lunes, 22 de marzo de 2021

Hugo Montero 1976 - 2021

Hugo Montero - Foto: Edgardo Gómez
Tenía 44 años y fue a consecuencia de insuficiencias cardíacas, según informaron en una emotiva carta sus colegas de la editorial.

El periodista y editor Hugo Montero, cofundador de la revista y la editorial Sudestada, falleció hoy a la madrugada a los 44 años como consecuencia de insuficiencias cardíacas, según informaron con una emotiva carta de despedida sus colegas del proyecto independiente que codirigía desde hacía más de quince años. Sus compañeros lo definieron como “alguien que eligió el camino de la construcción colectiva por encima de cualquier individualidad”.

Nació en diciembre de 1976, en la ciudad bonaerense de Claypole. Egresó de la Universidad Nacional de Lomas de Zamora como Licenciado en Periodismo. Fue fundador y co-director (junto con Walter Marini e Ignacio Portela) de la revista Sudestada. Tuvo una intensa carrera como periodista y escritor: fue editor de la revista Nómada y colaboró en diversos medios de comunicación; escribió Por qué Stalin derrotó a Trotsky (Continente, 2009) y la biografía de Fabián Polosecki, Polo: el buscador (Catálogos, 2006) y la de Rodolfo Walsh, Los años montoneros (Continente, 2010), ambas junto a Ignacio Portela.

"Jamás pensamos escribir estas líneas, pero hoy nos toca llorar la pérdida de un amigo, de un compañero, de un luchador incansable por un mundo más justo, socialista, rebelde. No caemos, no vamos a caer. No es una pérdida más, se nos va el mayor de los imprescindibles de nuestra generación. Alguien que eligió el camino de la construcción colectiva por encima de cualquier individualidad", comienza la carta que publicó Sudestada en sus redes sociales.

"Hoy -continúa el texto de despedida- ninguna palabra puede describirte, apenas esbozar líneas que no tienen sentido porque nada volverá a ser como antes. Hoy tu universo, nuestro universo se volvió gris y nada va a cambiarlo. 'Lo más importante está ahí nomás' escribiste ayer desde tu teléfono. Hasta tus últimas horas nos mostrabas lo que es imperceptible a nuestros ojos. Hasta la victoria siempre Hugo querido, tu siembra de honestidad y compromiso no fue en vano. Siempre estarás en nuestros corazones. Venceremos!".

Hugo Montero junto a Ignacio Portela escribieron el libro Polo el buscador, donde repasan el trabajo del periodista Fabián "Polo" Polosecki (1964-1996): "Para nosotros, Polo es una referencia del estilo de periodismo que defendemos: donde el protagonista siempre es el otro (y nunca el cronista), donde los temas abordados tienen un perfil poético y literario, donde los personajes son respetados en su intimidad y cuidados a partir de preguntas que apuntan a la curiosidad y a generar un clima, una atmósfera. Esa textura que lograba Polo con sus entrevistados nos parece de lo más transgresor del periodismo televisivo argentino de los últimos treinta años: en tiempos de cámara oculta, de burlarse del otro-diferente con el recurso del porteño piola de la cámara oculta (Tinelli, Pergolini y otros nefastos), en momentos en que el plagio y la copia se multiplicaba en diversos formatos y se imponía como moda la estética del video clip y de lo efímero, los programas de Polo eran todo lo contrario: un remanso de charla con personajes de la calle, vendedores ambulantes, payasos de circo, matarifes de un matadero, gente con una historia para contar. Eran eso: conversaciones con gente que convivimos todos los días. Y Polo era un especialista en seguir esas pistas que el entrevistado va sembrando por el camino", contó Montero a la Agencia Paco Urondo.

Dolor en las redes sociales
En redes sociales, colegas, autores y lectores lamentaron la pérdida, mientras que el post con el anuncio de su fallecimiento recibió un gran número de respuestas destacando su compromiso, su aporte a la mundo editorial y su labor periodística.

"Un fuerte abrazo de todos nuestros brazos para tu familia y para ti, que también lo es. Todo nuestro cariño, nuestro respeto y nuestra admiración, porque aquí siempre nos enseñaron a gritar. Gracias Hugo, te extrañaremos", escribió Nacho Levy, referente de La Garganta Poderosa.

A su vez, el escritor y periodista Enzo Maqueira expresó: "Un gran abrazo y gracias a Hugo por haber abierto tantos caminos".


Se fue un gran editor, y un mejor escritor
Sudestada de pie para aplaudir lo que dejó un intelectual latinoamericano
Un abrazo infinito. Solo te prometemos que seguirás viviendo entre nosotros. Recuerdo cuando nos conocimos en la primera entrevista en San Telmo. Llegaste con tu difícil sonrisa. Habías bajado del tren con tu rostro luminoso de solvencia intelectual. Yo tenía que convencerte que el libro sobre el bandido rural Isidro Velázquez era un material para que publicara Sudestada.

Y sonreíste, y te fuiste con la investigación sobre Los Velázquez aprobada. De allí en más la familia de la revista más importante de literatura política y cultura de estos días me adoptó y yo sentí que era mi lugar.

Después compartimos en el 2016 el IV Encuentro de Estudios Sociales desde América Latina y El Caribe en la Universidad Latinoamericana (UNILA) en Foz Iguazú, en Brasil, donde diste una clase magistral sobre Foquismo y Vanguardias en tiempos de redes sociales junto a Marta Rojas, Madeleine Sautié, Joselo Schuap, Mariano Saravia, Silvia Ferro entre otros artistas y escritores.

Gracias Hugo por haber compartido una pizca de tu tiempo.
Chaú che, te saluda el Chato
Falleció Montero
Por: Hernán Vasco Izurieta
Con esas dos palabras, mi amigo Jaime Galeano, temprano a la mañana, me metió un trompazo de wasap para transmitirme una noticia imposible de ser real.

Reaccioné pensando que seguramente se trataba, por ley natural, del papá de Hugo (un enorme militante obrero por el socialismo) pero no, era Hugo, 44 años, quien de un mes a esta parte se contagió COVID y en un marco tumultuoso de síntomas falleció por una insuficiencia cardíaca, diagnosticada muy tarde y que le destrozó el corazón.

Escribo estas líneas en shock, todavía no doy entidad al hecho de haber acompañado el cuerpo de Hugo hasta un crematorio en Burzaco. No puede ser cierto.

Quiero mucho a la barra de la Revista Sudestada, entre ellos Hugo, con quienes fuimos compañeros de militancia estudiantil, de debates encarnizados en sobremesas desbordantes de pasión vital, que las más de las veces culminaban en felices borracheras (como en la que seguramente terminó el asado de la foto, junto a Hugo, Jaime y Nacho por los pagos de Turdera).

En los suburbios de la academia, en la Universidad de Lomas de Zamora, nos cruzamos en aulas y pasillos, compartimos iniciativas políticas y agrupación; forjamos una similar mirada política de la comunicación popular (en polémica con el formato de periodismo profesional que nos propuso la Universidad) y ensayamos caminos que, en el tiempo, si bien nunca transitaron plenamente amalgamados buscaron siempre la forma de acercarse, de tirarse un centro.

Mi vínculo con Hugo fue de aprecio personal y respeto político (distante y silencioso), a tono con la única forma posible de interacción que podíamos tener por nuestras personalidades (algo así como dos témpanos emocionales, con ventaja para Montero en ese rubro, en cordial vínculo).

Hugo es el cerebro político y mentor intelectual de la aventura de Sudestada, en dupla inseparable con Nacho Portela, con quien forjó, seguramente, su más sólida relación de dos. Y lo digo en presente porque esa huella es indeleble, como lo escenifica esa redacción detenida en el tiempo a pocas cuadras de la estación de Lomas de Zamora (repleta de libros y cajas en oficinas descascaradas), trinchera desde la que se parieron los sueños fundamentales de la que posiblemente es la más importante experiencia de comunicación popular y alternativa en nuestro país en lo que va del siglo XXI.

Hugo fue un tipo brillante, de un humor ácido y áspero, generoso profesionalmente y desapegado de la mayor parte de los rituales y cliches de los círculos intelectuales, en los que no dejaba de ser un extranjero del conurbano.

Esa extrañeza, sobre la base de la intransigencia, es la que explica que en 20 años en los que Sudestada debió reinventarse en varias ocasiones para sostenerse y crecer, buscando nuevas vías para acceder a una mayor masividad, lo haya hecho siempre sin recibir un solo peso de pauta publicitaria de gobierno alguno.

De manera inesperada y dolorosa, Hugo queda unido hoy a la figura de su admirado Fabián Polosecki, por lo absurdo de una muerte prematura y el enorme valor de una trayectoria profesional a contracorriente; aunque a diferencia de Polo, Montero se fue aferrado a la vida, con el pleno deseo de seguir haciendo periodismo del bueno, con la certeza de que “lo importante está ahí nomás”, cerquita, en el futuro, allí donde nos encontraremos finalmente para vencer.

Chau Hugo, esta sí que no la esperábamos.
Un texto de Hugo Montero
De Fulminantes y detonadores
Marzo, 1967. Cae la tarde húmeda en la selva cuando el Che se acerca en silencio al grupo reunido en un claro. Los que discuten con fervor son un recién llegado militante boliviano y uno de los curtidos guerrilleros cubanos. Minutos antes, el Che había regresado al campamento rebelde bautizado como El Oso, después de una extenuante jornada de exploración por las cercanías del Río Grande, pero el cansancio no le impide seguir con atención el debate y detener la discusión apenas con un gesto. 

"Vamos, hay que hablar", interrumpe. A su alrededor se acomodan en silencio los integrantes de los pelotones del centro y de la retaguardia. Entonces, con paciencia y firmeza, detalla los motivos políticos de su participación en aquella aventura, y en particular se ocupa de despejarles cualquier duda a los bolivianos con respecto a las razones de la presencia de los cubanos a su lado. Está claro, afirma el Che: ni él ni sus hombres han llegado a ese destino sudamericano para ocuparse de la guerra revolucionaria en sustitución de los bolivianos, sino para colaborar con ellos en todo lo que sea posible con el objetivo de desencadenar la pelea por la liberación de su pueblo. Después, apelando a una metáfora explosiva, intenta ser más gráfico todavía: "Nuestra función aquí no es ni siquiera la del detonador. El detonador son ustedes, compañeros. Nosotros somos todavía menos. Nosotros somos apenas el fulminante; esa delgada capa de fulminato de mercurio que recubre al explosivo en el interior de un detonador, que no sirve más que para activarlo, para reforzar el encendido. Eso es todo".

Como si hubiera previsto lo que vendría después (la andanada de confusiones, equívocos y tergiversaciones que se multiplicaron tras su intento revolucionario), el Che sintetiza en apenas una imagen los motivos de su presencia en Bolivia, sus objetivos políticos y las condiciones necesarias para el éxito de su misión. Lejos de la caricatura de los críticos infalibles, más lejos todavía de los analistas que estudian la historia con el diario del lunes y de los flagelantes arrepentidos que no pueden mirar más allá de la derrota, la metáfora elegida por el Che es al mismo tiempo revelación y estudio, síntesis y reflexión, apuesta y desafío para un proyecto estratégico que había comenzado muchos años antes de aquella tarde húmeda de marzo de 1967 en la explicó sus razones a los guerrilleros bolivianos. Un proyecto socialista que también iba más allá de las fronteras bolivianas, que atravesaba los límites regionales y que pretendía encender la chispa en la pradera ("Tal era nuestra labor de sembradores al voleo, lanzando semillas con desesperación a uno y otro lado, tratando de que alguna germinara antes del arribo de la mala época", explicó durante su travesía en el Congo): la urgencia era la característica singular de su época, y el objetivo era asumir el rol de catalizador a partir de la construcción de una retaguardia guerrillera e internacionalista para las luchas venideras en todo el sur del continente. Una referencia de resistencia para los rebeldes, un eje sobre el cual podrían girar los embrionarios movimientos de liberación que comenzaban a brotar en toda la región, los núcleos de trabajadores organizados y los grupos dispersos de estudiantes que estaban dispuestos a ser protagonistas de su propio tiempo en busca del socialismo.

Por eso Bolivia. Para encender la chispa. Para desatar el incendio revolucionario.

5RTV estrena el documental “Nietxs, haciendo memoria”

El programa realizado por Unicanal se emitirá este miércoles 24 de marzo, a las 22 por 5RTV, a las 22:30 en la página de Facebook de la Universidad (/UNRoficial) y por el canal de Youtube (UNRoficial). Es auspiciado por el Ministerio de Cultura de la provincia de Santa Fe
La Universidad Nacional de Rosario presenta el documental "Nietxs, haciendo memoria", un programa producido por Unicanal, a 45 años del comienzo del último golpe de Estado, en el que siete nietos y nietas de desaparecidos hacen un recorrido por su historia personal y la de sus familias.

El programa se emitirá este miércoles 24 de marzo, a las 22 por 5RTV y a las 22:30 y completo acá:
"Nietxs, haciendo memoria"
Por la importancia de mantener viva la memoria en las generaciones más jóvenes, la identidad y la lucha por la verdad y la justicia la Universidad Nacional de Rosario presenta en el Día Nacional por la memoria “Nietxs, haciendo memoria” un programa en el que las y los jóvenes son los protagonistas.

Del documental participan siete nietas y nietos de desaparecidos. Simón Rodríguez Peters, de 6 años: su abuela Clotilde Rosa Tosi, tenía 25 años, cuando fue asesinada en Barrio Gráfico de Rosario, el 2 de enero de 1977 junto a tres compañeros de militancia. Su mamá Bárbara Peters Tosi, de 1 año, fue detenida y le iniciaron un prontuario. Su abuelo Carlos Livieres Bank, abogado penalista y oficial montonero, fue herido y desparecido en la ciudad de Santa Fe dos meses después del nacimiento de su mamá.
También participa Emiliano Toniolli, de 17 años: su abuelo Eduardo Toniolli, fue secuestrado el 9 de febrero de 1977, junto a una compañera de militancia y sus dos pequeños hijos. Su abuela Alicia Gutiérrez estaba embarazada de su papá. Huyeron a Brasil, y de allí a Francia. Volvieron al país en 1985.

Forman parte de este trabajo Camila Garat, de 15 años y Lara González Garat, de 12 años: su abuelo Eduardo fue secuestrado y desaparecido en la madrugada del 13 de abril de 1978 en la esquina de Santa Fe y España. Tenía 33 años y tres hijos. Era abogado, escribano y docente de la U.N.R.

También participa Juana Basso, de 13 años: su abuelo Emilio Osvaldo “El Príncipe” Feresín fue secuestrado y desaparecido en Santa Fe, el 10 de febrero de 1977. Fue visto en el Centro Clandestino de Detención y Tortura Don Uva antes de su desaparición. Su abuela María Eugenia Saint Girón fue llevada al Hospital Militar, donde nació su papá Juane y de allí a la cárcel de mujeres de Paraná. Cabe consignar que Juane Basso Feresín falleció recientemente, a los 44 años.

Por último Martí Labrador Marucco, de 16 años, y León Labrador Marucco, de 6 años: su abuelo Palmiro Labrador, fue asesinado por la patota de Feced el 10 de noviembre de 1976, junto a su pareja Edith Koatz y su bisabuelo Víctor en Rosario. Su tío abuelo Miguel Ángel, fue secuestrado el 13 de septiembre de 1976 en Paraná.

El documental cuenta con la dirección de Héctor Molina; la producción de Belén Bertero y Rocío Luna. Los camarógrafos fueron Camilo Postiglione, Lucio Garcia y Dana Tameron; el montaje fue de Mario Armas, y la gráfica de Fabián Gallego.

A 45 años del Golpe Cívico Militar: La Televisión Pública presenta una programación especial

Este miércoles a las 19.00, los organismos de derechos humanos compartirán con la sociedad, un documento que reflexiona sobre el golpe cívico – militar de 1976 y reivindica la memoria de los detenidos – desaparecidos, ante la imposibilidad de realizar el habitual acto en la Plaza de Mayo; Televisión Pública presentará además diferentes propuestas por la Semana de la Memoria.

Televisión Pública será el espacio en el que los organismos de derechos humanos leerán el documento conjunto, para reflexionar sobre el golpe cívico–militar de 1976.

Este miércoles a las 19.00, en la apertura de la edición central del noticiero del Canal, los organismos defensores de los derechos humanos compartirán un mensaje de reflexión con la sociedad, sobre el golpe genocida y reivindicando la memoria de los 30.000 detenidos – desaparecidos.

Debido a los cuidados sanitarios, por segundo año consecutivo los organismos no realizarán el acto habitual en la Plaza de Mayo, pero además de Televisión Pública, la transmisión podrá ser vista en las redes sociales de cada uno de los organismos.

Forman parte de esta iniciativa Abuelas de Plaza de Mayo, Madres de Plaza de Mayo Línea Fundadora, Familiares de Desaparecidos y Detenidos por Razones Políticas, H.I.J.O.S. Capital, Asamblea Permanente por los Derechos Humanos, Asamblea Permanente por los Derechos Humanos La Matanza, Asociación Buena Memoria, Comisión Memoria, Verdad y Justicia Zona Norte, Familiares y Compañeros de los 12 de la Santa Cruz, Fundación Memoria Histórica y Social Argentina, Liga Argentina por los Derechos Humanos y el Movimiento Ecuménico por los Derechos Humanos.

Programación especial
Tal como se informó, Televisión Pública presentará una programación especial, con motivo de la Semana de la Memoria, la Verdad y la Justicia.

Esta noche de 22.00 a 23.30, Luli Trujillo y Pablo Caruso presentarán Desiguales en vivo desde el Espacio Memoria y Derechos Humanos (ex ESMA). El programa incluirá el testimonio del nieto recuperado Horacio Pietragalla y de la víctima Alejandrina Barry.

En el debate participarán Felipe Pigna y Ofelia Fernandez y estará dedicado a reflexionar sobre los golpes de estado de los años de la guerra fría, a los golpes denominados blandos del actual mundo globalizado y cómo evolucionó la manera de atentar contra los gobiernos democráticos desde aquél 24 de marzo de 1976.

El miércoles, en la programación habitual del Canal, se abordará el tema con la palabra de invitados especiales. En Mañanas Públicas –de 10.00 a 12.00, con Gabriel Corrado y Mariela Fernández–; Cocineros Argentinos –de 13.30 a 16.00– dedicará una sección al tema. De la misma manera, lo harán a las 16.00 Sergio Goycochea y Noe Antonelli, en Todos estamos Conectados.

A partir de las 17, en Altavoz, Cata De Elía y Juani Velcoff Andino recibirán como invitados al historiador Gabriel DI Meglio y a la sobreviviente de La Noche de los Lápices, Emilce Moler. El programa presentará el informe especial El Camino del horror y debatirá con jóvenes de todo el país sobre Guerra de Malvinas, dictadura, democracia y genocidios del siglo XX.

Como se indicó, la edición central de Televisión Pública Noticias de las 19.00 comenzará con la lectura del Documento de los Organismos de Derechos Humanos.
Mientras que a las 22.00, se emitirá una versión restaurada de La historia oficial, la película dirigida por Luis Puenzo, que es símbolo de la cinematografía argentina, con las actuaciones de Norma Aleandro y Héctor Alterio. Fue la primera obra argentina ganadora del Oscar de la Academia de Hollywood y narra la historia de una mujer que sospecha que su hija adoptiva fue apropiada de un detenido político asesinado por la dictadura.

El jueves 25 de marzo en “Altavoz”, el programa de los jóvenes del país conducido por Juani Velcoff y Cata De Elía, exhibirá dentro de su horario a partir de las 17.30, el documental “Un Oscuro Día de Injusticia” sobre la vida de Rodolfo Walsh que narra el recorrido del último día en la vida del periodista y escritor secuestrado y desaparecido el 25 de marzo de 1977 durante la última dictadura militar argentina.

El sábado 27 a las 21.00, en tanto, se presentarán dos capítulos de “99,99%. La Ciencia de las Abuelas”, una serie conducida por Leonardo Sbaraglia que documenta el trabajo de genetistas, la lucha de las Abuelas para que la prueba de ADN fuese aceptada en los tribunales, la creación del Banco Nacional de Datos Genéticos y el trabajo del Equipo Argentino de Antropología Forense.

Finalmente, ese día desde las 22.00, en el ciclo ¡Aguante el Cine! Especial Academia de cine, se proyectará Un muro de silencio, la película dirigida por Lita Stantic, que cuenta la historia de una directora de cine que llega a Buenos Aires para filmar sobre una mujer cuyo esposo desapareció durante la dictadura.

Documentales para pensar en los años del golpe y la tragedia de la dictadura

Para reflexionar sobre la tragedia de la dictadura y el clima de época que rodeó al golpe de 1976, desde esta noche y hasta el viernes en trasnoche, a las 0.30, se verán 'Quiénes' de Carolina Vinay, 'Madres. La Primera Ronda', de Gustavo Fontán, 'La Parte por el Todo' de Gato Martínez Cantó, Santiago Nacif Cabrera y Roberto Persano, 'Sonata en Sí Menor' de Patricio Escobar, y 'Aunque me cueste la vida', de Silvia Maturana y Pablo Navarro Espejo.

Como parte de las actividades de la Semana de la Memoria por la Verdad y la Justicia, Televisión Pública propone durante esta semana en trasnoche, a partir de las 0.30, un recorrido por documentales argentinos que abordan diferentes aspectos del régimen militar y hechos significativos de la época en países vecinos. La propuesta busca promover la reflexión y el análisis de la historia reciente, para comprender sus consecuencias sociales y políticas.

La saga comenzará esta noche con Quiénes de Carolina Vinay, y, a continuación, Madres. La Primera Ronda, de Gustavo Fontán.

Estrenado en 2019, el documental de Carolina Vinay retrata la adolescencia y la juventud de Hugo Abraham, Pato Lacoste, Alberto Comas y Caro Medina a través del cine, el teatro, la música y la literatura; de este modo, busca profundizar y entender quiénes fueron antes de ser víctimas de la dictadura.

Está grabado en Lobos, provincia de Buenos Aires. Allí viven los protagonistas y es donde ocurrieron los hechos que narran. El documental está contado por dos víctimas directas de la última dictadura y por personas cercanas a quienes fueron asesinadas y desaparecidas.

Se muestra cómo fueron atravesados por las distintas ramas del arte y la relación que existía entre ellos durante su juventud. En el final del documental, se hace foco en la dictadura y en cómo se vivió esta etapa en la mencionada ciudad.
El documental de Gustavo Fontán en tanto, es parte de la serie Huellas de un siglo, producida por Televisión Pública en oportunidad de la celebración del bicentenario de la formación del primer gobierno patrio, en 2010. Narra la formación de uno de los grupos de Derechos Humanos más importantes de Latinoamérica. Cómo fue el comienzo de su lucha y cómo era resistir en la dictadura más sangrienta de la historia argentina.

La serie seguirá mañana con La Parte por el Todo de Gato Martínez Cantó, Santiago Nacif Cabrera y Roberto Persano.

Esta película de 2015 se propone "dar luz sobre los lugares en donde se dio a luz", rastreando el funcionamiento de maternidades dentro de los centros clandestinos de detención, que fue quizá el punto más siniestro del plan sistemático de apropiación de menores ejecutado por las Fuerzas Armadas durante el régimen. Para ello, recurre a tres historias de nietos restituidos que develan cómo se orquestó un genocidio que llegó a planificar la sustracción de identidad de bebés nacidos en cautiverio, hijos de mujeres secuestradas y detenidas ilegalmente.
El miércoles 24, será el tiempo de Sonata en Sí Menor de Patricio Escobar.

En el inicio del Plan Cóndor entre Uruguay y Argentina, se produce un caso que fue ocultado por los medios de comunicación cómplices de los militares. Cinco hombres, cinco mujeres y cinco niñas fueron secuestrados en un operativo militar de las Fuerzas Conjuntas Uruguayas que duró 2 días, el 15 y 16 de diciembre de 1977. Ellos eran militantes de Montoneros, algunos fueron asesinados, otros legalizados en cárceles comunes y los demás secuestrados clandestinamente, torturados y enviados a la ESMA.

Treinta y cinco años después, una periodista reunió a los sobrevivientes para desmontar aquel operativo y develar lo que en ese momento ocultaron los medios.
El jueves llegará el documental SMO. El Batallón Olvidado, de Marcelo Goyeneche.

Esta obra de 2011 aborda un hito de la historia argentina, el Servicio Militar Obligatorio, y su unión con uno de los hechos más trágicos el Operativo Independencia, iniciado en Tucumán en 1975.

El relato de jóvenes que hicieron la Colimba, se van conociendo sus experiencias desde el día del sorteo hasta los por menores de la vida en el cuartel y el traslado al Monte. De este modo, se busca rescatar de ese olvido impuesto por la historia oficial a aquellos jóvenes que vivieron esos años de nuestra historia desde una trinchera en la cual los puso el destino de forma azarosa a través de un sorteo.
Para completar la semana, el viernes se verá Aunque me cueste la vida.

Este documental de Silvia Maturana y Pablo Navarro Espejo estrenado en 2009, muestra la hazaña del camarógrafo argentino Leonardo Henrichsen, quien filmó su propia muerte a manos de una patrulla militar en 1973, durante un intento de golpe de Estado en Chile contra el gobierno democrático de Salvador Allende.

El 29 de junio de ese año, Henrichsen cubría una corresponsalía para la Televisión Sueca y las imágenes que registró –las más dramáticas jamás filmadas–, fueron vistas por millones de personas en el mundo y anticiparon la verdadera cara del terrorismo de Estado.

Aunque me cueste la vida revela cómo se encontró su cámara y la película y, treinta y cuatro años y un día después, muestra imágenes del jefe de la patrulla que asesinó a Henrichsen, que sirvieron para que militantes de Derechos Humanos de Chile “funaran” o “escracharan” al asesino.


domingo, 21 de marzo de 2021

Telenoche, el histórico noticiero que perdió el liderazgo por sus propios errores

A 55 años de su creación, el legendario portaaviones informativo de El Trece exhibe su nivel profesional más bajo, fruto de numerosos errores no forzados
Por: Gabriel Imparato

Si a alguna persona la noche del 3 de enero de 1966 le hubiesen dicho que ese programa informativo de televisión estrenado casi al borde la medianoche, se mantendría por más de cinco décadas y media al aire, probablemente hubiese esbozado una sonrisa cómplice poniendo en duda semejante afirmación. El legendario noticiero que comenzó a mediados de los 60 por aquellos tiempos de la TV blanco y negro tenía una infraestructura técnica muy limitada, pero el nivel profesional de sus presentadores emparejaba para arriba esas limitaciones desde lo tecnológico de manera contundente y eficaz.

A 55 años de su debut, lanzamiento en el horario original de las 23, semanas más tarde se corrió bruscamente de ese tardío turno bordeando la medianoche, ubicándose en el sector central de las 20 horas, reacomodamiento exprofeso para competir con el “Repórter Esso” estacionado en la vereda de lo que por entonces era “Teleonce”. Mónica Mihanovich y su colega Andrés Percivale podrán parecer ingenuos para los tiempos que corren, pero nadie en su sano juicio pondría en duda, la inquebrantable capacidad profesional para transmitir las noticias de una dura época, donde todavía resonaban los poderosos rebotes mundiales tras el asesinato de John F. Kennedy golpeando en los centros mundiales informativos.

Con la estructura que la tv argentina tenía por esos tiempos donde el golpe a Arturo Illía se presagiaba en las redacciones de los diarios y revistas, “Telenoche” cubrió situaciones noticiosas tan trascendentales como el “Cordobazo”, la guerra de Vietnam, la llegada del hombre a la Luna y otros eventos trascendentales. La química entre Andrés Percivale y Mónica Mihanovich se quebró apenas iniciados los 70, tiempos donde se rumoreaba que ambos sostenían una cautivante relación sentimental, en un elevado departamento de la avenida Rivadavia a pocos metros del Congreso de la Nación. Leo Gleizer, periodista de la vieja escuela, fue el elegido para ocupar ese puesto y pocos meses más tarde llegaría a la emisora César Mascetti, un gran plantel donde se consolidaron figuras como Roberto Maidana o Sergio Villarruel.
Insólitamente, cuando todo auguraba un afianzamiento de ese gran equipo configurado, la sorpresa fue mayúscula cuando Mónica Cahen DÁnvers (Mihanovich) decidió mudarse a la competencia para trabajar en la emisora ahora denominada “Canal 11”. Durante muchas temporadas, el ciclo se consolidó merced a su eficacia informativa y un concreto planteo de los temas sin privilegiar la personalidad de quienes las transmitían. La democracia con el arribo del alfonsinismo se había erosionado varios años después, duros tiempos donde la figura del riojano Carlos Saul Menem crecía hasta acceder al sillón presidencial, poco antes del cambio de década. La televisión color llevaba una década sorprendiendo a todo clan familiar que accedía al aparato, pero los cambios también llegarían a las emisoras.

En el núcleo de Artear la decisión estaba tomada, había que volver al formato de la pareja presentadora y después de algunos cabildeos, lo cierto es que Cahen DÁnvers y Mascetti habían sido elegidos para refrendar aquella dupla inicial que tan buena aceptación alcanzó en su inolvidable debut nocturno a mediados de los 60. “Telenoche 13” pasó a llamarse simplemente “Telenoche” y los apellidos se corrieron del escenario para aludir en aquella época al “noticiero de Mònica y César”. La energía y confianza que ambos exhalaban por esas temporadas, también retrataba sin titubeos el crecimiento de una gran pareja dentro y fuera de la pantalla chica. Siendo buenos compañeros, que lo sentimental creciera firme en paralelo a lo laboral, le brindó una imagen familiar que trascendió lo profesional para instalarse de otra manera en el arranque del histórico tramo “prime time” en 1992.

La televisión por cable desembarcaba con enorme fuerza y un año más tarde nacía “Todo Noticias”, un semillero por esa señal alternativa que promovió el desempeño de figuras de cuidado profesionalismo, entre ellas María Laura Santillán. Ya habían abandonado esa tradicional emisora de tv abierta figuras del calibre de Horacio Galloso, Juan Carlos Pérez Loizzeau, época donde la renovación llegó con notables periodistas como Antonio Gil Vidal, Marcelo Bonelli y Edgardo Antoñana. Se privilegiaba el prestigio profesional y no lo estético o la juventud de sus trabajadores, tiempos donde el noticiero por sobre todo se vinculaba a la seriedad para comunicar, evitando los ataques ególatras de los conductores, algo que en los últimos años pareció deteriorarse.
Las decisiones empresariales jugaron fuerte en la renovación de un formato que mostraba algunas fisuras, probablemente por la incansable entrega de sus conductores. Fue así que, en el 2003, mientras Argentina buscaba presidente luego del grave colapso de la Alianza, Mònica y César dejaron la conducción de “Telenoche” a una pareja que tenía la misión de mantener esa fuerte imagen familiar. Llegaban así los tiempos de María Laura Santillán y Santo Biasatti, un dueto que mostraba la calida simpatía moderada de la periodista y una postura seria pero amable del autor de la frase “otro tema”. La consolidación del panorama informativo de la señal del barrio de Constitución creció sin pausas, temporadas en las que “Telenoche” ganaba como “mejor noticiero” la mayoría de las veces en los Premios Martín Fierro.

Copiando la estructura de una pareja con tono familiar como en su momento lo habían sido Mónica y César, en la vereda de enfrente la lección había sido aprendida en Telefe con eficacia, emisora que en los últimos años colocó a Rodolfo Barilli y Cristina Pérez, una década donde el desgaste que mostraban Biasatti y Santillán era inocultable todas las noches. La conductora del ciclo “Telenoche Investiga” ya se había separado del director de contenidos periodísticos Carlos De Elía y esa crisis había llegado a la pantalla, tiempos de un canal donde comenzó curiosamente a privilegiarse más la juventud que la capacitación de sus participantes. El fastidio por la llegada de panelistas dedicados a la informática u otros temas laterales, fue corriendo el foco protagónico de la estructura, épocas donde la salida de ciertas figuras hizo más ruido de lo previsto.

María Areces, Catalina Dlugi y otras personalidades de la emisora se fueron en términos poco agradables, mientras la renovación de la emisora privilegiaba la juventud antes que la capacidad de trabajo en pantalla. La emisora priorizó cierto circo digital o las absurdas payasadas de un dueto de meteorólogos que salían a cazar tormentas o huracanes, época donde ya se rumoreaba que Telenoche volvería a mutar de conductores. Desgastado por la presión que corría fuera de cámaras, un día Santo Biasatti pegó el portazo para irse veloz a una emisora de cable, mientras Santillán, afortunadamente repuesta de un cáncer daba señales de mostrar cansancio y poca congruencia con sus acompañantes.
El crecimiento de ciertos columnistas o productores del programa “Periodismo Para Todos” de Jorge Lanata, lentamente fue abasteciendo de personal a la emisora y, por ende, de su noticiero central. Llegaban Rolando Barbano, Lucianda Geuna y otros empleados que arribaban a la pantalla con más respaldo institucional que pergaminos para bancarse la responsabilidad de salir al aire, desabrida renovación donde insulsos animadores como Mario Massaccesi ascendieron sorpresivamente en la consideración empresarial, cambios que no redituaron mejores números de rating. El insufrible ego e histrionismo de ciertos profesionales devaluaba el histórico prestigio del noticiero, época donde el rumor de la renuncia de Carlos De Elía a la gerencia noticiosa asomaba como humo blanco por todas las chimeneas del canal del barrio de Constitución.

El regreso al poder del partido político que había gobernado en el lapso 2003-2015 fue la señal elocuente que todo había tocado un techo desde lo operativo. La muerte de Devora Pérez Volpin por una negligencia médica en Capital Federal, truncó un proyecto interno de colocarla junto a su compañero Marcelo Bonelli en la conducción de “Telenoche” y la aceleración de las decisiones fue gestando otro momento traumático. Sorpresivamente, la emisora ubicó a Luciana Geuna y Diego Leuco como acompañantes de Santillán, tiempos donde la pelea por la conducción del porta-aviones informativo respiraba muchos errores y una dinámica insufrible. Fue así que, a finales del 2020, con la grave pandemia y varios hechos afectando la travesía noticiosa, María Laura no aceptó las condiciones laborales que la emisora le ofreció, iniciando una abultada demanda laboral muy cercana a los 30 millones de pesos.

Los rumores ya estaban copando el escenario y la señal de la zona de Constitución tuvo que admitir que “Telenoche” ya tenía nueva dupla: Diego Leuco, hijo de un prestigioso periodista y Luciana Geuna, columnista de Lanata, fueron los elegidos. El primero, solo con la discutible experiencia del cable y la segunda sin los pergaminos para semejante puesto, generaron el rechazo de la histórica audiencia que lograba “Telenoche” en otros tiempos, agravamiento potenciado por la ubicación de Dominique Metzger y Federico Wiemeyer conduciendo el noticiero durante el verano. La audiencia mostró señales de descontento y los números de rating desde febrero a la fecha, no solo encendieron las alarmas, sino que reflejaron una incontrastable realidad.

La nueva dupla “LyL”, con el carisma de una heladerita de telgopor y la triste empatía en pantalla de un dentífrico aplastado por una motoniveladora, hicieron el resto. El noticiero que en otros tiempos lograba guarismos cercanos a los 20 puntos bajó a la cuarta parte de esa medición, un ciclo que cada noche pierde con su competidor directo por casi tres puntos. Sin darle importancia a estos elementos, desde algunos lugares de la emisora comenzaron una serie de cuestionamientos, tomando en cuenta que el canal lleva varios años sin recuperar el liderazgo en las mediciones, advirtiendo que, de progresar este duro deterioro, sería irremontable mejorar el promedio del prime time aún con la esperada vuelta de Marcelo Tinelli en pocas semanas. El tiempo dirá hasta donde los cambios en el formato tradicional de “Telenoche” fueron acertados, pero muchos no descartan que, de no mejorar la respuesta, después de las elecciones haya bruscas novedades persiguiendo la vuelta de una audiencia que en los últimos años decidió quitarle el histórico respaldo a un legendario programa noticioso.

La transición hacia la radiovisión

Unos 19 millones de italianos ven la "cocina" de los programas
Por: Angela Majoli
La radio, envolvente, interactiva, flexible, portadora de palabras y contenidos, antecedentes y listas de reproducción, un medio antiguo pero cada vez más social, también está ganando, en Italia, el nuevo desafío de "salir en televisión"

Una investigación de Censis, "La transición hacia la radiovisión", indica que más de 19 millones de italianos siguen programas de radio en formato de video a través de la televisión, el smartphone o la PC. De ellos, casi 11 millones "ven" la radio por TV

Con la pandemia, la radio "visual" se enfocó sobre los nuevos estilos de vida, ofreciendo contenidos con cualquier dispositivo, en cualquier parte, en todo momento, en directo o en la modalidad "on demand"

Y no es algo pasajero, dice el instituto de investigación: al 52% le gustaría tener cada vez más contenido de radio en diferentes dispositivos, incluso en formato de video. El 50% de los que siguen radiovisión lo encuentran divertido, el 27,5% atractivo y el 24% innovador

"La radio es una forma de comunicación infalible en sí misma: cuando sales a la calle, quienes te siguen en la radio discuten, señalan, te tratan como a un familiar; quienes te ven en la tele te consideran inaccesible y como mucho te piden una foto ", se ríe Andrea Delogu, en vivo todos los días con Silvia Boschero en "La versión de las dos", un programa vespertino de Radio2 que tiene un horario visual en vivo en RaiPlay

"Cuando la directora Paola Marchesini nos anunció este cambio, confieso que estaba preocupada, tenía miedo de que la mezcla entre dos lenguajes que siempre mantengo distante no saliera bien. Y en cambio, la radio sigue siendo la radio, y las cámaras cuentan lo que sucede mientras está en el aire, lo que permite al público navegar en la construcción del programa. Y esto aumenta el nivel de empatía, de complicidad: es como si la gente estuviera trabajando con nosotros ", señaló Delogu, escritora, desde hace seis años voz de Radio2

Por lo tanto, el desafío está superado

"Nadie imaginó estos números, es bueno saber que funciona

En estos meses difíciles hemos hecho un pacto con los oyentes: ser livianos para ser útiles. Incluso hoy hablamos del Día en Memoria de las víctimas del Covid, pero mantuvimos nuestro espíritu, de puntillas, dando voz a quienes nos escuchan ", subrayó

La también conductora de televisión dijo que ciertamente la diferencia con la televisión se nota porque en la radio "los espectadores son más exigentes, es más fácil ser regañados. La televisión entra en casa, la radio en la cabeza"

El éxito de la radio visual "confirma la maleabilidad de un medio extraordinario", argumentó, por su parte, Pasquale Di Molfetta (conocido como Linus), director de Radio Deejay

"Sigue siendo central la palabra, la voz, que vuelve con fuerza como elemento artístico: estoy pensando en las redes sociales como 'clubhouse' o en el éxito de los podcasts. Es la voz la que cuenta el elemento desde el que partió toda la comunicación moderna", sostuvo

"La parte visual es una conjugación más, aunque debo admitir que no soy un gran fanático de la visión radial, creo más en un desarrollo que mira a las redes sociales", subrayó el conductor de Deejay Chiama Italia, quien durante la pandemia se divirtió publicando mini clips de 'Casa Linetti' en Instagram, con micrófono vintage, mezclador y vinilos

"Como Radio Deejay también hacemos algunos programas radiovisuales, pero no nos limitamos a la filmación estática de lo que está pasando en el estudio. Si vas a la televisión, entras en una liga diferente y te arriesgas a distorsionar un poco el producto", apuntó

La radio, de todas formas, confirma su fuerza, sostuvo, ya que "los más grandes personajes de la televisión de los últimos 50 años surgieron allí

También sigue vigente la agilidad de la radio, agregó, porque "en el fondo somos niños. Lo importante es ser originales, positivos. La televisión italiana se olvidó completamente de eso. En la radio se gana menos pero uno se divierte más"

Con Linus concuerda la columnista Anna Pettinelli, con 40 años de carrera en la radio

"Siempre nos dieron por muertos y, en cambio, la radio siempre se reinventa. Incluso en forma visual, el lenguaje es el mismo. Es el medio que se adapta al momento, porque es rápido, es siempre en vivo ya menudo la TV también late en los grandes eventos", detalló

"Y si la TV en general está sufriendo por el desarrollo de las plataformas y el uso bajo demanda, la radio está ahí, siempre está lista: lo importante es que la gente todavía quiera escucharnos", concluyó. 
Fuente: Agencia ANSA

sábado, 20 de marzo de 2021

Protocolo ante el crecimiento de las noticias falsas

La Asociación de Periodistas de la República Argentina (APeRA) lanzó un compromiso público para combatir la desinformación en medios, redes sociales, sistema de mensajería y blogs, en la primera de una serie videoconferencias que se inició con periodistas y comunicadores pertenecientes a la Red Activa de Periodistas de Paraguay y la Red Mundial de Periodistas de Habla Hispana (17 países en América y Europa).

Las tres asociaciones periodísticas tienen el objetivo de contrarrestar la desinformación a nivel global y contribuir a a un elemento esencial en la vida democrática, como es darle a los ciudadanos el acceso a una información fidedigna.

El periodista colombiano Jorge Aguilera, integrante de la Red Mundial de Habla Hispana y asesor de APeRA en Fake New, consensuó el siguiente decálogo:”Protocolo básico para detectar noticias falsas (APeRA, Red Activa de Periodistas de Paraguay y Red Mundial de Periodistas de Habla Hispana), que establece entre otros ítems destacados los siguientes puntos:
  1. Antes de reenviar una noticia hay que investigar siempre la fuente.
  2. Leer siempre la noticia entera y no solo el título, procedimiento que debe cumplirse indefectiblemente. Escribír en lo posible el título en el buscador de internet y si la nota es verídica es probable que algún medio la haya publicado.
  3. Otra alternativa, cuando hay cifras, es buscar los datos y número referidos, y si hay imagen, realizar el mismo procedimiento.
  4. Verificar siempre el contexto de la noticia y siempre la fecha de publicación.
  5. Preguntar a quien envió la noticia si hizo el correspondiente chequeo de quién se la envió.
  6. Tener sumo cuidado con los audios recibidos, especialmente los de dudosa fuente. Utilizar los mismos criterios de chequeo de la información en buscadores. 
  7. Tener en cuenta el rol de quien informa la noticia. No es lo mismo el presidente de un partido político que un concejal. Siempre contextualizar los relatos. Es la regla para despejar dudas de quien lo dice. Hacer siempre foco en los hechos y no en los rumores.
  8. Denunciar en los sitios de las redes sociales los posteos que se consideren son falsos y a los usuarios que los promueven. Si tus contactos viralizan por error contenidos falsos, avisales para que borren el posteo. 
  9. En el caso del sistema de mensajería WhatsApp, en la que se suelen hacer cadenas sin autoría o enlace, preferentemente desconfiar y no compartirlas hasta que la información esté chequeada.
  10. Realice un listado de fuentes, sitios web, grupos de noticias y demás lugares desde donde surja información falsa, ello con el ánimo de advertirle a colegas y generar prevención.
APeRA, Red Activa de Periodistas de Paraguay y Red Mundial de Periodistas de Habla Hispana

jueves, 18 de marzo de 2021

Acerca de la cobertura mediática sobre la aparición de la niña M.

Ante las coberturas periodísticas sobre la búsqueda y aparición de M.Y.B., niña de 7 años que fue secuestrada el lunes por la mañana, el Ente Nacional de Comunicaciones (ENaCom) realiza algunas aclaraciones sobre el tratamiento respetuoso y responsable en aquellas noticias que hablen sobre casos de extravío y abandono del domicilio de niños, niñas y/o adolescentes en medios de comunicación masiva.

Al respecto, resulta oportuno recordar la plena vigencia de lo dispuesto por el artículo 71 de la Ley Nº 26.522, que establece: “Quienes produzcan, distribuyan, emitan o de cualquier forma obtengan beneficios por la transmisión de programas y/o publicidad velarán por el cumplimiento de lo dispuesto por la ley […] 26.061, sobre protección integral de los derechos de las niñas, niños y adolescentes, así como sus normas complementarias y/o modificatorias”.

La mencionada ley entiende por interés superior de la niña, niño y adolescente la máxima satisfacción, integral y simultánea de los derechos y garantías reconocidos en ella, y dispone el deber respetar, entre otros, su edad, grado de madurez, capacidad de discernimiento y demás condiciones personales. Asimismo, refiere: “Cuando exista conflicto entre los derechos e intereses de las niñas, niños y adolescentes frente a otros derechos e intereses igualmente legítimos, prevalecerán los primeros”.

Así es que se prohíbe exponer, difundir o divulgar datos, informaciones o imágenes que permitan identificar, directa o indirectamente, a las y los sujetos de la Ley Nº 26.061 a través de cualquier medio de comunicación o publicación en contra de su voluntad y la de sus padres, representantes legales o responsables, cuando se lesionen su dignidad o su reputación, o se constituyan injerencias arbitrarias o ilegales en su vida privada o intimidad familiar.

La reglamentación de la Ley Nº 26.061, aprobada por el Decreto Nº 415/06, establece que los datos e informaciones a que alude el párrafo segundo del artículo 22 comprenden los de su grupo familiar, su vivienda, su escuela, su apodo o sobrenombre y todo otro que permitiera identificarlo directa o indirectamente. Asimismo, señala que “en aquellos casos en los cuales la exposición, difusión y/o divulgación […] resulte manifiestamente contraria al interés superior del niño, no podrán desarrollarse aunque medie el consentimiento de los sujetos de la ley y sus representantes legales. A tal efecto deberá tenerse en cuenta lo establecido en el artículo 3º inciso d) de la Ley Nº 26.061”.

En virtud de ello, se recomienda extremar los recaudos al abordar la noticia a fin de garantizar el más estricto resguardo de sus derechos y el cumplimiento de la normativa vigente.

A los fines de ampliar la información sobre la temática referida, el Ente Nacional de Comunicaciones invita a consultar la guía de buenas prácticas sobre el tratamiento mediático de casos de extravío y abandono del domicilio.

PolKa vuelve a la producción de series diarias con La 1 5/18

La productora argentina reveló el elenco y los primeros detalles de la historia de la telenovela, que marca su regreso a la producción tras la crisis vivida en 2020.

Con esto la productora, Polka volverá a rodar una nueva tira diaria para El Trece.

Junto al nombre, Polka reveló el elenco de la serie, que será protagonizada por Agustina Cherri, Gonzalo Heredia y Esteban Lamothe.

Los acompañarán reconocidas figuras como Luciano Cáceres, Bárbara Lombardo, Maxi Ghione, Yayo Guridi, Felipe Colombo, Roly Serrano, El Polaco, Romina Gaetani, Nico García, Ángela Leiva, Leticia Brédice, Leonor Manso y Julieta Bartolomé.

Otra de las novedades es el arribo de Lali González, la reconocida actriz paraguaya de cine, teatro y televisión que alcanzó fama internacional después de protagonizar la multipremiada película “7 cajas”, nominada a mejor película extranjera en la 27 edición de los premios Goya. Trabajó para producciones de Paraguay, Argentina, Colombia y Honduras. Es la primera actriz paraguaya en aparecer en la plataforma Netflix.

El rodaje se llevará a cabo en locaciones de la Villa 31 y en escenografías montadas en los Estudios Baires de la productora.

Los guiones son de Lilly Ann Martin, Marcelo Nacci y Jessica Vals y la producción es de Diego Carabelli.

La serie narrará un triángulo amoroso entre Agustina Cherri, Gonzalo Heredia y Esteban Lamothe y se ambientará en el barrio carenciado Villa 31.

Además, otra de las revelaciones a las que pudo acceder este medio es al personaje que compondrá Esteban Lamothe: Será un cura villero.

La 1 5/18 marca el regreso a la producción de Polka, que el año pasado y en los inicios de la pandemia canceló las grabaciones de su tira diaria Separadas. Desde entonces, la productora vivió una sonada crisis económica y solo pudo volver a rodar en enero de 2021, cuando pudo finalizar con las grabaciones de la segunda temporada de El Tigre Verón, serie de ficción para El Trece/Flow que había quedado suspendida cuando inició el confinamiento de la pandemia en marzo de 2020.
Fuentes: Noticias Argentinas, Señales

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