Era Viacom, después ViacomCBS, ahora será Paramount

Shari Redstone, presidenta de la compañía confirmó que Paramount Global será desde este mes el nombre que reemplaza ViacomCBS. En la misma presentación, Bob Bakish, presidente y CEO del grupo, indicó que sus servicios de streaming tuvieron crecimiento récord este trimestre con +64 millones de usuarios únicos para el AVOD Pluto TV, y +54 millones para Paramount+. Las acciones de ViacomCBS se desploman un 20% tras cambiar su nombre

La compañía, que en Argentina es dueña de Telefe, presentó una ambiciosa estrategia que pone al streaming en el centro y apuesta por un enorme impulso al contenido original y una fuerte expansión internacional.

En su Investor Day 2022, este martes 15 de febrero ViacomCBS anunció que a partir de este miércoles 16 se convierte en Paramount Global (denominada Paramount), para reunir todas sus propiedades de entretenimiento premium bajo un nuevo nombre de la empresa matriz.

"Paramount es una idea: una promesa de ser los mejores", dijo Shari Redstone, Non-Executive Chair de la junta directiva de la compañía. "Esa promesa siempre ha estado en el centro de lo que aspiramos a construir como creadores de más de un siglo de excelencia cinematográfica, y con negocios y marcas que han definido y redefinido el entretenimiento generación tras generación. Hemos logrado un enorme progreso y nunca he estado más entusiasmada con el futuro de esta empresa".

"El icónico pico de Paramount representa una rica historia para nuestra compañía como pioneros en la Edad de Oro de Hollywood. Hoy, al adoptar el nombre de Paramount, somos pioneros de un nuevo y emocionante futuro", comentó por su parte Bob Bakish, presidente y director ejecutivo.

Además del cambio de nombre, la compañía detalló los planes para acelerar el impulso de su servicio de streaming Paramount+. Para eso, presentó contenido nuevo, ofertas de productos mejoradas y una expansión internacional continua.

"Vemos una gran oportunidad global en el streaming, un mercado potencial mucho más grande que el que puede capturar solo la televisión lineal y el cine", continuó Bakish.

"Estamos entusiasmados con nuestra capacidad no solo de competir, sino de prosperar, creando un valor significativo tanto para los consumidores como para los accionistas. ¿Cómo? Porque somos más amplios en cuatro áreas clave: nuestro contenido diverso, modelo de streaming, mix de plataformas y alcance global. De cara al futuro, la magnitud de la oportunidad que vemos solo se compara con nuestra ambición de aprovecharla".

ViacomCBS se desploma un 20% tras cambiar su nombre a Paramount Global
La compañía detalla sus planes para acelerar el impulso global a través del 'streaming' con Paramount+
ViacomCBS ha anunciado este miércoles que ha cambiado su nombre a Paramount Global (“Paramount”). Según un comunicado de la empresa, la compañía reúne su cartera líder de entretenimiento premium bajo un nuevo nombre de compañía matriz.

Tras el cambio de nombre, la empresa cotizará en la bolsa de valores del Nasdaq como PARAA (acciones ordinarias de clase A), PARA (acciones ordinarias de clase B) y PARAP (acciones preferentes), a partir del 17 de febrero. Este miércoles, la compañía se desploma más de un 20% en Wall Street.

"La cima icónica de Paramount representa una rica historia para nuestra compañía como pioneros en la Edad de Oro de Hollywood. Al adoptar el nombre de Paramount, somos pioneros de un nuevo y emocionante futuro", ha declarado el presidente y director general de ViacomCBS, Bob Bakish.

Además del cambio de nombre, la compañía ha detallado los planes para acelerar el impulso global detrás de Paramount+, desvelando nuevos contenidos, ofertas de productos mejoradas y una continua expansión internacional en su evento para inversores.

Según Bakish, la empresa ha visto "una enorme oportunidad global en el 'streaming', un mercado con mayor potencial que el que pueden captar la televisión y el cine lineales por sí solos". La empresa apoyará su estrategia de 'streaming' en cuatro áreas clave: diversidad de contenidos, el modelo de streaming, la combinación de plataformas y el alcance global.

De esta forma, ViacomCBS continuará la expansión global de Paramount+ en 2022. La compañía ha anunciado este miércoles que Paramount+ debutará en Francia como un paquete exclusivo con CANAL+ Group, dando a los suscriptores acceso inmediato a Paramount+ a través del mayor proveedor del país.

Con el objetivo de "expandir Paramount+ a nuevos mercados con un enorme potencial de forma rápida y económica", según el presidente del área de streaming, Tom Ryan, la compañía tendrá servicios de 'streaming' disponibles en más de 60 mercados del Reino Unido, América Latina, Canadá, Australia, Corea del Sur, el Caribe y los principales mercados de Europa para finales de 2022. En 2023, la empresa ya ha anunciado que se dirigirá a Asia, África y Oriente Medio.

Paramount+ ha superado los objetivos de la compañía desde su lanzamiento, gracias a este crecimiento global de 'streaming' de ViacomCBS. La compañía consiguió más de 56 millones de suscriptores totales de 'streaming' a nivel mundial y un crecimiento de los ingresos del 84% en el segmento directo al consumidor en 2021.

Como resultado de su impulso de 'streaming' y de las inversiones incrementales, la compañía ha aumentado su objetivo de suscriptores de 'streaming' global de 65-75 millones de suscriptores de 'streaming' global a más de 100 millones de suscriptores para el final del año 2024. La compañía también está aumentando su objetivo de ingresos de DTC para 2024 de 6.000 millones de dólares a 9.000 millones de dólares.

La nota completa de Redstone y Bakish al staff de Paramount: 

Team,
We could not be prouder of this incredible company.

It has been one year since the spectacular launch of Paramount+ and two years since the successful merger of Viacom and CBS. In that time, we have shown the world what we knew from the start: that together, aligned around a shared vision and shared strategy, we create a whole that is far greater than the sum of its parts. 

This is an exciting moment in the history of our company. Our streaming business is growing fast—and going global. Our broad and varied portfolio of content is captivating audiences around the world. Our brands are firing on all cylinders. And as results from the fourth quarter and the whole of last year make clear, our momentum is accelerating. The size of the opportunity we see ahead is matched only by our determination to seize it.

An iconic global company deserves an iconic global name. One that reflects the power of our content; one that reflects our role as stewards of a rich heritage and as leaders in the future of entertainment. 

With this in mind, as we’re announcing today at our investor event, ViacomCBS is becoming Paramount Global, or, more simply, Paramount. 

For more than a century, the name Paramount has been synonymous with great entertainment and industry leadership. It’s part of our history, as pioneers of the Golden Age of Hollywood. 

But as Paramount+ has made clear, it’s also about our bright future. 

And, not least, it’s an idea: a promise to be the best. 

As Paramount, our name will reflect who we are, what we aspire to be, and all that we stand for. It will help advance our strategy of harnessing all our strength and breadth in building the businesses of tomorrow. And it will capture the collective power of our global assets, from our amazing brands—CBS, Showtime, MTV, Comedy Central, BET, Nickelodeon, Smithsonian, Paramount Pictures, Paramount+, Pluto TV and more— to our global reach and our diverse audiences. All of which adds up to Paramount being the pre-eminent home to, and producers of, the world’s greatest content. 

We will succeed because we have the best team in the industry: all of you. This change in our name is a testament to the excellence you embody—to the evolution you’re leading, every single day. 

Thanks to your hard work and vision, we have never been more excited about the future of this company. Together, Paramount is on the ascent—and ready to reach new heights.
Best,
Bob and Shari

Disney anunció la venta de Fox Sports al multinacional MediaPro

La decisión de la empresa busca cumplir con lo requerido por la Comisión Nacional de Defensa de la Competencia para avanzar en la desinversión previa aprobación de la adquisición de Twenty First Century Fox en Argentina.

La empresa The Walt Disney informó este martes que acordó la venta de los canales básicos de TV por cable denominados Fox Sports "con la totalidad de los derechos correspondientes a los contenidos" a la compañía multinacional mayoría de capitales chinos MediaPro.

Disney afirmó que con esta operación "cumple en tiempo y forma" con lo requerido por la Comisión Nacional de Defensa de la Competencia para avanzar en la desinversión previa aprobación de la adquisición de Twenty First Century Fox en Argentina.

A pesar de la comunicación del grupo mediático, fuentes de la Secretaria de Comercio Interior informaron que "se mantiene vigente la intimación a las empresas Disney y Fox para cumplir con la resolución de mediados de enero para avanzar en el proceso de desinversión.

Las fuentes oficiales señalaron que el lunes Defensa de la Competencia reiteró la intimación para exigir el cumplimiento de la resolución del pasado 17 de enero en que se les establecía una serie de condicionalidades a cumplir hasta que el proceso de desinversión esté aprobado.

"Hasta entonces, está vigente la resolución", aseguraron voceros de la Secretaría de Comercio Interior, a pesar de la comunicación pública de Disney.

La empresa precisó que acordó traspasar a un nuevo competidor todos los derechos y contenidos exigidos por la autoridad competente.

Ver también: Defensa de la Competencia volvió a rechazar la fusión de Disney y Fox por la posibilidad de posición monopólica, Freno a la fusión Disney-Fox: Defensa de la Competencia dictaminó la desinversión, Disney venderá tres canales a la empresa española Mediapro para poder fusionarse con Fox

Al respecto confirmó el entendimiento para "vender los canales básicos de TV por cable denominados Fox Sports con la totalidad de los derechos correspondientes a los contenidos que se transmitían por los canales Fox Sports básicos al momento de la fusión".

"La totalidad de los derechos son traspasados a Mediapro, una compañía multinacional de origen español, con mayoría de capitales chinos". se explicó en la comunicación.

El Grupo Mediapro es uno de los conglomerados audiovisuales más importantes de Europa con presencia en todo el mundo a través de 55 centros de producción en 36 países.

"De esta manera, Disney cumple en tiempo y forma con lo requerido por la autoridad de competencia de acuerdo con el artículo 9º de la Ley de Defensa de la Competencia (Nº 27.442)", aseguró la compañía.

En una tarde en la que se superponen la información y las operaciones sobre la desinversión de Disney (la trae el General Alais) sobre interpretamos la decisión del holding de emitir PSG-Real Madrid por FOX. A esta hora sigue siendo dueña de todo. No nos comamos el chamuyo...

— Santiago Marino (@santiagomarino) February 15, 2022

A mediados de enero, Defensa de la Competencia determinó que Disney-Fox deberá concretar una desinversión y vender a terceros algunas de las señales que tiene en su poder, porque si no se quedarían con el 64% de los canales de deportes.

Además, dispusieron que la firma deberá transmitir encuentros gratis de River y Boca, como así también de la Champions League, hasta que se produzca el proceso de "desinversión".

La compra de Fox por parte de Disney en marzo del 2019 hizo que en Argentina, el nuevo actor se quedara con el 64% del share correspondiente a 7 de las 9 señales deportivas básicas, las otras dos son TyC y DeporTV.

Esta posición "disminuye, restringe o distorsiona la competencia en el mercado de comercialización de señales deportivas básicas y perjudica el interés económico general", destacó la resolución.

Hasta que la desinversión se lleve a cabo, "tienen que transmitir de manera abierta y gratuita eventos deportivos relevantes de cada una de las competencias definidas como "contenidos fundamentales", como son la Copa Libertadores, la UEFA, NFL, MLB, Fórmula 1, etc.

Fuente: Agencia TelAm

Debate: Enfrentar el monopolio de la información fortalece la democracia

Si la alimentación, en parte determina nuestro estado de salud física y mental, podríamos inferir que socialmente, gran parte de las calorías que ingerimos, la aportan la inmensa información que nos llega a través de las distintas plataformas digitales -redes sociales, blog, portales web-, y las tradicionales como la gráfica, radio, TV y cine, adaptadas a las nuevas tecnologías.

Sin caer en el encantamiento de un relato bien contado, siempre es bueno hacer el ejercicio de analizar cada noticia que llama nuestra atención, cuestionar si tenemos la capacidad de digerir tal ingente cantidad de información, se perfila como un primer paso, pero, ¿Qué filtros usamos para analizarla? ¿Aceptamos todos los contenidos como la verdad revelada? ¿Somos seres críticos de las noticias que consumimos? ¿Estas nacen de manera espontánea o existen usinas encargadas de diseñar la agenda diaria? Por otro lado, ¿Cómo afecta al conjunto de la sociedad la construcción de la información? ¿Alguna vez, nos hicimos estas preguntas? Seguramente la respuesta es sí. Hay muchas más que podríamos pensar, pero a los fines prácticos, estas nos alcanzan para introducirnos en el tema.

De mi infancia recuerdo ser consumidor pasivo de programas radiales por la mañana, noticieros televisivos al mediodía, tarde y noche, el diario de los domingos y más tarde, testigo de la transformación que estos tendrían, en especial a partir de la década de 1990 con la privatización de los principales medios televisivos y radiales de Buenos Aires.

Ya como activo lector de noticias, y gracias al surgimiento de internet a mediados de la década de 1990, con el inconmensurable aporte de medios alterativos y alternativos, más un abanico de chats y foros de discusión que permitían conocer realidades parciales de otros países y continentes, sumado a la coyuntura político social de entonces, fui configurando un espíritu crítico sobre el papel de los medios.

Pero no fue hasta 2002, más específicamente en las horas posteriores a los crímenes de Kosteki y Santillán -26 de junio-, en la estación Avellaneda, y el ocultamiento de evidencia fotográfica que delataba el accionar de las fuerzas policiales en complicidad con los gobiernos nacional y de provincia de Buenos Aires, que la sociedad pudo dimensionar con mayor amplitud el papel de los principales medios formadores de opinión.

Si la crisis política de 2001 atravesaba a todos los poderes del Estado, y se palpaba cierto malestar social sobre el rol de los grandes medios, la “masacre de Avellaneda” no hizo más que profundizar la crisis de credibilidad de estos emporios mediáticos.

De esta manera, el nuevo siglo, con el devenir de las nuevas plataformas digitales, logró poner al desnudo el rol de las corporaciones mediáticas y dar luz a medios comunitarios que se multiplicaron por todo el país, dando voz a quienes no la tenían.

Fue una hermosa primavera, que, más allá de la “Ley de Medios”, herramienta fenomenal para el sostenimiento, mantenimiento y promoción de medios comunitarios, y la buena intención de hombres y mujeres de prensa en su compromiso por acercarse a la verdad, no pudo con el mercado de la comunicación, y la impronta a nivel mundial de las redes sociales, donde los algoritmos jugaron un papel central en la distribución de la información y el tablero político global, limitando la diversidad de la información que llega a nuestras pantallas, afectando la libre circulación de las noticias.

Si bien, en la actualidad, estos algoritmos están sufriendo cambios drásticos debido a los cuestionamientos de organismos no gubernamentales y organizaciones civiles, aún hoy, quienes somos usuarios de redes sociales, podemos advertir que hay noticias u opiniones que están vedadas en nuestras cuentas -o al menos no se muestran-, por tratarse de reflexiones o pensamientos opuestos a los nuestros.

En síntesis, estas líneas no buscan, aunque en principio así lo parezca, cuestionar el rol de los emporios mediáticos y redes sociales, que bien tienen ganadas las críticas.

La propuesta consiste en ejercitar el pensamiento crítico de cada noticia que llega a nuestras manos, sea afín o contraria a nuestros ideales. Desglosar la información, analizar su origen, a quién o quiénes afecta y/o beneficia. Pasar de ser consumidor a prosumidor de noticias, es una aspiración deseable, que invita a la construcción de una agenda colectiva y procura reflejar la variedad de pensamientos, lejos de lo que proponen las corporaciones mediáticas que monopolizan los temas de interés y los algoritmos, que terminan por aplastar la rica diversidad de ideas que existen en toda sociedad.

Finalmente, una comunidad que ponga en práctica el ejercicio transformador de pensar, será capaz de convertir esas calorías en nutrientes que nos permitan fortalecer la libertad de prensa y, en consecuencia, la democracia.
Secretaría de Comunicación
Partido Socialista de Río Negro

Disney, Netflix, Apple: ¿alguien está ganando la guerra del streaming?

Los inversores están aterrorizados de que el premio no valga la pena

Una niña adolescente que periódicamente se transforma en un panda gigante es la estrella improbable de Turning Red, una película sobre la mayoría de edad de Disney que se estrenará en las próximas semanas. La empresa de medios más grande del mundo, que celebrará su centenario el próximo año, no es una adolescente. Pero Disney está pasando por algunos cambios incómodos a medida que reorganiza su negocio, con un valor de US$260.000 millones, en torno a la empresa de streaming de apenas dos años.

Hasta ahora el experimento ha sido un éxito. Disney+ inicialmente apuntó a al menos 60 millones de suscriptores en sus primeros cinco años, hasta 2024. Llegó allí en menos de 12 meses y ahora espera tener hasta 260 millones de abonados para esa fecha. Bob Chapek, quien asumió como jefe justo antes de la pandemia, está convencido de que el futuro de Disney pasa por transmitir directamente a los consumidores, su “estrella del norte”. El 9 de febrero, la compañía informó que Disney+ había agregado 11,8 millones de suscriptores en el último trimestre, reforzando su posición como uno de los sobrevivientes más probables de la despiadada competencia que se conoce como la guerra del streaming.

Pero están surgiendo dudas en toda la industria si vale la pena el premio que les espera a los vencedores. Cada año, Disney y sus rivales prometen gastar más en contenido. Y, sin embargo, incluso a medida que aumentan los costos, el crecimiento de los suscriptores muestra signos de desaceleración. Se está dando cuenta de que las antiguas empresas de medios están cambiando de un negocio de televisión por cable altamente rentable a una alternativa claramente menos gratificante.

Los mercados se asustaron el mes pasado cuando Netflix, el principal jugador, pronosticó que en el primer trimestre de 2022 agregaría solo 2,5 millones de nuevos miembros. Ese sería el primer trimestre más débil desde 2010, cuando la mayoría de los suscriptores de Netflix todavía recibían DVD por correo. El precio de sus acciones cayó más de una cuarta parte con la noticia. Las acciones de Disney subieron luego de su último informe de ganancias, que superó ampliamente las expectativas. Sin embargo, en el trimestre anterior, Disney+ había agregado solo 2,1 millones de abonados, la menor cantidad en su corta existencia. Con algunas excepciones, el crecimiento vertiginoso de los streamers parece estar desacelerándose.

Las empresas culpan a los vientos en contra: una resaca del Covid, retrasos en el contenido y, en el caso de Apple TV+, la eliminación gradual de las pruebas gratuitas. Pero algunos analistas están concluyendo que el límite máximo de suscripciones es más bajo de lo que pensaban. Morgan Stanley calcula que Netflix terminará 2024 con 260 millones de miembros globales, por debajo de la estimación anterior del banco de inversión de 300 millones. Y aunque los streamers ven el potencial de aumentar los precios en los mercados del mundo rico, eso será más difícil en los mercados pobres de más rápido crecimiento. En India, Netflix recientemente redujo el precio de su plan básico de US$6.60 a US$2.60 por mes. El banco Morgan Stanley ahora espera que los ingresos totales de Netflix crezcan alrededor de un 10% anual en el mediano plazo, no el 15% o más que había pronosticado anteriormente.

A medida que el crecimiento de los ingresos se desacelera, los costos aumentan. Las empresas de medios gastarán más de US$230.000 millones en contenido de video este año, casi el doble de la cifra de hace una década, pronostica la consultora Ampere Analysis. Los débiles resultados de Netflix se produjeron a pesar de lo que calificó como su “lista de contenido más sólida”, incluida Squid Game, su serie más popular, y Don’t Look Up, cuya preselección para Mejor Película el 8 de febrero contribuyó a la cantidad de Netflix. 27 nominaciones al Oscar, la mayor cantidad de cualquier estudio. Disney+ lo está haciendo mucho mejor de lo que sus padres alguna vez soñaron, pero también está costando más. Hace tres años, Disney dijo que gastaría alrededor de US$2000 millones en transmisión de contenido en 2024. Chapek dijo recientemente que la cifra superaría los US$9000 millones.

El gasto está aumentando en parte porque los costos de filmación han aumentado. La temporada final de Game of Thrones de WarnerMedia, en 2019, costó alrededor de US$15 millones por episodio, lo que entonces parecía elevado. El Señor de los Anillos serializado de Amazon, que se estrenará en septiembre, supuestamente cuesta cuatro veces más. El público se ha vuelto más exigente. La mayoría de las personas solían cancelar su suscripción a la televisión por cable solo cuando se mudaban de casa, dice Doug Shapiro, exjefe de estrategia de Turner Broadcasting System, una empresa de televisión. Ahora, dice, se están “acostumbrando a agitarse o apagarse por la calidad del contenido”, se registran para devorar el último éxito y luego cancelan su membresía. Apple TV+, que tiene el problema de retención más grave, pierde una décima parte de sus clientes cada mes, según Antenna, una firma de datos, lo que significa que cada año se agita el equivalente a más del 100% de sus miembros. (ver gráfico).

La combinación del aumento de los costos y la desaceleración del crecimiento de los ingresos “pone en tela de juicio la economía final de estos negocios”, argumenta MoffettNathanson, una firma de analistas. Netflix, el más exitoso del grupo, espera que su margen operativo se reduzca en 2022, por primera vez en al menos seis años, al 19%; la firma ha atribuido esto a un mayor gasto en programación. MoffettNathanson agrega que estas cifras favorecen el desempeño de la empresa. Al igual que otros jugadores, Netflix amortiza el costo del contenido durante varios años, cuando en realidad la mayoría de sus programas se consumen en cuestión de semanas.

Los problemas económicos del streaming son especialmente irritantes para las antiguas empresas de medios como Disney, que están acostumbradas al negocio mucho más rentable de la televisión por cable. El año pasado, Disney reportó un margen operativo del 30% para sus cadenas de televisión tradicional, una cifra típica de la industria. La cuenta de cable estadounidense promedio es de casi US$100 al mes, y los televidentes generalmente están sujetos a publicidad para empezar. Las empresas de medios están acelerando el declive de este rentable negocio al trasladar su mejor contenido del cable a sus servicios de transmisión. También están renunciando a los ingresos de taquilla al enviar películas directamente a los servicios de streaming (aunque los cierres de cines relacionados con covid a menudo los han forzado). Se dice que los animadores del estudio Pixar de Disney están molestos de que Turning Red no se estrene en el cine en la mayoría de los países.

No hay más remedio que seguir con la estrategia. El cable no regresa; Se espera que el streaming represente la mitad de la visualización de televisión en Estados Unidos para 2024. La atención se centra en cómo hacer que el nuevo negocio sea más rentable. Los streamers transmiten cada vez más episodios nuevos por goteo en lugar de lanzar series completas. La agrupación es cada vez más común: Disney vende Disney+ junto con ESPN+, su división de deportes, y Hulu, un servicio de entretenimiento general que posee conjuntamente con Comcast, un gigante del cable. Apple y Amazon empaquetan TV con otros servicios. WarnerMedia y Discovery planean fusionarse; los reguladores aprobaron el acuerdo, dijeron las compañías el 9 de febrero. Puede haber más por venir. “Si Netflix se está desacelerando más rápido de lo esperado, es posible que la gran reagrupación de transmisión deba comenzar más temprano que tarde”, escribe Benjamin Swinburne de Morgan Stanley.

La esperanza en las grandes firmas de medios es que las guerras del streaming eventualmente se cobrarán algunas bajas, dejando a los sobrevivientes libres para aumentar los precios y reducir el gasto en contenido. Peacock, el transmisor de Comcast, se está quedando atrás. Viacom CBS, propietaria de Paramount+, es objeto de interminables rumores de adquisición. Pero incluso su salida dejaría algunos rivales decididos. Warner-Discovery apuesta su futuro por el streaming. Apple y Amazon están mejorando en hacer éxitos y tienen suficiente dinero para operar con pérdidas todo el tiempo que quieran. Disney y Netflix no van a ninguna parte. Parece ser una guerra larga, con pocos premios.
Fuente: The Economist

Pauta oficial: La secretaria de Medios y Comunicación Pública de la Nación ignora a los medios cooperativos y comunitarios

Desde las redes y federaciones nacionales abajo firmantes, nucleadas en la Confederación de Medios Cooperativos y Comunitarios que representa radios, canales, diarios y revistas de todas las provincias argentinas, queremos compartir con nuestras audiencias, lectores/as y comunidad en general una situación que es cada vez más preocupante sobre la distribución de la pauta publicitaria oficial del Estado nacional.

Desde el principio del actual gobierno hemos señalado la necesidad de revertir el histórico esquema de distribución de la pauta publicitaria oficial -esencialmente concentrado en pocos medios propiedad de grupos económicos con sede en la ciudad de Buenos Aires- por uno desconcentrado, democrático y federal. Los criterios de distribución se han mantenido, sin embargo, concentrados y promoviendo en sus líneas generales la concentración.

En ese marco existieron canales de diálogo y la posibilidad de devolver algo de ese derecho arbitrariamente arrebatado por el macrismo a medios históricos e incluir nuevos medios locales, pero en los últimos meses, luego del cambio de gestión en la Secretaría de Medios, la situación empeoró: las nuevas autoridades han cortado directa y unilateralmente los canales de diálogo y las asignaciones de publicidad a cientos de medios cooperativos y comunitarios de todo el país, sin mediar siquiera explicaciones.

Llamamos a la Secretaría de Medios, a cargo de Valeria Zapesochny, a replantear esta actitud, que genera enormes perjuicios a trabajadores/as y audiencias, la preocupación de cientos de medios en todo el país, y lesiona el derecho a la información plural del pueblo en su conjunto.

Confederación de Medios Cooperativos y Comunitarios

AReCIA - FARCo - CoNTA - Red de Medios Digitales - FADiCCRA

Asesinan a balazos otro periodista en México, el quinto en lo que va de año

El ataúd del periodista independiente Heber López, quien fue asesinado a tiros en su estudio de grabación, durante su velatorio en su casa, en Salina Cruz, en el estado de Oaxaca, México, el 11 de febrero de 2022

Por: José Jesús Lemus

Otro periodista fue asesinado en México. Ahora el turno le tocó a Heber López Vásquez, quien fue ejecutado el jueves, en el municipio de Salina Cruz, Oaxaca. Este es el sexto periodista que cae abatido por manos criminales en lo que va de este año y el número 43 del sexenio del presidente Andrés Manuel López Obrador.

Con este asesinato, la cifra de periodistas ejecutados en México durante el gobierno del presidente López Obrador –que apenas lleva 3 años y dos meses de gestión- ya se aproxima a los 47 homicidios de periodistas anotados durante la administración de Enrique Peña Nieto, y a las 48 ejecuciones de comunicadores contabilizadas en el gobierno del presidente Felipe Calderón.

De acuerdo a las primeras versiones de la Fiscalía General del Estado de Oaxaca, el homicidio de Heber López Vásquez, de 39 años de edad, quien dirigía el portal de informativo Noticias Web, ocurrió la tarde de ayer, cuando dos sujetos lo interceptaron al momento en que llegaba a su oficina de trabajo.

Los hechos ocurrieron en la colonia El Espinal del puerto de Salina Cruz, en la región del Istmo de Tehuantepec, en Oaxaca, en donde la violencia ha repuntado en forma alarmante en los últimos tres años, a causa de la expansión de los grupos del crimen organizado que se han interesado en la zona debido a los macroproyectos económicos anunciados por el gobierno federal.

El homicidio del periodista Heber López Vásquez es el sexto que se comete contra un comunicador en lo que va de este año; el 10 de enero pasado fue acuchillado en Veracruz el periodista José Luis Gamboa, después, el 17 de enero fue ejecutado a las afueras de su domicilio, en Tijuana, Margarito Martínez Esquivel, y el 23 de ese mismo mes fue ultimada, también afuera de su domicilio, también en Tijuana, la periodista Lourdes Maldonado.

Antes de concluir el primer mes del 2022, el día 31 de enero, fue asesinado en Zitácuaro, Michoacán, el periodista Roberto Toledo. Él fue ejecutado también afuera de las instalaciones donde trabajaba y su agresión la cometieron dos sujetos que se dieron a la fuga. Apenas el pasado 6 de febrero también en Tijuana, fue ejecutado a las afueras de su domicilio el periodista Marcos Ernesto Islas Flores.

Con el homicidio de Heber López Vásquez, ya son cuatro los comunicadores oaxaqueños que han sido ejecutados, desde el 2018 a la fecha. Los cuatro periodistas oaxaqueños que han sido ejecutados en este periodo tienen un factor en común: todos trabajaban en la zona del Istmo de Tehuantepec:

El 2 de junio del 2018, fue asesinada en Juchitán, la periodista Maria del Sol Cruz Jarquín; el 2 de mayo del 2019, fue Telésforo Santiago Enríquez quien fue asesinado en la misma localidad de Juchitán; mientras que a Gustavo Sánchez Cabrera, lo asesinaron el 17 de junio del 2021, en la localidad de Tehuantepec, también dentro de la zona del Istmo de Oaxaca.

Cabe recordar que apenas el pasado 26 de enero el periodista Santiago Martínez, fue objeto de un atentado, del cual pudo salir ileso luego que sus escoltas repelieron la agresión a balazos de la que fue objeto cuando circulaba sobre la carretera federal 125, en el tramo Putla de Guerrero-Tlaxiaco, esto en la zona de la Mixteca.

Sobre el asesinato de Heber López, según fuentes de la Fiscalía del Estado, se sabe que hay dos personas detenidas, las que podrían ser los autores materiales de la agresión, pues uno de ellos portaba una pistola con la que se presume fue ultimado el comunicador.

Hasta el momento, todas las líneas de investigación este asesinato, contenidas en la carpeta de investigación 4748/FIST/SALINA/2022, apuntan hacia la posibilidad de que Heber López fue ejecutado en función de su labor periodística, la que en los últimos tres años había centrado en denunciar la corrupción del gobierno municipal de Salina Cruz.

Como dato adicional cabe señalar que desde el 2019, el propio Heber López había denunciado públicamente que estaba recibiendo amenazas de muerte por su trabajo. De estas amenazas fue notificado el Mecanismo de Protección de Periodistas del Gobierno Federal, pero –igual que en otros casos- dicho Mecanismo no tomó en serio las amenazas y nunca le brindó medidas de seguridad personal.

El Contexto de la Violencia
Para poder entender el contexto de violencia bajo el que están trabajando los periodistas de la zona del Istmo de Tehuantepec, que apunta hacia la violencia sistemática contra los comunicadores, es necesario referir que en esa región del sureste del país, la zona está siendo disputada por al menos dos carteles de las drogas y cuatro carteles de las drogas y grupos empresariales aliados a grupos criminales.

¿Y qué tiene que ver la prensa en ello? Mucho. Los comunicadores han sido tomados como rehenes de los intereses económicos de los grupos delictivos que se disputan el control de la zona, a los que se busca obligar a ser voceros extraoficiales de sus acciones delictivas, para denunciar los actos de violencia que realizan los grupos contrarios.

La negativa de muchos comunicadores a ser parte –como voceros- de las redes delictivas es lo que ha propiciado que se desate la violencia contra ellos, tal es el caso de Heber López, quien en diversas ocasiones dio a conocer a reporteros de su círculo que estaba siendo asediado por un grupo delictivo que le exigía que manejara información que desacreditaba a diversos empresarios de la zona.

La zona del Istmo de Tehuantepec está controlada desde hace más de una década por un grupo delictivo conocido como El Cartel de los Díaz Parada, el que fue fundado por Pedro Díaz Parada y sus hermanos Eugenio, Jesús y Domingo. Esta agrupación se viene dedicando principalmente al tráfico de drogas y al secuestro.

Para operar de manera impune el Cartel de los Díaz Parada logró la protección de elementos de la Policía Federal y posteriormente tuvo la colusión de elementos de la Policía Ministerial de la entonces Procuraduría General de la República (PGR), además de diversas corporaciones de las policías municipales de la zona.

El Cartel de los Díaz Parada también se alió con el Cartel de Los Zetas, con los que dividió la zona del Istmo para sus diversas actividades delictiva y así mantener el control de toda la región Istmeña, desde Salina Cruz, Oaxaca, hasta Coatzacoalcos, Veracruz. La operación conjunta de los Hermanos Díaz Parada y el Cartel de los Zetas se conoce como el Cartel del Istmo.

Sin embargo esta alianza pronto perdió su hegemonía: hacia principios del 2012, un grupo de empresarios, conformado por los hermanos Emanuel, Rosalino y Juan Terán Regalado, comenzaron a disputar el control de la zona a los carteles de Los Zetas y de los Díaz Parada, sobre todo con relación al control de la venta de bienes inmuebles.

Y es que con los anuncios que ha hecho el gobierno federal, desde el 2012 hasta la fecha, para desarrollar económicamente la zona del Istmo, el control de la venta de terrenos para el establecimiento de empresas trasnacionales en la zona se ha convertido en un jugoso negocio. El precio de los predios rurales para convertirlos en terrenos industriales ha crecido en promedio un 300 por ciento por año.

Por esa razón el grupo de empresarios de la familia Terán Regalado comenzó a disputar el negocio inmobiliario que estaba bajo el control de los hermanos Díaz Parada. Para esto, los Terán Regalado se han aliado al Cartel Jalisco Nueva Generación (CJNG), el que -en sociedad con un grupo conocido como el Cartel Colombiano- ha comenzado a tomar como rehén a la población civil, entre ellos a los representantes de la prensa.

A la disputa por el control del mercado inmobiliario, que mantienen los Hermanos Díaz Parada frente a los Terán Regalado, y sus respectivos socios criminales, el Cartel de Los Zetas, el CJNG y el Cartel Colombiano, también se ha sumado otro grupo empresarial, que busca a través de la violencia desplazar a sus competidores: la familia Gómez García, conformada por los hermanos Carlos, Tomás, Cecilia y Manuel.

De acuerdo a medios locales de Juchitán y Tehuantepec, la disputa entre los empresarios Terán Regalado y Gómez García, ha dejado en toda la zona del Istmo un total de 370 muertos, en los últimos tres años, en donde el brazo ejecutor de ambos grupos son células de elementos de las policías municipales de la zona, de la policía estatal de Oaxaca y de elementos de las fuerzas federales.

Otro factor que ha alentado la violencia en esta parte del sureste mexicano es el cacicazgo político y económico que encabeza un personaje de nombre de Rodolfo León Aragón, quien en el 2016 fue alcalde del municipio de Salina Cruz, Oaxaca, pero que mantiene solidos nexos con miembros del viejo régimen priista.

Rodolfo León Aragón, también conocido como “El Chino”, fue jefe de la Dirección Federal de Seguridad (DFS) –la policía secreta mexicana, ya extinta- durante la administración del presidente Carlos Salinas de Gortari. En ese tiempo “El Chino” siempre actuó bajo las órdenes de Jorge Carpizo McGregor, ya fallecido, quien fuera secretario de Gobernación y también titular de la PGR.

Durante su paso al frente de la DFS, según la versión del narcotraficante Humberto Rodríguez Bañuelos, “La Rana”, Rodolfo León Aragón fue el encargado personal de Jorge Carpizo McGregor para organizar el asesinato del Cardenal Juan Jesús Posadas Ocampo, el que fue ejecutado por Humberto Rodríguez Bañuelos, el 24 de mayo de 1993, en el estacionamiento del aeropuerto de Guadalajara, Jalisco.

De acuerdo a fuentes del Centro Nacional de Inteligencia (CNI), a la fecha Rodolfo León Aragón es uno de los hombres más poderosos de la zona del Istmo de Tehuantepec, el que actúa al lado del grupo empresarial de los hermanos Gómez García en franca confrontación con los hermanos Terán Regalado y los miembros del cartel de los hermanos Díaz Parada.

Pero sí eso fuera poco, también a la disputa por el control de las actividades delictivas del Istmo, se ha sumado más recientemente el grupo o cartel de Los Hermanos Díaz Pantoja, un grupo que escindió del cartel de los Díaz Parada, que fue fundado por los hermanos Mario, Abraham y Luis de apellido Díaz Pantoja, sobrinos todos de Pedro Díaz Parada.

La confrontación de todos esos grupos es lo que ha hecho que al día de hoy la zona del Istmo de Tehuantepec sea una de las más violentas de todo el país, lo que se refleja claramente el número de homicidios dolosos, los que solo en los últimos cuatro años ya suman más de 2 mil 560 víctimas, entre las que se encuentran los cuatro periodistas asesinados.

ONU-DH condena el asesinato del periodista mexicano Heber López
La Oficina en México del Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Derechos Humanos (ONU-DH) condenó este viernes en un comunicado el asesinato del periodista Heber López en el sureño estado de Oaxaca.

"El asesinato de Heber López pone de manifiesto la vulnerabilidad en la que se encuentran quienes ejercen la actividad periodística lejos de los centros urbanos más grandes. Es fundamental que autoridades y sociedad respalden la imprescindible actividad periodística que permite que todas las personas tengamos acceso a información plural", expresó Jesús Peña, representante adjunto de la ONU-DH en México.

López, quien fue asesinado a tiros el jueves en su oficina, era director del portal Noticias Web y su muerte fue confirmada por su hermano Irving López Vásquez, quien también se desempeña como comunicador.

"El periodista Heber López Vásquez contaba con una reconocida trayectoria en la zona habiendo trabajado en diversos medios y fundado su propio medio digital, Noticias Web, el cual proveía de información local, incluyendo temas de política y corrupción, con una destacable cobertura en la zona", expresó la ONU-DH.

Irving dijo que su hermano "se encontraba con su hijo cuando fue asesinado" al tiempo que exigió justicia por su crimen.

De acuerdo con la organización Artículo 19, el comunicador había denunciado agresiones en su contra a esta organización en el año 2019.

"El asesinato del señor Heber López, como otros asesinatos de periodistas, no sólo acalla una voz, sino que atemoriza a todas las personas que ejercen el periodismo en la región del Istmo de Tehuantepec. Es necesario reaccionar frente a este terrible acto y garantizar condiciones para que las y los periodistas no se pregunten antes de publicar una nota si esas palabras pueden ser el detonante de una amenaza o una agresión", añadió el representante adjunto.

Ya no necesitamos un reloj para saber qué hora es. ¿Por qué entonces la industria relojera suiza sigue prosperando?

Además, el organismo consideró que, aunque la detención de dos personas por su posible relación con el caso puede ser importante, la investigación debe ser realizada "con los más altos estándares de debida diligencia, lo que implica agotar todas las líneas de investigación, incluida la vinculación de este ataque con la actividad periodística del señor López".

En este sentido, la ONU-DH llamó a las autoridades mexicanas a impulsar acciones preventivas para proteger a los periodistas, además de a la familia de López y los posibles testigos del asesinato.
La ONU-DH documentó cuatro asesinatos de periodistas y de un colaborador de un medio de comunicación en 2022, "en los cuales las agresiones pudieron derivar o estar relacionadas con la actividad periodística y las condiciones en las que la ejercían las víctimas".

Sin embargo, el recuento de la organización Artículo 19 suma seis.

De 2000 a la fecha, Artículo 19 ha documentado 149 asesinatos de periodistas en México, en posible relación con su labor. Del total, 137 son hombres y 12 son mujeres.

De estos, 47 se registraron durante el mandato anterior del presidente Enrique Peña Nieto (2012-2018) y 29 en el actual de Andrés Manuel López Obrador (2018-2024).

Foto: Jose De Jesús Cortés/Reuters

Fuentes: Los Ángeles Times y Agencia EFE

Periodistas rechazan la negativa para que La Retaguardia transmita un juicio de lesa humanidad

Periodista de diferentes medios de comunicación expresaron con una nota pública su rechazo a la decisión del TOF N°2 de CABA de no permitir la transmisión de testimonios en el juicio por crímenes de lesa humanidad RIM 6/Imprenta PRT-ERP. Desde La Retaguardia, compartieron el texto con las primeras firmas, "a la espera de que la situación se pueda revertir para poder continuar con nuestra tarea de difundir este y todos los juicios vinculados al reciente genocidio en nuestro país".

Los abajo firmantes, periodistas de diferentes medios de comunicación, queremos expresar nuestra preocupación por la decisión del TOF N°2 de CABA de no permitir la televisación del juicio por crímenes de lesa humanidad conocido como "RIM 6 de Mercedes/Imprenta PRT-ERP". El medio comunitario La Retaguardia viene sosteniendo coberturas televisivas de otros juicios sin objeciones por parte de diferentes tribunales.

En este caso se suma, además, que las víctimas Bárbara y Camilo García, colegas que van a testificar el viernes próximo por la desaparición de su madre, han expresado -pública y judicialmente- la reparación que implica para ambos que el testimonio que esperan hace 45 años pueda ser público y televisado en vivo.

Desde lo jurídico, el artículo 287 del Código Procesal Penal no deja lugar a dudas:

"El debido proceso se ejerce cuando el principio de publicidad se convierte en un medio para defender los derechos del imputado y de la víctima, con el que es posible para un amplio público conocer las actuaciones y conocer los operadores judiciales, y estos, al verse bajo el escrutinio social, tendrán que manejarse de acuerdo al más alto estándar de transparencia y seriedad para garantizar un debido proceso acusatorio". Por eso exigimos que se garantice la publicidad del juicio tardío, para reparar también las demoras de la justicia y para garantizar la libertad de expresión.

Enviar adhesión (nombre y DNI) a articulo287@gmail.com

Primeras firmas
María Fernanda Guillot - Silvana Varela - Juan Alonso - Gabriela Lavazza - Carlos Aznárez - Camila Sánchez. - Revista Hamartia - Pablo Cigliutti - Ariel Magirena - Gabriel Gianoli - Mario Pablo Gallino - Francisco Abelenda - Fabio Asnes - Ricardo Righi - Alberto Moya - Pablo Vazquez - Marcella Camerano - Fernando Tebele - Clara Beatriz Abelenda - Santiago Varela - Valeria Cantor - Conrado Geiger - Luis Enrique Angió - Rubén Juan Liegl - Alberto Lettieri - Roberto Omar Seijo - Lucía Aráoz de Cea - Ezequiel Fernández Moores - Silvia Valerga - Osvaldo Cascell - Hernán Vaca Narvaja - Matias Javier Walovnik - Estefania Grondona - Luis Daniel Schinca - Mari luppo - Florencia Ghio - Daniel Brion - Pablo Baqué - Aida Vidal - Arias Alan Emanuel - Rody Piraccini - Adrián Noriega - Roxana Arazi - Laura Alejandra Blanco - Jorge Oscar Pardes - Marcela Barrenti - Cristina Montserrat Hendrickse - Fernando Isas - Marta César - Ernesto Alfredo Blasco - Claudio Villalba - Martin Luis Fabián Ripari - Jorge Elbaum - Inés Romero Invernizzi - Luis Gaitini - Mario Ernesto Colonna - Sergio Ortiz - Alejandro Ginart - Hugo Garnero - Saverio Tedesco Balut - La Retaguardia - Alda Pedernera - Mesa de Trabajo del ex Pozo de Banfield - Valeria Paula De Mendonça Pina - Ana Salamone - Gustavo Bruzos - Alfredo Dos Santos - Norma Gómez Tomasi - Carlos Alcides Vega - María del Rosario Luque - Natalia Bernades - Gonzalo Núñez - Myriam Rosanna Baldassi - Claudio César Orellano - Héctor Francisetti - Mabel Careaga - Armando Angel Fernandez - Daniel Pina - Telma Dominguez - Mario Duarte - Inés Barbitta Benítez - Roberto España - Armando Benitez - Daniel Cholakian - Pablo Bussetti - Miguel Antonio Valfré - Rodolfo Pipi Belén - Ester Godoy - César Horacio González Arroyo - Oscar H. Matthews - María Cristina Pfluger - Graciela Draguicevich - Walter Roberto Docters - Héctor Dragoevich - Guillermo Villanueva - Gerardo Raschcovsky - Patricio Francisci Pereyra - Ámbar Rusi - Graciela Iturraspe - Elisa M. Giordano - Fernando Esteche - Hugo Méndez - Angie López - Florencia Guerrero - Tomás García - Martín García - Matías Walo - Maria Monteverde - Lorena Molina - Mariano Ordoñez - Nancy Lamas - Gary Castro - Alejandro Palopoli - Fernando Signorini - Luciana Bertoia - Hugo Mendez - Angie lopez - Florencia guerrero - Tomas Garcia - Martin Garcia - Ailín Bullentini - Leo Castillo - Mariano Pagnucco - Eduardo Nachman - Gisela Juárez - Claudia Mazza - Gustavo Camps - Jorge Sanchez - Noemi Zamora - Gonzalo Martinez - María del Carmen Ovalle - Silvia Gamarra - Marcelo Farías - Noelia Gizzi - Angie Ávila - Anita Szumik - Anita Maccaroni- Gabriela Piovano - Federico Cechele - Valeria Carreras - Mariana Scagnetti - Mirta Fabre - Gloria Feierabend - María de las Mercedes García - Ernesto Torres - Donato Spaccavento - Gladys Stagno - Pablo Mateo Villarruel - Marcos César Isla Burcez - Daniel Ballester - Mendez Hugo Fabio - Fermín Rivera - Marcos Sierras - Sofía Ricci - Rebello Maria Cristina - Fernando Fontana - Enrique Masllorens - Hector Ubaldo del Valle - Miríamos Mariotto - Rolando Andrade Stracuzzi - M. Fernanda Teves - Alicia Cristina Bello - Martina Noailles - María Eugenia Otero - Pedro Ramírez Otero - Lucrecia Raimondi - Natalia Verónica Gulino - Claudio Andrés De Luca

Además de periodistas, enviaron sus adhesiones las siguientes organizaciones
Revista Hamartia - Liga Argentina por los DDHH - Foro por la Democracia y la Libertad de Lxs Presxs Politicxs - Observatorio para la defensa de los DDHH Comuna 3 CABA - Asociación Civil Moreno Por La Memoria - Familiares y Compañeros de los 12 de la Santa Cruz - Red de Medios Digitales

El off the record, un pilar del periodismo argentino

Por: Sebastián Lacunza @sebalacunza
Gabriela Cerruti dejó el periodismo y se volcó a la política tras protagonizar una polémica relacionada al off the record. El debate comenzó en enero de 1998, cuando la hoy vocera presidencial y entonces editora de la revista Tres Puntos publicó una entrevista a Alfredo Astiz. "Yo soy el hombre mejor preparado técnicamente en el país para matar a un político o a un periodista", disparó el represor.

La frase causó impacto; reinaba la impunidad en la Argentina. Abuelas de Plaza de Mayo y los organismos de derechos humanos se las ingeniaban para vencer el bloqueo de la ley de Obediencia Debida y los indultos mediante la acusación por robos de niños durante la dictadura y los llamados juicios por la verdad. Alias "Gustavo Niño" andaba suelto por Buenos Aires.

El orgullo de Astiz por su pericia homicida le valió un juicio por apología del delito que recayó en el juzgado de Claudio Bonadio. El marino adujo que no se había tratado de una entrevista, sino de un off the record, es decir, un acuerdo entre las partes de no asignación de fuente y hasta de no publicación de lo transmitido. Para corroborar su argumento, Astiz citó como testigos a los periodistas José Ricardo Eliaschev y Jorge Lanata.

"Periodismo liberal"
Marzo de 2000. Eliaschev declaró ante Bonadio que su colega Cerruti y el director de la revista, Héctor Timerman, habían "cazado" a Astiz y les habían mentido a los lectores. Llovieron críticas hacia el conductor del programa radial "Esto que pasa" por acudir en respaldo del represor. Eliaschev se defendió apuntando a Lanata, que había faltado a la cita de Bonadio: "No soy de los mediáticos que hablan y, cuando los citan a declarar, no van". Conventillo, egos, enconos; nada nuevo.

Tapa de la revista Tres Puntos del 14 de enero de 1998

Aunque Cerruti negó haber violado un off the record, el episodio le generó la reflexión de que una concepción "liberal" del periodismo se entretenía en cuestiones irrelevantes, y que la herramienta de transformación real de la sociedad residía en la política. Así fue cómo la excronista de Página 12 y Tres Puntos retomó la política partidaria, con escalas en el Gobierno porteño de Jorge Telerman, Nuevo Encuentro, el Frente de Todos y, desde 2021, la vocería de la Casa Rosada. Mantuvo en paralelo una pata periodística que redundó en libros como El Jefe y el sitio Nuestras Voces, este último, ya con Mauricio Macri en Casa Rosada.

Cerruti volvió a debatir esta mañana sobre la figura del off the record. Una acreditada de La Nación en Presidencia, Cecilia Devanna, preguntó si habría respuesta del Ejecutivo a los cuestionamientos de un "alto funcionario del Departamento de Estado" por los dichos de Alberto Fernández en Moscú. La vocera presidencial cazó la oportunidad al vuelo. Respondió que un off the record no era una postura del Departamento de Estado que mereciera alguna respuesta, deploró la calidad periodística, puso en duda la veracidad de lo publicado en el diario conservador y reclamó "rigurosidad". Aludió además a una de las reglas del periodismo estadounidense ilustrado, liberal por antonomasia, de que un off the record debía ser constatado por dos fuentes independientes entre sí y que, rara vez, la reserva de la identidad debería servir para verter opiniones.

El ruido de Twitter
El intercambio entre la periodista de La Nación y Cerruti explotó en Twitter. La repercusión se vio incrementada porque otros dos cronistas que participaron de la conferencia volcaron su preocupación por una probable deriva comunista del Gobierno del Frente de Todos tras el paso de Fernández por Moscú y Pekín, y por un retuit del Presidente que mencionó al "periodismo mainstream argentino" como "una vergüenza nacional".

Si se apaga un poco el ruido de Twitter y se prescinde de la fobia anticomunista y la desmesura de Fernández en redes sociales, la pregunta de Devanna y la respuesta de Cerruti guardan racionalidad. Una periodista busca darle continuidad a una nota publicada en el medio en el que trabaja sobre un tema a todas luces noticiable (el peso de Washington en la negociación con el FMI) y la vocera presidencial desmerece la pregunta porque a la información en cuestión le falta una fuente "en on".

Gabriela Cerruti, en conferencia de prensa del 10 de febrero de 2022

En el debate subyacen aspectos atendibles sobre el uso del off the record. Cerruti mencionó un hecho innegable: el anonimato ocupa un lugar estelar en los medios argentinos. Hay casos y casos. La nota de La Nación sobre el reproche del Departamento de Estado, firmada por el editor Jorge Liotti, tiene el aspecto de estar basada sobre un testimonio real. Todo es opinable, pero da la sensación de que medió una intención expresa del Gobierno estadounidense de marcar la cancha con argumentos, dicho sea de paso, menos absurdos que la aprehensión al marxismo que propala el canal La Nación Más.

Firmas centrales en medios de afinidad clamorosa con Mauricio Macri u Horacio Rodríguez Larreta tienen la suerte de que funcionarios nacionales les deslicen, en penumbras y off the record, comentarios autoincriminatorios y frases lapidarias contra una destinataria en particular: Cristina Fernández de Kirchner. Por algún motivo extraño, dirigentes masoquistas entregan en bandeja textuales anónimos que sirven para hilvanar un relato binario que los deja mal parados. No ocasionalmente, ni producto de alguna bronca o un descuido, sino todas las semanas.

Sería ilusorio en este momento del periodismo pensar en un trato colectivo de que la fuente que aspire a herir con su opinión a un rival interno o externo debe dar la cara, o se queda sin comillas.

Quizás sea cierto que el periodismo argentino encuentra raros off the records por todas partes, de hecho, la grieta favorece la práctica, porque quien habla con el rival está mal visto y hasta puede perder el puesto. Pero el abuso del recurso conspira contra la validez de la información. Si todo es una versión sin autor o una especulación sin ningún asidero, resulta más fácil, por ejemplo, eludir una pregunta sobre la pertinencia de una declaración de Alberto Fernández en el Kremlin.

Por lo pronto, la vocera presidencial marcó algo certero. Los off the records deben proveer información que se pueda contrastar con hechos tarde o temprano, antes que opiniones y valoraciones. Una frase picante puede adornar una nota y alimentar teorías conspirativas, pero su valor real tiende a cero si no hay un autor que la valide. Sería ilusorio en este momento del periodismo pensar en un trato colectivo de que la fuente que aspire a herir con su opinión a un rival interno o externo debe dar la cara, o se queda sin comillas.

Costumbre
También es cierto que hay una propensión de la dirigencia argentina hacia el off the record. Corresponsales extranjeros se sorprenden ante esta tendencia. Hay funcionarios, voceros, sindicalistas, lobistas, fiscales y empresarios que desconocen otro registro, incluso para declaraciones de ocasión o negar novedades. Allí aparece un círculo vicioso. La fuente brinda las comillas para después leerse en el diario o la web y enviar algún mensaje soterrado, o la nada misma. Como nadie rompe el juego, la información se degrada y crece su enemiga: la especulación.

Por último, cabe un asterisco al principio del periodismo liberal estadounidense, citado por Cerruti esta mañana, sobre las "dos fuentes independientes entre sí" que deberían ratificar un off the record. Es relativo. Un funcionario que habla sobre sí mismo o sobre la oficina que dirige vale más que cinco "fuentes independientes" que merodean por los pasillos vecinos. La fuente única puede engañar, es cierto, aunque cobra valor allí el trabajo del periodista para medir la credibilidad y construir confianza.

De lo contrario, puede darse el caso —de hecho, se da seguido— de que profesionales que se declaran observantes de los principios del periodismo anglosajón publiquen información intoxicada provista por personas que, más que fuentes, resultan cómplices.

Fuente: eldiario.ar