viernes, 26 de junio de 2020
jueves, 25 de junio de 2020
La crisis en los medios de comunicación del interior se supera con federalismo
El empresario de medios de comunicación, Daniel Machado, durante una entrevista televisiva al programa "Futuro Regional" que conduce Rubén Sauro, por TV Regional, analizó la crisis en la mayoría de los medios del interior del país y destacó la importancia de iniciar el camino que va desde una distribución más justa de la pauta oficial hasta un profundo cambio de paradigma en la manera de informar.
En tal sentido, consideró que los medios están atravesando una crisis muy grave y que la proliferación de señales porteñas dejan al descubierto que: "hoy no hay un verdadero federalismo en la forma de comunicar. Aún persiste un alto protagonismo de algunos periodistas en detrimento de los medios con la proliferación de comunicadores militantes. Es necesario reordenarlo todo, hoy tenemos muchas empresas de comunicación pobres con pocos periodistas ricos", sentenció al recordar los lineamientos dados por Alberto Fernández al iniciar su gestión cuando dijo que la pauta se distribuiría entre medios y no a periodistas.
El tratamiento de Vicentin en los medios de prensa
A la vez, Machado opinó que este reordenamiento también se verá reflejado en el tratamiento de temas que implican grandes intereses económicos y políticos de la Argentina. Consideró que, un ejemplo de esto es el manejo mediático de la crisis con la agroexportadora Vicentin. El empresario al deslizar que tras comunicarse la decisión de una intervención nacional en procura de cuidar los intereses de los argentinos, se alzaron desde los medios hegemónicos campañas de confusión con mucha fuerza.
"El gobierno está cuidando el patrimonio de los argentinos que son los 5.850 millones de pesos que se llevaron del Banco Nación ¿Si usted está en ´situación 5´ de calificación en un banco, acaso le prestarían dinero? A Vicentin se lo dieron y es un tema que la Justicia tendrá que investigar. Fíjese, se llegó al punto que el Presidente (Alberto Fernández) no pudo venir a Rosario al Monumento para el Día de la Bandera, porque se estaba organizando una marcha de protesta en su contra".
Finalmente, el empresario calificó de "inteligente" la propuesta del gobernador Omar Perotti en el conflicto de Vicentin, al opinar que, de prosperar se descomprimiría el estado de reclamos en la provincia de Santa Fe.
Habitualmente utiliza las páginas de El Tribuno para hablar de él: "La ex Presidenta Cristina Fernández de Kirchner presentó su libro “Sinceramente” en la ciudad de Rosario y alzó al nieto de un dirigente peronista de Villa Gobernador Gálvez y lo subió al escenario", titularon y destacaron: "Martino, el bebé de la foto, es el nieto del dirigente peronista de Villa Gobernador Gálvez, el Dr. Daniel Machado".
Finalmente, el empresario calificó de "inteligente" la propuesta del gobernador Omar Perotti en el conflicto de Vicentin, al opinar que, de prosperar se descomprimiría el estado de reclamos en la provincia de Santa Fe.
¿Quién es Daniel Machado?
Cuando los hermanos Guillermo y Fernando Whpei, abandonaron AM 680 Radio Cerealista y se la vendieron a César Giancrisostemi, titular de Vórtice Productora Multimedios, el titular de la empresa fue Giancrisostemi, pero más tarde apareció en escena Daniel Machado, que desembarcó en el mundo de los medios de comunicación de la mano de Orlando Vignatti, integrante del directorio del diario La Capital. Machado se define como "abogado, político, empresario y peronista", arrancó como dirigente político en Villa Gobernador Gálvez, luego se unió a Orlando Vignatti. Daniel Machado asegura que es el propietario del Multimedios Norte Asociados S.A. que imprime en la provincia de Tucumán El Tribuno. Para la Asociación de Prensa de Tucumán Machado es el "supuesto propietario de El Tribuno y para nosotros un simple testaferro de otros intereses".También, El Tribuno imprimió en sus páginas este suelto: "Habría habido una reunión en Rosario con referentes de la región…. el Dr Daniel Machado y dirigentes Tucumanos entre ellos el Dr Daniel Deina presidente de la Mutual Pcial (Tucumán) donde en la Fundación para la Democracia Internacional se habló de un proyecto Político Nacional luego de la inauguración del museo para la Democracia!!!!! Se habrá sabido de la candidatura de Alberto Fernández?"
En ese textual se deslizan varios errores y omisiones: Daniel Deina presidente de la Mutualidad Provincial, la Fundación para la Democracia Internacional es un emprendimiento del empresario mutual Guillermo Whpei. En las fotos que acompañan se ve a Machado, Deina y Alberto Fernández.
Fuentes: El Tribuno, Señales
Google, Facebook, WhatsApp y Twitter critican proyecto contra fake news en Brasil
En un comunicado conjunto, los grandes gigantes tecnológicos criticaron la última versión del proyecto, que podría ser votado este mismo jueves en el Senado, y pidieron un debate más amplio sobre el asunto.
Las empresas consideraron que el proyecto de ley previsto para combatir la difusión de noticias falsas se convirtió en una "recogida masiva de datos personales, profundizando la exclusión digital y poniendo en peligro la seguridad de millones de ciudadanos".
Uno de los artículos del proyecto de ley prevé la necesidad de que el usuario informe de un número de identidad y un número de teléfono para la creación de cuentas en las redes sociales y servicios de mensajería privada, lo que, según las empresas, va en contra del "derecho a la protección de datos".
El nuevo texto también establece que los servicios de mensajería deben guardar por un plazo de tres meses los registros de los envíos de aquellos mensajes que hayan sido distribuidos en masa.
"Todo es agravado por el contexto actual de la pandemia, donde las personas dependen cada vez más de Internet y del uso de plataformas digitales, como redes sociales y mensajería, para mantenerse conectadas con familia y amigos, para informarse, trabajar y emprender", agrega la nota, que fue remitida al Senado.
Por ello, solicitaron el aplazamiento de la votación hasta que se construya un texto equilibrado con el fin de evitar un "golpe a la privacidad y la seguridad de los ciudadanos, y a la economía del país".
El proyecto de ley para combatir las noticias falsas fue presentado el miércoles por el senador Ángelo Coronel y tiene como objetivo la "búsqueda por mayor transparencia de las prácticas de moderación de contenidos publicados por terceros en redes sociales".
La propagación de noticias falsas se ha intensificado en Brasil desde las elecciones presidenciales de 2018, que concluyeron con la victoria del actual presidente, Jair Bolsonaro, y han entrado en el punto de mira de la Justicia.
El Tribunal Supremo abrió recientemente un proceso para investigar la difusión de noticias falsas de forma masiva por parte de diversos grupos de ultraderecha e intenta determinar si las actividades de esos militantes son financiadas por empresarios de esa misma vertiente ideológica.
Según sospecha la Policía, influyentes comerciantes han aportado dinero a esos grupos, que también han convocado manifestaciones en las que se exige el "cierre" del Parlamento y el Supremo mediante una "intervención militar" que mantenga en el poder a Bolsonaro, quien ha llegado a acudir a algunos de esos actos.
Fuente: Agencia EFE
ENaCom participó de la Asamblea de Reguladores Audiovisuales de Iberoamérica
Con el objetivo de intercambiar experiencias e iniciativas puestas en práctica en la región, los diferentes miembros y oradores de la organización compartieron una breve actualización regulatoria en la que dieron cuenta de las principales acciones realizadas por las instituciones desde la última Asamblea de la PRAI (septiembre 2018), durante 2019 y lo que va del 2020, incluyendo las medidas tomadas en relación a la pandemia.
Inicialmente, se dio la bienvenida a ENaCom y a la Comisión de Regulación de Comunicaciones de Colombia (CRC), quienes se reincorporaron como miembros de la PRAI. En este sentido, en representación de Argentina tuvo la palabra el vicepresidente de ENaCom, Gustavo López, quien afirmó que “la pandemia puso en relieve aquellas inequidades que ya existían en el acceso a la conectividad; lo que nos hizo pensar en la implementación de medidas urgentes, por un lado, y en algunas a largo plazo, por el otro”. A continuación, enumeró algunas de las principales iniciativas realizadas en este contexto, como fue el caso del acuerdo en la gratuidad de la navegación para las instituciones educativas, la entrega de tablets para los sectores que más lo necesitaban así como la provisión de tarjetas telefónicas. También mencionó la instrucción a los medios de comunicación sobre las distancias sociales como medidas sanitarias y las precauciones frente a las fake news y la circulación de información falsa vinculada al COVID. “Estas medidas buscan garantizar tanto la conectividad de las redes como las condiciones para la libertad de expresión y la pluralidad de contenidos. Nuestro objetivo es pensar en un nuevo sistema para la producción audiovisual”, concluyó.
La asamblea extraordinaria estuvo presidida por el presidente de la PRAI, Adolfo Cuevas, y el vicepresidente, Roger Loppacher, quienes destacaron el avance hacia una sociedad más digital en pocos meses, cuando normalmente hubiera llevado años. Además, resaltaron que hay una falta de regulación audiovisual global y para ello es necesario el intercambio de experiencias, colaborando conjuntamente en los retos que surjan.
Por su parte, el resto de los reguladores comentaron las distintas dificultades locales a las que se enfrentaron durante la pandemia así como las adaptaciones y medidas que pusieron en funcionamiento para hacer frente a las transformaciones sociales y técnicas en lo concerniente a lo audiovisual. Destacaron la importancia de trabajar en nuevas tecnologías y lograr así la readecuación digital, para lo cual es necesario adaptar las regulaciones existentes.
Fuente: ENaCom
miércoles, 24 de junio de 2020
El regodeo de mostrar a una maestra equivocándose en televisión emerge una deshumanización del otro
Desengrietar la educación
Los abajo firmantes, docentes y especialistas en educación, nos vemos en la necesidad de dirigirnos a nuestros conciudadanos y conciudadanas a fin de hacer una apelación a la responsabilidad. En un contexto como el actual, los docentes merecen nuestro apoyo y la revalorización de su rol esencial en la sociedad.
Esta manifestación surge a raíz de la crítica mordaz y exagerada hacia una docente en notas periodísticas y redes sociales, a partir de su equivocación en un programa educativo en la TV Pública.
El error de la docente fue rápidamente advertido y corregido pero el linchamiento virtual no tardó en llegar. Esto se debió al recorte arbitrario de un video y su posterior difusión por actores sociales que conocen su peso en la formación de opinión pública, pero que poco contribuyen a mejorar los aspectos más importantes de nuestra educación.
Estos escraches virtuales generan desprestigio social de la docencia, realizando diagnósticos apresurados y prejuiciosos sobre el nivel de los educadores y su formación a causa de un segundo de televisión.
Como seres humanos convivimos con los errores; ocurren por innumerables factores y son parte constitutiva de nuestro aprendizaje a lo largo de la vida. ¿Puede un docente equivocarse? Por supuesto, como puede y se equivoca un periodista, un político, un médico y hasta un premio Nobel. El problema no es el error sino la actitud posterior que debe ser reflexiva, autocrítica y constructiva: de hecho, esta maestra corrigió inmediatamente el suyo. La actitud ante el error implica honestidad intelectual y un posicionamiento ético en una situación de enseñanza completamente extraordinaria como lo es un programa de TV en vivo.
Es evidente que los errores en documentos, sitios o canales oficiales son doblemente advertidos, por lo que se requiere extremar los cuidados. Pero la situación televisiva no es comparable con el ámbito del aula y en el regodeo de mostrar a una maestra de escuela equivocándose en televisión, emerge además una deshumanización del otro que amerita que repensemos, como sociedad, la situación.
En esta época extraña que nos toca vivir, miles de docentes de todo el país -con aciertos y errores-, están poniendo inteligencia y compromiso pedagógico para sostener el vínculo educacional con sus estudiantes, ya sea mediante plataformas de videollamadas, WhatsApp, radio, la corrección de los cuadernillos elaborados por los ministerios de educación, e incluso el intercambio periódico de actividades escritas a mano y entregadas a domicilio en los lugares más alejados o aquellos sin conectividad. De hecho ya ha sido advertida y analizada en distintos países la sobrecarga que están padeciendo muchos docentes bajo estas nuevas modalidades de trabajo.
Por todo esto es que llamamos a los comunicadores en particular, y a la sociedad argentina en general, a tomarnos un tiempo para ponernos en la piel de cada docente para valorar su esfuerzo en estas condiciones adversas. Por supuesto, hay mucho para mejorar en la educación argentina, pero esos cambios vendrán en la medida de que seamos capaces de ponernos de acuerdo, aprendiendo de cada error para avanzar hacia una sociedad más justa.
Consideramos que un primer punto a acordar para la mejora de la educación y el futuro del país es la valoración social del docente. Si aquel que pone su propia subjetividad y conocimiento para la transmisión de los saberes que requiere la nación es gratuitamente desacreditado, el futuro se torna incierto e inviable.
En nombre de esa capacidad de diálogo y aprendizaje asumimos la responsabilidad de brindarle una disculpa pública a esta maestra sabiendo que los argentinos y argentinas habremos aprendido de nuestro error.
Foto: Imagen de la película “Shunko”(1960) de Lautaro Murúa
Ver también: ¡Viva el error! Por qué los docentes también se equivocan
CBS News llega a casi 100 nuevos países, incluyendo Argentina
CBSN, el servicio de noticias en streaming 24 horas, amplía su disponibilidad a un total de 89 países
La aplicación CBS News, que incluye CBSN, el servicio gratuito de noticias en streaming 24 horas, amplía a partir de hoy su disponibilidad a un total de 89 países, a través de las respectivas app stores, así como en Amazon Fire TV, Android™, Android TV™, Chromecast y dispositivos con Chromecast incluido, SmartTV de LG y VIZIO SmartCast® en Estados Unidos y Canadá. A partir de ahora, los espectadores de países como España, Argentina, Brasil, China, Francia, Hong Kong, Italia, México, Nueva Zelanda, Perú, Corea del Sur, el Reino Unido y más tendrán la opción de ver CBSN desde la app de CBS News o a través de la página web en ordenadores y dispositivos móviles.
Esta ampliación del servicio ofrece a los usuarios la posibilidad de acceder a información fiable y objetiva sobre las últimas noticias internacionales y de EE.UU., incluida la información más reciente sobre las protestas que están teniendo lugar en Estados Unidos y en el resto del mundo, la pandemia del Covid-19 y las próximas elecciones presidenciales de Estados Unidos.
"Nuestros informes y datos muestran que existe una demanda global de CBS News como agentes de información sobre los temas y acontecimientos que interesan y afectan a todo el mundo" ha afirmado Christy Tanner, Executive Vice President & General Manager, CBS News Digital. "Con la expansión de CBSN a nivel internacional a través de las app stores, ahora podemos ofrecer una cobertura inmediata y profunda sobre los últimos eventos y noticias más relevantes a un mayor número de espectadores y en más lugares del mundo"
CBSN, que siempre ha sido un servicio gratuito a través de la web, continuará ampliando su disponibilidad a medida que la aplicación CBS News se lance en las demás tiendas de aplicaciones de todo el mundo en los próximos meses, satisfaciendo así la demanda global de información fiable y de calidad por parte de los consumidores sobre las elecciones presidenciales de 2020 y demás problemas que afectan a todo el mundo. Espectadores de todo el mundo podrán sintonizar en CBSN la cobertura de importantes eventos políticos, como las elecciones primarias demócratas, las próximas convenciones republicanas y demócratas y las elecciones presidenciales de EE.UU. que tendrán lugar en noviembre, así como la programación principal de CBSN, incluida la serie documental CBSN Originals, el programa diario sobre política "Red & Blue" y la franquicia "Climate Watch".
CBSN continúa buscando incrementar audiencia de manera sólida y constante, habiendo conseguido en marzo de 2020 su mejor mes hasta el momento con más de 100 millones de retransmisiones.
Fuente: Prensa ViacomCBS
Esta ampliación del servicio ofrece a los usuarios la posibilidad de acceder a información fiable y objetiva sobre las últimas noticias internacionales y de EE.UU., incluida la información más reciente sobre las protestas que están teniendo lugar en Estados Unidos y en el resto del mundo, la pandemia del Covid-19 y las próximas elecciones presidenciales de Estados Unidos.
"Nuestros informes y datos muestran que existe una demanda global de CBS News como agentes de información sobre los temas y acontecimientos que interesan y afectan a todo el mundo" ha afirmado Christy Tanner, Executive Vice President & General Manager, CBS News Digital. "Con la expansión de CBSN a nivel internacional a través de las app stores, ahora podemos ofrecer una cobertura inmediata y profunda sobre los últimos eventos y noticias más relevantes a un mayor número de espectadores y en más lugares del mundo"
CBSN, que siempre ha sido un servicio gratuito a través de la web, continuará ampliando su disponibilidad a medida que la aplicación CBS News se lance en las demás tiendas de aplicaciones de todo el mundo en los próximos meses, satisfaciendo así la demanda global de información fiable y de calidad por parte de los consumidores sobre las elecciones presidenciales de 2020 y demás problemas que afectan a todo el mundo. Espectadores de todo el mundo podrán sintonizar en CBSN la cobertura de importantes eventos políticos, como las elecciones primarias demócratas, las próximas convenciones republicanas y demócratas y las elecciones presidenciales de EE.UU. que tendrán lugar en noviembre, así como la programación principal de CBSN, incluida la serie documental CBSN Originals, el programa diario sobre política "Red & Blue" y la franquicia "Climate Watch".
CBSN continúa buscando incrementar audiencia de manera sólida y constante, habiendo conseguido en marzo de 2020 su mejor mes hasta el momento con más de 100 millones de retransmisiones.
Fuente: Prensa ViacomCBS
Diego Guebel: "En Argentina la ficción ahora depende de las plataformas de streaming"
Diego Guebel es uno de los principales productores de TV del país. En esta entrevista con El Cronista ofrece su visión de la industria local en el contexto del coronavirus y la cuarentena, que afectó a gran parte del sector
Por: Pablo Hecker
Diego Guebel, además de ser el presidente de Capit (Cámara Argentina de Productoras Independientes de Televisión), es un productor de televisión con más de 25 años de experiencia, fundador de Cuatro Cabezas (CQC, El Rayo, Punto DOC, Algo Habrán Hecho) y después CEO de Eyeworks 4K para Argentina, España, Brasil, Portugal y Chile. En 2014, Warner Bros adquiere el grupo y Guebel continuó a cargo de Sudamérica y sur de Europa para Warner Bros International Television Production. Entre 2012 y 2017, se desempeñó como VP de televisión abierta y pay TV del grupo Bandeirantes, en Brasil.
En 2018 asume como presidente de Boxfish, productora con sede en Madrid, Buenos Aires y en San Pablo. En la actualidad, Boxfish tiene en el aire "El Gran Premio de la Cocina", el primer reality culinario en tiempo real de la Argentina en el que compiten 16 cocineros amateurs por un premio de $ 400 mil. Si bien desde que comenzó en 2018 siempre mantuvo una estabilidad en cuanto al rating, hoy, en su octava temporada, se convirtió en el ciclo más visto de la tarde de El Trece.
¿Cuál es la situación de las productoras argentinas?
Habría que ponerlo en varios planos. Porque por un lado tenés la gran complicación de todas las productoras que trabajan vinculadas con el deporte, que obviamente están totalmente paradas, suponiendo que más allá que sean espectáculos sin público, en algún momento van a empezar. Después por otro lado tenés los que están trabajando en ficción, con la misma complicación solo que la salida es diferente, porque por ahora por más que haya protocolo para volver no hay libros pensado para trabajar con el distanciamiento. Hay algunas excepciones, algunas ideas que se podrían poner en práctica con producciones de alto presupuesto, donde hasta se podría pensar en "cuarentenear" a todo el equipo y arrancar hasta terminar de grabar, pero es medio "radical" la idea. Pero esto no sería antes de septiembre u octubre y apostando a tener un panorama más parecido al de Europa con caída vertical de casos para que se pueda arrancar.
Y después está lo que es "entretenimiento" que algunas cosas se pueden hacer, es decir "entretenimiento light" y periodismo, en la medida que se pueda trabajar con el protocolo. Nosotros hicimos un protocolo junto con el SAT (Sindicato Argentino de Televisión) como para tener un esquema que nos contenga.
¿Y la situación económica?
Recontra complicada. Está el que no está laburando, el que produce pero solo hace plata con los PNTs, y así. La situación es bastante compleja y no tendría por qué ser diferente al resto de las actividades
¿Qué ocurre que no hay más programas de ficción?
La ficción ya estaba mal antes de la pandemia, donde Argentina pasó de ser un país que generaba gran cantidad de ficción de tipo novela con múltiples estrenos al año, a no generar nada. Algo se hizo mal porque en Chile hay, en Colombia hay, en México hay, en Brasil hay, así que algo no habremos hecho bien, entre todos digo, es extraño haber llegado a este punto.
¿Y que podría haber pasado?
A mi particularmente me cuesta un poco, primero porque mi expertise es más de entretenimiento, y cuando hice ficción hice unitarios o participamos de algunas películas. Es un know how muy específico el de la novela. Pero bueno supongo que entramos en un esquema en que lo que se hace tiene un costo que no pueden pagar los canales, que son el motor de las telenovelas. Además hay pocos guionistas de unitarios porque justamente se hace poco. España mantuvo tres unitarios por semana al aire en los últimos 25 años y por eso tiene 30 o 40 guionistas capacitados. Acá capacidad hay. Yo creo que el Estado podría ofrecer algún tipo de estímulo...
¿Y que van a hacer tantos actores? que además participan en ciclos donde hay besos, y no va a haber más besos...
No lo sé la verdad, pero más tarde o más temprano se va a solucionar. Pero que se solucione eso no significa que solucionás la novela. Si la novela no se está pudiendo hacer será por otros motivos, pero para Argentina todo depende de la capacidad de las plataformas de streaming para hacer unitarios. Lo mismo que los que antes eran cable y ahora pasan a ser plataformas, como HBO Max, que va a resumir todo el grupo Time Warner, así como Disney va a llegar con Disney+ con los contenidos que eran de Fox. La gente va a seguir consumiendo, porque no es que se está consumiendo menos contenido, se está consumiendo más, y esos grupos son los que tienen capacidad para hacer ficción de un nivel más alto, más lo que se pueda articular en conjunto con el Gobierno como estímulo. Cada país decide un poco lo que quiere hacer: Colombia estimula bastante, Brasil también, cada país busca su manera de fomentar.
¿Las productoras locales están trabajando para afuera?
Las productoras están produciendo para Netflix, para Amazon. Estamos todos en contacto con ellos. Después hay otros esquemas, como fue la serie El Presidente que es una coproducción en la que participaron Kapow de Argentina, Fábula de Chile, la francesa Gaumont como la que asoció a todos y la inglesa Fremantle en un producto que terminó en Amazon Prime Video. Siempre va a haber ese tipo de trabajos.
¿A los canales locales le sale más barato comprar afuera que producir acá?
La ecuación no cambia tanto. Todos miran y buscan como tener la mejor pantalla posible. Porque por ejemplo quien opera Viacom acá es la gente que opera Telefe, que trabaja igual en un lado que en el otro. El tema es así: nosotros crecimos como productores independientes muchísimo porque nuestro producto era mejor que el que estaba. Entonces vos decís ¿una novela argentina cuesta más?, puede ser, pero si funciona más y tracciona más, y la gente la mira más, bueno... por eso las habrán programado.
Nosotros ya vivimos una televisión donde se pasaban series americanas en el prime time. Estoy hablando de los 70. Tenías Swat, Kojak, Baretta, El agente de Cipol, El santo, Dos tipos audaces, etc, eso era nuestro prime time y la novela se pasaba a la tarde. Y todo eso se fue suplantando con producción local. ¿Costaba más caro? y sí, siempre costó un poco más caro una programación local que una lata, pero a lo mejor el que se quedaba con la lata perdía.... Hay que repensarse. Lo que pasa es que estamos justo en un momento de transición de que lugar ocupa la TV de aire en la vida de las personas. Pero cuando vos mirás en distintos lugares... Europa defendió su TV de aire y no le va mal, de hecho parte del contenido que vos ves por las plataformas de streaming acá es producto de la TV de aire de Europa. La Casa de Papel salía por Antena 3, Vis a Vis también, Merlí viene de una TV autonómica de España, ni siquiera un canal nacional. Es un tema de opciones de qué es lo que se pone en el aire, pero no estoy convencido de que sea mejor poner todas latas porque sale más barato y la gente lo ve lo mismo. Depende de lo que programes.
Vos estás vinculado con España y con Brasil...
Nosotros abrimos también la productora en España y en Brasil, donde recién estamos empezando. Y para nosotros es interesante porque conocemos los mercados y vamos viendo qué pasa en cada lado y nos permite estar más alerta, viendo otras cosas. A veces cuando estás encerrado en tu mercado no ves las posibilidades.
¿Y allá que está pasando con la pandemia?
En Brasil todo lo que es ficción paró y todavía no están para retomar. Lo que es entretenimiento light había parado pero lo empezaron a retomar. Y en España ya retomaron e inclusive están empezando a tener público dentro los estudios. Allá cuando todo esto empezó las autoridades dijeron "traten de mantener todos los programas que se puedan al aire porque sino la gente en la casa se le prende fuego la cabeza", y por eso es razonable tratar de que las grillas mantengan una cierta frescura para acompañar un poco a la gente.
¿Y a vos que te gusta ver?
Soy medio ecléctico. Miro de todo. Lo que único que no miro y nunca miré son novelas. Me gustan los periodísticos. Obviamente nunca miro los programas que hago.
Ahora, es interesante como cambiaron los tiempos: si hace 20 años atrás alguien te decía que se pasó siete horas un sábado mirando televisión lo mandabas a internar. Hoy la gente te dice con orgullo "El sábado me clavé seis horas de tal serie" y te dicen "Ah que bien!"
Foto: Carolina Camps
Fuente: Diario El Cronista
Diego Guebel, además de ser el presidente de Capit (Cámara Argentina de Productoras Independientes de Televisión), es un productor de televisión con más de 25 años de experiencia, fundador de Cuatro Cabezas (CQC, El Rayo, Punto DOC, Algo Habrán Hecho) y después CEO de Eyeworks 4K para Argentina, España, Brasil, Portugal y Chile. En 2014, Warner Bros adquiere el grupo y Guebel continuó a cargo de Sudamérica y sur de Europa para Warner Bros International Television Production. Entre 2012 y 2017, se desempeñó como VP de televisión abierta y pay TV del grupo Bandeirantes, en Brasil.
En 2018 asume como presidente de Boxfish, productora con sede en Madrid, Buenos Aires y en San Pablo. En la actualidad, Boxfish tiene en el aire "El Gran Premio de la Cocina", el primer reality culinario en tiempo real de la Argentina en el que compiten 16 cocineros amateurs por un premio de $ 400 mil. Si bien desde que comenzó en 2018 siempre mantuvo una estabilidad en cuanto al rating, hoy, en su octava temporada, se convirtió en el ciclo más visto de la tarde de El Trece.
¿Cuál es la situación de las productoras argentinas?
Habría que ponerlo en varios planos. Porque por un lado tenés la gran complicación de todas las productoras que trabajan vinculadas con el deporte, que obviamente están totalmente paradas, suponiendo que más allá que sean espectáculos sin público, en algún momento van a empezar. Después por otro lado tenés los que están trabajando en ficción, con la misma complicación solo que la salida es diferente, porque por ahora por más que haya protocolo para volver no hay libros pensado para trabajar con el distanciamiento. Hay algunas excepciones, algunas ideas que se podrían poner en práctica con producciones de alto presupuesto, donde hasta se podría pensar en "cuarentenear" a todo el equipo y arrancar hasta terminar de grabar, pero es medio "radical" la idea. Pero esto no sería antes de septiembre u octubre y apostando a tener un panorama más parecido al de Europa con caída vertical de casos para que se pueda arrancar.
Y después está lo que es "entretenimiento" que algunas cosas se pueden hacer, es decir "entretenimiento light" y periodismo, en la medida que se pueda trabajar con el protocolo. Nosotros hicimos un protocolo junto con el SAT (Sindicato Argentino de Televisión) como para tener un esquema que nos contenga.
¿Y la situación económica?
Recontra complicada. Está el que no está laburando, el que produce pero solo hace plata con los PNTs, y así. La situación es bastante compleja y no tendría por qué ser diferente al resto de las actividades
¿Qué ocurre que no hay más programas de ficción?
La ficción ya estaba mal antes de la pandemia, donde Argentina pasó de ser un país que generaba gran cantidad de ficción de tipo novela con múltiples estrenos al año, a no generar nada. Algo se hizo mal porque en Chile hay, en Colombia hay, en México hay, en Brasil hay, así que algo no habremos hecho bien, entre todos digo, es extraño haber llegado a este punto.
¿Y que podría haber pasado?
A mi particularmente me cuesta un poco, primero porque mi expertise es más de entretenimiento, y cuando hice ficción hice unitarios o participamos de algunas películas. Es un know how muy específico el de la novela. Pero bueno supongo que entramos en un esquema en que lo que se hace tiene un costo que no pueden pagar los canales, que son el motor de las telenovelas. Además hay pocos guionistas de unitarios porque justamente se hace poco. España mantuvo tres unitarios por semana al aire en los últimos 25 años y por eso tiene 30 o 40 guionistas capacitados. Acá capacidad hay. Yo creo que el Estado podría ofrecer algún tipo de estímulo...
¿Y que van a hacer tantos actores? que además participan en ciclos donde hay besos, y no va a haber más besos...
No lo sé la verdad, pero más tarde o más temprano se va a solucionar. Pero que se solucione eso no significa que solucionás la novela. Si la novela no se está pudiendo hacer será por otros motivos, pero para Argentina todo depende de la capacidad de las plataformas de streaming para hacer unitarios. Lo mismo que los que antes eran cable y ahora pasan a ser plataformas, como HBO Max, que va a resumir todo el grupo Time Warner, así como Disney va a llegar con Disney+ con los contenidos que eran de Fox. La gente va a seguir consumiendo, porque no es que se está consumiendo menos contenido, se está consumiendo más, y esos grupos son los que tienen capacidad para hacer ficción de un nivel más alto, más lo que se pueda articular en conjunto con el Gobierno como estímulo. Cada país decide un poco lo que quiere hacer: Colombia estimula bastante, Brasil también, cada país busca su manera de fomentar.
¿Las productoras locales están trabajando para afuera?
Las productoras están produciendo para Netflix, para Amazon. Estamos todos en contacto con ellos. Después hay otros esquemas, como fue la serie El Presidente que es una coproducción en la que participaron Kapow de Argentina, Fábula de Chile, la francesa Gaumont como la que asoció a todos y la inglesa Fremantle en un producto que terminó en Amazon Prime Video. Siempre va a haber ese tipo de trabajos.
¿A los canales locales le sale más barato comprar afuera que producir acá?
La ecuación no cambia tanto. Todos miran y buscan como tener la mejor pantalla posible. Porque por ejemplo quien opera Viacom acá es la gente que opera Telefe, que trabaja igual en un lado que en el otro. El tema es así: nosotros crecimos como productores independientes muchísimo porque nuestro producto era mejor que el que estaba. Entonces vos decís ¿una novela argentina cuesta más?, puede ser, pero si funciona más y tracciona más, y la gente la mira más, bueno... por eso las habrán programado.
Nosotros ya vivimos una televisión donde se pasaban series americanas en el prime time. Estoy hablando de los 70. Tenías Swat, Kojak, Baretta, El agente de Cipol, El santo, Dos tipos audaces, etc, eso era nuestro prime time y la novela se pasaba a la tarde. Y todo eso se fue suplantando con producción local. ¿Costaba más caro? y sí, siempre costó un poco más caro una programación local que una lata, pero a lo mejor el que se quedaba con la lata perdía.... Hay que repensarse. Lo que pasa es que estamos justo en un momento de transición de que lugar ocupa la TV de aire en la vida de las personas. Pero cuando vos mirás en distintos lugares... Europa defendió su TV de aire y no le va mal, de hecho parte del contenido que vos ves por las plataformas de streaming acá es producto de la TV de aire de Europa. La Casa de Papel salía por Antena 3, Vis a Vis también, Merlí viene de una TV autonómica de España, ni siquiera un canal nacional. Es un tema de opciones de qué es lo que se pone en el aire, pero no estoy convencido de que sea mejor poner todas latas porque sale más barato y la gente lo ve lo mismo. Depende de lo que programes.
Vos estás vinculado con España y con Brasil...
Nosotros abrimos también la productora en España y en Brasil, donde recién estamos empezando. Y para nosotros es interesante porque conocemos los mercados y vamos viendo qué pasa en cada lado y nos permite estar más alerta, viendo otras cosas. A veces cuando estás encerrado en tu mercado no ves las posibilidades.
¿Y allá que está pasando con la pandemia?
En Brasil todo lo que es ficción paró y todavía no están para retomar. Lo que es entretenimiento light había parado pero lo empezaron a retomar. Y en España ya retomaron e inclusive están empezando a tener público dentro los estudios. Allá cuando todo esto empezó las autoridades dijeron "traten de mantener todos los programas que se puedan al aire porque sino la gente en la casa se le prende fuego la cabeza", y por eso es razonable tratar de que las grillas mantengan una cierta frescura para acompañar un poco a la gente.
¿Y a vos que te gusta ver?
Soy medio ecléctico. Miro de todo. Lo que único que no miro y nunca miré son novelas. Me gustan los periodísticos. Obviamente nunca miro los programas que hago.
Ahora, es interesante como cambiaron los tiempos: si hace 20 años atrás alguien te decía que se pasó siete horas un sábado mirando televisión lo mandabas a internar. Hoy la gente te dice con orgullo "El sábado me clavé seis horas de tal serie" y te dicen "Ah que bien!"
Foto: Carolina Camps
Fuente: Diario El Cronista
martes, 23 de junio de 2020
¡Viva el error! Por qué los docentes también se equivocan
Es muy interesante la imagen que tienen algunos medios de prensa sobre una clase, un/a docente y los errores. Denuncian escandalizados que una maestra confunde una v con una b (aunque inmediatamente lo corrige y además explica por qué corresponde b y no v) o que el resultado de un cálculo no es el correcto (de nuevo, la docente borra, explica el error y anota el número correcto fijando el procedimiento).
La escuela que construyen esas notas periodísticas y esos memes que resultan de ellas no existe, sencillamente porque no existe el aprendizaje sin el error. Y por suerte, el error hermana a los/as maestros y a los/as estudiantes porque todos aprendemos de esas equivocaciones. La escuela propone un proceso de construcción colectivo en el que los saberes circulan en muchas direcciones, en el que está permitido no saber y está bien equivocarse porque de esos errores nace conocimiento común.
Por suerte la escuela no es como algunos medios de prensa, que despidieron hace décadas a todos sus correctores/as “para ahorrar” y salen ahora, de tan ahorrativos, escritos en un registro indiferente a la normativa más elemental del idioma. ¡Viva el error!
Laura Sirotzky, subsecretaria de Educación Social y Cultural del Ministerio de Educación, quien tiene a su cargo “Seguimos Educando”, se refirió a la situación. “En 64 días de producción en vivo hubo 6 errores, que fueron corregidos en el mismo momento”, explicó en una entrevista al diario Clarín. “Con un buen abordaje del error también se construye conocimiento. Cuestionar la formación docente por estos errores es, en principio, apresurado. Los que están al frente de las cámaras son docentes reales. El desprestigio de la profesión le hace mal al sistema educativo y se deja de reconocer el enorme esfuerzo que están haciendo los docentes en este contexto en todo el país, con compromiso y profesionalismo”, agregó la subsecretaria.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
Otras Señales
