Gran polémica causó en Colombia la revelación que hizo el periodista vallecaucano Yesid Toro luego que declara públicamente que se autoamenazó para recibir beneficios del programa de la Unidad Nacional de Protección (UNP) del Gobierno Nacional
A través de una carta, el periodista vallecaucano Yesid Toro, explicó los argumentos que tuvo para autoamenazarse y amenazar a otros 7 reporteros en un correo electrónico enviado en septiembre de 2014, donde se hacía pasar por la banda de Los Urabeños. Por este hecho varios de sus colegas, además de organizaciones defensoras de derechos humanos y el Gobierno Nacional, han manifestado su rechazo.
De acuerdo con las declaraciones entregadas por el periodista, la decisión de amenazarse a sí mismo y a sus colegas se tomó para seguir recibiendo los ingresos del programa de la Unidad Nacional de Protección, en el que se encontraba desde 2013. El periodista reconoció que fue quien envió el correo con la amenaza y en el que nombraba a otros colegas; así mismo, señaló que se someterá a la justicia que tendrá que iniciar un proceso legal por las falsas amenazas.
“Sintiendo que no puedo más con este peso, con esta carga moral, he decidido presentarme ante un abogado, he decidido decirles públicamente que les pido por favor me perdonen pro esta situación y me quiero poner a disposición de la Fiscalía General de la Nación”, dijo.
“Lamentamos las declaraciones dadas por el periodista Yesid Toro, quien por medio de una carta y de un audio difundido por internet aseguró que en septiembre de 2014, fue autor de una autoamenaza en su contra y de intimidaciones contra siete de sus colegas por medio de un panfleto falsamente atribuido a los Urabeños”, dijo la FLIP en su sitio oficial.
La FLIP consideró que las justificaciones dadas por Toro, “aunque no son suficientes, dejan en evidencia dificultades del programa de protección a periodistas. La ineficiencia administrativa por parte de las entidades públicas permite que en muchos casos se lleven a cabo malas prácticas que, como en el caso de lo hecho por Toro, pueden constituir delitos”.
Varios de los amenazados por su colega aseguran que debieron cambiar su vida para conservar su seguridad. Entre ellos está un periodista de Buenaventura que renunció a su empleo y salió del puerto, pues aparentemente la amenaza la hacía alias Chili, presunta propietaria de casas de pique en la zona.
Los delitos que enfrentaría el periodista que se autoamenazó Hoy será un día crucial para el periodista Yesid Toro Meléndez, el reportero de un medio regional del Valle del Cauca que el viernes anterior confesó mediante una carta ser el autor de un panfleto donde amenazó a ocho periodistas, incluido él mismo
La noticia que cayó como un baldado de agua fría para el gremio periodístico de la región, no deja de sorprender y menos a los siete comunicadores que se vieron afectados por el panfleto.
Lo cierto es que hasta el propio general Rodolfo Palomino se refirió al tema este fin de semana y advirtió que pese a la confesión “el periodista no será ex culpado de su responsabilidad penal”, le dijo al diario El País.
Y es en ese campo, el judicial, donde el futuro del periodista se podría complicar. Desde muy temprano el comunicador sería acompañado este lunes por su abogado Élmer Montaña a rendir una declaración voluntaria ante un fiscal, ya que hasta el momento sobre Yesid Toro no pesa ninguna orden de captura.
No obstante, fuentes de la Fiscalía consultadas por este medio y que tienen acceso a la investigación sobre el panfleto donde fueron amenazados 8 periodistas del Valle, aclararon que Toro Meléndez podría enfrentar tres cargos: “falsa denuncia, fraude a subvención y amenaza”.
Explican las fuentes que de los tres delitos que probablemente le imputarán, el más grave es el de fraude a subvención, una modalidad delictiva recientemente instaurada en Colombia y que busca evitar el acceso indebido a recursos, subsidios o donaciones que hace el Estado en efectivo o especie.
En efecto, durante el gobierno del entonces presidente Álvaro Uribe, su entonces ministro del Interior y Justicia presentó un proyecto de Ley que modifica un artículo del Código Penal en el que se tipifica como delito el fraude a subvención.
Dicho artículo quedó de la siguiente manera: “El que obtenga un apoyo económico directo o incentivo, préstamo no reembolsable, desgravación o cualquier otra ayuda económica del estado, alterando o simulando deliberadamente las condiciones requeridas para su concesión, u ocultando las que la hubiesen impedido, incurrirá en prisión de siete (7) a doce (12) años”.
De ahí que las fuentes de la Fiscalía consultadas por este medio aseguran que el cargo más grave y que le podría configurar una medida de aseguramiento, es el del fraude a subvención y que pese a su confesión “nada de ello atenuará la pena, salvo que acepte cargos”. Fuentes: Radio Santa Fe y Revista Semana
"Lo que hoy ustedes llaman Twitter era la noticia para nosotros", señaló Guillermo Dávila, conocido como "El Mago" y cofundador del diario, en el coloquio "El periódico que solo duró seis días" que protagonizó junto al director de la Fundación Gabriel García Márquez para el Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI), Jaime Abello
Dávila recordó diversas conversaciones que mantuvo con Gabo en las que habían destacado la necesidad de "economizar la tinta, las palabras, los adjetivos y los superlativos", por lo que quedaba una pieza informativa corta y directa similar a la que puede observarse hoy en la red social Twitter.
Una vez acordada la fundación del periódico, el futuro nobel colombiano preguntó a "El Mago" cómo hacer el diario, a lo que él respondió: "chiquito, pequeño y que sea vespertino", recordó el promotor de "El Comprimido".
Dávila tenía entonces unos ahorros y decidió invertirlos en un breve proyecto que debía sustituir al diario El Fígaro, que había desaparecido anteriormente y que era uno de los tres que circulaban entonces en la ciudad de Cartagena, situada en el Caribe colombiano.
El Comprimido, nacido en una época de fuerte censura, según explicó Abello, tenía tamaño de "media carta", con unas cuatro paginas por edición y una corta tirada de 1.000 ejemplares que eran repartidos gratuitamente por los dos impulsores del diario.
"Tan pronto la tinta me ensuciaba la camisa salía corriendo y a todo el que iba pasando le iba entregando (ejemplares)", comentó "El Mago".
En este sentido, destacó que en aquella época Cartagena "estaba adormecida, pensaba solo en béisbol y las reinas de belleza", por lo que con Gabo tenía "ganas de sacudirlo" y darle un impulso político a la ciudad.
Dávila estaba al frente de la impresión al manejar la linotipia, una máquina que mecanizaba el proceso de composición de un texto para ser impreso.
Por su parte, Abello destacó que García Márquez se movió mucho "por la nostalgia de cuando tuvo su propio periódico", algo que fue posible gracias a que tenía un socio y un amigo en Dávila.
Este coloquio es parte de un ciclo de conferencias, ponencias y encuentros que se celebran en la presente edición del Filbo que tiene como invitado de honor a Macondo, el universo mágico que creó Gabriel García Márquez y universalizó "Cien Años de Soledad", su obra cumbre. Fuente: Agencia EFE
Miserables y mentirosos. Así son, y fueron siempre, los dueños de diarios que integran ADIRA
El miércoles 22 de abril, al día siguiente de la movilización en Olavarría, los paritarios de FATPren acudieron a una nueva audiencia paritaria en la sede del Ministerio de Trabajo. Sin embargo, la reunión no pudo llevarse a cabo porque la parte empresaria no asistió a la convocatoria. En lugar de sus paritarios, ADIRA envió una nota para informar que abandona unilateralmente la negociación salarial del CCT 541/08.
Luego del escrache realizado en Olavarría, Jorge Botta dijo sentirse “intimidado” y por ello la cámara empresaria resolvió, arbitraria y unilateralmente, “no participar de convocatoria alguna para negociar convencionalmente, hasta tanto esa Autoridad de Aplicación (el Ministerio de Trabajo, Empleo y Seguridad Social de la Nación) garantice su normal desarrollo en el marco de la buena fe y se materialice el compromiso formal de la Asociación profesional (FATPren) de canalizar sus reclamos por las vías legales correspondientes”. Así lo manifestó mediante una nota firmada por el abogado Luis Alberto Díaz, paritario empresario y apoderado de ADIRA.
La FATPren advierte que esta nota de ADIRA contiene afirmaciones completamente falaces. Nuestra movilización se desarrolló en forma pacífica, no produjo daños ni incidentes ni motivó intervención policial alguna. La protesta discurrió en completa calma y se desconcentró al atardecer sin desmanes ni daños a terceros.
El escrache pacífico a Jorge Botta, director de El Popular y titular de ADIRA, fue decidido porque el empresario se negó a asistir a las dos últimas audiencias (miércoles 7 y 14 de abril) en el Ministerio de Trabajo, y no presentó propuesta superadora en ninguna de las últimas cuatro reuniones desarrolladas en la sede ministerial.
La FATPren ratifica que nunca pactó una reunión con Jorge Botta para el martes 21 de abril, en Olavarría.
El presidente de ADIRA no asistió a las audiencias en el Ministerio de Trabajo, jamás se comunicó con dirigente alguno de nuestra federación, ni convocó formalmente a ninguna reunión, ni dio a conocer formalmente una “propuesta superadora”.
Es la segunda vez que la conducción de FATPREN viajó a Olavarría, pero nunca fuimos recibidos por Jorge Botta.
Durante la audiencia desarrollada ayer en el Ministerio de Trabajo (sin la presencia de ADIRA), FATPren reiteró su reclamo de un 32% de incremento salarial anual en dos tramos (15% + 17%), y el aumento de 1% en el adicional por antigüedad (actualmente fijado en el 1% del salario básico del Cronista), así como la extensión de la Zona Desfavorable a la Pampa, Río Negro y Neuquén.
En forma inmediata y con pedido de urgente resolución, FATPren recurrirá la decisión unilateral de ADIRA por todas las vías que correspondan y exigirá al Ministerio de Trabajo, Empleo y Seguridad Social de la Nación que reactive la negociación paritaria a la mayor brevedad posible.
La decisión unilateral de ADIRA es una muestra más de que esta cámara empresaria no acepta negociar salarios ni condiciones de trabajo y sólo pretende mantener la paritaria como un trámite formal, en el que los empresarios determinan arbitrariamente un índice de incremento salarial, sin atender a las necesidades de los trabajadores ni a las demandas de la parte sindical ni a las recomendaciones del Ministerio de Trabajo.
Convocamos a todos los sindicatos adheridos a la FATPren a intensificar el plan de lucha con actividades de protesta y reiteramos que el último Congreso Extraordinario aprobó realizar escraches similares al desarrollado en Olavarría, frente a los diarios de todos los miembros de la Comisión Directiva de ADIRA.:
Consejo Directivo de ADIRA para el período 2014-2015 Presidente: Jorge Botta (El Popular, Olavarría) Vicepresidente 1º: Sebastián Zuelgaray (El Norte, San Nicolás)
Vicepresidente 2º: Fernando Cuello (El Día, La Plata)
La multinacional, entre otras, debe abrir sus canales premium a sus competidores. De todos esos canales, cada competidor tendrá derecho a emitir el 50%. Las condiciones, vigentes durante cinco años, prorrogables por tres más. Con la operación, Telefónica pasará a controlar el 100% de Digital Plus
La Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) aprobó ayer la adquisición de Digital+, la plataforma digital del grupo Prisa, por parte de Telefónica, aunque en este contraro impone determinados requisitos para garantizar la competencia en el mercado de los contenidos de mayor valor.
Según lo estipulado por Competencia, la multinacional española deberá ofrecer a sus competidores el 100 % de sus canales premium , aquellos con contenido de estreno en exclusiva o retransmisión de eventos deportivos --Liga, Copa del Rey, Champions League, Europa League, Campeonato del Mundo de Fútbol, Campeonato Mundial de Baloncesto, Fórmula 1, Moto GP y los Juegos Olímpicos--. No obstante, la competencia de la operadora que preside César Alierta sólo podrá comprar el 50 % de estos contenidos, con los que luego podrá conformar su propia oferta a los consumidores.
Estos compromisos estarán vigentes durante cinco años -prorrogables por tres- a contar desde que la resolución del expediente de concentración sea firme en vía administrativa -15 días hábiles salvo que el ministro de Economía decida elevarlo al Consejo de Ministros para analizar la operación en términos ajenos a la competencia-.
En el 2014, Telefónica compró el 56 % de Digital+ y el 22 % a Mediaset, con lo que la compañía pasó a controlar toda la plataforma digital de pago.
La CNMC ata en corto a Telefónica y limita su capacidad para retener clientes en la TV de pago Competencia ha oficializado este jueves su visto bueno a la compra de Digital Plus por parte de Telefónica, tal y como adelantó este periódico. La operadora se ha comprometido a compartir una parte de sus contenidos y a no entorpecer la movilidad de sus clientes con compromisos de permanencia
La Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) ha hecho oficial este jueves su autorización a la compra del 56 % de Digital Plus por parte de Telefónica. Para ello, ha sido necesario que la empresa de telecomunicaciones adquiera una serie de compromisos con los que el organismo regulador quiere evitar prácticas monopolísticas en el mercado de la televisión de pago. Vozpópuli ya informó de que, entre ellos, se encuentra el de compartir con sus competidores una parte de sus contenidos premium, así como el de limitar el tiempo de exclusividad sobre sus proveedores (como la LFP o las ‘major’ estadounidenses). Pues bien, la letra pequeña de la resolución también restringe a Telefónica cualquier práctica encaminada a entorpecer el cambio de compañía de sus clientes.
Esta última medida limitará el margen de maniobra de Telefónica para establecer compromisos de permanencia en los contratos que incluyan televisión de pago, lo que, a priori, facilitará la movilidad de los usuarios de este mercado. La compañía de César Alierta también tendrá prohibido realizar prácticas de recuperación de determinados tipos de clientes y estará obligada a tramitar sus solicitudes de baja en un corto periodo de tiempo que, por ejemplo, en el caso de los servicios no empaquetados no podrá superar los 15 días.
La CNMC también ha arrancado a Telefónica el compromiso de cumplir de forma íntegra los contratos que mantiene Digital Plus con otros operadores “de comunicaciones electrónicas” que distribuyen sus contenidos. Y no sólo eso, pues también deberá prorrogar esta relación durante seis meses, una vez finalicen.
Garantía de acceso a la red de Telefónica
Telefónica también deberá garantizar a sus competidores el acceso a su red a través de, al menos, tres rutas cuya congestión no debe superar el 80 %. Esto servirá para que las empresas que hacen uso de su infraestructura puedan ofrecer televisión de pago por internet con una calidad similar a esta compañía.
Telefónica no podrá intentar recuperar a determinados clientes hasta dos meses después de haberlos perdido
A este respecto, también se ha comprometido a no incurrir en técnicas de gestión de red y tráfico en España que puedan degradar de forma discriminatoria el flujo de datos que se distribuye a través de su red de internet.
En caso de que surjan conflictos derivados de éste o de otros asuntos relacionados con esta operación, las empresas afectadas tendrán la posibilidad de solicitar a la CNMC un arbitraje para su resolución, ha detallado el organismo regulador.
La obligación de compartir sus contenidos
El punto que más quebraderos de cabeza ha causado a los agentes que han trabajado en el borrador de esta operación es el relativo a la obligación de Telefónica de compartir con otros operadores sus derechos audiovisuales. Pues bien, finalmente la empresa deberá poner a disposición de sus competidores hasta el 50 % de los canales que integran su oferta premium, a un precio asumible por el resto de los operadores.
La explotación en exclusiva de los contenidos que adquiera Telefónica a sus proveedores queda limitada a dos años. Asimismo, no podrá adquirir derechos exclusivos de emisión que no vaya a explotar. Además, la entidad resultante deberá limitar a tres años la duración de sus contratos de adquisición de contenidos y renunciar a los derechos de adquisición preferente de contenidos, según la CNMC.
El precio final de esta operación será de aproximadamente 725 millones de euros. Su culminación convierte a Telefónica en el propietario del 100 % de las acciones de DTS y, a la vez, aporta a Prisa una liquidez fundamental para asegurar su futuro a corto plazo. La compañía presidida por Juan Luis Cebrián ha emitido un comunicado en el que se ha felicitado por su desenlace positivo, toda vez que "le permitirá centrarse en el negocio de la educación y la información, con especial foco en el crecimiento en América Latina". Fuente: EFE, VozPópuli
El Circulo Sindical de la Prensa de Córdoba manifiesta su más enérgico repudio hacia la actitud descalificadora del funcionario provincial Osvaldo Navarro, actual Director Provincial de Salud Mental, para con la trabajadora de prensa del Diario La Mañana de Córdoba, Mariana Romito.
El ataque y la descalificación del funcionario hacia la periodista se suscitó a raíz de una nota que lleva su firma y que fuera publicada en la versión impresa del diario La Mañana de Córdoba el pasado martes 21 de abril. La nota: “Denuncian que en el hospital de Oliva hay 12 psiquiatras para atender a 600 pacientes” se basa en el reclamo que los trabajadores de la salud mental sostienen en distintos hospitales de la provincia.
Luego de la publicación de la nota, el funcionario Navarro se despachó en otro medio de comunicación con improperios de tono insultante hacia los trabajadores del medio y, sin dar nombres, hizo clara referencia a la compañera que realizó el trabajo periodístico.
Desde el CiSpren renovamos nuestro repudio hacia este personaje que desconoce la labor periodística y atenta, con su actitud nefasta, contra la libertad de expresión, tan anhelada y defendida por quienes ejercemos este oficio tan noble. También expresamos nuestra solidaridad con la compañera Mariana Romito y quedamos a su completa disposición, entendiendo que un ataque falaz y detractor como éste debe ser castigado y expuesto públicamente para aleccionar a aquellos que detentan en contra de la libertad de expresión. Bárbara Arias - Secretaria de Prensa CiSPren / Carlos Alberto Valduvino - Secretario General CiSPren
La compañía Comcast, operadora del mayor sistema de televisión por cable en Estados Unidos, confirma en un comunicado que ha descartado la compra de su mayor competidor, Time Warner Cable. Los reguladores de la competencia en EE UU platearon problemas a una operación valorada en 45.000 millones de dólares
Comcast anunció el viernes que retiró su oferta de 45.200 millones de dólares por Time Warner Cable después de una fuerte oposición de los reguladores en Estados Unidos, pero los especialistas creen que seguirá la consolidación entre las empresas que alimentan televisión, teléfono e internet en Estados Unidos.
Combinar la primera y segunda empresa de cable de Estados Unidos habría puesto bajo un solo techo al 30% de los usuarios de televisión y 55% a los suscritores de banda ancha, junto con NBCUniversal. Esto pareció demasiada concentración para los reguladores.
Sin embargo, es probable que las empresas de cable sigan fusionándose mientras proliferan las opciones de video online, baja el número de suscriptores de televisión de cable y TV satelital y suben los costos por los programas, deportes y películas que se ofrecen a los suscriptores.
Al mismo tiempo, habrá más competencia para los clientes jóvenes que buscan sólo internet, así como ofertas de video para dispositivos móviles y paquetes de televisión más baratos.
Esta transacción crearía un gigante de las telecomunicaciones que llevaría a precios más altos, menos opciones y lo que es peor, servicio. Necesitamos más competencia en este espacio, no menos”, dijo a Reuters el senador Al Franken, un demócrata de Minnesota y un opositor, quien precisó que esta noticia fue una victoria para los consumidores.
Un lobista de Washington, gastó 21.3 millones para presionar sobre la fusión y otros asuntos relacionados desde el primer trimestre de 2014, cuando se anunció el acuerdo, según revelaciones del gobierno de ese país.
En tanto, The Wall Street Journal publicó que el desistimiento se vio venir antes de la fusión, que se anunció a bombo y platillo en febrero de 2014. Un factor clave para Comcast, según Variety, era la posibilidad de ganar participación en Nueva York y Los Ángeles, en donde Time Warner Cable tiene posición dominante.
De haberse cerrado la adquisición, Comcast habría pasado a controlar alrededor del 30 % del mercado de la televisión de pago por suscripción en Estados Unidos, así como entre el 35 y el 50 % (según como se defina el mercado) del servicio de internet de banda ancha.
Esto ya está pasando
FiOS de Verizon está tratando con paquetes de televisión más pequeños y personalizados mientras HBO lanzó una versión online de su contenido, HBO Now, que no requiere suscripción a TV de cable.
"No creo que esto sea el fin de la rama del cable. Sin embargo, su dominio completo en la distribución ya terminó", dijo Randy Giusto, analista del sector y asesor en la firma Outsell Inc.
Algo que preocupa a defensores de los consumidores y competidores era que, con el acuerdo, Comcast habría podido influir en el sector del video por internet que está dando nueva forma a la TV.
Por ejemplo, podría pedir onerosos pagos a los nuevos proveedores de video por internet para conectarse a su red. Empresas como Netflix y Dish, con su servicio web de video Sling TV, se opusieron al trato.
"Esto va a demostrar lo importante, que es la banda ancha", agregó Amy Yong, analista en Macquarie.
El viernes, la agencia Bloomberg, citando fuentes anónimas, informó que abogados del Departamento de Justicia se oponían al acuerdo. Esta semana, seis legisladores pidieron a la Comisión Federal de Comunicaciones y al Departamento de Justicia impedir la fusión por considerar que encarecería los precios y limitaría las opciones. Fuentes: AP, AFP, Reuters
Alfredo Grondona White fue un rosarino desde la cuna y aquí publicó sus primeros trabajos, como dibujante y humorista, en los diarios Rosario y Democracia. Obtuvo ahí el primer premio en el concurso de la revista Dibujantes, una de las mas destacadas publicaciones argentinas. Desde principios de la década del setenta se radicó en Buenos Aires. Publicó en Tía Vicenta, Satiricón, El Péndulo, Eroticón, Humor, Help de E.E.U.U. y para la Editorial Eura de Italia. En el año 1996 recibió mención en el Concurso de Historieta del diario La Nación.
El humor, ese remedio maldito
Dibujé desde que tengo memoria, como una forma de apropiarme de todo lo que me rodeaba. Esto me encasilla en el grupo squizo-autista que se evade de la realidad sumergiéndose en un mundo de tinta china que uno cree dominar. Nunca estudié dibujo seriamente sino que estuve picoteando de un lado y otro, lo que resulta, en mi propia crítica, como un “vago, inconstante, desubicado y desinformado”.
Alfredo Grondona White
La trayectoria de Alfredo Grondona White (1938) es la de los maestros del humor y la historieta. Junto a nombres como los de Calé, Osvaldo Laino y Roberto Fontanarrosa, comparte Rosario como lugar de origen, para un recorrido con trascendencia mayor.
Sus primeras publicaciones acompañaron las páginas de los diarios Rosario y Democracia, entre 1953 y 1955. Hay un momento inevitable de referir, ya que con sólo 17 años gana el concurso de tapa de la revista Dibujantes, de Laino. En ese momento, el artista precoz asiste simultáneamente a sus estudios secundarios e inicia la carrera de Arquitectura. El servicio militar la interrumpe y luego no quedan ganas de retomar. Aparecen otras ocupaciones, como trabajar en Somisa (Sociedad Mixta Siderurgia Argentina), en San Nicolás. No es la única, suman a la lista Duperial y Petroquímica, y con ellas una mirada perspicaz que seguramente tuvo en aquellas experiencias su caldo de cultivo.
Por eso, el dibujo nunca aflojó. Grondona White envía pruebas al exterior y de revista Mad le dicen: “No puedo creer que una persona con esa mano esté trabajando en una planta siderúrgica. Mande más, mande más”, cuenta el propio dibujante. Pero la plata, explica, no llegaba, se la robaban en el correo o antes de remitirla, si es que no le “afanaban” los dibujos con otra firma. Lo que no impidió que su trabajo conociera las páginas de Esquire, Help, Playboy y Mad.
La oportunidad local le llega de Buenos Aires, cuando –mientras trabaja en Chrysler– lo convoca David Lipszyc para dar clase en la Escuela Panamericana de Arte y enseñar “Dibujo publicitario”. Las revistas, mientras, comienzan a familiarizar el humor de Grondona White con sus lectores: La Hipotenusa, Ariete, Tía Vicenta, entre otras.
El salto cualitativo viene de la mano de Andrés Cascioli, quien le convoca a participar en Satiricón. Con paso por revistas como Chaupinelay El Ratón de Occidente, el momento de relieve aparece con el número 1 de Humor Registrado (junio 1978), cuyo célebre logotipo el dibujante diseña. En plena dictadura militar y mundial de fútbol, Humor es también consecuencia de un recorrido editorial que Ediciones de la Urraca –el sello de Cascioli– sabe cómo aprovechar: entre amenazas, censuras, prohibiciones, la revista tendrá continuidad hasta 1999, cuya última etapa –durante el gobierno de Carlos Menem– supo acumular tantas demandas como las sufridas durante el denominado “Proceso de Reorganización Nacional”.
En Humor el trabajo de Grondona White adquiere sus momentos mayúsculos, también porque la cofradía entre sus integrantes hizo de la publicación un refugio cultural, humorístico, democrático. Humor fue una experiencia fuera de lo común por el talento compartido entre Grondona White, Ceo, Dolina, Tabaré, Trillo, Altuna, Meiji, Limura, Soriano, Fontanarrosa, Viuti, entre otros. Allí tendrán cabida sus personajes inolvidables, como el Doctor Piccafeces, un abogado sin escrúpulos, acompañado de sus secretarias Molita y Aladelta. "Yo no sirvo a la justicia, la justicia me sirve a mí", dice Piccafeces. Ser abogado, dice G. White, “es la tercera profesión más aborrecida, detrás de los políticos y los sindicalistas”.
Puestos al tema “mujeres”, las secretarias de Piccafeces dan cuenta del canon femenino que transita los cuadritos de G. White. Féminas de ropa pequeña, talles muy ajustados, infartantes por terribles. Ningún chico de entonces habrá dejado pasar las páginas de Humor allí donde las chicas de G. White aparecían. Suspendidas en una gravitación propia, sensuales y muchas veces repulsivas.
En todo caso, el humor de G. White es venenoso, capaz de torcer supuestos, logrando puntos suspensivos incómodos, en donde se inscribe las más de las veces el propio lector. Es decir, no hay otro protagonista en sus cuadros humorísticos e historietas más que la sapiencia cotidiana de los hábitos y costumbres: maneras de vestir, de mirar, de gesticular, de decir. G. White es un dibujante extraordinario porque es un observador extraordinario, capaz de diálogos afilados que dieran letra también a dibujos ajenos, como los de Meiji y Ceo.
Con Humor, hay un mundo Grondona White que se instala definitivamente en el imaginario lector. De una vez y para siempre. Habrá que pensar que es esta impronta, indeleble, la que lleva a los cineastas Mariano Llinás e Ignacio Masllorens a realizar El humor (pequeña enciclopedia ilustrada) (2006), y ubicar al dibujante como eje del relato: ¿dónde está Grondona White?, ¿qué ha sido de él?, mientras recuerdan sus trabajos y persiguen respuestas en otros grandes como Quino, Max Cachimba, Tute, Daniel Paz, Liniers, Maitena, Cascioli, Dobal.
A partir de Humor, el lápiz de G. White tendrá repercusión en otras publicaciones de La Urraca como SuperHumor (con Adolfo Cruz Gamarra Hitler), Sex Humor, El péndulo (con la historieta Rob Scanner) y Humi, la mejor revista que debiera haber tenido cualquier infancia, donde dibujaraLos Bespi, protagonizada por tres hermanitos.
El gran dibujante también ha participado de las páginas de la revista uruguaya ¡Berp!, de la que es uno de los fundadores, además de realizar trabajos para la Editorial Eura, de Italia. En el año 1996 recibió mención en el Concurso de Historieta del diario La Nación, y ha conformado con varios colegas, como Walter Clos (José María Suárez) y Jorge Barale, La Agencia del Humor, un emprendimiento nacido en 2001 con el objetivo de vender contenidos cómicos.
No han faltado libros que compilen su tarea. Entre ellos: Grondona White: 150 páginas de sus mejores historias (Los libros de Humor, 1982, Ediciones de la Urraca), El Dr. Piccafeces: 20 Historias de derecho torcido (Los libros de Humor, 1988, Ediciones de la Urraca), Alfredo Grondona White: En blanco y negro (Biblioteca Grandes Humoristas Argentinos, 1989, Hyspamérica), Alfredo Grondona White (JA ColecciónHumor 1, La Duendes, 2011), La revista Humor y la dictadura (Andrés Cascioli, Colihue, 2013).
Entre sus maestros del dibujo, Alfredo Grondona White ha señalado tanto al Alex Raymond de Flash Gordon como al inglés Ronald Searle, al que tempranamente leía en la revista Punch, en la biblioteca de la Cultural Inglesa de Rosario.
¿Sugerencias para dibujantes? El maestro responde: “Modestia y humildad, amor por el dibujo y disfrutarlo, simplificación a partir del conocimiento de lo complejo, claridad y parquedad en el mensaje y huir del facilismo, el panfleto, el sermón y la prédica.”
Homenajearle en esta edición de Crack Bang Boom es también rendir tributo a una manera personal, autoral, de hacer humor e historieta. Y agradecerle, de paso, por esa huella venenosa que supo cómo socavar y descubrir en cada uno de nosotros. Escrito por Leandro Arteaga, para el catálogo del Crack Bang Boom 2014
Recuerdos de un humorista precoz
Alfredo Grondona White, fue el dibujante homenajeado en la quinta edición de Crack Bang Boom, nació en Rosario en 1938 y desarrolló su carrera como dibujante en Buenos Aires, donde vive. En una entrevista realizada por Ana Mosconi y publicada por el Museo del Dibujo y la Ilustración recordó sus comienzos en el arte.
"Hay que tener la capacidad de reírse de uno mismo"
Es la una del mediodía. El sol raja la tierra y en la calle Echeverría la gente parece alborotarse . Vislumbro en la cuadra siguiente a Alfredo G. White y a su esposa que me hacen señas. Nos dirigimos hacia un bar muy moderno y bien ambientado que está cerca de su casa. Cristina se despide y entre tostados de jamón y queso, cerveza, picadas y varios cafés trascurre esta amena charla con Alfredo Grondona White.
Alfredo, ¿cuándo fue la última vez que publicó un libro?
Ya hace un tiempo largo. Ya nadie compra un libro, mi mujer se los intercambia a las amigas, después lo afanan, ya se sabe que en argentina no hay derecho de autor, porque una vez que salió al aire es de dominio público, tanto la música como el chiste.
A nosotros nos mataron, en primer lugar, los periodistas radiales que contaban los chistes. Empezó todo con la lectura del diario al aire, en vez de usar material propio. De allí pasaron a la televisión, uno tardaba 15 días o una semana en publicar una revista y los conductores ya estaban contando los chistes por televisión o los mostraban directamente.
Sus viñetas humorísticas se caracterizaron por recrear la evolución de las costumbres de la vida argentina de clase media. Durante el último gobierno militar, aunque aparentemente su trabajo no atentaba contra el orden vigente, ¿sufrió algún tipo de censura?
La censura siempre existe, eso dalo por seguro. Si no le gusta al director de la publicación, no va. Y si no entiende el chiste o le parece arriesgado, no va. Y sino, te levantan en peso “estás loco vos, atacar a esta gente”. En todos los medios es así. Igualmente nosotros escogíamos temas demasiado inteligentes para que los políticos y militares lo entendiesen. Y con los jefes, siempre estaba el espíritu de contradicción, únicamente para mostrar que ellos tenían la última palabra; así que uno terminaba haciendo lo opuesto de lo que pensaba hacer.
Pero los tópicos que Usted elegía no ponían en jaque el status quo, ¿o sí?
Acá la corrupción siempre existió. En la época de Humor, nunca atacaron abiertamente a los militares, tal vez sí contra los civiles como Martínez de Oz. Hasta que no se aplacó un poco la “persecuta”, hasta que no vino Viola, no se hablaba nada. Las tapas provocadoras vinieron después, era como “morderle la cola al león enjaulado”. Uno de los pocos en publicar estas acusaciones era el Gerald y lo hacían con mucho cuidado.
¿Cuándo empezó a trabajar en humor gráfico?
Cuando estaba en la secundaria, yo trabajé en dos diarios de Rosario, Democracia y Rosario. No sé cómo hacía para ir al colegio doble turno, colaborar en los diarios e ir a la Cultural Inglesa. Más que nada, los fines de semana los pasaba adentro del diario. Cuando vino el golpe de “La Libertadora”, como el Rosario, como todos los diarios de esa época, era de Perón lo cerraron.
Entonces allí empieza la carrera de Grondona White.
No, primero era cadete. Yo tenía 15 años. Para el día de la primavera, me dejaron hacer un dibujito en una columna que decía “ Grondonismo, un humorista de 15 años”. Y luego ya hacía un poco de todo, dibujaba para la columna de las mujeres, para la de ciencias ...
Sin embargo, aunque esta veta ya se había manifestado prontamente, empezaste otra carrera universitaria.
Sí, empecé Arquitectura después del secundario, pero luego me tocó hacer el servicio militar y se interrumpió la carrera. A la vuelta, no retomé la facultad, no me gustaba mucho y me fui a trabajar a Somisa (Sociedad Mixta Siderurgia Argentina) que estaba en San Nicolás. Y los jefes me decían “vos que dibujás tan bien, ¿porqué no mandás algo a las revistas?”.
¿Así fue como expandió sus horizontes laborales en el ámbito del dibujo humorístico?
Yo mandé a varios lugares y empezaron a publicarme afuera (Esquire, Playboy, etc). Inclusive le mandé uno al fundador de Mad que me mandó una carta muy conceptuosa: “ no puedo creer que una persona con esa mano esté trabajando en una planta siderúrgica. Mande más, mande más”. Pero el problema era que la plata no llegaba, se la robaban en el correo. A veces era peor, te robaban el pago antes de enviarlo como en el Esquire donde el jefe de arte se quedaba con los pagos de los colaboradores. Otras veces pasaba q te veían el dibujo, lo copiaban bajo otro nombre y luego te lo enviaban de vuelta diciéndote que no les servia.
Malas experiencias con las revistas extrajeras.
Pero eso se da en todas partes. Aprendí de chico: ser bueno pero desconfiado. Pero de todo se aprende.
En la revista Humor, en tu columna, muchas veces lo cómico giraba en torno a la redacción de la revista. Recuerdo uno de los títulos: “La redacción más visitada del mundo”, otra en alusión al asedio femenino...
Eso lo hacíamos porque éramos un grupo muy unido. Nos reíamos de nosotros mismos. Tabaré decía ” Che Grondo, estoy atascado, ¿qué hago ahora?” y yo le decía a Ibáñez “¿Cómo soluciono este problema?”. Con el tano (Cascioli) íbamos a comer todos los mediodía e intercambiábamos ideas. Era un grupo muy unido.
¿Trabajaban juntos con Blanco en la redacción o cada uno trabaja por separado y luego había una puesta en común?
Yo hacía mis cosas en casa, la página grande, porque no había lugar. Humor empezó en un departamento de Cascioli (Piedras y Venezuela). Un departamento de tres ambientes, un solo baño. Trabajábamos de rodillas casi y había revistas hasta el techo. Al principio se entregaban trabajos; Fontanarrosa entregaba por correo por ejemplo. Después, cuando empezaron a andar bien, compraron un petit hôtel que hicieron remodelar en la calle Salta, pero también quedo chico. Se publicaba Humor, Superhumor, Péndulo, Fierro, un montón de revistas más y no cabía la gente que trabajaba allí. Además, en el sótano estaban los laboratorios donde se hacían las películas para imprimir.
Más tarde se vendió la Escuela Panamericana de Arte y nos mudamos allí.
Por esa época ¿ya estabas radicado en Buenos Aires?
A mí me convenció David Lipsik y empecé a trabajar en su Escuela Panamericana de Arte mientras trabajaba en Chrysler. Yo enseñaba dibujo publicitario. Entonces con mis dos sueldos más lo de Cristina (su esposa), pudimos juntar para comprar nuestro primer departamento sobre la calle Gorostiaga. Y lo compramos justo, porque a las dos semanas quebró el banco Ferroviario donde teníamos guardado nuestro dinero.
¿Nunca volvió a su Rosario natal?
La familia seguía allí pero nosotros ya estábamos en Buenos Aires. Incluso cuando cerró Chrysler, me fui a trabajar a una imprenta en el ´72. Por esa época, yo ya estaba publicando en Mad y otras. Un día, me encuentra Andrés Cascioli por un dibujo que le había hecho yo a Lipsik. Me lo pidió y lo puso en el mono de la revista Satiricón.
¿Cómo surgen las mujeres voluptuosas y la perfección de la anatomía femenina que constituye, sin duda, el sello “Grodona White”?
(risas). Porque me gustan.
También se aprecia un detallismo extremo en la reproducción de vehículos, máquinas, armas.
Cuando era chico, leía principalmente sobre historietas de guerra, tanques, armas, barcos de guerra. Yo nací antes de la Segunda Guerra Mundial y por esa época la propaganda bélica se veía en todas partes. Con mis hermanos leíamos las Punch y otras revistas británicas en la Cultural Inglesa.
¿Qué le gusta del humor inglés?
Que es sutil, no es agresivo. En cambio, el humor latino es sádico .Mientras que el inglés se ríe de sí mismo y es chistoso, el latino se ríe de la desgracia ajena, no se pone en el lugar de la víctima. Acá son exitistas, no se ponen en el lugar del débil. Si está por ganar River, son todos de River; si gana Perón, son todos peronistas. Los españoles, los tanos, los latinoamericanos, todos apuestan al ganador.
¿Su obra se ve influenciada por el humor británico?
A mí el que más me gusta, aunque jamás quise copiarlo, es Ronald Searle. Tiene10 años más que yo y que fue durante la Segunda Guerra prisionero de los japoneses (sus “Apuntes de la guerra“ testimonian esta experiencia desgarradora). Publicaba en Punch. Luego empezó a escribir libros sobre las costumbres inglesas. Me gustaba porque era totalmente irreverente, su obra la ambientó en un colegio pupilo de monjas y las chicas se revelaban. A R. Searle lo llamaban “la pluma con el bisturí en la punta”. Fue testigo de los juicios de Nuremberg ( los dibujaba porque no se podía sacar fotos). También parodiaba libros tradicionales. Otra cosa que me gustaba mucho era como mostraba en Punch el ascenso, apogeo y decadencia de personajes políticos, escritores, periodistas, generales.
También me gusta la literatura de Kipling porque es descriptivo.
(Y la música de los Beatles)
¿La música también inspira su trabajo? Ví algunas viñetas que tenían como leyenda el frangmento de alguna letra musical.
A mí ya me gustaban desde que era chico los Beatles, Elvis Presley, Rock around the clock. El “rock and roll” remite al movimiento del barco, el cabeceo, para buscar el equilibrio.
Ver más de Alfredo Grondona White Fuentes: museodeldibujo.com, La Duendes, Revista de Humor Patagónica
Los consumidores estadounidenses ven cada vez más televisión en internet por "streaming" y en diferido, en vez de mirar los programas en directo, según un estudio publicado el miércoles por la consultora Deloitte
El 56% de los consultados indicó que ve películas en línea al menos una vez por mes y el 53% programas de televisión.
Los espectadores interrogados consagraron solo 45% de su tiempo frente a la pequeña pantalla a la televisión en directo. La cifra cae a 35% en la franja de 26-31 años y a 28% para los de 14-25 años.
"La noción de consumidores sentados en sus salas de estar mirando programas de televisión a horarios programados, especialmente entre las generaciones jóvenes, deja lugar rápidamente a un mercado de telespectadores que usan múltiples aparatos dentro y fuera de su hogar para mirar contenidos cuando quieren", indicaron los autores del estudio.
"En 2014 hubo una transición entre una televisión con hora impuesta (por las cadenas de televisión) a una gran cantidad de consumidores que se dan atracones televisivos a su propio ritmo", añadieron.
El 68% de los encuestados admitió haber realizado "binge-watching", como se conocen en inglés estos atracones de tres o más episodios por vez, y el 31% afirma hacerlo al menos una vez por semana.
La transición es más evidente en las nuevas generaciones: más del 70% de los jóvenes de 14 a 25 años dicen que el "streaming" --mirar contenidos a través de internet sin descargarlo a la computadora-- es su método preferido de mirar televisión.
En la misma franja etaria, 80% indica hacer "binge-watching".
Además, el 3% de los encuestados indicó que suprimió su abono a la televisión por cable o por satélite el año pasado, y un 7% afirmó que considera hacerlo.
El estudio se basó en un sondeo a 2.076 estadounidenses de 14 años o más y fue realizado entre el 3 y el 19 de noviembre pasado. Fuente: Noticias Argentinas
