martes, 19 de noviembre de 2024

El periodismo juega un papel clave en la gobernanza global de la IA

Patricia Ventura, doctora en Medios, Comunicación y Cultura por la Universitat Autònoma de Barcelona, habla en TAIGranada sobre ética e IA
Por: José E. Cabrero
La inteligencia artificial plantea un desafío ético enorme. Y en ese camino es fundamental la comunicación. "El periodismo juega un papel clave en la gobernanza global de la IA", afirmó Patricia Ventura, doctora en Medios, Comunicación y Cultura por la Universitat Autònoma de Barcelona. Hay miles de preguntas en el aire: ¿Por qué usamos la tecnología? ¿Cómo surge la mirada política de la tecnología? ¿Quién se beneficia de la optimización de recursos? ¿Quién toma las decisiones?

"Hay tres estrategias en el papel que debe cumplir el periodismo con la IA: informar con rigor, vigilar el uso en otros sector y usarla de manera responsable", apuntó Ventura, que inició la charla dejando patente que no tenemos nada claro, a priori, si las máquinas pueden o no ser inteligentes. Habló de Alan Turing, padre de la IA, de los test para discernir entre humanos y máquinas, y de la idea que debe prevalecer: "Una máquina no puede pensar como un humano porque no percibe el mundo igual que nosotros".

Al otorgar a la máquina capacidades humanas, generamos confusión. "Las máquinas nos van a dominar, van a acabar con nosotros... O al contrario: nos van a hacer mejores. Ese alarmismo crea una narrativa confusa. Es cuestión de sentido común: debemos identificar qué hacen bien las máquinas, pero sin menospreciar las cualidades únicas y genuinas del ser humano". El sentido común -el menos común, ya saben-, parte de una idea clave, dijo Ventura: "Que no hay que dar por bueno todo lo que sale de un algoritmo". Es decir, que por mucho que lo haga una máquina no significa que sea algo objetivo e indiscutible, en absoluto.
La doctora repasó algunos ejemplos de mal uso de la tecnología: desde cómo optimizar la muerte en Gaza, hasta la explotación de trabajadores que llevan un dispositivo de control en un almacén, o la cafetería que mide lo que tardan los camareros en servir... "Esa idea de optimizar los recursos. ¿A quién beneficia? Porque lo mismo esa optimización solo beneficia a unos pocos".

En esa visión crítica de la IA, Ventura recordó que hace nada "la gente pensó que las imágenes de la DANA eran fake". ¿Qué se puede hacer en las redacciones? "Por ejemplo, supervisar el contenido automatizado y nosotros, como ciudadanos, reclamar que haya alguien que se haga responsable de la información". "La IA puede fortalecer el periodismo -terminó Ventura-. Pero hay que poner en valor el factor humano, porque una máquina nunca podrá preguntarse por qué la ciudadanía necesita saber algo. Una máquina no tiene moralidad. La cuestión es ver si sabremos aprovechar la oportunidad".
Fotos: Clara Cerezo
Fuente: El Ideal

lunes, 18 de noviembre de 2024

Presentan un proyecto de Apoyo a los Contenidos Digitales de Medios Comunitarios

Este martes, el diputado provincial Carlos del Frade, del Frente Amplio por la Soberanía, presentará un proyecto de ley en la Cámara de Diputados de Santa Fe, destinado a promover y fortalecer la comunicación popular a través de contenidos digitales. La iniciativa busca crear un programa provincial de apoyo a los medios comunitarios, cooperativos y organizaciones sociales, a fin de facilitar la creación y difusión de contenidos digitales que reflejen la diversidad cultural y las identidades locales de la provincia.

La idea central es garantizar que colectivos populares, comunidades vulnerables y jóvenes en situación de exclusión social puedan acceder a las tecnologías de la información y la comunicación (TICs), para generar y difundir contenidos digitales propios, promoviendo la diversidad cultural y social.

La iniciativa reconoce la brecha digital como un obstáculo significativo, especialmente entre los sectores más empobrecidos, y propone un programa provincial que brinde herramientas tecnológicas, formación y recursos para reducir esa brecha. De esta manera, busca incluir a los jóvenes en el entorno digital, proporcionándoles habilidades valiosas tanto en comunicación como en el uso de tecnologías, lo que contribuirá a su desarrollo personal y laboral a largo plazo.

A través de la creación de contenidos digitales, se pretende que los jóvenes puedan expresar sus realidades, reflejar sus historias y fortalecer su identidad comunitaria, lo cual tiene un impacto positivo en su autoestima y cohesión social. Además, se enfoca en abordar problemáticas como la deserción escolar, el desempleo juvenil y la violencia, proporcionando actividades formativas que favorezcan un estilo de vida saludable y protejan a los jóvenes de situaciones de riesgo.

El proyecto se inspira en la experiencia de la Fundación Pajarito Azul y la Asociación Civil "Sacar la voz", que trabajan en contextos de vulnerabilidad social, especialmente con jóvenes en situación de encierro, brindando talleres de comunicación y producción de contenidos radiales y audiovisuales. 

El "Programa Provincial de Promoción de la Comunicación Popular en la Creación y Difusión de Contenidos Digitales", propone una serie de medidas concretas para fomentar la creación de contenidos digitales que contribuyan al acceso a la información y al empoderamiento de comunidades que suelen estar al margen de los medios de comunicación tradicionales. Entre los objetivos de la ley se destacan:
  • Fomentar la creación de contenidos digitales que reflejen la identidad, cultura y valores de las diversas comunidades provinciales.
  • Apoyo directo a medios comunitarios y organizaciones sociales para la producción y difusión de contenidos digitales.
  • Capacitación en herramientas tecnológicas para mejorar el acceso a los medios digitales en sectores vulnerables.
  • Promoción de la diversidad e inclusión en los contenidos, garantizando la participación ciudadana y el respeto por los derechos humanos.
Beneficiarios y líneas de acción
El proyecto está dirigido principalmente a jóvenes de entre 12 y 35 años, especialmente aquellos en situación de vulnerabilidad socio-económica. También incluye a medios de comunicación comunitarios y cooperativos, que podrán acceder a diferentes tipos de apoyo, tales como:
  • Capacitación gratuita en creación de contenidos digitales, con módulos sobre producción audiovisual, redes sociales, derechos de autor y ética digital.
  • Acceso a equipamiento e infraestructura para el desarrollo de proyectos de comunicación popular.
  • Subsidios y asesoramiento integral para proyectos grupales de comunicación popular que busquen generar ingresos para sus participantes.
  • Además, se destinarán fondos para que los medios comunitarios puedan adquirir equipamiento y mejorar sus infraestructuras, con el fin de optimizar la producción y difusión de contenidos.
Articulación institucional y sostenibilidad
El Ministerio de Igualdad y Desarrollo Humano será la autoridad encargada de la implementación del programa, aunque se prevé una articulación con otras instituciones gubernamentales y organizaciones de la sociedad civil para garantizar su éxito.

El proyecto también contempla la creación de alianzas con plataformas y redes digitales para aumentar la visibilidad de los contenidos generados por los beneficiarios del programa, lo que permitirá a los medios comunitarios obtener recursos adicionales para la sostenibilidad de sus proyectos.

Un paso hacia la democratización de la comunicación
Con este proyecto, del Frade y su equipo buscan avanzar en la democratización de la comunicación en la provincia, promoviendo una mayor pluralidad de voces y una comunicación más inclusiva y representativa de las diversas realidades sociales y culturales del territorio santafesino.

Del Frade destacó que este proyecto representa un paso fundamental hacia la igualdad en el acceso a la comunicación, promoviendo el fortalecimiento de los medios comunitarios y cooperativos como actores clave en la construcción de una sociedad más justa y equitativa.

La propuesta cuenta con el respaldo de diversas organizaciones sociales y grupos de comunicación comunitaria, que celebran esta iniciativa como una herramienta clave para fortalecer las voces populares y promover una comunicación más plural y accesible.

domingo, 17 de noviembre de 2024

Las prohibiciones de libros en EE.UU. muestran una censura velada y reflejan la elección de Trump

El arte de la censura. Practicados entre líneas, los vetos dificultan el acceso a obras supuestamente controvertidas al retirarlas de las bibliotecas públicas
Por: Eduardo Moura
Primero, se llenó de alegría cuando escuchó la noticia. "Yo estaba como, 'Wow'", dice el escritor neoyorquino Robert Jones Jr. ¿La razón? Grupos conservadores estadounidenses querían que su primer libro, "Los Profetas", que fue publicado en Brasil por la editorial Companhia das Letras, fuera prohibido en una biblioteca pública de Estados Unidos. "Me puso en la misma categoría que Toni Morrison y James Baldwin", dice.

En los últimos dos años, el premio Nobel de Morrison de 1993 "The Bluest Eye" ha sufrido al menos 116 prohibiciones en bibliotecas estadounidenses, según un informe de PEN America, una organización que aboga por la libertad de expresión en la literatura.

Según la Asociación Americana de Bibliotecas, la ALA, el libro fue el sexto que sufrió más intentos de prohibirlo en el primer semestre de este año. Baldwin, de la célebre "Habitación de Giovanni", otro medallón de la literatura del país, también es un habitué de las listas de libros prohibidos. "Estas personas escribieron algo tan revolucionario que las autoridades determinaron que no debía ser leído", dice Jones Jr.

El deslumbramiento del autor debutante, sin embargo, pronto se convirtió en tristeza y rabia. Llegó a la conclusión de que era "repugnante, absurdo, impensable, que autores como Baldwin y Morrison fueran prohibidos en ciertos lugares". "Me di cuenta de que podría haber un niño en Texas o Florida que necesitaría leer este libro para saber que no está solo, que no hay nada malo en él, y que no tendrá acceso a él".

"The Prophets" cuenta la historia de dos jóvenes esclavizados en una plantación en el sur de los Estados Unidos, en la década de 1830, que se enamoran. El libro toca directamente temas como la raza, la sexualidad, el género y la religión. Hoy en día, en algunos estados de Estados Unidos, esta es la receta perfecta para llamar la atención de aquellos a quienes les gusta censurar libros.

Según ALA, "The Prophets" fue uno de los 63 títulos que fueron objeto de una solicitud masiva de censura en el estado de Tennessee. La queja colectiva contra ellos se debió a la representación de personajes LGBTQIA+. En la obra de Jones Jr., hay sexo. Nada escandaloso, sobre todo para los brasileños que leen obras como "Menino de Engenho" o "Gabriela, Cravo e Canela" en las escuelas.

"Isaías deslizó su lengua, lenta y suavemente, sobre el pezón de Samuel, que cobró vida en su boca. Los dos gemían", escribe el autor, por ejemplo, en un fragmento de la obra que estuvo en el punto de mira de la censura.

Según PEN, hubo un total de 10.046 casos de prohibiciones de libros en Estados Unidos, que afectaron a 4.231 títulos diferentes en este último año escolar.

El estado de Florida fue el que registró la mayor cantidad de prohibiciones de libros, con 4.561 casos. Iowa ocupa el segundo lugar con 3,671. Las prohibiciones son hechas por los distritos escolares de forma autónoma, pero, como en el caso de Florida, ahora hay un gran sello presente en la legislación estatal.

La organización analizó el contenido de las obras prohibidas en dos o más distritos. Este grupo tenía 1.091 títulos, alrededor de una cuarta parte del total. De estos, el 57% tenía contenido relacionado con el sexo, el 44% incluía personajes no blancos, mientras que el 39% presentaba personajes LGBTQIA+.

No se prohíbe la venta de los libros en las librerías, pero se retiran de los estantes de las bibliotecas públicas o de las escuelas. Los opositores argumentan que se trata de una forma de censura, ya que dificulta el acceso a las obras literarias, especialmente en el caso de los jóvenes de bajos ingresos y vulnerables.

Ser o no ser (censurado)
Además de Toni Morrison y James Baldwin, muchos otros grandes nombres de la literatura mundial tuvieron algunos de sus títulos impugnados por los distritos escolares de los Estados Unidos. Es el caso de Margaret Atwood, con "El cuento de la criada", "Los testamentos" y otras que, en total, fueron objeto de 125 prohibiciones.

Stephen King tenía al menos 74 títulos censurados en bibliotecas. George Orwell prohibió el clásico "1984" en una docena de distritos escolares de Iowa y Florida. "Rebelión en la granja" fue prohibida en dos. Maya Angelou fue objeto de al menos 43 solicitudes de censura, casi todas ellas dirigidas a "Sé por qué el pájaro canta en la jaula".

En el campo de los cómics, "Maus", de Art Spiegelman, "Persépolis", de Marjane Satrapi, y "Watchmen", de Alan Moore, así como una novela gráfica basada en "El extranjero", de Albert Camus, y otra de los diarios de Ana Frank, fueron prohibidas en algunos distritos.

Entre las publicaciones más recientes, hicieron ruido las prohibiciones de "Gender Queer", de Maia Kobabe, "This Book Is Gay", de Juno Dawson, "Flamer", de Mike Curato, y "Not All Boys Are Blue", de George M. Johnson.

"Nineteen Minutes", de Jodi Picoult, fue el libro que sufrió más prohibiciones -en 98 distritos-, seguido de "¿Quién eres, Alaska?", de John Green, en 97. Luego viene "Thirteen Reasons Why", de Jay Asher, que dio origen a la serie "13 Reasons Why". Luego, "Las ventajas de ser un alhelí", de Stephen Chbosky.

Completan la lista el ya recordado Atwood con "El cuento de la criada", el afgano Khaled Hosseini con "El corredor de cometas", la canadiense Sara Gruen con "Agua para elefantes" y la estadounidense Ellen Hopkins con tres títulos. Este último encabeza la lista de autores con mayor número de casos de prohibiciones.

Y la lista se extiende a las obras publicadas durante más tiempo. Harper Lee prohibió "Matar a un ruiseñor". Gabriel García Márquez tuvo "El amor en los tiempos del cólera" y "Cien años de soledad". También está "La casa de los espíritus", de Isabel Allende, "Madame Bovary", de Gustave Flaubert, "El retrato de Dorian Gray", de Oscar Wilde, "Por quién doblan las campanas", de Ernest Hemingway, "Los Miserables", de Víctor Hugo, "Ulises", de James Joyce. León Tolstói tuvo "Anna Karenina".

Entre las biografías, la de Malcolm X, Malala Yousafzai y Lady Gaga. Entre los libros para niños pequeños, "Tres con Tango", un libro basado en el caso real de dos pingüinos machos del zoológico de Nueva York que decidieron incubar un huevo juntos y criar al polluelo en pareja. En mayo del año pasado, el Miami Herald informó que el libro de Rio Cortez "El ABC de la historia negra" fue prohibido en las escuelas primarias del condado de Miami-Dade.

A la escritora pop Rupi Kaur y a la sensación nigeriana Chimamanda Ngozi Adichie se les prohibieron sus obras. George R. R. Martin, de la serie de libros "Canción de Hielo y Fuego", que dio origen a la serie "Juego de Tronos", así como Suzanne Collins, de la trilogía "Los Juegos del Hambre", también fueron prohibidos.

Y Brasil también fue parte de la fiesta. "Pedagogía del oprimido", del pedagogo Paulo Freire, fue prohibida en las aulas de un distrito de Pensilvania.

Incluso William Shakespeare fue retirado de las estanterías de Florida y Texas. El diccionario Merriam-Webster fue prohibido en un distrito de Florida por contenido sexual, según el Washington Post. Otro título que fue prohibido fue la Santa Biblia, por "vulgaridad y violencia".
Según la Asociación Americana de Bibliotecas, la ALA, el número de títulos que fueron censurados en las bibliotecas públicas el año pasado creció un 92% en comparación con el año anterior. Los intentos de censura en las bibliotecas escolares crecieron un 11% en el mismo período.

Para entender la razón de esto, hay que mirar a 2020, cuando 350 mil estadounidenses murieron de Covid-19, pero fue la muerte de un ciudadano específico lo que generó indignación en todo el país y llenó las calles de las ciudades en cuarentena: George Floyd, un hombre negro que murió asfixiado por un oficial de policía.

"Todo lo que sucede en Estados Unidos es el resultado de nuestros pecados originales: el genocidio y la esclavitud", dice Katie Blankenship, abogada y directora de la oficina de PEN America en Florida. "Y hoy en día todavía lidiamos con ello de maneras muy reales".

El asesinato de Floyd no fue el primero de su tipo ni es una excepción, tal vez por eso esa muerte fue la gota que colmó el vaso para muchos estadounidenses, dice Blankenship. Para una parte de la población, eso puso de manifiesto la urgencia nacional de ponerse la camiseta antirracista de una vez por todas. "Ha desencadenado una respuesta masiva, principalmente de miembros extremistas de la derecha, que quieren mantener la estructura de poder patriarcal blanca y dominada por los hombres", dice la abogada.

La pandemia, que persistió en no desaparecer, también jugó un papel importante en este proceso. En julio de 2021, el gobernador de Florida, Ron DeSantis, firmó una orden ejecutiva que eximía a los estudiantes de usar mascarillas en las escuelas.


"Esto se debió a que había una gran base de apoyo de un movimiento por los derechos de los padres que estaba creciendo, con muchos fondos. Y este movimiento por los derechos de los padres, que estaba en contra de las restricciones de Covid, es exactamente el mismo grupo que está prohibiendo los libros", dice Blankenship.

Uno de los más conocidos de estos grupos es Moms for Liberty, o Madres por la Libertad, que hoy tiene como bandera principal la impugnación de libros en bibliotecas públicas y escolares. El grupo cuenta con el apoyo de DeSantis y Donald Trump, quienes ya han participado en sus eventos.

Moms for Liberty, no por casualidad, nació en Florida, precisamente luchando contra el uso obligatorio de mascarillas en las escuelas durante la pandemia. "Florida es, en muchos sentidos, un modelo para una ola de censura y políticas antidemocráticas", dice Blankenship.

En 2021, cuando las protestas de Black Lives Matter estaban en pleno apogeo poco después de la muerte de Floyd, el Senado del estado de Florida aprobó la primera ley que inició la guerra del gobernador del estado contra lo que la derecha llama "woke". Se trata de la llamada HB 1, que recibió el apodo oficial de "combatir el desorden público".

"Esta es una ley contra las protestas, que está dirigida directamente a los manifestantes de Black Lives Matter", dice Blankenship. La intención era "silenciar a los manifestantes y empezar a criminalizar las protestas", añade.

A partir de entonces, comenzaron a surgir una serie de otras leyes que dieron más lastre a la ola de censura de libros que se estaba formando.

Entre los aspectos más destacados, la Ley Stop Woke, la HB 7 de 2022. Su texto aborda cuestiones relacionadas con la raza, la nacionalidad y los prejuicios de género y prohíbe, de forma no específica, la enseñanza de ideas relacionadas con el racismo estructural, la interseccionalidad o cualquier tipo de insinuación de que la discriminación racial, de género y de nacionalidad se produce más allá de la esfera individual.

El segundo punto a destacar es lo que la izquierda ha denominado la ley "Don't Say Gay", HB 1557 de 2022. "El nombre ya lo dice. No vamos a discutir ni enseñar sobre nada que tenga que ver con la orientación sexual o la identidad de género", dice la abogada.

"Estas leyes son amplias y vagas. La intención es confundir y hacer que no entiendas exactamente lo que está prohibido", dice Blankenship. "Si no entiendes exactamente lo que está prohibido, y la consecuencia de violar la ley es perder tu registro profesional, tu carrera, e incluso puedes ser amenazado con un proceso penal, ¿qué haría una persona normal? Se censurará a sí misma".

A medida que se aprobaron estas leyes, el número de solicitudes de censura se disparó en el país. En 2020, se impugnaron 223 obras en bibliotecas de EE. UU., según la ALA. Al año siguiente, el número saltó a 1.858 obras. En 2022 fueron 2.571 y, el año pasado, llegaron a 4.240.

"Siempre ha habido lo que llamamos en Estados Unidos una cláusula de 'exclusión' en las bibliotecas escolares", dice el abogado. Esto significa que los padres de los estudiantes pueden firmar un formulario diciendo que no quieren que sus hijos tengan acceso a un determinado libro. "Pero esta gente quiere quitarle el acceso a todo el mundo", añade.

En marzo de este año, hubo un acuerdo que decidió que la HB 1557, la ley "Don't Say Gay", no podía tener ningún efecto sobre los libros. En julio, un juez federal declaró inconstitucionales partes de la Ley Stop Woke que restringían la enseñanza y la formación de materias relacionadas con la raza, el género, la sexualidad y el origen nacional en el lugar de trabajo. El fallo también bloqueó partes que limitaban la forma en que estos temas podían abordarse en las universidades.
"Muchos escritores ganan mucho de su dinero haciendo apariciones en escuelas y bibliotecas", dice Mitchell Kaplan, cofundador de la Feria del Libro de Miami y propietario de la cadena de librerías Books & Books. "Si tus libros están prohibidos, las bibliotecas y las escuelas dejan de invitarlos. Escucho a muchos escritores, excepto a los más famosos, que lo están pasando mal, y es aterrador el impacto que tiene en su escritura. Están empezando a censurar su propio trabajo, lo cual es terrible".

Dice que la situación es muy diferente a lo ocurrido en décadas pasadas. "Cuando era estudiante en el sistema de escuelas públicas aquí, podía leer cualquier cosa. Nunca hubo un problema. Y si nos fijamos en lo que leí en aquel entonces, probablemente todos esos libros de hoy no estarían permitidos en el plan de estudios", dice Kaplan.

Esto no quiere decir que la censura sea algo nuevo para el sector cultural en Estados Unidos.

Hace 65 años, un libro infantil con dos simpáticos conejitos dibujados en la portada provocó un debate de proporciones nacionales. El problema: un conejo negro se casó con un conejo blanco. Al Consejo de Ciudadanos Blancos de Montgomery, Alabama, no le gustó el matrimonio interracial en "La boda del conejo". Junto con un senador del estado, dijeron que se trataba de propaganda a favor de la integración y que el libro debía ser retirado de las estanterías y quemado.

La autora de libros infantiles Judy Blume es una veterana en esta discusión. Sus libros, que tratan temas como la pubertad y la iniciación sexual, han sido controvertidos desde la década de 1970. Su libro "Hey, God, Is It There? Soy yo, Margaret", por ejemplo, incluso fue expulsada de la escuela donde estudiaban sus propios hijos.

En un informe de 1981, el New York Times informó que el número de protestas frente a las bibliotecas, que pedían el fin de la circulación de ciertos libros, se había triplicado en comparación con el año anterior. Las obras de Blume estuvieron entre los objetivos más frecuentes.

"[La censura] no es reciente, pero hay una gran diferencia", dice Kaplan. "Cuando a Judy se le prohibieron sus libros, no fue el gobierno el que lo hizo. No había leyes específicas. Cuando es el gobierno el que hace eso, entonces, desde una perspectiva legal, es realmente censura".

Los políticos están usando las prohibiciones, dijo Kaplan, como una forma de hacer ruido, reunir a los partidarios conservadores y construir una plataforma política, una táctica común en las recientes guerras culturales en todo el mundo.

"Desafortunadamente, los libros están siendo utilizados por nuestros políticos para tratar de crear una fisura entre el electorado. Estamos empezando a ver serios ataques a libros y escritores, a los currículos escolares, cosas que me llevan a creer que muchas de estas figuras políticas tienen miedo de un electorado informado", dice.

Según él, los políticos del ala más conservadora están utilizando estas prohibiciones como una forma de hacer ruido, reunir a los partidarios conservadores y construir una plataforma política.

El caso de los libros en Estados Unidos es uno de los ejemplos más claros de las guerras culturales que se han estado produciendo en las democracias occidentales. Por un lado, están los políticos que a menudo utilizan a los niños como escudo moral contra las llamadas agendas aduaneras. Por el otro, un enemigo invisible: un libro, una obra de teatro o una película capaz de destruir hogares. A partir de denuncias espectaculares contra amenazas irreales, crean miedo y revuelta en una población endurecida por sucesivas crisis económicas. El resultado suele ser la creación de una audiencia cautiva, en un estado constante de excitación, que siempre se enzarza en polémicas en las redes, pero también en las urnas. El espectáculo no puede parar

La primera vez que Lisette Fernández tuvo contacto con la reciente ola de censura fue en 2022. Luego de que a petición de una madre de origen cubano se prohibiera la entrada a una escuela primaria "La montaña que escalamos", de Amanda Gorman, quien ganó fama recitando sus versos durante la ceremonia de toma de posesión de Joe Biden, así como dos fotolibros infantiles que muestran fotos alegres de un niño en Cuba. La madre que hizo la solicitud, en una entrevista con el Miami Herald, justificó que los estudiantes deberían "saber la verdad" sobre Cuba.

Junto a una amiga, decidió fundar Moms for Libros, un grupo que lucha por la libertad literaria en las escuelas. "Básicamente, lo que tratamos de hacer es educar a la gente sobre lo que está pasando. Sigo las políticas públicas, lo que está pasando y lo que está por venir", dice Lisette. "También tratamos de que los padres se involucren más con lo que está sucediendo en la junta escolar".

Explica cómo funciona el proceso de prohibición de libros en las bibliotecas escolares. Un padre puede presentar una queja formal completando un formulario explicando por qué no quiere un determinado libro en la biblioteca. Luego, un comité realiza un proceso de revisión. Este grupo generalmente involucra a representantes de padres, maestros, bibliotecarios y administradores escolares. A partir de ahí, se tomará la decisión de si la escuela mantiene, restringe o quita el título. Después de 2021, este proceso cobró lastre legislativo con los proyectos de ley de DeSantis.

El nombre Moms for Libros es un juego de palabras a la izquierda con Moms for Liberty. El informe intentó ponerse en contacto con el grupo conservador, pero no obtuvo respuesta de ellos, que niegan que estén promoviendo la censura y no están de acuerdo con el término "prohibición de libros".

"Lo que están prohibiendo son los libros que están en la escuela. No están prohibiendo la compra de libros, y ese es todo su argumento, que puedes ir a Amazon y comprar el libro", dice Lisette. Según ella, este pensamiento ignora a las familias de bajos ingresos, que no siempre tienen dinero para comprar libros en Internet o incluso un vehículo para ir a una biblioteca más lejana.

"Están sacando los libros de la biblioteca de la escuela, donde podrían acceder a ellos mucho más fácilmente", dice. "Y luego dicen que no van a prohibir [los libros]. Yo diría que sí, porque ahora les están quitando la accesibilidad".

En el horizonte, Lisette ve una serie de desafíos: la devaluación de los maestros, las creencias religiosas que se acercan cada vez más al Estado, la autocensura de los escritores y la falta de respeto a las minorías. Pero su mayor miedo está en otra parte.

"Mi preocupación es más en el sentido de la representación", dice. "Si un niño no se ve representado en los libros, ¿qué le hace eso a su confianza, a su salud mental?"
Ilustraciónes: Adams Carvalho para la serie 'El arte de la censura'
Fuente: Folha de S.Paulo

Congreso Internacional de la Radio destaca la calidad y la credibilidad como claves para el futuro del medio

De izquierda a derecha, Enric Marin, decano de la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la UAB; Pilar Gil, vicepresidenta de Prisa; Salvador Illa, presidente de la Generalitat; Carlos Núñez, consejero delegado de Prisa Media; Javier Lafuente, rector de la UAB; y Jaume Serra, delegado de Prisa Media en Cataluña

Barcelona se ha postulado como un fortín contra la desinformación. En CaixaForum se realizó el Congreso Internacional de la Radio, en el marco de los 100 años de Ràdio Barcelona. España no solo ha sufrido las consecuencias humanas, económicas y sociales de las inundaciones que arrasaron la provincia de Valencia el pasado 29 de octubre, sino también la contaminación provocada por las noticias falsas vertidos por pseudoperiodistas. Ramon Iglesias, director de contenidos de la Cadena SER Catalunya, ha reivindicado la radio como medio imprescindible para combatir este fenómeno. "La desinformación ha venido para quedarse. Por eso la radio debe seguir siendo la radio y no dejarse arrastrar por este nuevo orden", ha apostillado.

Nereida Carrillo, doctora en comunicación por la Universitat Autònoma de Barcelona, ha moderado la ponencia sobre la desinformación durante esta primera jornada. Acontecimientos recientes como la gestión mediática de la DANA o la el regreso de Donald Trump a la presidencia de Estados Unidos han sido el hilo conductor. Miguel Macías, periodista y productor radiofónico que ha vivido más de dos décadas en Estados Unidos, ha diagnosticado que la radio pública estadounidense está herida de muerte. Lo único que tiene de pública es el nombre, porque su único sustento son sus oyentes. Casi no tiene financiación pública. El nombramiento de Elon Musk como secretario del Departamento de Eficiencia Gubernamental menguará todavía más la salud de la NPR (National Public Radio).

En la misma línea, Iglesias ha advertido de los peligros de la concentración del sector radiofónico en manos de unos pocos anunciantes. "Es un medio barato y por eso la diversificación de nuestro medio es fundamental para su independencia y supervivencia", ha señalado. "La radio tiene que abrir momentos para pensar. Ahora somos un sector que dedica demasiados esfuerzos en hacer y pocos en pensar. La multiplataforma hace que no tengamos tiempo para reflexionar y debemos abrir esos espacios, cómo estamos haciendo en este congreso", ha concluido.

La responsabilidad del periodismo radiofónico ante la desinformación
En paralelo, otra mesa redonda abordó "La responsabilidad del periodismo radiofónico ante la desinformación". Los periodistas Marta Martínez (Latin USA), Ramón Iglesias (SER Cataluña), Guillermo Rodríguez (Cadena SER) y Joan María Morros (RAC1 y decano del colegio de periodistas) debatieron sobre el papel de la radio en la lucha contra la desinformación.

El jefe de Contenidos de SER Catalunya, Ramon Iglesias ha remarcado que, ante esta realidad de la desinformación, la radio debe ser "ella misma" y dar "información veraz, contrastada, reforzando las redacciones" y no dejarse caer "por una pendiente que convertiría la radio en baladí". Además, ha añadido que "el gran reto que tiene la radio es enseñar cómo poder encontrar información veraz y cómo distinguir entre la buena información y la mala información".

El director de los Servicios Informativos y Contenidos Digitales de la Cadena SER, Guillermo Rodríguez, ha explicado que "se desinforma cuando hay una intención de no contar una realidad con un fin" y ha defendido que "los medios de comunicación no desinformamos, nos confundimos. Desinforman los influencers, los youtubers que tienen un claro factor político. Los medios de comunicación no damos información tergiversada con una intención". "Ante cualquier mentira, solo nos queda perseverar en el trabajo bien hecho. No podemos hacer otra cosa. Los medios de comunicación no pueden hacer nada que no hayan hecho toda la vida: informar. Tener unos códigos deontológicos inquebrantables, no hay nada más", ha añadido. "Tengo la sensación de que, de un tiempo a esta parte, los medios dedicamos cada vez más tiempo a analizar y debatir sobre la desinformación. Pero cada minuto que dedicamos a hablar de esto, dejamos de informar", ha finalizado.

Por su parte, Marta Martínez ha explicado el papel decisivo que han tenido algunos influencers que nunca han vivido en Estados Unidos a la hora de crear opinión en la reciente campaña electoral americana: "Lo único que podemos hacer es desenmascarar y demostrar los intereses económicos detrás de estas mentiras."

La irrupción de la tecnología y las plataformas
El sector de la radio (la industria, la academia, los operadores y las empresas próximas), ha cerrado este sábado dos días de encuentro en Barcelona en el primer Congreso Internacional de la Radio organizado por la Cadena Ser y la Universitat Autònoma de Barcelona, coincidiendo con el centenario de Ràdio Barcelona y en la semana de la gala de entrega de los Premios Ondas. Cuestiones como la desinformación y las noticias falsas coparon la primera jornada. En la clausura, este sábado, el debate se ha centrado en la irrupción de la tecnología y las plataformas, que el sector entiende que son una oportunidad de crecimiento. Las audiencias y la atracción de nuevos públicos también se ha puesto sobre la mesa, desde la premisa de que la clave es hacer una buena radio, de calidad y creíble, los mismos factores que le han servido para superar los retos del pasado.

"Hemos pasado del transistor al teléfono móvil", ha constatado la teniente de alcalde, Laia Bonet, durante la clausura del congreso, que ha reunido en el CaixaForum de Barcelona a 400 asistentes en los últimos dos días. "En una celebración de cien años la tendencia es siempre mirar hacia atrás, por el retrovisor. Coincidiendo con el centenario de Ràdio Barcelona, de la radio en España, y un día después de los premios Ondas es todavía más especial", ha señalado Bonet.

El congreso que ha celebrado el centenario de la radio ha servido para que el sector radiofónico reflexione sobre los retos que afronta la industria. También se ha debatido sobre la amplia ventana de oportunidades que ofrece el nuevo panorama mediático. "Pese a tener cien años, la radio tiene una gran oportunidad de crecer. Podemos ser atractivos para la audiencia", ha concluido en la clausura el periodista y delegado de Prisa Media en Cataluña, Jaume Serra.

La radio fue el primer medio de comunicación social que aprovechó el espectro radioeléctrico para llegar a todos los rincones. Con la radio empezó la modernidad. Rápidamente se convirtió en una herramienta de integración social. En este sentido, esta edición del Congreso Internacional de la Radio se ha centrado en combatir la desinformación.

Respecto a las audiencias, Marta Martínez, periodista multimedia especializada en la comunidad latinoamericana y que ha trabajado para The New York Times Syndicate, The New Yorker, El País y el Diari ARA, ha avivado la sala con contundentes cuestionamientos. "¿Realmente estamos escuchando a la diversidad de nuestras audiencias? ¿Dónde y cómo queremos estar como medio?", ha preguntado. Martínez ha planteado que el periodismo, y en concreto la radio, no logra representar a amplios sectores de la sociedad, pero que sí ha encontrado espacios en los que sí se sienten escuchados. "En estas elecciones en Estados Unidos, ha habido influencers en YouTube, que en muchos casos ni siquiera viven en suelo estadounidense, que han calado mucho entre la población latinoamericana porque no se han sentido representados por los medios de comunicación tradicionales", ha lamentado.
Un futuro incierto
Sobre el devenir de la industria del audio, la directora general de PRISA Audio, María Jesús Espinosa de los Monteros, ha conversado por videoconferencia con Eric Nuzum, uno de los nombres más importantes del podcasting mundial y cofundador de la consultora de medios Magnificent Noise.

Ambos han coincidido en que la radio se enfrenta a un futuro de decisiones en un mundo incierto, pero que a la vez eso supone una oportunidad para volcar la innovación y el talento de los jóvenes periodistas. "Hay una tensión evidente entre empresarios de medios y creadores de contenidos, pero creo que esa presión puede impulsar una coexistencia saludable porque permitirá diversificar el sector del audio", ha dicho Nuzum.

En referencia al podcast, Espinosa de los Monteros ha ejemplificado la transformación del mercado con la evolución de Spotify for Podcasters hacia Spotify for Creators. Se ha referido al sector del podcast como una "dictadura de las plataformas" a la hora de qué contenido hay que hacer y de qué manera. "Uno de los retos que tenemos es la creación real de una industria real del audio, pero que debe estar impulsada por incentivos fiscales y beneficios de los que muchas plataformas ya disfrutan", ha afirmado.

Sostenibilidad de los actuales modelos de negocio del broadcast. Escenarios de futuro
Una de las primeras mesas, titulada "Sostenibilidad de los actuales modelos de negocio del broadcast. Escenarios de futuro", fue moderada por Belén Monclús y contó con la ponencia de Francesc Robert-Agell y contó con la participación de Ignacio Soto, director general de la SER, Xavier de Pol, director del Área de Medios del Grupo Godó, Ramón Osorio, director general de Onda Cero, y Javier Visiers, CEO de Ábside Media.

Ignacio Soto abordó durante su intervención diversos desafíos y oportunidades que enfrenta la radio en la actualidad. Proyectar un futuro a más de cinco años resulta complicado ya que, a su juicio, "los modelos de pago no llegarán a ser una realidad en el sector", sin embargo, destacó el potencial de los modelos de multidistribución: "La radio tiene una ventaja al contar con contenido listo para ser difundido en podcast". En cuanto a la publicidad, afirmó que, aunque se prevé un crecimiento moderado en el mercado, la clave está en "seguir demostrando la eficacia y eficiencia del modelo publicitario de la radio, que aún no cuenta con la cuota de publicidad que le corresponde". Subrayó además que "la radio es el medio más creíble tanto en España como en Europa, lo que la convierte en un atractivo para los anunciantes", pero advirtió sobre la importancia de la responsabilidad en la publicidad y la necesidad de que las marcas reflexionen sobre los lugares donde colocan sus anuncios. Finalmente, insistió en la importancia de "medir las audiencias híbridas, un escenario clave para el futuro del medio".

Por su parte, Xavier de Pol defendió que la radio tendrá una larga vida si se mantiene fiel a su formato en directo, que permite un consumo pasivo, algo que distingue a la radio de otros medios: "Mientras nos mantengamos fieles a la idea de la información en directo, tendrá larga vida".

Javier Visiers subrayó la importancia de la cercanía tanto con el oyente como con el anunciante, considerando esencial la distribución adecuada de los contenidos y la capacidad de la industria para generar interés: "Muy cerca del oyente y muy cerca del anunciante".

El auge del podcast y su impacto en la industria del audio
Una de las sesiones centró su atención en el mundo del podcast con el tema "El futuro de la industria del audio y expectativas del podcast". Luis Miguel Pedrero moderó una mesa en la que participaron, entre otros, María Jesús Espinosa de los Monteros, directora general de PRISA Audio, cuya entrevista previa a Eric Nuzum, cofundador de Magnificent Noise, se reprodujo en vídeo para los asistentes. Nuzum señalaba en la entrevista la coexistencia de la radio y el podcasting, la conveniencia del vídeo y sus modelos de negocio.

¿Qué pasará con la difusión broadcast? ¿Tiene futuro el DAB (digital audio broadcasting)?
Augusto Molina, director técnico de la SER, fue uno de los panelistas de "¿Qué pasará con la difusión broadcast? ¿Tiene futuro el DAB en España?", una ponencia sobre el pasado, presente y futuro del DAB, cuya implantación en nuestro país está siendo mucho más problemática que en otros países europeos. La mesa redonda estuvo moderada por José Luis Ruiz, jefe de Innovación TIC y Agenda Digital en ISDEFE, y ha contado con la participación de Jacqueline Bierhorst, presidenta de WorldDAB; Antonio Fernández-Paniagua, consejero de Transformación Digital para la Representación Permanente de España ante la Unión Europea; Nuria Domínguez, directora técnica de Atresmedia Radio; Cristina León, responsable del Negocio Audiovisual en Axión; Jaume Pujol, Global Head of Regulation en Cellnex Telecom, y Javier Sánchez, responsable de Estrategia del Centro de Innovación de RTVE.

"No se puede apagar la FM por encender el DAB. Aunque el DAB sea más eficiente y los transmisores sean de última generación, el costo se multiplica. ¿Quién soporta eso? ¿Qué empresa puede multiplicar sus costos sin aumentar ingresos? Los oyentes van a ser los mismos, lo escuchen por FM o por DAB. Nosotros vendemos publicidad local, necesitamos desconexiones locales en toda la red. Si el DAB va adelante, que estamos a favor, necesitamos que ese sobrecosto esté subvencionado por la Administración y que al oyente también le proporcionen una subvención para que compre ese transmisor DAB", explicó Augusto Molina en su intervención.
Nuevos formatos multimedia y la importancia de las redes sociales
Una de las sesiones con las que concluyó la mañana de la primera jornada fue "Nuevos formatos multimedia. El papel de las redes sociales". Manuel Fernández, moderó esta mesa que reunió a profesionales como Miriam Hernanz, directora general de PRISA Vídeo, Cristina Delgado (YouTube), Anna Punsí, directora de Contenidos de True Crime Factory y Eugenio Viñas, director adjunto de Contenidos en PRISA Audio.

Los participantes debatieron sobre la capacidad del podcast para contar historias que conecten con la audiencia en un contexto de altísima producción de contenidos, destacando la importancia de las plataformas digitales para la expansión del medio. Miriam Hernanz señaló la necesidad de "afianzar contenidos de calidad y adaptarlos para retener a la audiencia" mientras que Anna Punsí subrayó la importancia de contar "buenas historias". "Si la historia no es buena, no te van a escuchar", apuntó.

Eugenio Viñas, por su parte, añadió que "en este mundo de sobreproducción, uno de los poderes que tiene el audio es el poder de creación de comunidad. Desde la experiencia, sabemos que se pueden vincular audiencias".

Nuevas narrativas y lenguajes para llegar a los jóvenes
La sesión sobre "Nuevas narrativas y lenguajes para llegar a los jóvenes" comenzó con la ponencia del Martin Spinelli, profesor de Podcasting de la Universidad de Sussex. En esta ocasión, Silvia Espinosa moderó las intervenciones de Sira Fernández, directora de Antena y programas de la SER, Albert Bermúdez, de SER Catalunya, Juliana Canet, creadora de contenido de redes y Oriol De Balanzó, subdirector y guionista del programa de RAC1 ‘La Competència’.

Sira Fernández destacó que "la radio ha logrado mantenerse vigente durante cien años gracias a su capacidad de renovación constante, enfocándose en el humor y en comunicadores cercanos al público joven". Oriol de Balanzó, insistió en la importancia de "acompañar a los niños en su proceso de descubrimiento de la radio". Juliana Canet subrayó por su parte la necesidad de crear contenidos que traten a los jóvenes como iguales, mientras que Albert Bermúdez apuntó que "la radio ha sabido adaptarse a múltiples dispositivos y plataformas, haciendo que se escuche en todos los rincones y conectando a los oyentes con la vida cotidiana".

Radio y música, nuevos modelos de consumo y roles
En la ponencia "Radio y música, nuevos modelos de consumo y roles", moderada por el catedrático de Comunicación Audiovisual y Publicidad de la Autónoma de Barcelona, Armand Balsebre, se abordaron temas cruciales sobre la evolución de la radio musical. Los participantes, Didier Auzy, director de Programas de Flaix FM y Ràdio Flaixbac; Jaume Barí, director de Cadena de Kiss Media; Sergio Figueiras, director de Estrategia de Contenidos y Branded Content de las cadenas musicales de PRISA Media; y Gaël Sanquer, director de Programación del Grupo NRJ, discutieron el pasado, presente y futuro de este medio. Se destacó la importancia de captar nuevo talento para revitalizar la radio, así como la relación entre las emisoras musicales y las discográficas. Además, se exploró la competencia y colaboración entre la radio musical y las plataformas de streaming, analizando cómo estos modelos pueden coexistir y beneficiarse mutuamente.

Frente a las plataformas, Sergio ha reivindicado el hecho de que "el factor humano se impone. Es lo que nos diferencia. Esa alma que nos hace separarnos de los algoritmos. El contenido es el rey y las personas que están detrás del micro tienen que ser los que lideren nuestra estrategia ante el público frente a los algoritmos". Respecto a la especialización de los contenidos musicales, Figueiras ha expuesto que en la radio musical "tenemos otros canales para ir desarrollando artistas, en digital, al margen de la antena, y pasan posteriormente a la rotación de antena si lo vemos adecuado para el gran público". Por ello, Sergio comentó que, en referencia a LOS40 "decidimos por estrategia comenzar a denominarnos ‘comunidad musical".

La medición de las audiencias en un entorno multidifusión
"La medición de las audiencias en un entorno multidifusión" fue una de las sesiones de la tarde de la primera jornada en la que José Andrés Gabardo y Luis Pistoni ofrecieron una ponencia explicativa de la medición de las audiencias en la radio. Además, participaron en una mesa redonda moderada por María Pilar Martínez-Costa; el gerente de investigación y audiencias en el Departamento de marketing e innovación de PRISA Media, Fernando Fernández; el director general del Departamento MetricLine de Mediamétrie, Arnaud Annebicque; y el jefe de Análisis y Explotación y Audiencias de 3Cat Jordi Català.

Sobre el desarrollo de sistemas y herramientas que han desplegado las emisoras de nuestro país a través de AIMC para conocer el comportamiento y consumo de radio que se pone en marcha a partir del próximo EGM, Fernando Fernández remarcó que "obtendremos una medición oficial de mercado de las audiencias de radio. Tendremos un dato humanizado que nos da una profundidad de análisis que no teníamos hasta ahora. Dará una muestra parcial pero representativa que nos explica cómo son los consumos on y off y cómo los oyentes actúan. Con esta información trabajarlo de manera interna para tomar decisiones estratégicas de programación". Sobre ello, Jordi Català afirmó que "hay que valorar el avance". "Estamos hibridando una información digital con el dato declarativo del EGM", subrayó.
La radio, una industria cultural de derechos en continua innovación

La mesa redonda sobre "La radio, una industria cultural de derechos en continua innovación" contó con la participación de José Manuel Gómez Bravo, director de Propiedad Intelectual y de Negocios de Derechos de PRISA Media. En su ponencia, Gómez Bravo hizo un recorrido por la historia de la radio desde sus inicios, reivindicando el valor del medio para la música, para la palabra y para la sociedad: "Desde su nacimiento la radio cumple la teoría de las siete "C": conocimiento, cultura, creación, copyrigth, convicción, comunidad y compromiso. Y de las tres "T": tecnología, talento y transmisión, un decálogo para poder empezar a avanzar y andar". Ha recordado, además que "nuestro archivo sonoro es nuestro patrimonio, es un bien común de la humanidad que nace y crece cada día". También destacó que "la radio se convierte desde el principio en una industria cultural de masas. La radio es una red local de creación de contenidos 24h al día y a esa voz se le suma hoy día la imagen, la extensión al podcast radiofónico y de la programación al streaming, pero la radio no es un distribuidor, es un creador".
Audio e inteligencia artificial. Retos y oportunidades
Ana Ormaechea, Chief Digital Officer (CDO) de Radios de PRISA Media, ha inaugurado la segunda jornada del Congreso Internacional de Radio con una ponencia sobre el impacto de la IA al sector del audio. Ha comenzado afirmando que "la IA es una tecnología de impacto general en la sociedad" y ha afirmado que los expertos vaticinan que, en 15 años, habrá "un nuevo ecosistema de información y actualidad". A partir de ese escenario, "las principales oportunidades que ofrece la inteligencia artificial en el mundo de la voz son la capacidad de pasar del texto al audio, la creación de boletines de servicio hiper locales, la integración de la voz en nuestros productos y la generación de agentes conversacionales. Pasar el audio a data nos va a permitir buscar en nuestro contenido de manera interna, realizar recomendaciones de audio mucho más personalizadas, segmentar y rescatar nuestra memoria sonora. Esto nos coloca al mismo nivel del resto de medios, vamos a ser competencia multimodal porque todos hacemos audio, vídeo y texto. El problema al que nos enfrentamos es la propiedad intelectual. Todas nuestras áreas de propiedad intelectual han tenido durante estos años mucho cuidado con las músicas que utilizamos. Ahora se abre un nuevo mundo en el que tenemos que cuidar nuestras voces porque es nuestro talento. Además, hay nuevos competidores y un gran aumento de la desinformación".

Para combatir la generación de fake news, PRISA lanzó a principios de este año VerificAudio, una herramienta para comprobar la veracidad de archivos sonoros. "Antes, conseguíamos confianza de los oyentes dando noticias; ahora debemos verificar esos audios para mantener esa credibilidad", ha indicado Ormaechea dentro de la mesa titulada ‘Audio e inteligencia artificial. Retos y oportunidades’, remarcando que "la generación de voces sintéticas ha evolucionado de forma espectacular. Ha llegado al punto de ser imperceptible para el oído humano y, además, está democratizado, se puede hacer de forma gratuita".

El dilema entre la voz humana y la voz sintética
La mañana del sábado ha continuado con una sesión titulada "El dilema entre la voz humana y la voz sintética" contó con la ponencia de Antoni Esteve y la participación de Olalla Novoa, responsable del Área de Voz y Smart Speakers en PRISA Media, Nieves Ábalos, cofundadora y CPO de Monoceros Labs, Pablo Gómez, product owner en AudioStack, y Juliana Rueda, fundadora de Miutbooks, en una mesa redonda en la que debatieron sobre la posible convivencia de la voz humana y la voz sintética.

Olalla Novoa indicó que "la narración y contar historias es lo que nos define como sociedad y ver que las máquinas están haciéndolo es normal que cause resquemor, aunque no podemos cerrarle la puerta". Además, recordó que "los que tomamos decisiones somos los humanos, la inteligencia artificial no hace nada". Sobre si una voz humana puede llegar a sustituida, Novoa expresó que, en la radio, por ejemplo, "Àngels Barceló es muchísimo más que una voz. Te la crees porque es una señora periodista. Es una profesional que nos acompaña en nuestro día a día".

Nieves Ábalos dijo que es necesario "intentar utilizar la IA de manera ética y abordarla con espíritu crítico". Mientras Pablo Gómez señaló que "la IA no es una cuestión de blanco o negro"; y Juliana Rueda subrayó que "no debemos volvernos locos. Debemos permitir que las dos experiencias sonoras convivan".

La distribución entre plataforma propias y plataformas de audio
Ana Alonso, jefa de SER Podcast, ha intervenido en la ponencia ‘La distribución de contenidos entre plataformas propias y plataformas de audio’ para reivindicar la fortaleza de la radio y el audio en general: "Con las innovaciones tecnológicas siempre se hacen predicciones apocalípticas y hemos visto durante décadas que no es así. La radio ha sabido adaptarse a los nuevos tiempos y aprovechar las oportunidades. Atrás quedaron los tiempos en los que la radio veía al podcast como una amenaza. Ahora ha abrazado las innovaciones tecnológicas y está demostrando que tiene más potencia y futuro que nunca".

Otro de los puntos que ha abordado Ana Alonso es la evolución que ha experimentado la promoción de contenidos y los retos a los que se enfrentan las empresas: "Debemos tener cuidado con los nichos para no crear un propio sesgo de algoritmo ‘manual’. Hay que abrir la mente porque en el intento de categorización podemos ser conservadores en las estrategias de difusión y nos sorprenderíamos de lo transversales que son las audiencias de los productos".
IA For good: herramientas para dar soporte a la sociedad
Montserrat Domínguez, directora de Contenidos de la SER, participó en la sesión "IA For Good: herramientas para dar soporte a la sociedad" en la que señaló que, tras vivir diferentes fases tecnológicas del periodismo a lo largo de su carrera, la IA "es algo muy goloso, pero por primera vez en toda la revolución digital es posible que sea un alivio para el periodismo. Es abrir un universo que beneficia a los medios que tienen vocación de llegar a más y más cerca", en relación al periodismo de proximidad. Además, señaló que, aunque "la IA puede ayudar a mejorar la productividad en nuestras redacciones, no debemos confundir la mejora de la productividad con una producción sin freno y sin límites de contenidos".

Durante su intervención, Domínguez aprovechó para hacer mención especial al equipo de Radio Valencia por su cobertura de la emergencia climática causada por la DANA. "El equipo de Radio Valencia" ha dado una lección de proximidad que es realmente espectacular. Hace que confiemos más que nunca en la fuerza de la radio".

Moderada por Alberto Quian, la mesa redonda también contó con las intervenciones de Carlos Baraibar, creador y responsable de la Unidad de Verificación y Fact Checking de Catalunya Ràdio, Fets o Fakes, con presencia digital, en radio y televisión; y Xavier Ribes, profesor en la UAB.

El futuro del audio en la automoción
El Congreso también ha abordado ‘El futuro del audio dentro de los automóviles’. Ricardo Berdicheski, director ejecutivo de PRISA Media Chile, ha resaltado la importancia que tiene este medio de transporte dentro del sector radiofónico y el papel clave que juega en la cuenta de resultados: "Las radios tienen un monopolio dentro del coche y eso es reconocido tanto por auditores como por anunciantes. Por esa razón, la inversión publicitaria se concentra en los horarios prime de traslados en coche. La radio se está jugando mucho, todo lo que ayude a mantener a esa posición de privilegio dentro del coche es fundamental para el futuro de la radio".

Cuestionado por el porvenir de la radio, Ricardo Berdicheski ha aseverado que "el éxito del pasado y del presente no asegura el éxito del futuro". "Hay que utilizar todas las herramientas que nos ofrece el marketing digital para poder situar bien nuestros contenidos. Es importante que la radio avance en el tema de la medición, que se acerque a los análisis que entrega el mundo digital. Es un paso muy importante para validarse en el mundo publicitario. Se ha hablado de que comprar un minuto de publicidad en radio es un acto de fe y eso no puede continuar. En ese sentido, es muy importante que la data y la inteligencia artificial. La radio tiene que generar un proceso de mejora continua para que pueda vivir 100 años más", ha añadido.

Durante el Congreso Internacional de Radio también se presentó fuera del programa oficial el libro "Cadena SER, 100 años de radio: una mirada (retro)prospectiva desde la Universidad", escrito por 45 académicos de diferentes universidades y por diferentes profesionales del medio. Jaume Serra, delegado de PRISA Media en Cataluña, introdujo la presentación en la que participó Luismi Pedrero, Laura Martínez-Otón, Montserrat Domínguez y Lourdes Moreno Cazalla.

En la segunda jornada, también se presentó el libro "Cien años de flamenco y radio" de Ildelfonso Vergara editado por Editorial Universidad de Sevilla con la intervención del autor y de Lluís Cabrera, presidente del Taller de Músics.
El Congreso Internacional de la Radio ha reivindicado "la capacidad de adaptación al cambio extraordinaria" del medio radiofónico, en su clausura con la lectura del manifiesto 'La veu lliure de les societats lliures'. 
La voz libre de las sociedades libres
La radio fue el primer medio de comunicación social que aprovechó el espectro radioeléctrico para llegar a todos los hogares, a todos los rincones. Con la radio empezó la modernidad caracterizada por las comunicaciones electrónicas de proximidad y acceso universal.

Muy rápidamente la radio se convirtió en un potentísimo soporte de información, difusión cultural y entretenimiento. Un dispositivo de comunicación cercano y de compañía que ha contribuido a la integración social y ha ayudado a combatir la soledad no deseada.

En los cien años transcurridos desde la primera emisión de Ràdio Barcelona, ​​el medio radiofónico ha demostrado una capacidad de adaptación al cambio extraordinaria. Sin embargo, hoy vivimos tiempos de transformaciones tecnológicas aceleradas en el campo de las comunicaciones que hacen necesaria una reflexión crítica sobre el presente y el futuro de la radio, del audio. Por eso mismo, manifestamos:

1. La radio, universal y gratuita, de gestión pública o privada, es una herramienta fundamental para el fortalecimiento de la democracia. La radio debe jugar un papel relevante en la defensa de valores democráticos como los de pluralidad ideológica, diversidad lingüística y cultural y cohesión social. La comunicación rigurosa y responsable es cómplice natural de la democracia. 
2. La radio es el medio de información que mejor comunica en tiempo real. Ante los peligros de la desinformación, tiene la oportunidad de ser fiel a los valores que le han llevado a ser un medio duradero y de confianza gracias a su alta credibilidad. Más que nunca, es imprescindible exigirse realizar buena radio con rigor, transparencia e independencia. 
3. En un sistema de comunicación cada vez más fragmentado y desregulado, es urgente fomentar la educación mediática desde las primeras etapas formativas para que los jóvenes puedan distinguir entre canales fiables y canales que desinformen. Alfabetización mediática que debería ser extensible al conjunto de la sociedad.
4. Como tradicionalmente ha hecho, la radio necesita desplegar todas sus capacidades para llegar a los públicos jóvenes. La innovación en las redes y plataformas de consumo ofrece la oportunidad de llegar a nuevas audiencias y captarlas por la radio.
5. La radio de proximidad es una herramienta de cohesión territorial con una capacidad para crear comunidad que no tiene otro medio. Es necesario crear las condiciones que le permitan desarrollar su actividad, independientemente del tamaño de las audiencias y de los mercados a los que se dirige.
6. En tanto que industria cultural clave, y como creadora de contenidos, la radio requiere una legislación que ofrezca seguridad jurídica, protección de los derechos de propiedad intelectual, y que dé respuesta a los desafíos de los nuevos formatos y tecnologías. La radio es un extraordinario impulsor y divulgador de la cultura y la música. Es cultura en el sentido más genuino del concepto, y así es como debe percibirse desde todos los estamentos de la administración, que deben reforzar el papel la radio en su función de fomento del talento y la creatividad.
7. La radio es, y seguirá siendo, un soporte único de comunicación publicitaria gracias a la capacidad creativa del sonido. Paradójicamente no tiene todavía el peso en el mercado de la publicidad que correspondería a su penetración social y su eficacia comunicativa. Apelamos a la responsabilidad de los anunciados que con sus decisiones de inversión publicitaria contribuyen a garantizar la sostenibilidad democrática.
8. Las tecnologías digitales interactivas de la comunicación han multiplicado la capacidad de distribución y escucha de la radio. En este contexto, los organismos reguladores deberían impedir la consolidación de oligopolios tecnológicos que puedan dejarla fuera de los emergentes sistemas de distribución rompiendo la relación directa con el oyente.
9. De acuerdo con la imagen sugerida por Iñaki Gabilondo en este congreso, la radio ha funcionado históricamente como una "nave nodriza". Éste fue el caso de la música, cuando pasó de contenido de radio tradicional a tener canal propio. Hoy, con el podcast, los productores de audio han multiplicado su capacidad de desarrollar innovadores formatos que enriquecen la industria radiofónica llegando a nuevos públicos. 
10. La radio tiene un gran reto con la irrupción de la inteligencia artificial. Es imprescindible que domine el potencial de esta tecnología que está abriendo una nueva era en el campo de la generación y distribución de contenidos. Este reto se convertirá en una gran oportunidad si se afronta con conocimiento, capacidad innovadora, ética y responsabilidad social.

En sus 100 años de historia la radio ha afrontado y adaptándose a los cambios sociales y tecnológicos. El congreso concluye con la convicción de que en las próximas décadas la radio seguirá haciéndolo.

Lo manifiesto ha defendido Claudia Arcarons, estudiante de la Universitat Autònoma de Barcelona. El nuevo panorama que abre la Inteligencia Artificial ha jugado un papel crucial durante la jornada. Aunque los estudiantes han respaldado que la tecnología es una oportunidad para el oficio, han advertido de los peligros de la concentración empresarial. "Los organismos reguladores deberían impedir la consolidación de oligopolios tecnológicos que puedan dejar fuera los emergentes sistemas de distribución, quebrando así la relación directa con el oyente", ha apostillado Arcarons. 
Barcelona, ​​a 16 de noviembre de 2024

Fuentes: El País, Cadena Ser, Universitat Autònoma de Barcelona

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