Si el Estado no regula, Telecom te censura

La Coordinadora Nacional de Televisoras Alternativas emitió un comunicado en el que denuncia que Telecom Argentina S.A. no se presentó a la convocatoria realizada por el Ente Nacional de Comunicaciones, ante un eterno pedido de PAREStv para ser incorporado a la grilla de cableoperadores y prestadores de televisión como marca la ley. "La empresa no se presentó y el ente cerró el expediente de reclamo incumpliendo el reglamento que estipula, para estos casos, la obligación de fijar una segunda fecha", según un comunicado, que adjuntamos, de la Coordinadora Nacional de Televisoras Alternativas (CoNTA). El Ente tampoco dispuso sanción a la empresa del Grupo Clarín

Los canales comunitarios con licencia deben ser incorporados a la grilla de los cableoperadores y prestadores de televisión por suscripción satelital en sus áreas de cobertura. Así lo establece la normativa vigente resultante de la resolución 1491/2020 del Ente Nacional de Comunicaciones (ENaCom), que incluso durante la gestión macrista emitió reglamentaciones en el mismo sentido. Sin embargo, Telecentro, Direct TV y el Grupo Clarín incumplen sistemáticamente esa obligación.

Telecom Argentina S.A. fue finalmente convocada por ENaCom la semana pasada a un procedimiento voluntario para la resolución de controversias solicitado por PAREStv en febrero de 2021. Es decir, este trámite estuvo paralizado por 348 días en el organismo. Sin embargo, la empresa no se presentó y el ente cerró el expediente de reclamo incumpliendo el reglamento que estipula, para estos casos, la obligación de fijar una segunda fecha. Hasta el momento tampoco se dispuso sanción alguna para el grupo económico.

Ante esta situación nos preguntamos con preocupación: ¿en qué lugar deja a la comunicación sin fin de lucro la imposibilidad por parte del Estado de velar por el cumplimiento de sus propias normas?

Estamos convencidos y convencidas de que sin medios comunitarios no hay democracia posible y es fundamental que el Estado cumpla un rol central para garantizar el derecho a la expresión y el derecho a la información de las audiencias en un escenario cada vez más concentrado

Podes sumar tu adhesión acá 

El gobierno promueve un pacto para el buen uso de las redes sociales

"Estamos trabajando con un estudio pionero que marca y propone un pacto para el buen uso de las redes y que dejen de intoxicar el espíritu de nuestra democracia", sostuvo el secretario de Asuntos Estratégicos y titular del CES durante la presentación en el CCK

El secretario de Asuntos Estratégicos, Gustavo Beliz, adelantó durante la presentación de la Agenda Productiva Federal en el marco del Consejo Económico y Social (CES) que el Gobierno anunció que trabaja en una iniciativa para regular "el buen uso de las redes sociales".

En el Centro Cultural Kirchner (CCK), Beliz fue el encargado de dar inicio a la jornada, que estuvo encabezada por el presidente Alberto Fernández, en la que se presentaron los principales ejes para la puesta en marcha del Plan Argentina Productiva 2030.

"Vamos a profundizar los lineamientos centrales del uso de las redes sociales para el bien común", dijo Beliz y anticipó que ya "estamos trabajando con un estudio pionero que marca y propone un pacto para el buen uso de las redes sociales y que dejen de intoxicar el espíritu de nuestra democracia".

El secretario de Asuntos Estratégicos anticipó también que junto al Gobierno se han convocado a 40 universidades de toda la Argentina para "pensar y proponer estas iniciativas" para definir lo que desde el oficialismo llaman "el bueno uso de las redes sociales".

El programa "Redes para el Bien Común" no significa un intento de regular las redes sociales, ni de vulnerar la libertad de expresión o avasallar algún derecho constitucional, y su plan de trabajo se caracteriza por la pluralidad de actores y voces, aclararon fuentes oficiales.

Redes para el bien común
"Con ese fin, desde el programa Redes para el bien común se organizarán Foros abiertos sobre ciudadanía en tiempos de redes y sobreinformación. Se trata de encuentros que se llevarán a cabo, durante los meses de octubre y noviembre, en 5 regiones del país: norte, centro, cuyo, sur y bonaerense", detallaron oficialmente.

El objetivo es recuperar una mirada amplia, federal y plural, para promover un "Acuerdo amplio sobre buenas prácticas en Internet". De este modo, invitarán a participar a sindicatos de prensa; docentes, investigadores y estudiantes universitarios; asociaciones civiles; organizaciones de DDHH; profesionales; funcionarios públicos municipales, provinciales y nacionales; asociaciones de medios de comunicación; cámaras empresarias; dueños, directivos y/o representantes de medios de comunicación y a la comunidad en general.

Sobre el "Acuerdo amplio sobre buenas prácticas en Internet", aseguraron que se trata de "un compromiso de responsabilidad compartida para crear entornos digitales respetuosos que refuercen los valores de la libertad, la tolerancia, la convivencia democrática y aseguren el mayor grado posible de veracidad de la información que circula en redes y plataformas digitales".

El objetivo es lograr la colaboración del sistema político argentino, de las empresas de medios de comunicación, de las y los periodistas, de las plataformas de contenidos digitales y de las empresas verificadoras de contenido, en la lucha contra las expresiones de odio, la desinformación y las noticias falsas que se propagan a través de la web.

También habrá un panel trasnacional de especialistas en ciudadanía digital compuesto por miembros nacionales e internacionales, con una participación de carácter ad honorem, de diferentes campos académicos y reconocida trayectoria profesional convocados por el CES en función de sus conocimientos y antecedentes.

Su objetivo es formular recomendaciones basadas en evidencia para la adopción de políticas públicas que permitan construir entornos digitales respetuosos; desarrollar investigaciones que incrementen el conocimiento de los problemas de mayor relevancia en el campo de las comunicaciones en entornos digitales; evaluar el grado respeto a los principios del Pacto Internacional para la Información y la Democracia por parte de las entidades que integran el ecosistema digital del país.

Fuente: Agencia TelAm

Televisión Digital: Fernández fijó fecha para al apagón analógico

Mediante el decreto 156, el Poder Ejecutivo anunció las nuevas fechas para realizar el proceso de transición de la televisión analógica al Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre (SATVD-T), teniendo en cuenta estado de implementación de la instalación de plantas transmisoras y digitalización de las existentes, para la prestación del servicio de televisión digital abierta del sistema de televisión pública que administra Radio y Televisión Argentina Sociedad del Estado y su red de repetidoras, Además, se dispone para que las emisoras televisivas liberen las bandas de espectro radioeléctrico que utilizan para las transmisiones analógicas, y migren a las digitales

Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre
Decreto 156/2022
DCTO-2022-156-APN-PTE - Disposiciones.
Ciudad de Buenos Aires, 28/03/2022

Visto el Expediente Nº EX-2020-29183981-APN-AMEYS#ENaCom, la Ley Nº 26.522 y su modificatoria, los Decretos Nros. 1148 del 31 de agosto de 2009 y sus modificatorios, 364 del 15 de marzo de 2010 y sus modificatorios, 1010 del 19 de julio de 2010 y sus modificatorios, 835 del 21 de junio de 2011 y su modificatorio, 2456 del 11 de diciembre de 2014, 173 del 7 de marzo de 2019, la Resolución N° 7 del 12 de agosto de 2013 de la ex-Secretaría de Comunicaciones del entonces Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios y la Resolución N° 1047 del 16 de septiembre de 2014, modificada por su similar N° 1329 del 19 de noviembre de 2014 de la entonces Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual, y

Considerando:
Que por el Decreto N° 1148 del 31 de agosto de 2009 se creó el Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre (SATVD-T), basado en el estándar denominado ISDB-T, el cual consiste en un conjunto de patrones tecnológicos a ser adoptados para la transmisión y recepción de señales digitales terrestres, radiodifusión de imágenes y sonido; y se estableció un plazo de DIEZ (10) años con el fin de realizar el proceso de transición de la televisión analógica al Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre (SATVD-T).

Que el Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre tiene como objetivo, entre otros, planificar la transición de la televisión analógica a la digital con el fin de garantizar la adhesión progresiva y gratuita de todos los usuarios y todas las usuarias.

Que, posteriormente, mediante el Decreto Nº 364 del 15 de marzo de 2010 se declaró de interés público la Plataforma Nacional de Televisión Digital Terrestre, a ser desarrollada e implementada por la Empresa Argentina de Soluciones Satelitales Sociedad Anónima - AR-SAT e integrada por los sistemas de transmisión y recepción de señales digitalizadas.

Que, por su parte, a través del Decreto N° 1010 del 19 de julio de 2010 se creó un sistema digital de distribución de señales a nivel nacional denominado Sistema Experimental de Televisión Abierta Digital, actualmente operado por la Secretaría de Medios y Comunicación Pública, de la Jefatura de Gabinete de Ministros, en las frecuencias asignadas a Radio y Televisión Argentina Sociedad del Estado mediante Resolución Nº 813 del ex-Comité Federal de Radiodifusión (ComFeR), del 27 de noviembre de 2009 (canales 22, 23, 24 y 25 de la Banda UHF), en su carácter de continuadora del Sistema Nacional de Medios Públicos Sociedad del Estado.

Que, asimismo, por el Decreto N° 835 del 21 de junio de 2011, se autorizó a la Empresa Argentina de Soluciones Satelitales Sociedad Anónima (AR-SAT) a prestar los servicios de uso de infraestructura, multiplexado y transmisión para Televisión Digital Terrestre a los y las titulares de licencias y autorizaciones de servicios de comunicación audiovisual de Televisión Digital Terrestre, mediante la operación de los mismos a través de la Plataforma Nacional de Televisión Digital Terrestre con el objeto de facilitar la conversión tecnológica, en el marco de la regulación vigente y conforme con los lineamientos generales para la utilización conjunta de infraestructura con la Empresa Argentina de Soluciones Satelitales Sociedad Anónima (AR-SAT).

Que mediante la Resolución N° 7 del 12 de agosto de 2013 de la entonces Secretaría de Comunicaciones del ex-Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios se aprobaron las normas técnicas ISDB-T y las correspondientes al servicio de televisión digital terrestre.

Que por la Resolución N° 1047 del 16 de septiembre de 2014, modificada por su similar N° 1329 del 19 de noviembre de 2014, la entonces Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual aprobó la Norma Nacional de Servicio para el servicio de comunicación audiovisual de televisión digital terrestre abierta.

Que el artículo 2° de la Ley N° 26.522, en lo pertinente, señala que “...la comunicación audiovisual en cualquiera de sus soportes resulta una actividad social de interés público, en la que el Estado debe salvaguardar el derecho a la información, a la participación, preservación y desarrollo del Estado de Derecho, así como los valores de la libertad de expresión”.

Que el artículo 93 de la citada ley estableció que las condiciones de emisión durante la transición serían reglamentadas por medio del Plan Nacional de Servicios de Comunicación Audiovisual Digitales, el que sería aprobado por el Poder Ejecutivo Nacional, quien también fijaría oportunamente la fecha de finalización del proceso de transición tecnológica.

Que, en tal orden, mediante el Decreto N° 2456 del 11 de diciembre de 2014, se aprobó el Plan Nacional de Servicios de Comunicación Audiovisual Digitales, el cual fijó las condiciones de transición a los servicios de televisión digital terrestre abierta, conforme los principios establecidos en los artículos 2° y 93 de la Ley N° 26.522, con alcance para los y las titulares de licencias y autorizaciones para prestar el servicio de televisión abierta analógica que se encontraran operativas al dictado de aquel.

Que en función de lo dispuesto en los artículos 5 y 8 del citado Plan Nacional de Servicios de Comunicación Audiovisual Digitales, mediante las Resoluciones Números 35/15, 36/15, 37/15, 38/15, 236/15, 239/15, 372/15, 374/15, 381/15, 890/15, 892/15, 893/15 y 1085/15 de la ex-Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA) y modificatorias se asignaron a los y las titulares de licencias y autorizaciones del servicio de televisión abierta analógica canales digitales de televisión para la prestación del servicio de televisión digital terrestre abierta, respetando el área de cobertura asignada, y sujetos a los plazos de vigencia de las licencias correspondientes.

Que, asimismo, mediante las Resoluciones Nros. 24/15, 234/15, 369/15, 889/15 y 1425/15 de la ex-Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA) y la Resolución N°4067/19 del Ente Nacional de Comunicaciones (ENaCom) se aprobaron los planes técnicos de frecuencias para televisión digital terrestre abierta para numerosas localizaciones del país.

Que luego, por el Decreto N° 173/19, se extendió el plazo con el fin de realizar el proceso de transición hasta el 31 de agosto de 2021.

Que, no obstante, es dable destacar que a partir del surgimiento de la pandemia de COVID-19 declarada el 11 de marzo de 2020 por la Organización Mundial de la Salud (OMS), el Estado Nacional adoptó diversas medidas de protección de la salud de la población, tales como el aislamiento social preventivo y obligatorio y el distanciamiento social preventivo y obligatorio, lo que tornó imposible el cumplimiento de las acciones necesarias en el marco del proceso de transición.

Que en dicho proceso se encuentran involucradas emisoras de origen de gestión privada, de gestión estatal, universitarias, de la Iglesia Católica y de un Pueblo Originario, y repetidoras de las mismas; así como distintos ámbitos del Poder Ejecutivo Nacional y la Empresa Argentina de Soluciones Satelitales Sociedad Anónima - AR-SAT, en su carácter de operadora de la Plataforma Nacional de Televisión Digital Terrestre.

Que a la fecha se verifican distintos grados de avance en la transición, según la localización de las emisoras involucradas y en función de sus particularidades y de su realidad económica y social.

Que, por otra parte, se encuentra en marcha un proceso de puesta en valor de las estaciones digitales de televisión que conforman la Plataforma Nacional de Televisión Digital Terrestre, a través de la cual se prestan los servicios de uso de infraestructura, multiplexado y transmisión para televisión digital terrestre abierta para el Sistema Experimental de Televisión Abierta Digital (canales UHF 22 a 25), y también para licenciatarios y licenciatarias y otros autorizados y otras autorizadas, conforme lo previsto por el Decreto N° 835/11.

Que con el fin de procurar una transición ordenada y gradual deviene oportuno aprobar un cronograma por etapas, según zonas geográficas y tipo de emisoras involucradas.

Que, asimismo, corresponde disponer que los canales radioeléctricos liberados como consecuencia del cese de las emisiones analógicas, quedarán disponibles transcurridos Noventa (90) días desde el vencimiento del plazo acordado para el cese definitivo de emisiones, para su administración por parte del Ente Nacional de Comunicaciones, según establece el artículo 14 del Anexo I al Decreto N° 2456/14.

Que con el fin de minimizar el impacto que podría generar la finalización de la transición en las audiencias más vulnerables, el Ente Nacional de Comunicaciones, con una antelación no menor a Noventa (90) días al vencimiento del plazo acordado para el cese de emisiones analógicas en cada una de las zonas geográficas según el cronograma que se aprueba por el presente, realizará la apertura de un registro tendiente a identificar a aquellos usuarios y aquellas usuarias que en cada una de ellas acrediten verse afectados y afectadas y se encuentren dentro de los casos comprendidos por el artículo 12 de la Resolución Nº 1467/20 del Ente Nacional de Comunicaciones y sus modificatorias.

Que, en tales casos, el Ente Nacional de Comunicaciones asignará los recursos que aseguren el acceso a los servicios digitalizados, para lo cual se garantizará la correspondiente partida en su presupuesto.

Que en el contexto descripto, resulta conveniente facultar al citado organismo para que, de modo excepcional y por razones fundadas, otorgue un plazo suplementario a los y las titulares de licencias y autorizaciones para prestar el servicio de comunicación audiovisual de televisión abierta analógica que no se encuentren en condiciones de dar comienzo a las emisiones digitales, el que no podrá exceder de Ciento Ochenta (180) días de la fecha en la cual debería producirse el cese de las emisiones analógicas.

Que a solicitud de aquellos y aquellas titulares de licencias y autorizaciones que acrediten la imposibilidad, por razones económicas, de dar comienzo a las emisiones digitales, el Ente Nacional de Comunicaciones evaluará la factibilidad de otorgar financiamiento para la adquisición de la tecnología necesaria.

Que, concomitantemente, respecto a las repetidoras autorizadas de servicios analógicos licenciatarios y autorizados, propias y de terceros, el Ente Nacional de Comunicaciones realizará un procedimiento de ratificación y relevamiento de las condiciones de operatividad de las mismas, bajo apercibimiento de tenerlas por desistidas en caso de falta de ratificación. En este caso, también podrá en función de sus particularidades y localización otorgar un plazo suplementario para el cese de las emisiones analógicas, en idénticas condiciones a las que se refieren los considerandos anteriores, sin perjuicio de tomar las medidas dispuestas por el artículo 11 del Anexo I al Decreto N° 2456/14.

Que, por último, corresponde instruir al Ministerio de Desarrollo Productivo para adoptar las medidas pertinentes en orden a regular la importación y comercialización de televisores, con el fin de que los mismos resulten compatibles con el estándar denominado ISDB-T.

Que el servicio jurídico permanente del Ente Nacional de Comunicaciones ha tomado la intervención que le compete.

Que la presente medida se dicta en uso de las facultades conferidas por el artículo 99, incisos 1 y 2 de la Constitución Nacional y del artículo 93 de la Ley Nº 26.522.

Por ello,
El Presidente de la Nación Argentina
Decreta:
Artículo 1°.- Apruébase el cronograma con el fin de realizar el proceso de transición de la televisión analógica al Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre (SATVD-T), identificado como IF-2022-23888656-APN-DNSA#ENaCom, que como Anexo forma parte integrante del presente.

Artículo 2°.- Dispónese que los canales radioeléctricos liberados como consecuencia del cese de las emisiones analógicas quedarán disponibles, transcurridos Noventa (90) días desde el vencimiento del plazo acordado para el cese definitivo de emisiones, para su administración por parte del Ente Nacional de Comunicaciones.

Artículo 3°.- Establécese que con el fin de minimizar el impacto que podría generar la finalización de la transición en las audiencias más vulnerables, el Ente Nacional de Comunicaciones, con una antelación no menor a Noventa (90) días al vencimiento del plazo acordado para el cese de emisiones analógicas en cada una de las zonas geográficas según el cronograma aprobado, realizará la apertura de un registro tendiente a identificar a aquellos usuarios y aquellas usuarias que en cada una de ellas acrediten verse afectados y afectadas y que se encuentren dentro de los casos comprendidos por el artículo 12 de la Resolución Nº 1467/20 del Ente Nacional de Comunicaciones y sus modificatorias.

En tales casos, el Ente Nacional de Comunicaciones asignará los recursos que aseguren el acceso a los servicios digitalizados, para lo cual se garantizará la correspondiente partida en su presupuesto.

Artículo 4°.- Facúltase al Ente Nacional de Comunicaciones para que, de modo excepcional y por razones fundadas, otorgue un plazo suplementario a los y las titulares de licencias y autorizaciones para prestar el servicio de comunicación audiovisual de televisión abierta analógica que no se encuentren en condiciones de dar comienzo a las emisiones digitales.

El plazo suplementario que se otorgue no podrá exceder de ciento ochenta (180) días de la fecha en la cual debería producirse el cese de las emisiones analógicas. A tal efecto, el pedido solo podrá fundarse en la imposibilidad de dar comienzo a las emisiones digitales.

En el caso de aquellos y aquellas titulares de licencias y autorizaciones que acrediten la imposibilidad, por razones económicas, de dar comienzo a las emisiones digitales, el Ente Nacional de Comunicaciones evaluará la factibilidad de otorgar financiamiento para la adquisición de la tecnología necesaria.

Artículo 5°.- Establécese que el Ente Nacional de Comunicaciones realizará un procedimiento de ratificación y relevamiento de las condiciones de operatividad de las repetidoras autorizadas de servicios analógicos licenciatarios y autorizados, propias y de terceros, bajo apercibimiento de tenerlas por desistidas en caso de falta de ratificación. En función de sus particularidades y localización podrá otorgar a las mismas un plazo suplementario para el cese de emisiones analógicas, en idénticas condiciones a las que se refieren en el artículo 4º, sin perjuicio de tomar las medidas dispuestas por el artículo 11 del Anexo I al Decreto N° 2456/14.

Artículo 6°.- Instrúyese al Ministerio de Desarrollo Productivo para adoptar las medidas pertinentes en orden a regular la importación y comercialización de televisores, con el fin de que los mismos resulten compatibles con el estándar denominado ISDB-T.

Artículo 7°.- Las disposiciones del presente decreto entrarán en vigencia el día de su publicación en el Boletín Oficial.

Artículo 8°.- Comuníquese, publíquese, dese a la Dirección Nacional del Registro Oficial y archívese.
Fernández - Juan Luis Manzur

Rusia: Cierra el diario Novaya Gazeta

El principal periódico independiente de Rusia suspendió sus operaciones el lunes luego de la presión de las autoridades rusas, una medida que se produce menos de seis meses después de que su editor ganara el Premio Nobel de la Paz por el valiente reportaje de su periódico en circunstancias difíciles. Lo cierto es que, el periódico, Novaya Gazeta, aseguró que permanecerá cerrado mientras dure lo que el periódico denominó como “la operación especial” en Ucrania, el término que las autoridades rusas insisten en que los medios deben usar

Novaya Gazeta, el medio de comunicación independiente más respetado de Rusia, anunció hoy que suspenderá su publicación hasta que termine la guerra en Ucrania, superado por las feroces presiones del Kremlin.

Los redactores del diario dirigido por el premio Nobel de la paz Dmitry Murato, que entre otras cosas publicó los artículos de Anna Politkovskaja sobre la guerra en Chechenia -que en 2006 le costaron la vida a la periodista, asesinada por sicarios- explicaron que ya no pueden enfrentar las presiones de Moscú.

Después de la clausura en las últimas semanas de otros medios, como la radio Eco de Moscú y el canal televisivo Dozhd, el panorama de la información rusa luce casi íntegramente controlado y en línea con las directivas del Kremlin, tendientes a cancelaar cualquier manifestación de disenso.

Prácticamente la única voz que sigue sin sumarse al coro de voces oficialistas es Meduza, una web de noticias oficialmente prohibida pero a la que aún puede accederse a través de conexiones Vpn fuera de Rusia.

Fue Meduza el único medio ruso que transmitió la entrevista que el presidente ucraniano, Volodimir Zelensky, dijo a algunos medios de Rusia.

Meduza fue calificado hace ya un año como "agente extranjero" por las autoridades, una calificación que en teoría no implica medidas punitivas, pero que en los hechos afecta sus ingresos publicitarios, ya que las empresas no publican sus anuncios por temor a represalias.

El último medio en recibir la etiqueta de agente extranjero, hoy, fue la alemana Deutsche Welle, la televisión pública, cuyas oficinas en Moscú habían sido clausuradas por las autoridades rusas en respuesta a la prohibición del gobierno de Belrín de la versión en alemán de la emisora rusa RT.

Al anunciar la suspensión de las publicaciones en papel y de sus actividades online, los redactores de Novaya Gazeta revelaron haber recibido una nueva advertencia de Roskomnadzor, la agencia estatal para el control de los medios, a causa del contenido crítico de sus artículos.

"Por lo tanto suspenderemos las publicaciones hasta el final de la 'operación especial' sobre territorio de Ucrania", escriben los redactores, utilizando las comillas para resaltar el nombre oficial que Moscú ordena a los medios utilizar al referirse a la invasión a su vecino. Novaya Gazeta se distinguió en los últimos años por sus artículos de investigación sobre corrupción, persecuciones políticas y otros temas delicados, como la contaminación.

El 24 de febrero, el día del inicio de la invasión, el sitio había expresado su "dolor y vergUenza por lo que estaba pasando, e imprimió su versión en papel en ruso y en ucraniano en señal de solidaridad con el país invadido. Después, su director, Muratov, anunció que donará su medalla del Nobel a los refugiados ucranianos.

El Alto Representante para la Política Exterior de la UE, Josep Borrell, dijo que Novaya Gazeta debió suspender su publicación "luego de años de intimidaciones", en el marco de una obra de "censura" de las autoridades rusas, acompañada de "manipulación y desinformación de los medios estatales".

"Hoy en Rusia, dijo por su parte Teresa Ribeiro, representante para la libertad de prensa de la Organización para la Seguridad y la Cooperación en Europa (OSCE), la libertad de prensa está sustancialmente amordazada".
Fuente: Agencia ANSA

Enrique Alejandro Pinti 1939 - 2022

El actor falleció esta madrugada en el Sanatorio Otamendi, donde se encontraba internado en estado delicado desde principios de marzo por una descompensación causada por la diabetes severa y problemas circulatorios en las piernas.

El actor y dramaturgo Enrique Pinti falleció hoy a los 82 años dejando una extensa trayectoria de más de seis décadas en el mundo de la comedia y la actuación donde de la mano de sucesos como "Salsa criolla", con el que se mantuvo 10 años ininterrumpidos en cartel, consolidó un protagonismo de relevancia en la historia del espectáculo nacional.

Nacido el 7 de octubre de 1939 en Buenos Aires, el artista fue internado de urgencia y gravedad el 5 de marzo en el Sanatorio Otamendi, aquejado por un cuadro de diabetes severa y problemas circulatorios en las piernas, y aunque desde entonces experimentó mejorías, no logró reponerse de manera definitiva y murió esta madrugada.

"Estoy encerrado en mi casa desde 9 de marzo porque me tomo las cosas en serio. Soy una bomba de tiempo y es mejor para mí y para los demás quedarme encerrado. Puedo hacerlo porque tengo una casa muy cómoda", reveló en febrero de 2021 en una entrevista con Pasa Montagna, en Radio Rivadavia. "Me acompaña mi primo, una señora que me viene a cuidar y un masajista que viene tres veces por semana para que no se me abarroten las piernas, porque soy una vaca que nunca hizo nada", agregó con humor.

Dueño de un estilo personal y versátil dominado por un humor punzante que desplegaba a inusitada velocidad verbal, Pinti transcurrió con éxito el ámbito de la televisión, la radio, el teatro, el cine, la literatura -ya que escribió 13 libros desde 1990- y hasta la música al grabar "Radio Pinti" (1991) junto a Charly García (quien lo consideraba el mayor rapero de Argentina) y Pedro Aznar.

De los 19 a los 30 años, Pinti se formó y trabajó en el Nuevo Teatro, compañía independiente creada en 1949 por Alejandra Boero y Pedro Asquini, donde actuó en obras teatrales y escribió y dirigió comedias musicales infantiles, también interpretó sus monólogos humorísticos de café-concert, en muchos casos reflexivos sobre la actualidad política, lo convirtieron en uno de los pioneros de la escena local de lo que después se rotularía como stand-up comedy en el país.

A partir de su estilo ácido y malhablado, el humorista supo construir éxitos teatrales como "Historias recogidas" I y II (1973 a 1975 y 1978 a 1979), "El show de Enrique Pinti" (1980), "Vote Pinti" (1983), "Salsa criolla" (que desde 1985 fue un récord en el teatro de habla hispana, con 3000 representaciones, dos millones de espectadores y prestigiosos premios en su haber), "Pinti y aparte" (1992), "El infierno de Pinti" (1997), "Pericon.com.ar" (2000), "Candombe nacional" (2002 a 2004) y "Antes de que me olvide" (2010).

Pinti tuvo una colaboración muy exitosa con su colega Antonio Gasalla entre 1973 y 1986, período en el que coescribió todos los espectáculos de su amigo y produjo nueve obras con las que obtuvieron récord teatrales durante varias temporadas en el Maipo y el Teatro Liceo.

Además, el dramaturgo trabajó en varias adaptaciones de obras extranjeras como "Chicago" para Nélida Lobato, "Filomena Marturano", "Yo quiero a mi mujer" y "Los locos Addams".

También realizó la adaptación de las canciones de El joven Frankenstein, obra que protagonizó Guillermo Francella, y trabajó en la adaptación y como actor en comedias musicales como "Hairspray", "Los productores" y "Anything Goes".

"Todo ha cambiado ¿si? ¿o permanece igual pero con otros discursos?... Señoras y señores, la salsa sigue y lo hace en ambos sentidos de la palabra: con su ritmo alegre y bailantero por un lado, pero también con paliza y zarandeo para el ciudadano de a pie… El thriller continúa y si usted espera que yo le cuente el final, está arreglado… porque ni Dios, lo sabe. Así que ajústense los cinturones porque vamos a tener una función muy agitada", de un monólogo de Salsa Criolla.

En 1992 estrenó su propio ciclo televisivo: "Pinti y los pingüinos", con producción de Carlos Rottemberg y Daniel Tinayre, y en 1997 realizó giras presentando sus mejores monólogos.

Entre sus participaciones como columnista invitado, Pinti colaboró en Clarín, La Nación y Noticias y en el ámbito de la radio estuvo en Mitre en "Hoy por hoy" con Néstor Ibarra y en Continental en "Magdalena tempranísimo", colaboraciones que le dieron dos Martín Fierro en 2003 y 2007.

A su vez, Pinti recibió dos Martín Fierro más en 2009 y 2012 al mejor programa cultural educativo, cuando se dedicó a hacer programas sobre películas: "Pinti y el cine" por la TV Pública y "Luz, cámara, Pinti" por Todo Noticias.

"Los argentinos queremos arreglar el país desde la mesa del café. Es una costumbre nacional que ha quedado limitada a la gente de mayor edad, esa etapa de la vida donde tenemos mucho más pasado que futuro por lo tanto es muy habitual que desde una mesa de café los veteranos hagamos un recuento de lo que hemos visto y oído y de eso se trata este nuevo y viejo monólogo más histérico que histórico para llorar de risa y reír con llanto en un imaginario café con su "fondo a la derecha" para lograr algún alivio en medio del tembladeral argento", Enrique Pinti

Durante la pandemia y la cuarentena, Pinti presentó un show desde su casa vía streaming con el periodista Marcelo Polino: "Pinti y Polino al hueso".

Charly García y Pedro Aznar, dos íconos del rock nacional, musicalizaron sus textos para el disco Radio Pinti y fue Pololo en el recordado clip de Ojo con los Orozco, el rap inagotable de León Gieco.

Pinti y la actualidad política Argentina

"Me alarma la trepada de Milei, que en su mayoría fue elegido por los jóvenes. Me da la sensación de que la historia pasa al pedo. Estos muchachos, que son gente de entre 18 y 30 años, no han vivido nada de lo que ocurrió en Argentina", advirtió Pinti analizando el resultado de las elecciones de medio término en 2021, a CNN Radio.

Y recordó: "Tengo la idea de aquella juventud que luchaba por otras cosas. Estos muchachos que siguen a Milei son muy peligrosos para el futuro de la Argentina".

Sobre la derrota del Gobierno en casi todas las provincias del país, Pinti remarcó: "Nada de lo que pasó fue sorprendente. No entiendo por qué la gente se sorprende: era la crónica de una muerte anunciada".

"No entendí al presidente (Alberto Fernández) cuando dijo ‘algo debimos haber hecho mal’. Lo que se hizo generó críticas de toda naturaleza. Metieron la pata 800 veces", aclaró.

El artista agregó que "no esperaba otro resultado más que este al igual que le pasó a Macri en el 2019".

"Parecería que los últimos 10 años los políticos no han tomado conciencia de lo que hacen o dejan de hacer", añadió, y concluyó con un mensaje: "Viven en una nube de pedos".

Pinti x Pinti: ¿Cuál fue el impulso para salir del teatro independiente?

Fue una cuestión interna. Me empecé a dar cuenta que era grande. Tenía casi 30 años y no había tenido una carrera. Había empezado abogacía, la había abandonado en la mitad y me faltaba un año para terminar el profesorado de historia, castellano y latín. Yo quería ser actor pero el esquema del teatro independiente no permitía vivir. Y tuve el clic cuando me di cuenta que podía escribir. No me gustaba mucho, a mí me gusta actuar. Escribir es un laburo para mí. Pero tenía facilidad para hacerlo y posibilidades de escribir obras para chicos, monólogos humorísticos, no sólo para mí, si no para quien me los encargue.

En esa época conoció a Andrés Percivale, se hicieron muy amigos y lo llevó a trabajar en televisión como guionista. “Me dijo ‘vos tenés que vivir de los que hagas, no tengas culpa’. En el teatro independiente se consideraba que si hacías televisión o algo comercial te estabas hundiendo y perdías tu ética. Empecé a madurar la idea. Me tenía que ir de la casa paterna e intentar vivir de la profesión. Y pasados los primeros años de zozobra donde buscaba mi lugar escribiendo para televisión y espectáculos infantiles, tuve la suerte de incorporarme al café concert pero de manera profesional. En el ’73 estrené mi primer unipersonal: Historias recogidas y a partir de ahí hasta ahora siempre viví de mi profesión. Y eso se lo debo al monologuista y al humorista”.

En los finales de los ’60 y comienzos de los ’70 empieza en café concert en Buenos Aires, donde los actores sin antecedentes podían darse a conocer. “Eran lugares muy pobres, pero muy sofisticados. Y el status de la clase de media de esos años permitía que una persona dijera ‘¿quiénes son estos chicos?’, viniera a sentarse en un barril con un whisky medio berreta y le cobraran la entrada más cara que la de un teatro.”

Muchos actores como Pinti lo usaron como trampolín para hacer sus experiencias. En esos ámbitos se usaba mucho el monólogo y la sátira social (“no tan política porque eran épocas de dictadura”, recuerda). “Yo lo empecé a hacer porque tenía condiciones y era mi única salida laboral. Sabía escribir, tenía sentido del humor y me gustaba hacer reír a la gente. Pero no fue una elección tan libre, vino por una cuestión de mercado laboral. Y desarrollé durante muchos años este perfil que me ha hecho conocido y feliz, pero que también me ha etiquetado”.

¿Le gusta este perfil de “analista argentino” que muchos le asignan?

Mucho no porque te toman como oráculo. Son opiniones de un argentino que ha vivido, que se ha educado y que ha logrado sus objetivos acá. Por eso este país es complicado. Yo puedo criticar mucho, pero la Argentina es el país que me permitió hacer todo lo que yo hago. Lo bueno y lo malo me permitió hacer lo que yo quise. Critico todo lo que me molesta, pero no quiero convertirme en un argentinólogo ni en un opinólogo. Yo lo único que hago en mis espectáculos es hablar en carne viva de lo que pienso. Y en la medida en que mucha gente piensa lo mismo, se engancha. También porque lo hago bien técnicamente. Sé que hago espectáculos divertidos.

¿Qué hay de nuevo, viejo?

Por: Enrique Pinti

Cuando lleguen a usted estas líneas los acontecimientos y frases que siguen ya serán parte de la historia del ridículo universal, y seguramente sonarán a rancio y viejo, pues es tal la velocidad del mundo en su loco girar que lo nuevo se vuelve viejo en menos de veinticuatro horas.

El payasesco y desubicado Berlusconi, después de la tragedia de ese terremoto que destrozó cientos de familias, con muertos y heridos por millares, fue capaz de decirles a las pobres víctimas de semejante desastre: "Tomen esto como un camping". Se refería por supuesto a las carpas de refugiados, que no podían creer lo que estaban escuchando, sobre todo viniendo de un primer mandatario, cuya obligación es confortar a su pueblo y no tomarle el pelo con semejante insulto a la inteligencia. No deberíamos extrañarnos, porque el señor Berlusconi ya ha dicho frases para la historia, como cuando se refirió al presidente Obama acotando: "Se quedó demasiado tiempo bajo el sol".

El muro levantado entre San Fernando y San Isidro quedará para la historia cotidiana de la tontería y la falta de ideas y talento para resolver problemas y, sin comparar la extensión, sólo encontramos una idiotez mayor en el gran muro que la administración Bush mandó construir en la frontera con México.

Las demoras, torpezas y fallas de información y/o prevención para tratar el brote del dengue es algo que excede los límites de lo tolerable y que nos vuelve a poner en evidencia -como ocurrió con el cólera durante el primer mundo menemista- que grandes sectores de nuestra población viven en condiciones de higiene lamentables y con grados de miseria injustificables que se han extendido en forma alarmante, traspasando las zonas de riesgo de otrora para llegar a todos los rincones del país. Y ante las excusas gubernamentales de funcionarios poco idóneos (por decir lo más suave) y los comentarios racistas de imbéciles de ocasión que les echan la culpa a los bolivianos de transmitir la enfermedad, uno se pregunta: ¿cómo hemos llegado a tanta torpeza?

Las payasadas que rozan lo trágico y alarmante siguen a la orden del día. Las alianzas que el gobierno pugna por hacer, para no perder las elecciones de junio, presentando candidatos que no ocuparán sus bancadas, en un raro cóctel de oportunismo y engaña pichanga, mamarrachean la Constitución y los códigos de ética política republicana, y dejan boquiabierto al más mentado cínico nacional.

Bancos ocupados por ahorristas estafados en Europa y Estados Unidos, estancamiento económico mundial, carpas de gente que quedó sin hogar, ubicadas en hermosas plazas de Sacramento, en la dorada California, no muy lejos del relumbrante Hollywood; las guerras a la orden del día y sin procesos de pacificación a la vista, las promesas de dejar Irak a los iraquíes y la huelga de hambre del presidente Evo Morales para que el Congreso sancione leyes, son apenas algunos acontecimientos cuya simultaneidad en los estrechos límites temporales de una "semanita nomás" indican que el manicomio mundial está superpoblado, que los enfermeros y médicos están tanto o más locos que los pacientes y que más que nunca uno debe aferrarse a sus valores, sus afectos, sus amigos y sus sueños para no sucumbir a tanta tontería y bajeza.

La calesita gira y gira; nadie saca la sortija, esa mágica sortija que nos permitía una vuelta más "gratarola"; todos tratamos de no marearnos refugiándonos en la música que el calesitero ha elegido, y cada día se hace más difícil no caernos del caballito brioso que elegimos para transitar la vertiginosa ronda de nuestra existencia. Pero no hay que acostumbrarse al horror, aunque sea cotidiano y se haya convertido en "normal"; hay que asombrarse, sí, agarrarse la cabeza y decir: ¡es una barbaridad! No hay que dar certificado de legalidad a lo que no es legal, ni aceptar la realidad virtual de los gobernantes ni anotarnos ciegamente en las soluciones que proponen nombres y apellidos que nos han llevado adonde estamos hoy. El mundo está mal y, en última instancia, sólo nosotros podremos ayudarlo a estar mejor. Eso sí, sin olvidar ninguna de las barbaridades nuevas antes de que se vuelvan viejas.
Publicado en La Nación, Revista el 10 de mayo de 2009

"Salsa Criolla", la obra que catapultó al éxito a Enrique Pinti
La obra, que fue vista por más de tres millones de espectadores en diez temporadas, fue estrenada el 15 de marzo de 1985 en el Teatro Liceo, donde la gente iba a escuchar los monólogos del humorista sobre la actualidad del país.

La obra "Salsa Criolla", en la que Enrique Pinti brilló con sus monólogos, fue la que lo llevó al actor a la consagración y a generar un gran éxito en el público, con diez temporadas en escena, unas 3.000 funciones que incluyó la de marzo a octubre en la Ciudad de Buenos Aires y temporadas de verano en Mar del Plata y más de tres millones de personas que se deleitaron con ella.

"A raíz de la dictadura, todavía no me había atrevido a contar la historia argentina. Ya tenía los esquemas bien armados y entonces me animé a contarla. Así nace Salsa criolla", recordó Pinti en una entrevista.

Sin embargo, el arranque no fue color de rosa, porque si bien la obra fue estrenada el 15 de marzo de 1985, con texto, letras, dirección y protagónico del capocómico y música de Gregorio Vatenberg, coreografía de Juan Carlos Iglesias y producción de Buddy Day, estuvo repleta de complicaciones.

"Enrique había escrito Salsa criolla, y yo fui con ese proyecto a verlo a Alberto González al teatro Maipo, fui a ver a Julio Gallo al Astral, pero nadie, ningún empresario me quería dar una sala para Enrique Pinti porque no creían en el proyecto", recordó Cipe Fridman, su mano derecha, persona fundamental en la carrera de Pinti.

En ese sentido, explicó: ""En aquel momento yo trabajaba con los dos, con Antonio Gasalla y con Enrique. Pinti ya había hecho Pan y circo en 1982 dirigido por Antonio Gasalla y se había hecho en el Liceo. Entonces me llegó el rumor, a través de un técnico del Liceo, que Buddy Day –dueño ese teatro en aquel entonces– estaba buscando un espectáculo. Lo invité a Buddy a mi casa, le conté de qué se trataba y me dijo que le interesaba, que él la iba a producir".

"La producción, la verdad, hay que decirlo, fue paupérrima. En el momento en el que en la obra aparecía el personaje de Evita, la actriz (Patricia Browne) usaba un vestido rosa de la mujer de Buddy Day que era cantante de ópera. Todo el vestuario se hizo con ropa usada y la escenografía consistía en pequeños cuadritos que ilustraban la época. Era más parecida a una obra de fin de curso. Pero fue la única manera que tuvimos de estrenar", indicó.

El elenco original lo completaban Omar Lopardo (por aquel entonces Sergio Lupardo), Juan Carlos Iglesias, Mirta Wola, Patricio Vargas, Patricia Browne, Patricia Sánchez, Ariel Tejada, Juan Carlos Carbajal, Guillermo Ortiz y Zoraida Fontelara.

También fueron parte del repertorio Gustavo Moro, Mirta Wola, Reynaldo Arias, Mario Suárez, Juan Carlos Carabajal, Marcela Castro, Valeria Robles, Diego Funes, entre otros.

El día del estreno todos quedaron encantados con la obra, con los cuadros musicales, con el texto, con las coreografías, pero todos coincidieron en que el monólogo final estaba de más, que no le sumaba nada al espectáculo.

"Todos menos Tato Bores, quien le dijo que no toque eso. Y sí, el éxito de Salsa criolla se debió en gran medida al último monólogo porque la gente iba a ver la obra una vez por año para escuchar lo que Pinti iba agregando y actualizando a medida que la realidad cambiaba", reveló Fridman, quien aseguró que las condiciones de la obra no cambiaron a pesar del éxito descomunal, que incluía la tertulia (parte más alta de la sala), esa herradura de madera superior en la que entraban unas 64 personas extras que durante años no había estado habilitada.

El 7 de enero de 1994 la obra fue llevada a Mar del Plata por primera vez.

Uno de los monólogos en "Salsa Criolla" Pinti lo hacía pedaleando en una bicicleta fija, en alusión a la "bicicleta financiera", durante casi diez minutos: "Así se hace mierda un país, con la plata dulce, con la bicicleta financiera".

"Fue un sueño estar en una obra así tan exitosa. De martes a domingos estaba lleno. Para conseguir entradas había que sacarlas con un mes de anticipación. Además, Enrique le daba espacio al ballet, no era habitual. Siempre lo caracterizó su generosidad. Siempre tenía palabras de aliento", recordó Gustavo Moro, reconocido bailarín, coreógrafo y transformista.

Además, añadió: "Yo entré como bailarín, pero si él veía algo más en vos, te daba textos, destaques. Ahí empezó a interesarme la actuación. El de Salsa criolla era el mejor ballet de la época. Al tiempo empecé a trabajar como transformista y, para llegar a tiempo a los shows en los boliches, Pinti me dejaba hacer el saludo final con una base de maquillaje".

Pinti estrenaba sus obras en enero y continuaba sin parar hasta octubre con esas ocho funciones semanales repletas.

Asimismo, durante los domingos de verano, que la obra comenzaba más temprano, a las 19:00, ya había gente haciendo cola para poder entrar, con 35 grados de calor.

De las 3.000 funciones hechas, solo suspendió una sola y fue por una afonía.

En ese aspecto, Pinti hizo funciones enfermo aunque dijo ser una persona muy sana que jamás tenía fiebre. "La última vez que levanté fiebre fue en 1994 y fue feroz. Así que tal vez eso me inmunizó para siempre. La voz me la cuidaba mucho. Gracias al Nuevo Teatro, donde tuvimos una profesora alemana que era espectacular y nos enseñó a colocar la voz con una técnica infalible", contó el Capocómico.

"El testamento de Enrique Pinti". publicado en el libro "Del cabildo al shopping" de editorial Sudamericana.

"Yo, hombre del medio-pelo argentino, en mis cabales y absolutamente responsable del momento que me toca morir, digo vivir... dejo todo mi agradecimiento a las fuerzas vivas, muy vivas, yo diría avivadas, que me gobernaron con total falta de respeto e identidad profesional.

A los conservadores aristocráticos de la primera hora, les dejo un manual de historia argentina que la relean a ver dónde dice que en una república democrática alguien pueda creerse superior a los demás por cuestiones de linaje y casta, sobre todo, siendo hijos de inmigrantes como cualquiera, un hombre de esa prosapia trucha, con horrorosos latifundios digno del peor señor feudal del medioevo en pleno siglo XXI y cagarse en el pobre insultándolo con una caridad, que en 90 % de las casos es humillante e insuficiente.

A los correligionarios radicales les dejo una brújula para que, al saber dónde está el Sur y dónde está el Norte, sepan también definirse entre la izquierda y la derecha o el centro en vez de ser alternativamente seudo bolches o gorilas conservas.

A los distinguidos camaradas de la izquierda argentina les dejo un manual "titulado" ¿Qué es la clase obrera? Con modelo para armar incluido, a ver si así pueden explicarse qué les faltó para lograr un puto voto del laburante que, ante la confusión de prédica que iba desde el hermetismo intelectual a la declaración de guerra de guerrillas, prefiriendo (y esto debe ser único en el mundo) votar a la derecha o apoyar dictaduras populistas.

A los compañeros peronistas les dejo el manual de la contradicción perpetua y fanática donde se explica como un movimiento populista que lucho contra el conservadorismo puede llegar a ser un movimiento conservador que acusa de populista a los que luchan contra los conservadores y cómo se puede glorificar a Evita haciendo todo lo contrario de los que hacía ella. También les dejo un bombo para que lo conviertan en shopping y un CD doble con canciones de Menem y música de Palito Ortega cantado por María Julia.

A los milicos que tengan menos espíritu de cuerpo y a los curas que tengan menos cuerpos y más espíritu.

Y a las generaciones venideras sepan que hubo una vez un país rico, grande, lleno de buena gente al cual unos pocos pícaros avivados hundieron sin remedio.

"Nadie puteó tan bien en el espectáculo argentino como Enrique Pinti. No era que el tipo se mandaba una retahíla de palabrotas, sino que metía el insulto en el momento justo, como dosificando su discurso y, además, siguiendo el precepto de Fontanarrosa, porque hay palabras que son irreemplazables. Pinti hacía reír pero, además, te dejaba pensando. Fue un monologuista descomunal y el padre de lo que ahora llaman stand-up. 

Todos los recordaremos por su Felipe de "Esperando la carroza", un pequeño papel que hizo justo cuando empezaba el boom de "Salsa criolla" (inescindible de la primavera democrática, como pudo haberlo sido el café-concert en la trunca primavera democrática anterior, en el 73). Pero tiene al menos otros dos roles en cine, uno anterior y otro posterior a aquel, que no se pueden dejar de mencionar. Uno es el gay histérico y mal bicho de "Sentimental", (pe-li-cu-lón) de Sergio Renán. El otro es el policía rengo retirado que se complota con Ricardo Darín contra una financiera en "Perdido por perdido", de Alberto Lecchi, una de las grandes películas de los 90. Ahí se ve a un gran actor, no solamente al comediante de fuste que fue.

Lo quiero recordar también como un gran crítico de la parranda menemista en pleno apogeo, un tipo nada complaciente con los poderes de turno. Y que encima lo hacía desde el humor, esa forma  superior de la inteligencia. Uno de los mejores de la cultura popular argentina, sin dudas. Hasta siempre", comentario del periodista Juan Pablo Csipka

'Quedan los artistas', el himno del teatro argentino que legó Enrique Pinti

Pasan los años, pasan los gobiernos,

Los radicales, los peronistas,

Pasan veranos, pasan inviernos.

Quedan los artistas.

Pasan las crisis, pasan las guerras,

Pasa la prensa sensacionalista,

Las prohibiciones, las listas negras.

Quedan los artistas.

Pasa la belleza, y la juventud,

Los optimistas y los pesimistas,

Pasan las pestes, pasa la salud.

Quedan los artistas.

Pasan los mecenas, pasan los censores,

Pasan hipócritas y moralistas,

Tiempos peores, tiempos mejores.

Quedan los artistas.

Si no fuera por Homero y por ese Partenón,

¿Quién sabría algo de Grecia y su civilización?

Roma sigue siendo Roma aunque la quemó Nerón,

No habrá censura que pueda contra el Decamerón.

Hitler ocupó París y mucha gente temblaba,

Pero no pudo lograr que la Gioconda llorara.

La fuente de Lola Mora sigue tan desfachatada,

Y ni Franco consiguió que La Maja se tapara.

Por éso no le temo a las pasiones,

Ni a la vejez ni a los psicoanalistas,

Ni a los fracasos ni a las frustraciones, porque soy artista.

De veras que no sé si bueno o malo,

Ni más ni mucho menos que humorista,

Que ha recibido elogios y algún palo, como todo artista.

Y ustedes al venir me dan más fuerza,

No habrá fantasma que se nos resista,

Ni crisis que nuestra senda tuerza,

Mientras ustedes cuiden a sus artistas.

Pasan los años, pasan los gobiernos,

Los radicales, los peronistas,

Pasan veranos, pasan inviernos.

Quedan los artistas.

Pasan las crisis, pasan las guerras,

Pasa la prensa sensacionalista,

Las prohibiciones, las listas negras.

Quedan los artistas.

Pasa la belleza, y la juventud,

Los optimistas y los pesimistas,

Pasan las pestes, pasa la salud.

Quedan los artistas, quedan los artistas, quedan los artistas.

🌑 Elegimos despedir a Enrique Pinti -enorme referente de esta Casa Teatral- recordando su última marquesina.
Finalmente su salud no le permitió concretar el “Muy pronto” anunciado.
Sin dudas Enrique protagoniza hoy uno de los momentos tristes de la historia del teatro argentino. pic.twitter.com/Kl5wcPrE8w

— Multiteatro Comafi (@multiteatro) March 27, 2022

Fuentes: Agencia TelAm, Noticias Argentinas, Archivo Señales

Ucrania confirma la muerte de 12 periodistas desde el inicio de la guerra

La Fiscal General ucraniana, Iryna Venediktova, ha anunciado este sábado que al menos 12 periodistas han muerto y diez han resultado heridos en combates desde que estalló la guerra en Ucrania el pasado 24 de febrero.

"Contar al mundo la verdad sobre la agresión de Putin es mortal: ya han muerto 12 periodistas en la guerra", ha asegurado Venediktova, que ha aplaudido el papel de los profesionales que "han arrojado luz sobre los crímenes de guerra rusos", ha asegurado Venediktova en una publicación de Facebook.

Según las investigaciones realizadas por el Registro Unido de Investigaciones Preliminares de Ucrania, al menos 56 representantes de los medios de comunicación han sido atacados, entre ellos 15 extranjeros, provenientes de países como Reino Unido, Dinamarca, Suiza, República Checa, Estados Unidos o Emiratos Árabes Unidos, según Venediktova.

Asimismo, la Fiscal General ucraniana ha lamentado la muerte de un periodista estadounidense, un irlandés y un ruso, y ha denunciado el ataque que varios periodistas del canal ucraniano 1+1 y la televisión turca TRT recibieron este viernes, cuando fueron alcanzados por un bombardeo de las tropas rusas en Chernígov.

"Estamos realizando la contabilidad de delitos contra periodistas en la coordinación del Instituto de Medios de Comunicación. Según su monitoreo, contra periodistas y medios de comunicación en Ucrania desde el inicio de una invasión a gran escala, se han llevado a cabo 148 acciones ilegales", ha explicado.

Venediktova ha asegurado que la defensa de los periodistas es una de sus prioridades y que la libertad de expresión en Ucrania "no será silenciada por las armas del enemigo".

Fuente: Europa Press

Matías Lammens acusa a Víctor Santa María de extorsionarlo con noticias falsas desde sus medios

La interna entre el ministro de Turismo y el empresario de medios escala con los días, Lammens acusa a Santa María de incluirlo en una "lista negra" tras desmentir el  artículo publicado en PáginaI12 sobre el costo de de alquiler sus oficinas. Noticias falsas, sin firma y otras dónde se responsabiliza a una periodista por críticar al Programa Previaje

"No me voy a bancar ninguna extorsión más"

Lammens dijo que en los medios de Víctor Santa María hay "listas negras que rememoran lo peor", pidió solidarizarse con los periodistas que trabajan en ellos y aseguró: "Cada extorsión la voy a denunciar públicamente. No tenemos miedo". pic.twitter.com/8c8X4I5B4k

— Corta (@somoscorta) March 25, 2022

El Frente de Todos tiene su propia grieta que la protagonizan dos actores de peso del espacio: Víctor Santa María y Matías Lammens, quien acusó públicamente al empresario y dirigente gremial de "extorsión". "Yo no me banco una extorsión más y cada extorsión la voy a denunciar públicamente", declaró.

Las palabras del Ministro de Turismo y Deportes de la Nación tienen un motivo: una nota en PáginaI12, medio de Santa María, en la que se afirma que el funcionario alquiló un inmueble por tres años por más de 600 mil dólares. La versión fue desmentida por el propio Lammens en redes sociales, en respuesta a Patricia Bullrich, y en una entrevista a Radio 10.

En dicho medio, le preguntaron: "¿Vos creés que esto desde PáginaI12 tiene que ver con tus aspiraciones a ser jefe de Gobierno porteño?". Ante lo cual, el ministro respondió: "No tengo ninguna duda de dónde viene y tampoco me banco que me extorsionen a mí ni a nadie, ni que haya listas negras".

A su vez, precisó que "hay que ser solidarios con los periodistas que trabajan en esos medios", al afirmar que "en algunos casos son grandes profesionales y debe ser muy difícil trabajar en esas condiciones y que te digan a quién podés nombrar y a quién no".

También, consideró necesario que "las grandes asociaciones de medios digan algo sobre el tema. Hay notas que después son falsas y periodistas a los que les dicen a quién no pueden nombrar. Yo no me banco una extorsión más y cada extorsión la voy a denunciar públicamente. Si hay algo que no tenemos nosotros es miedo", manifestó.

Aunque prefirió no nombrarlo públicamente, Lammens cuestionó a Victor Santa María, presidente del Partido Justicialista porteño, secretario general del Sindicato Único de Trabajadores de Edificios de Renta y Horizontal y dueño del Grupo Octubre (Diario PáginaI12, Diario Z, Revista Caras y Caretas, Revista El Planeta Urbano, elnueve, Información Periodística IP, AM 750, Blackie 89.1, Mucha Radio 94.7, Aspen102, Radio Like, entre otros).

La pelea de Lammens y Santa María no es nueva y viene desde el comienzo de la gestión. Incluso se remonta a las elecciones de 2019, donde el actual ministro se postuló para jefe de Gobierno porteño y compartió la fórmula con Gisela Marziotta, actual diputada nacional por la Ciudad de Buenos Aires.

Desde el entorno de Lammens sospechan que Santa María es uno de los que promueve "operaciones" en su contra a través de los medios de comunicación ligados al Grupo Octubre. Una de las última peleas fue por un informe en el nuevo canal IP Noticias, donde aseguraron que el programa PreViaje genera "más daños que beneficios" y que incide directamente en el aumento de la inflación.

La nota de IP Noticias tiene como fuente a Paloma Bokser, periodista del medio

Lammens, en diálogo con Gustavo Sylvestre en Radio10, se defendió: "Que un sector del Frente de Todos intente dañar a quienes somos activos de este Gobierno... lo único que hace es perjudicar al espacio. Si no logramos fortalecer la unidad, vamos a llegar muy debilitados al 2023".

Luego, al referirse de la publicación de PáginaI12, replicó: "No me banco que me extorsionen ni que haya listas negras. Hay que ser solidarios con los trabajadores que están en esos medios, debe ser muy difícil que te digan a quién podes nombrar y a quién no. Hay notas sin firmas... eso no va más. Me gustaría que las asociaciones de medios también digan algo. ¿Qué es eso? ¿Dónde estamos? Yo cada extorsión la voy a denunciar públicamente".

Por último, declaró: "Si dentro del Frente de Todos nos hacemos operaciones berretas me parece que tenemos un problema enorme. Las diferencias se saldan en las PASO, como dijo Alberto Fernández".
Fuentes: Perfil, Data Clave, Señales

Gustavo Scaglione va por la frecuencia de la histórica LV2 de Córdoba

Competirá en la licitación para quedarse con las frecuencias 970 en AM y 99.7 en FM, junto a Euclides Bugliotti, titular del Grupo Dinosaurio y el Grupo Metro, de Buenos Aires que encabeza Marcelo Fígoli

El portal Punto a Punto, con la firma de Diego Caniglia accedió de manera extraoficial a los oferentes para recuperar las frecuencias de la histórica LV2 de Córdoba.

El nota menciona la participación de Gustavo Scaglione, titular de Televisión Litoral (El Tres, Radio2, Cadena Vida, Frecuencia Plus) y el Multimedios La Capital (Diario La Capital, Diario Uno Santa Fe, Uno Entre Rios, La Ocho AM830, La Red Rosario FM 98.3 y LT15 Concordia AM 560). De esta manera buscará competir con Cadena 3. En Rosario Cadena prepara su relanzamiento con varias figuras que pertenecían a Radio2.

El valor local Euclides Bugliotti, también uiere sumar un nuevo medio a su holding. Y se presentó a la licitación que a fines de diciembre del año pasado convocó el Ente Nacional de Comunicaciones (ENaCom) para adjudicar las frecuencias de la histórica ex LV2 -970 Khz en AM y 99.7 en FM- emisora que se fue a la quiebra en noviembre de 2011.

El plazo para recibir las ofertas venció el 9 de marzo y, según la información a la que accedió Punto a Punto de manera extraoficial a través de una fuente en Buenos Aires, fueron tres los grupos que se presentaron para recuperar las frecuencias de LV2.

El otro contrincante es el Grupo Metro, cuyo propietario es Marcelo Fígoli, que en Rosario gerencia LT3, desde hoy con nuevo Delegado Administrador, además es dueño de la histórica Radio Rivadavia, Radio Belgrano y otras emisoras.

En Córdona Bugliotti incursiona en los medios de comunicación desde el 2011, cuando puso en marcha Orfeo FM 98.5. Ahora, el objetivo, según trascendidos, es recuperar la frecuencia de la histórica LV2 y ampliar su presencia en el competitivo mercado de la radiofonía cordobesa.

Un dato no pasó desapercibido en diciembre del año pasado, cuando se conoció el llamado a licitación de las frecuencias y fue el referido a la incorporación de los exempleados de la emisora cuando ésta quebró en el 2011. De hecho, en cuanto a los "elementos de valoración", el pliego indica que se otorgarán 15 puntos por "compromiso de continuidad del personal", mientras que la "propuesta de programación" sumará 25 puntos; la "descripción de los contenidos de la programación" 35 puntos; y el ítem "antecedentes y arraigo" otorgará 25 puntos.

LV2 es una de las AM pioneras en Córdoba, ya que comenzó a operar en 1927. Más acá en el tiempo, tras varios pases de mano, el Grupo UNO, con la dupla Daniel Vila y José Luis Manzano a la cabeza, se hizo cargo de la empresa que luego le vendieron a Walter Rubino. Finalmente, en 2011 se presentó la quiebra de Radiodifusora Mediterránea S.A.
Fuente: Punto a Punto

Paramount+ se asocia con Gaumont para ampliar su catálogo de producciones originales

Paramount+, el servicio de streaming premium de Paramount Global, anunció una asociación a largo plazo con Gaumont, la renombrada productora global detrás de famosos títulos como Lupin, Narcos, Barbarians y Stillwater, para producir varios contenidos originales con guiones internacionales de primer nivel, ampliando el servicio para alcanzar todo tipo de audiencias y aumentar la sólida oferta de contenido disponible en Paramount+ en todo el mundo. Esta asociación fue anunciada por Raffaele Annecchino, CEO de International Networks, Paramount studios y servicios de transmisión, durante un discurso en el Foro Profesional de Series Mania, el festival de series más grande de Europa, en Lille.

Este mismo año Gaumont producirá varios originales en asociación con el estudio internacional de Paramount, VIS, como parte del plan de Paramount+ para dar luz verde a 50 nuevas producciones originales internacionales. VIS obtendrá acceso a la amplia red de talentos y creativos de renombre de Gaumont en mercados clave para Paramount+, incluida América Latina y Europa. Como resultado de la asociación, Paramount+ dio luz verde para el estreno mundial del siguiente título:

The Signal (Le Signal) (Francia): es un thriller de terror basado en la novela más vendida de Maxime Chattam y dirigido por el showrunner François Uzan (Lupin). Después de perder a su amada hermana en un accidente automovilístico, la famosa locutora de radio Olivia Dormeuil se muda a una casa antigua en una isla, aislada con su familia. Pero el cambio de escenario pronto resulta más desafiante de lo esperado cuando los miedos no expresados de la familia comienzan a tomar forma fantasmal y algunos habitantes de la isla comienzan a morir en extrañas circunstancias. Para desentrañar el misterio, la familia arriesgará sus vidas para sumergirse en lo más profundo de la isla, enfrentándose a demonios del pasado que pueden ser demasiado aterradores o vergonzosos para enfrentar.

Además, se aprobaron los siguientes títulos para su desarrollo:
Futuro Desierto (Desolate Future) (Argentina): Un thriller distópico que gira en torno a un ingeniero en robótica que se muda con su familia a un pueblo en la Patagonia donde se le ordena probar los primeros robots humanoides en secreto. La preeminente escritora y directora argentina Lucía Puenzo, cuyos notables créditos cinematográficos incluyen XXY y El médico alemán, seleccionada en Cannes, copresentará y dirigirá varios episodios con su hermano, Nicolás Puenzo, codirector de Cromo y La Jauría.

Anywhere (Alemania): En esta comedia dramática con la creadora y guionista Jana Burbach (Bad Banks, Tribes of Europa), las habilidades camaleónicas de Toni Falk la ayudan en su carrera, pero la dejan sola y perdida, incapaz de entablar relaciones saludables…después de que un amante casual le declara su amor, Toni es golpeada por una maldición que la transporta a diferentes versiones de su vida. Ahora, ella tiene que encontrar de alguna manera un camino a casa, en donde sea que esté.

Impact (Francia): Basado en el best-seller de Olivier Norek, este thriller explora la batalla de un hombre contra la catastrófica situación ecológica de nuestro planeta. Después de que la contaminación mató a su hija recién nacida, Virgil Solal, decide ir a la guerra, solo, contra los gigantes, y su mensaje pronto encuentra eco en todo el mundo en forma de una manada de simpatizantes enmascarados. Co-creado por Jean-Xavier de Lestrade (Murder on a Sunday Morning, The Staircase), Antoine Lacomblez (Laetitia) y Severine Werba (Spiral).

"Esta asociación a largo plazo con la prestigiosa y estimada compañía de producción Gaumont es otro ejemplo de nuestro compromiso de producir contenido de alta calidad que cruza fronteras y resuena en audiencias de todo el mundo", dijo Raffaele Annecchino, presidente y director ejecutivo de Paramount’s International Networks, Studios and Streaming: "Nuestra estrategia de contenido global sólida, multifacética y creativa, combinada con inversiones estratégicas y un historial profundamente arraigado de brindar éxitos globales y locales convincentes a nuestra audiencia, prepara a Paramount+ para un éxito continuo".

"Estamos entusiasmados de iniciar una relación global con Paramount+ y contribuir a su lanzamiento internacional con cuatro nuevos espectáculos en Europa y América Latina", comentó Sidonie Dumas, directora ejecutiva de Gaumont.

Estos originales complementarán los 40 proyectos de Gaumont, que ya se encuentran en preparación o producción en sus seis oficinas internacionales (París, Los Ángeles, Londres, Berlín, Colonia y Roma), incluida la temporada 6 de Narcos (EE. UU.), la temporada 2 de Bárbaro (Alemania), la temporada 2 de Lupin. (Francia), Damage (Reino Unido) para Netflix; El Presidente (EE.UU.) y Totem (Francia) para Amazon, Kaiser Karl (Francia) para Disney y Stillwater (EE. UU.) para Apple.

Esta lista se suma a las series con guiones originales internacionales de Paramount+ previamente anunciadas, que incluyen Sexy Beast, A Gentleman in Moscow, Simon Beckett’s Chemistry of Death, Los Enviados (The Envoys), Cecilia, Bosé, Miss Fallaci, At Midnight, y más, además de una creciente lista de series con guiones globales ya anunciadas y muy esperadas, entre las que están: Atracción fatal, Grease: Rise of the Pink Ladies, Rabbit Hole y The Offer, además de títulos populares de Paramount, como Kamp Koral: SpongeBob’s Under Years, MTV Unplugged y South Park.

Paramount+ sigue con su expansión global y se lanzará en el Reino Unido, Corea del Sur, Francia, GSA e Italia en 2022. Más allá de los Estados Unidos, Paramount+ ofrece casi 3000 episodios de contenido infantil, 1000 episodios de reality, más de 500 películas y 2500 horas de series, dramas y sitcoms de Paramount+ Originals, CBS y SHOWTIME®.

El servicio ha ampliado su oferta de deportes en vivo fuera de los EE. UU. y Australia para incluir América Central y México con los derechos exclusivos de la Premier League inglesa.

La asociación fue anunciada durante el discurso de apertura de Lille Dialogues de Raffaele Annecchino, presidente y director ejecutivo de Paramount's International Networks, Studios and Streaming, en el Foro Series Mania.

Sobre Gaumont
Formada en Francia en 1895, Gaumont es la primera compañía cinematográfica del mundo y celebra 126 años de historia e innovación. Con oficinas en París, Los Ángeles, Londres, Colonia, Berlín y, recientemente, Roma, Gaumont es un líder de la industria que produce y distribuye programas de televisión y películas de alta calidad. Especializada en la producción de historias locales con un atractivo global, la lista actual de Gaumont incluye títulos diversos, distintivos e impulsados por el talento en varios idiomas para las principales plataformas, canales y teatros de transmisión global del mundo.

Sobre Paramount+
Paramount+ es un servicio de streaming de video por suscripción global de ViacomCBS que ofrece una montaña de entretenimiento premium para audiencias de todas las edades. A nivel internacional, la plataforma presenta un amplio catálogo de series originales, programas exitosos y películas populares de todas las marcas y estudios de producción de renombre mundial, incluyendo Showtime®, Bet, CBS, Comedy Central, MTV, Nickelodeon, Paramount Pictures y Smithsonian Channel, además de una sólida oferta de contenido local de primer nivel. En 2021, el servicio se lanzó en 25 mercados, incluidos los EE. UU., Canadá, América Latina, los países nórdicos y Australia, y se espera que se introduzca en 45 mercados adicionales para fines de 2022.
Fuente: Pulpo - Paramount+

Un ex Puma será el Delegado Administrador de LT3 AM 680

El directorio del Ente Nacional de Comunicaciones designó como Delegado Administrador al ex Puma Simón Boffelli a los fines de la continuidad del servicio de LT3 AM 680, quién tendrá amplias y suficientes facultades para asegurar la continuidad del servicio, conservar su infraestructura, y preservar las fuentes de trabajo

Resolución 524/2022
RESOL-2022-524-APN-ENaCom#JGM
Ciudad de Buenos Aires, 22/03/2022

Visto el EX-2021-54586130-APN-SDYME#ENaCom, el IF-2022-26486454-APN-SD#ENaCom, y

Considerando:
Que, por el Decreto Nº 267 de fecha 29 de diciembre de 2015, se creó el Ente Nacional de Comunicaciones, organismo autárquico y descentralizado, como Autoridad de Aplicación de las Leyes N° 27.078 y N° 26.522, sus normas modificatorias y reglamentarias, asumiendo las funciones y competencias de la ex Autoridad Federal de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones y de la ex Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual.

Que las actuaciones del Visto, guardan relación con la licencia para la prestación de un servicio de comunicación audiovisual de radiodifusión sonora por modulación de amplitud, identificado con la señal distintiva LT3, en la frecuencia 680 KHz., con una categoría V, una potencia diurna de 5 Kw. y nocturna de 1 Kw., en la zona rural del Municipio de Alvear (cfr. Resolución N° 429-AFSCA/15), comprensiva de un servicio de comunicación audiovisual de radiodifusión sonora por modulación de frecuencia en el canal 274, frecuencia 102.7 MHz, identificado con la señal distintiva LRM747, en la ciudad de Rosario, provincia de Santa Fe, adjudicada a la firma Rosario Difusión Sociedad Anónima (C.U.I.T. N° 33-62213048-9), mediante el dictado del Decreto Nº 2.832/83, prorrogada por Resolución Nº 890-ComFeR/03, con aprobación del espacio de programación y del plan de incorporación de nueva tecnología mediante Resolución Nº 1.240-ComFeR/07.

Que, de conformidad con lo dispuesto en el Artículo 1º de la Resolución Nº 890-ComFeR/03, la firma licenciataria se encuentra integrada por los señores Tomás Gluck (C.U.I.T. N° 20-06047225-5) y Teodoro Gluck (C.U.I.T. N° 20-12523247-8) (cfr. Decreto N° 739/00).

Que conforme surge del Expediente N° 15/2011 del Registro de la ex Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual, con fecha 16 de mayo de 2000, Teodoro Gluck y Tomás Gluck cedieron el cien por ciento (100%) de las acciones de la licenciataria, a la firma La Capital Multimedios Sociedad Anónima.

Que, asimismo, en idéntica fecha, la firma La Capital Multimedios Sociedad Anónima transfirió una acción a favor de la firma Seller Sociedad Anónima.

Que, con fecha 31 de marzo de 2010 se produjo la fusión por absorción de la firma Seller Sociedad Anónima por parte de la firma Editorial Diario La Capital Sociedad Anónima.

Que finalmente, las firmas La Capital Multimedios Sociedad Anónima y Editorial Diario La Capital Sociedad Anónima cedieron la totalidad de las acciones de la firma licenciataria a favor de los señores Guillermo Pablo Whpei y Fernando Elias Whpei.

Que mediante Acta de Asamblea General Extraordinaria Nº 8, celebrada en fecha 29 de marzo de 2017, los accionistas Guillermo Pablo Whpei y Fernando Elías Whpei resolvieron aprobar la escisión de la licencia de titularidad de la firma Rosario Difusión Sociedad Anónima.

Que, en virtud de tal escisión, mediante convenio de fecha 12 de abril de 2017 la licenciataria Rosario Difusión Sociedad Anónima, transfirió, la titularidad de la licencia del servicio de comunicación audiovisual de radiodifusión sonora por modulación de frecuencia, a favor de la firma Olimpo Producciones Sociedad Anónima (C.U.I.T. N° 30-71535820-0) y la titularidad de la licencia del servicio de radiodifusión sonora por modulación de amplitud, a favor de la firma Vórtice Productora Multimedios Sociedad Anónima (C.U.I.T. N° 30-71442055-7), quedando tales operaciones documentadas como Expedientes Nº 7.966 y N° 7968 del año 2017, correspondientes al Registro del Ente Nacional de Comunicaciones.

Que dichas operaciones, no fueron aprobadas por este Ente Nacional de Comunicaciones.

Que, del libro de registro de accionistas documentado como IF-2021-86479070-APN-DRSF#ENaCom, surge una nueva composición accionaria, que difiere de la autorizada y de las denunciadas oportunamente, encuadrándose una delegación de la explotación conforme lo prescripto por el Artículo 108 incisos f) y h) de la Ley N° 26.522.

Que, asimismo, de la inspección de servicios efectuada por la Delegación Rosario de este Ente Nacional de Comunicaciones, se desprende que el servicio de comunicación audiovisual de radiodifusión sonora por modulación de frecuencia, se encuentra emitiendo desde un domicilio de planta transmisora no autorizado, encontrándose tal conducta tipificada en los Artículos 104 inciso a) y 105 de la Ley N° 26.522.

Que, adicionalmente, la firma Rosario Difusión Sociedad Anónima., conforme informe elaborado por la Delegación Rosario de este Ente Nacional de Comunicaciones, no presentó Libro Registro de Transmisiones, Libro de Guardia de Operadores de Estudio y Libro de Guardia de Operadores de Planta Transmisora, infringiendo lo dispuesto por el Artículo 72 del Anexo I del Decreto N° 1.225/10, inciso 5.

Que, por su parte, la última Declaración Jurada Anual de Servicios de Comunicación Audiovisual es del día 9 de marzo de 2016, incumpliendo de este modo las prescripciones de la RESOL-2020-1230-APN-ENaCom#JGM.

Que consultado el Servicio Web de la Administración Federal de Ingresos Públicos para Organismos Públicos, de acuerdo con la Resolución General Nº 4.164/2017, con fecha 16 de junio de 2021, surge que la firma Rosario Difusión Sociedad Anónima, con C.U.I.T. N° 33-62213048-9, posee C.U.I.T. pasiva por Dto.1299/98.

Que con relación a las obligaciones fiscales, previsionales y de la seguridad social, la firma Rosario Difusión Sociedad Anónima, posee deuda con la Administración Federal de Ingresos Públicos.

Que, en el marco de las presentes actuaciones, se verifica la presentación de una “Propuesta de gerenciamiento” de la firma Vórtice Productora Multimedios Sociedad Anónima, a fin de gestionar los servicios de publicidad de la firma licenciataria.

Que la firma Vórtice Productora Multimedios Sociedad Anónima no posee inscripción vigente en el registro prescripto por el Artículo 59 de la Ley N° 26.522.

Que advertidas tales circunstancias, la firma licenciataria fue intimada a presentar balances de los que surjan los montos facturados por Vórtice Productora Multimedios Sociedad Anónima por la comercialización de espacios de publicidad radial, que hubieren ingresado al patrimonio de la firma Rosario Difusión Sociedad Anónima, conforme la cláusula Tercera del contrato de gerenciamiento invocado de conformidad con las prescripciones del Artículo 108, incisos e) y h) de la Ley N° 26.522, sin que se verifique su presentación.

Que sin perjuicio de lo expuesto, se han registrado numerosas presentaciones efectuadas por los representantes de los trabajadores, que dan cuenta de reiterados incumplimientos a la legislación laboral, conforme surge de los antecedentes incorporados a las actuaciones.

Que los hechos narrados precedentemente constituyen, analizados en su conjunto, incumplimientos graves.

Que en razón de lo expuesto, el Área Sumarios dependiente de la Subdirección de Fiscalización y Control, formuló los cargos precedentemente señalados, bajo apercibimiento de caducidad de la licencia, siendo notificados a la cuenta de usuario TAD de la licenciataria, de conformidad con lo estatuido por la RESOL-2018-4344-APN-ENaCom#MM.

Que a los fines de cumplir con la vista de las presentes actuaciones y de los elementos probatorios pertinentes que obran en las mismas, se adjuntaron como archivos embebidos el IF-2021-56542719-APN-DNSA#ENaCom (informe), IF-2021-82528580-APN-DNSA#ENaCom (constancia de Registro Único ENaCom), NO-2021-93090133-APN-DRSF#ENaCom (informe Delegación ENaCom Rosario) y la carátula de estas actuaciones PV-2021-54586139-APN-SDYME#ENaCom.

Que vencidos los plazos pertinentes, y no advirtiéndose la presentación del descargo previsto en el Artículo 1º, inciso b), Anexo II de la Resolución Nº 661-AFSCA/14, modificado por la RESOL-2019-2882-APN-ENaCom#JGM y RESOL-2019-2984-APN-ENaCom#JGM, corresponde declarar la caducidad de la licencia que nos ocupa por las razones expuestas.

Que, sin perjuicio de ello, en el marco de los autos caratulados “Rosario Difusión S.A. S/Concurso Preventivo (Pequeño)” , MO-3356-2022, en trámite por ante el Juzgado en lo Civil y Comercial N° 5 de Morón, notificaron mediante oficio OJ-2022-13163077-APN-AMEYS#ENaCom, a este Ente Nacional de Comunicaciones, sobre “…la prohibición de innovar la titularidad de la licencia de Radio Difusión Rosario S.A. sobre las frecuencias 680 KHz y FM 102.3 MHz, ambas con cobertura en la ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe…”.

Que, posteriormente, el precitado Juzgado en el marco de los actuados identificados en el considerando que antecede notificó mediante oficio OJ-2022-19455533-APN-AMEYS#ENaCom “...Atento la aclaración formulada en el escrito a despacho y lo que se desprende de la documentación oportunamente acompañada, rectifiquese la medida cautelar dictada en autos, mediante proveído de fecha 9/2/2022, debiendo disponerse la misma, en relación a la frecuencia FM 102.7 MHz, de la ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe y no respecto de la frecuencia FM 102.3 MHz; como se hubiera consignado en la providencia citada precedentemente...”

Que, el Artículo 2º de la Ley Nº 26.522 define, refiriéndose a la condición de actividad de interés público de los servicios de comunicación audiovisual, que la comunicación audiovisual en cualquiera de sus soportes resulta una actividad social de interés público, en la que el Estado debe salvaguardar el derecho a la información, a la participación, preservación y desarrollo del Estado de Derecho, así como los valores de la libertad de expresión.

Que en tales antecedentes, resulta pertinente, la designación de un Delegado Administrador al solo efecto de asegurar la continuidad del servicio, conservar su infraestructura, y preservar las fuentes de trabajo.

Que, asimismo, y conforme fuera decidido en el Acta de Directorio de fecha 24 de febrero de 2022, se delega en el Presidente de este Ente Nacional de Comunicaciones la facultad de declarar la caducidad de la licencia en trato, llamar a Concurso Público y consecuentemente aprobar los Pliegos de Bases y Condiciones que regirán dicho llamado a concurso.

Que ha tomado la intervención que le compete el Servicio Jurídico permanente de este Ente Nacional de Comunicaciones.

Que, asimismo, han tomado la intervención pertinente el Coordinador General de Asuntos Ejecutivos y el Coordinador General de Asuntos Técnicos, conforme lo establecido en el Acta Nº 56 del Directorio del Ente Nacional de Comunicaciones, de fecha 30 de enero de 2020.

Que la presente medida se dicta en ejercicio de las atribuciones conferidas por el Decreto Nº 267/15, el Acta Nº 1 de fecha 5 de enero de 2016 del Directorio del Ente Nacional de Comunicaciones y lo acordado en su Acta Nº 76, de fecha 24 de febrero de 2022.

Por ello,
El directorio del Ente Nacional de Comunicaciones
Resuelve:
Artículo 1°.- Desígnase como Delegado Administrador al Dr. Simón Bofelli (D.N.I. N° 27.055.473) a los fines de la continuidad del servicio de comunicación audiovisual de radiodifusión sonora por modulación de amplitud, identificado con la señal distintiva LT3, en la frecuencia 680 KHz., con una categoría V, una potencia diurna de 5 Kw. y nocturna de 1 Kw., en la zona rural del Municipio de Alvear (cfr. Resolución N°429-AFSCA/15), comprensiva de un servicio de comunicación audiovisual de radiodifusión sonora por modulación de frecuencia en el canal 274, frecuencia 102.7 MHz, identificado con la señal distintiva LRM747, en la ciudad de Rosario, provincia de Santa Fe. El Delegado Administrador designado tendrá amplias y suficientes facultades para asegurar la continuidad del servicio, conservar su infraestructura, y preservar las fuentes de trabajo

Artículo 2°.- Delégase en el Presidente de este Ente Nacional de Comunicaciones la facultad de declarar la caducidad de la licencia para la prestación de un servicio de comunicación audiovisual de radiodifusión sonora por modulación de amplitud, identificado con la señal distintiva LT3, en la frecuencia 680 KHz., con una categoría V, una potencia diurna de 5 Kw. y nocturna de 1 Kw., en la zona rural del Municipio de Alvear (cfr. Resolución N°429-AFSCA/15), comprensiva de un servicio de comunicación audiovisual de radiodifusión sonora por modulación de frecuencia en el canal 274, frecuencia 102.7 MHz, identificado con la señal distintiva LRM747, en la ciudad de Rosario, provincia de Santa Fe, adjudicada a la firma Rosario Difusión Sociedad Anónima (C.U.I.T. N° 33-62213048-9), mediante el dictado del Decreto Nº 2.832/83, prorrogada por Resolución Nº 890-ComFeR/03, así como la de llamar a Concurso Público a personas humanas, personas jurídicas con fines de lucro, en formación o regularmente constituidas, y personas jurídicas sin fines de lucro regularmente constituidas, para la adjudicación de la licencia y sus parámetros técnicos, y la de aprobar el Pliego De Bases y Condiciones Generales y Particulares que regirá el procedimiento de selección del licenciatario de los servicios en cuestión, todo ello a partir del momento en que se dicte resolución definitiva y/o se deje sin efecto la medida judicial dictada en autos caratulados "Rosario Difusión S.A. S/Concurso Preventivo (Pequeño)", MO-3356-2022.

Artículo 3°.- Notifíquese, comuníquese a las áreas pertinentes, publíquese, dese a la Dirección Nacional del Registro Oficial y, cumplido, archívese.
Claudio Julio Ambrosini

En el Boletín Oficial, la designación de Simón Boffelli como Delegado Administrador de LT3 AM 680 tiene un error en el apellido, pusieron una F menos, deberá ser enmendada

Ver también: Rosario: LT3 AM 680 se integra al grupo Grupo Alpha Media, Reclamo urgente por la seguridad de LT3 AM680, Audiencia con Seguridad provincial por los ataques contra LT3 AM680, LT3 AM680 otra vez vandalizada y en peligro, LT3 AM680: La planta transmisora fue nuevamente vandalizada