implementación de las medidas que eliminen las limitaciones en orden al acceso a la información”.
Que “el artículo IV de la Declaración Americana de los Derechos y Deberes del Hombre, establece que toda persona tiene derecho a la libertad de investigación, de opinión y de expresión y difusión del pensamiento por cualquier medio”.
Que el artículo 19, numeral 2º, del Pacto Internacional de Derechos Civiles y Políticos establece que toda persona tiene derecho a la libertad de expresión, el cual comprende la libertad de buscar, recibir y difundir informaciones e ideas de toda índole, sin consideración de fronteras, ya sea oralmente, por escrito o en forma impresa o artística, o por cualquiera otro procedimiento de su elección”.
Que “el Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales, en su artículo 22 establece que los Estados Partes se comprometen a garantizar el ejercicio de los derechos que en él se enuncian, sin discriminación alguna por motivos de raza, color, sexo, idioma, religión, opinión política o de otra índole, origen nacional o social, posición económica, nacimiento o cualquier otra condición social”.
Que “la Convención Americana de Derechos Humanos -Pacto de San José de Costa Rica- establece en el apartado 1 del artículo 13 que toda persona tiene derecho a la libertad de pensamiento y de expresión”.
Que compete al Estado Nacional garantizar a todos los habitantes de nuestro país la igualdad de posibilidades de acceso gratuito a las producciones cinematográficas locales, como así también las realizadas por otros países latinoamericanos.
Que para ello es necesario desarrollar estrategias que permitan compensar las desigualdades sociales con el objeto de efectuar una genuina equiparación de las posibilidades de acceso a los productos culturales, entre ellos, los cinematográficos producidos en el país, y en las naciones hermanas de Iberoamérica.
Que el uso de las nuevas tecnologías y de los medios masivos de comunicación con fines de promoción cultural, resulta apto para promover la igualdad de oportunidades y contribuir con una distribución mas democrática del acervo cultural.
Que tal como lo demuestran diversas experiencias nacionales e internacionales, es posible realizar una televisión útil para la sociedad, interesante, inteligente y comprometida con la educación y la cultura.
Que la posibilidad de transmitir películas por aire, por cable y por satélite, articulada con Internet resultará de sumo interés como practica tecnológica innovadora permitiendo generar espacios de comunicación dinámicos entre el Organismo de Fomento del Cine Nacional y la sociedad en general.
Que la Gerencia de Fomento, la Gerencia de Administración y la Gerencia de Asuntos Jurídicos han tomado la intervención que les compete.
Que la siguiente medida se dicta en ejercicio de las atribuciones emergentes de la Ley Nº 17.741.
Que corresponde dictar Resolución al respecto.
Por ello,
La presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
Resuelve:
Artículo 1º - Créase en el ámbito y bajo dependencia de la Presidencia del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, el programa denominado “INCAAtv”.
Art. 2º - El presente programa tendrá a su cargo la puesta en funcionamiento de un canal de aire denominado “INCAAtv” en un todo de acuerdo con lo establecido en la Ley Nº 17.741, sus decretos reglamentarios, y el Decreto 943/2009, y estará dirigido por un Director ejecutivo. El destinatario de las actividades del canal será la población en general.
Art. 3º - Facúltase al Director Ejecutivo mencionado en el artículo anterior para organizar, implementar, y realizar las actividades tendientes a la organización inicial del canal, a efectos que el mismo se encuentre en condiciones de difundir y emitir películas nacionales y latinoamericanas con un segmento orientado hacia lo internacional de importancia cultural y educativa.
Art. 4º - A los efectos de lo dispuesto en el artículo precedente, póngase a cargo de la Dirección Ejecutiva del Programa al Sr. Eduardo Raspo.
Art. 5º - Son competencias específicas del Director Ejecutivo:
a) Crear, desarrollar y transmitir programas tendientes a difundir las películas nacionales y latinoamericanas con un segmento orientado hacia lo internacional de importancia cultural y educativa.
b) Intercambiar información y materiales educativos, científicos y culturales con instituciones, organismos y canales de televisión educativa del país y del exterior.
c) Proponer a la Presidencia del INCAA la suscripción de todo tipo de convenios y acuerdos destinados a la implementación, desarrollo y ejecución de las acciones a que se refiere el artículo 1º de la presente.
d) Formular a la Presidencia del INCAA en el plazo de 60 días de publicada la presente, una propuesta de estructura orgánico funcional del canal.
e) Someter a la aprobación de la Presidencia del INCAA los montos que, en concepto de derecho de antena -de corresponder- serán abonados por el canal a las productoras.
f) Proponer las designaciones que fueran necesarias para el cumplimiento de los objetivos del presente y administrar los recursos humanos destinados al mismo.
g) Elaborar y proponer la normativa necesaria para la puesta en marcha definitiva del canal.
Art. 6º - A los efectos de lo dispuesto por la presente Resolución, y con el fin de asistir al Director Ejecutivo del presente Programa, desígnese como Productor Ejecutivo del mismo al Sr. Marcelo Schapces.
Art. 7º - Compete al Productor Ejecutivo designado mediante el artículo anterior:
a) Diagramar y proponer la programación del canal.
b) Coordinar con los programadores la ubicación en la grilla de los Films que están a su cargo.
c) Gestionar de corresponder la difusión, publicidad y patrocinio de los Films o programas que compongan la programación del canal.
d) Realizar toda otra labor que le sea encomendada por el Director Ejecutivo.
Art. 8º - La programación del canal estará compuesta por material cinematográfico, latinoamericano e internacional en sus distintos formatos.
Art. 9º - A los fines de la puesta en funcionamiento del presente programa, encomiéndese a la Unidad de Monitoreo y Control del INCAA creada por Resolución 297/2008/INCAA para que en forma conjunta con el Director Ejecutivo del presente programa realicen un exhaustivo relevamiento de todo el material disponible en cuanto a sus derechos de emisión por parte del INCAA, y de todas aquellas películas que hayan recibido los beneficios del “adelanto de derecho de antena”. No obstante lo expuesto, encomiéndese a ambas áreas relevar la situación de otros materiales que el canal desee emitir para realizar las gestiones con los productores privados, con sus representantes en la propiedad de derechos de comercialización, etc. De igual modo se procederá con las películas latinoamericanas y con aquellas obras específicas de otros orígenes sobre las que se pretende que integren la primera etapa de programación del canal.
Art. 10. - A los efectos de la puesta en funcionamiento del canal, facúltase al Director Ejecutivo a implementar todas las acciones necesarias para generar los recursos humanos y técnicos, el diseño y la aprobación del logotipo, la elaboración del branding, la realización de las piezas promocionales, el diseño de la página Web y la música institucional del canal, sin perjuicio de la intervención que compete a las Gerencias del organismo.
Art. 11. - Quedará a cargo del Director Ejecutivo y del Productor Ejecutivo el control de calidad de las emisiones. A tales efectos en el plazo de 60 días de publicada la presente en el Boletín Oficial, el Director Ejecutivo deberá elevar a esta Presidencia un proyecto Resolutorio que contemple los estándares de calidad, como así también elevar el proyecto de presupuesto necesario para encarar las acciones en lo que resta del presente año.
Art. 12. - Todas las contrataciones necesarias para la puesta en funcionamiento del canal deberán realizarse de acuerdo a las disponibilidades presupuestarias y de las previsiones emanadas de la Resolución Nº 1591/2004/INCAA, con la intervención obligatoria de las Gerencias de Administración y de Asuntos Jurídicos de este Organismo.
Art. 13. - Regístrese, comuníquese, publíquese, dése a la Dirección Nacional del Registro Oficial y archívese.
Liliana Mazure
Sobre Marcelo Schapces
Nació en Buenos Aires en Octubre de 1958.
Es egresado del Centro de Experimentación y Realización Cinematográfica en 1989.
Productor y director de cine y televisión.Ha estado también a cargo de Programas de Gestión Cultural en Argentina y en España.
Lleva diez años al frente de Barakacine, una compañía de producción independiente que en los últimos años ha realizado numerosas películas y documentales que han acumulado premios y reconocimiento en la crítica y el público, en una búsqueda de nuevas miradas en lo conceptual y artístico.
En un reportaje le preguntaron en que género se siente más a gusto trabajando ¿Cine o televisión? y respondió: "Cine, aunque no está mal la televisión. Sin embargo, esa sensación de la primera proyección de los hermanos Lumière siempre está presente. Es la misma magia, más allá de los televisores de plasma en las casas o DVDs. Ese momento en que uno se sumerge en la oscuridad y espera a ese ojo que es la pantalla le cuente una historia es otra cosa, otra sensibilidad." Schapces trabajó en gestión cultural en nuestro país y en España. "Por cuestión generacional tuve una larga etapa de militancia política que luego devino en puestos dentro del área de desarrollo cultural aquí en mi país. También trabajé en el Instituto de la Juventud de España (Injuve) en la década de los noventa. En España tienen esa parte mucho más hecha que en los países latinoamericanos. No está mal. Es un desafío pues al ser países más jóvenes tenemos mucho camino por hacer. Pienso, sí, que es indispensable mirarse más entre nosotros, entre vecinos, sin olvidarse que existe el resto del mundo". Schapces dirigió entre otras el documental "Che, un hombre de este mundo", "La velocidad funda el olvido", "Un día de suerte", fue productor de la película "Luca".
Google News limitará el acceso gratuito a los artículos con solo cinco noticias al día
Es en respuesta a las quejas de los editores. Los lectores descubrieron que podían ver contenidos periodísticos de pago mediante el motor de búsqueda. El magnate de los medios, Rupert Murdoch, reafirma la imposición de unas tasas de acceso a las publicaciones online
El motor de búsqueda Google y por extensión Google News limitará a cinco el número de noticias y artículos
a los que los usuarios pueden acceder de forma gratuita, en respuesta a las quejas de los editores de periódicos, que han criticado que la empresa se lucra dando acceso a sus contenidos digitales de pago.
Los lectores habían descubierto que podían acceder a contenidos periodísticos de pago simplemente introduciendo la página que les interesaba en el motor de búsqueda de Google.
Reforma política del gigante de búsqueda
En un mensaje publicado durante una conferencia organizada por las autoridades norteamericanas sobre la supervivencia del periodismo en la era de internet, el gigante de las búsquedas ha anunciado que reformará su política para dar más a ventajas a los medios de comunicación.
"Hemos decidido permitir a los editores limitar el número de accesos gratuitos a cinco accesos por internauta al día", ha explicado Juan Mueller, responsable de Google a Zurich.
Ayudar a los medios de comunicación
Esta posibilidad se aplica a todos los medios de comunicación a los que hace referencia la página Google News. "Estamos encantados de ayudar a los medios de comunicación que procuran que sus contenidos sean accesibles a un gran espectro de lectores", ha explicado Mueller. "Al mismo tiempo --ha añadido-- somos conscientes del hecho de que crear contenido de calidad no es fácil y a menudo sale caro".
Entre los más duros críticos de Google por esta cuestión se encuentra el magnate mediático Rupert Murdoch, quien ya había acusado anteriormente a este tipo de empresas de lucrarse del periodismo, ya que enlazar a los internautas con las noticias les suponía la obtención de altos ingresos por publicidad.
Murdoch ya practica el pago por el acceso a los contenidos en el sitio del Wall Street Journal y ha asegurado que pensaba extender este modelo a las demás publicaciones de su imperio, incluido el Times londinense o el The Australian.
El periodismo basado en la publicidad ha muerto
Arianna Huffington, autora del sitio Huffington Post (uno de las principales webs norteamericanas donde hallar informaciones de varias publicaciones) se ha posicionado a favor de la gratuidad, frente a Rupert Murdoch, que reafirma el derecho a imponer unas tasas de acceso a la información de las publicaciones online.
"El antiguo modo de funcionamiento basado en la publicidad ha muerto y de ahora en adelante el periodismo de calidad responderá a la capacidad de los medios de comunicación de atraer a los lectores abasteciendolos de informaciones para las cuales están dispuestos a pagar", ha explicado el magnate de las comunicaciones.
Fuente: Agence France Presse
El motor de búsqueda Google y por extensión Google News limitará a cinco el número de noticias y artículos
a los que los usuarios pueden acceder de forma gratuita, en respuesta a las quejas de los editores de periódicos, que han criticado que la empresa se lucra dando acceso a sus contenidos digitales de pago.Los lectores habían descubierto que podían acceder a contenidos periodísticos de pago simplemente introduciendo la página que les interesaba en el motor de búsqueda de Google.
Reforma política del gigante de búsqueda
En un mensaje publicado durante una conferencia organizada por las autoridades norteamericanas sobre la supervivencia del periodismo en la era de internet, el gigante de las búsquedas ha anunciado que reformará su política para dar más a ventajas a los medios de comunicación.
"Hemos decidido permitir a los editores limitar el número de accesos gratuitos a cinco accesos por internauta al día", ha explicado Juan Mueller, responsable de Google a Zurich.
Ayudar a los medios de comunicación
Esta posibilidad se aplica a todos los medios de comunicación a los que hace referencia la página Google News. "Estamos encantados de ayudar a los medios de comunicación que procuran que sus contenidos sean accesibles a un gran espectro de lectores", ha explicado Mueller. "Al mismo tiempo --ha añadido-- somos conscientes del hecho de que crear contenido de calidad no es fácil y a menudo sale caro".
Entre los más duros críticos de Google por esta cuestión se encuentra el magnate mediático Rupert Murdoch, quien ya había acusado anteriormente a este tipo de empresas de lucrarse del periodismo, ya que enlazar a los internautas con las noticias les suponía la obtención de altos ingresos por publicidad.
Murdoch ya practica el pago por el acceso a los contenidos en el sitio del Wall Street Journal y ha asegurado que pensaba extender este modelo a las demás publicaciones de su imperio, incluido el Times londinense o el The Australian.
El periodismo basado en la publicidad ha muerto
Arianna Huffington, autora del sitio Huffington Post (uno de las principales webs norteamericanas donde hallar informaciones de varias publicaciones) se ha posicionado a favor de la gratuidad, frente a Rupert Murdoch, que reafirma el derecho a imponer unas tasas de acceso a la información de las publicaciones online.
"El antiguo modo de funcionamiento basado en la publicidad ha muerto y de ahora en adelante el periodismo de calidad responderá a la capacidad de los medios de comunicación de atraer a los lectores abasteciendolos de informaciones para las cuales están dispuestos a pagar", ha explicado el magnate de las comunicaciones.
Fuente: Agence France Presse
¡Ah! Zanola...
Los editores de El Argentino recapacitaron y decidieron llevar el tema a la tapa:
Zanola seguirá detenido
El juez Norberto Oyarbide denegó el pedido de excarcelación presentado por los abogados del titular de La Bancaria implicado en la mafia de los medicamentos.
Hoy habría novedades en torno a la causa.
Clic en la imagen para ampliar
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Zanola seguirá detenido
El juez Norberto Oyarbide denegó el pedido de excarcelación presentado por los abogados del titular de La Bancaria implicado en la mafia de los medicamentos.
Hoy habría novedades en torno a la causa.
Ayer se presentó y quedó detenido Alberto Costa, ex subsecretario bonaerense.
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Javier Reverte: "El periodismo me ha dado la caradura de meterme en otras vidas"
El escritor repasa sus viajes y desvela las conexiones entre prensa y literatura en un ciclo de conferencias
Más de 600 muertos. Entre ellos, sus padres, su marido y sus ocho hijos. A aquella mujer con la que se topó Javier Reverte en África sólo le quedaba el bebé que llevaba dentro.
Era la única superviviente de la matanza que los hutus llevaron a cabo en Ruanda en 1994. Apenas tres años después, el escritor y periodista madrileño la conoció y quiso fotografiarla. Ella se tomó su tiempo para arreglarse. Sorprendido por esa capacidad para «reconstruir un pequeño resquicio de esperanza» tras la barbarie, Reverte tenía que contar aquella historia. Y lo hizo. Sin adjetivos, «simplemente lo que vio». Como tantas otras anécdotas que dieron pie a sus relatos y que ayer recordó en el ciclo 'Reporteros. Cinco Conferencias: Maestros del género', organizado en el Centro Cultural Provincial por la Cátedra Manuel Alcántara de Periodismo y Literatura y la Diputación de Málaga.
Era el turno del reporterismo de viajes, del que Reverte es especialista. De ello y de las conexiones entre periodismo y literatura habló ayer. Como destacó, se introdujo en la prensa para escribir. Aquello le sirvió de escuela. «El periodismo me ha permitido asomarme a muchos balcones del mundo, me ha dado la caradura suficiente para meterme en otras vidas, algo importantísimo en literatura», destacaba el autor mientras recordaba cómo su primer jefe le recriminó no haberle llevado la foto del fallecido en una reyerta de la que informó en sus inicios.
En busca de historias
Casi 40 años después, Reverte lo recuerda como una de tantas pistas que el periodismo le dio para ser escritor: «Me enseñó a buscar la síntesis y a preguntar». Tanto es así que lo que le interesan son las «voces y la naturaleza». Los monumentos pasan casi inadvertidos para él. A pesar de que ha recorrido un sinfín de países.
No duda en seguir. Al fin y al cabo, «siempre viajo para escribir, si no, ¿para qué iba a hacerlo?», aseguró. Y nunca sin una motivación. «Si una historia me emociona, me gusta contarla», admitía Reverte, para quien sus libros de viajes «no son más que la prolongación d reportajes». Eso sí, en cada salida le acompaña una pregunta: «¿Qué demonios hago aquí?». Como cuando recorría en canoa 750 kilómetros río abajo en Canadá. Lo deja patente en su último libro, 'El río de la luz'. ¿Lo próximo? Una aventura en el Ártico.
Sus libros son grandes reportajes. ¿El periodismo ha aniquilado al reporterismo como género?
El periodismo está muriendo en estos días porque ha matado al reporterismo. Es algo tan sencillo como ir a un sitio: ver, escuchar, olfatear y preguntar. Ahora no hay porque las empresas han decidido que no existen las historias. No sé que tipo de periodismo se está haciendo, pero está muriendo para las empresas, para el público y para los periodistas.
¿A favor de quién?
De la vanidad y de hacer una información sosa que no interesa porque Internet lo da todo al minuto. Los periódicos andan muy despistados.
En su caso, ¿cruza la delgada línea entre la literatura y el periodismo por necesidad?
Constantemente. Es inevitable en nuestro tiempo. La presencia de la realidad es tan abrumadora. Cada día más por la potencia que tiene la comunicación, por Internet. Decía Truman Capote que son dos brazos del mismo río. En el fondo, cuando escribo un libro de viajes, hay una enorme presencia del periodismo. He sido periodista durante muchos años. Ahora me pago yo mismo mis reportajes, por decirlo de algún modo.
En sus libros da voz a los parias. ¿Viajar es tolerar?
Te hace ser tolerante por fuerza al escuchar la voz ajena, la que no es tuya. Es dar voz al que no puede hablar. El reporterismo siempre ha sido eso. Dar voz a los sin voz. Precisamente, su grandeza está ahí.
Sus alimentos son viajar, leer y escribir. ¿En qué orden?
Mi pasión principal es escribir. De hecho, viajo para ello. Si no, no haría viajes. A mi no me interesan las piedras ni los monumentos. Hay suficientes en España para hartarme.
¿Qué le parece ese turista de hoy, con cámara en ristre sin dejar ni un minuto de disparar, y con todas las guías del mundo acuesta para no perder puntada?
No me parece mal. Lo importante es irte de casa. Cuando lo haces, es bueno vayas como vayas. Es abrirte a lo que sea. Es una aventura salir de tu entorno. Yo a cualquiera que lo haga lo acepto como viajero inmediatamente. Mi forma es otra. Pero respeto todas. España se ha hecho un país más abierto y tolerante desde que viaja. Cosas como el Imserso, que hay quien lo ridiculiza, me parece tremendamente noble. Da posibilidades a gente que no tiene medios para salir, para asomarse a otro mundo.
Con El río de la desolación su amigo Antonio Hernández dice que casi terminan dándole los Santos Óleos por la malaria. Sin embargo, tras el libro El río de la luz, renace otro Javier Reverte.
Casi me cuesta la vida ese viaje. El Trópico es vida pero también muerte. Todo nace y muere. Vi mucha miseria en el río Amazonas. Las gentes que habitan en las orillas viven en unas condiciones muy miserables. Para mí fue una experiencia desoladora. Y en cambio, en el viaje por el Yukon ves una naturaleza limpia, soberbia. Me fortalecí remando 13 días ese río. Me dio mucha vida en contraste con el Amazonas y mucha fuerza espiritual.
¿Colaboró con un libro que se llamó El peor viaje de nuestras vidas. ¿Adónde no iría nunca?
No volvería a Viena. Me parece un pastelón que no me interesa.
¿Qué tiene la globalización de bueno?
Que tenga todo el mundo derecho a móvil o nevera para tener fríos los alimentos. Lo negativo: el mundo se hace más aburrido.
Ha hecho dos viajes a Ítaca, ¿Qué le da Ulises?
Es el gran viajero por excelencia. El primero de la literatura. Es un hombre curioso, que es casi capaz, por esa curiosidad, de perderlo todo. Es el héroe que pone en primer término la inteligencia por delante del valor.
Foto: Fernando Domingo-Aldama, Diario El País
Fuentes: Diario Sur, Diario de Cádiz
Más de 600 muertos. Entre ellos, sus padres, su marido y sus ocho hijos. A aquella mujer con la que se topó Javier Reverte en África sólo le quedaba el bebé que llevaba dentro.
Era la única superviviente de la matanza que los hutus llevaron a cabo en Ruanda en 1994. Apenas tres años después, el escritor y periodista madrileño la conoció y quiso fotografiarla. Ella se tomó su tiempo para arreglarse. Sorprendido por esa capacidad para «reconstruir un pequeño resquicio de esperanza» tras la barbarie, Reverte tenía que contar aquella historia. Y lo hizo. Sin adjetivos, «simplemente lo que vio». Como tantas otras anécdotas que dieron pie a sus relatos y que ayer recordó en el ciclo 'Reporteros. Cinco Conferencias: Maestros del género', organizado en el Centro Cultural Provincial por la Cátedra Manuel Alcántara de Periodismo y Literatura y la Diputación de Málaga.Era el turno del reporterismo de viajes, del que Reverte es especialista. De ello y de las conexiones entre periodismo y literatura habló ayer. Como destacó, se introdujo en la prensa para escribir. Aquello le sirvió de escuela. «El periodismo me ha permitido asomarme a muchos balcones del mundo, me ha dado la caradura suficiente para meterme en otras vidas, algo importantísimo en literatura», destacaba el autor mientras recordaba cómo su primer jefe le recriminó no haberle llevado la foto del fallecido en una reyerta de la que informó en sus inicios.
En busca de historias
Casi 40 años después, Reverte lo recuerda como una de tantas pistas que el periodismo le dio para ser escritor: «Me enseñó a buscar la síntesis y a preguntar». Tanto es así que lo que le interesan son las «voces y la naturaleza». Los monumentos pasan casi inadvertidos para él. A pesar de que ha recorrido un sinfín de países.
No duda en seguir. Al fin y al cabo, «siempre viajo para escribir, si no, ¿para qué iba a hacerlo?», aseguró. Y nunca sin una motivación. «Si una historia me emociona, me gusta contarla», admitía Reverte, para quien sus libros de viajes «no son más que la prolongación d reportajes». Eso sí, en cada salida le acompaña una pregunta: «¿Qué demonios hago aquí?». Como cuando recorría en canoa 750 kilómetros río abajo en Canadá. Lo deja patente en su último libro, 'El río de la luz'. ¿Lo próximo? Una aventura en el Ártico.
Sus libros son grandes reportajes. ¿El periodismo ha aniquilado al reporterismo como género?
El periodismo está muriendo en estos días porque ha matado al reporterismo. Es algo tan sencillo como ir a un sitio: ver, escuchar, olfatear y preguntar. Ahora no hay porque las empresas han decidido que no existen las historias. No sé que tipo de periodismo se está haciendo, pero está muriendo para las empresas, para el público y para los periodistas.
¿A favor de quién?
De la vanidad y de hacer una información sosa que no interesa porque Internet lo da todo al minuto. Los periódicos andan muy despistados.
En su caso, ¿cruza la delgada línea entre la literatura y el periodismo por necesidad?
Constantemente. Es inevitable en nuestro tiempo. La presencia de la realidad es tan abrumadora. Cada día más por la potencia que tiene la comunicación, por Internet. Decía Truman Capote que son dos brazos del mismo río. En el fondo, cuando escribo un libro de viajes, hay una enorme presencia del periodismo. He sido periodista durante muchos años. Ahora me pago yo mismo mis reportajes, por decirlo de algún modo.
En sus libros da voz a los parias. ¿Viajar es tolerar?
Te hace ser tolerante por fuerza al escuchar la voz ajena, la que no es tuya. Es dar voz al que no puede hablar. El reporterismo siempre ha sido eso. Dar voz a los sin voz. Precisamente, su grandeza está ahí.
Sus alimentos son viajar, leer y escribir. ¿En qué orden?
Mi pasión principal es escribir. De hecho, viajo para ello. Si no, no haría viajes. A mi no me interesan las piedras ni los monumentos. Hay suficientes en España para hartarme.
¿Qué le parece ese turista de hoy, con cámara en ristre sin dejar ni un minuto de disparar, y con todas las guías del mundo acuesta para no perder puntada?
No me parece mal. Lo importante es irte de casa. Cuando lo haces, es bueno vayas como vayas. Es abrirte a lo que sea. Es una aventura salir de tu entorno. Yo a cualquiera que lo haga lo acepto como viajero inmediatamente. Mi forma es otra. Pero respeto todas. España se ha hecho un país más abierto y tolerante desde que viaja. Cosas como el Imserso, que hay quien lo ridiculiza, me parece tremendamente noble. Da posibilidades a gente que no tiene medios para salir, para asomarse a otro mundo.
Con El río de la desolación su amigo Antonio Hernández dice que casi terminan dándole los Santos Óleos por la malaria. Sin embargo, tras el libro El río de la luz, renace otro Javier Reverte.
Casi me cuesta la vida ese viaje. El Trópico es vida pero también muerte. Todo nace y muere. Vi mucha miseria en el río Amazonas. Las gentes que habitan en las orillas viven en unas condiciones muy miserables. Para mí fue una experiencia desoladora. Y en cambio, en el viaje por el Yukon ves una naturaleza limpia, soberbia. Me fortalecí remando 13 días ese río. Me dio mucha vida en contraste con el Amazonas y mucha fuerza espiritual.
¿Colaboró con un libro que se llamó El peor viaje de nuestras vidas. ¿Adónde no iría nunca?
No volvería a Viena. Me parece un pastelón que no me interesa.
¿Qué tiene la globalización de bueno?
Que tenga todo el mundo derecho a móvil o nevera para tener fríos los alimentos. Lo negativo: el mundo se hace más aburrido.
Ha hecho dos viajes a Ítaca, ¿Qué le da Ulises?
Es el gran viajero por excelencia. El primero de la literatura. Es un hombre curioso, que es casi capaz, por esa curiosidad, de perderlo todo. Es el héroe que pone en primer término la inteligencia por delante del valor.
Foto: Fernando Domingo-Aldama, Diario El País
Fuentes: Diario Sur, Diario de Cádiz
martes, 1 de diciembre de 2009
Telefónica cierra su portal Terra en Argentina
Telefónica informó hoy a los trabajadores del portal Terra
que ha resuelto una reducción masiva de personal. La decisión forma parte de un plan regional (recientemente redujo a su mínima expresión la puntocom de Venezuela). Plantean dejar una pequeña oficina comercial en el país.
En Terra trabajan alrededor de 100 periodistas. Telefónica les ha dado un plazo (11/12), para aceptar un retiro voluntario forzado del 140%. Los compañeros se encuentran en asamblea permanente evaluando los pasos a seguir. La empresa les propone mantenerles la obra social durante un año. Las decisiones tendrán que hacerse efectivas el 18/12, lo cual habla de la urgencia con la que quieren desmantelar el medio.
Tanto el blog de los trabajadores como su sitio en Facebook no dan cuenta de esta noticia conocida en la mañana.
Pueden acercar su solidaridad a trabajadoresdeterra@gmail.com.
Con datos de La Naranja de Prensa
que ha resuelto una reducción masiva de personal. La decisión forma parte de un plan regional (recientemente redujo a su mínima expresión la puntocom de Venezuela). Plantean dejar una pequeña oficina comercial en el país.En Terra trabajan alrededor de 100 periodistas. Telefónica les ha dado un plazo (11/12), para aceptar un retiro voluntario forzado del 140%. Los compañeros se encuentran en asamblea permanente evaluando los pasos a seguir. La empresa les propone mantenerles la obra social durante un año. Las decisiones tendrán que hacerse efectivas el 18/12, lo cual habla de la urgencia con la que quieren desmantelar el medio.
Tanto el blog de los trabajadores como su sitio en Facebook no dan cuenta de esta noticia conocida en la mañana.
Pueden acercar su solidaridad a trabajadoresdeterra@gmail.com.
Con datos de La Naranja de Prensa
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